服装设计的要素课件

服装设计的要素

色彩服装是由面料、色彩、款式三要素组成的，这三要素必须通过设计才能组成服装。款式面料

KENZO1服装设计的要素色彩服装是由面料、色彩、款一二请在这里输入您的主要叙述内容整体概述三请在这里输入您的主要叙述内容请在这里输入您的主要叙述内容2一二请在这里输入您的主要叙述内容整体概述三请在这里输入您的主

第一节：面料面料是服装的载体，面料的元素包括肌理、性能和纹样。3第一节：面料面料是服装的载体，面料的元素包括肌理一、面料的肌理

面料的肌理是指材料表面所呈现出的纹理、质地。不同材质的面料本身就有相异的天然品质，当他们制成面料后自然会产生不同的肌理效果。4一、面料的肌理面料的肌理是指材料表面所呈现出的纹理、质地二、面料的性能面料因由不同的纤维织造，各种纤维又有着相异的物理性能和化学性能，因此产生面料性格的多面性，它们体现在不同的表现形态、视觉效果、触觉效果等方面。5二、面料的性能面料因由不同的纤维织造，各种纤维又有着相异的物1.表现形态

针织面料纤维的比重和表面的张力不同，因而使面料产生向横向扩张和纵向变形等不同的表现形态，一般将面料其向纵向变形称为“悬垂”，其表现形态就是“悬垂感”。针织面料与梭织面料具有不同的悬垂感，针织面料易于变形，悬垂性较强。梭织面料61.表现形态针织面料纤维的比重和表面的张力不同，因而梭织2.视觉效果

3.触觉效果

触觉效果也称作手感，以手触摸可以得知面料的柔软感、硬挺感、光滑感、滞涩感、褶皱感、毛感、绒感等多种触觉效果。

通过视觉可以得知面料的透明与不透明、挺括与柔顺、反光与吸光、厚重与轻薄等表面审美效果。72.视觉效果3.触觉效果触觉效果也称作手感，以三、面料的纹样

面料的纹样即在面料表面上所显示的花纹，这些花纹主要由织、印、绣等工艺加工而成，在面料交织成型过程中显示出的花纹称为织花纹样。

8三、面料的纹样面料的纹样即在面料表面上所显示的花

印花纹样刺绣纹样在面料交织成型后由印花厂在面料表面上印出花纹称为印花纹样。在面料表面上用彩色线刺绣而成的纹样是刺绣纹样。9印花纹样刺绣纹样在面料交织成型后由印花厂在面料表面上印

3.满地：花纹多而满，极少露出地纹。裙子的纹样为清地布局衣服的纹样为混地布局裙子的纹样为满地布局为了能够方便工厂的织花和印花工作，纹样设计师必须根据要求有序安排纹样，从而产生以下几种纹样布局类型。1.清地：花纹小而分量轻，从而使露出的底纹较多。2.混地：花纹与露出的地纹分量相当。103.满地：花纹多而满，极少露出地纹。裙子的纹样为清地布四方连续纹样二方连续纹样为了使织花和印花的操作不间断地连续作业，纹样设计必须是连续的，因此称为“连续纹样”花边上的纹样多用“二方连续纹样”面料上的花纹多用“四方连续纹样”11四方连续纹样二方连续纹样为了使织花和印花的操作不间断地连续作件料纹样实例单独纹样在整件衣服上只设计一个花纹，此花为单独纹样适合于一个外形的纹样称为适合纹样专为一件衣服设计的纹样称作“件料纹样”，它具有“特立独行”的性质，多用于高级时装设计中。适合纹样12件料纹样实例单独纹样在整件衣服上只设计一个花纹，此花为单独纹四、面料的搭配组合色彩统一、视觉效果相异的面料组合色彩统一、视觉效果相异常见的组合方式有以下几种:13四、面料的搭配组合色彩统一、视觉效果相异的面料组合色彩统一、色彩相异，视觉效果统一的面料组合。14色彩相异，视觉效果统一的面料组合。14色彩统一、触觉效果相异的面料组合。15色彩统一、触觉效果相异的面料组合。15色彩相异，触觉效果统一的面料组合。16色彩相异，触觉效果统一的面料组合。16色彩相异，视觉与触觉效果均不同的面料组合。17色彩相异，视觉与触觉效果均不同的面料组合。17五、面料的二次艺术加工面料二次艺术加工的方法:浮雕法实例浮雕法：通过在面料上纳褶纹、抽褶纹、缝缀、系扎、熨烫等手段将面料原来的平整外观变形，使其产生凹凸不平浮雕般的效果。18五、面料的二次艺术加工面料二次艺术加工的方法:浮雕法实例浮层次法层次法：对平整的面料采取折叠、并置、叠加、旋转、缠绕、转向、起浪、曲卷等手段，使原本单一的面料出现层次。19层次法层次法：对平整的面料采取折叠、并置、叠加、旋转、缠绕、镂空法：在现有面料上用雕刻、撕裂、抽纱、抽穗、分离、移位等方法，使面料产生透孔效果，这种透孔效果可以是有规律的四方连续花纹，也可以是改变面料原有外观的无规律撕出裂痕的纹样。镂空法20镂空法：在现有面料上用雕刻、撕裂、抽纱、抽穗、分离、移位等方拼贴法：将视觉效果各不相同的面料，或正反、倒顺的同一面料拼缝在一起，都可以制造出一块风格独特的新颖面料。21拼贴法：将视觉效果各不相同的面料，或正反、倒顺的同21装饰法装饰法：根据不同的穿着目的，选择亮片、珠饰、花边、烫贴、丝带等对服装进行添加装饰或者缉彩色明线、刺绣、拼接、嵌花、夹花等装饰方式，使时装增添华美与精致。

22装饰法装饰法：根据不同的穿着目的，22第二节：色彩

色卡色彩是服装设计中的重要因素，是穿着者以及观赏者对服装产生的第一审美感受，而这种感受是同过人类特有的视知觉所接收到的。23第二节：色彩色卡色彩是服装设计中的重要因素，23、色彩的基本常识色彩有无彩色系和有彩色系色彩有色相、明度、纯度三大属性纯度即色彩的饱和度明度是指色彩的明亮程度色相即色彩的原来面貌无彩色是指黑、白两色以及由他们混合产生的各种明度的灰色有彩色是指色环上所有的原色和由其混合所产生的间色24、色彩的基本常识色彩有无彩色系和有彩色系色彩有色相、明度、纯二、色彩的审美特征

当色彩进入眼帘，传入大脑经过思维后，与过去的经验产生联系，同时引起情感、意志等一系列心理反应，于是色彩便产生了独特的审美特性。它们是联想性、表情性和象征性。联想性：当我们看到色彩时，总会想到一些与其相关的事物，这就是联想。

表情性：色彩的表情是大多数人共有的色彩感觉的心理反应。象征性：由于传统、宗教风俗、国家团体等特定需要，使色彩在一定的地区有特定的表情和语言，从而形成了色彩的象征性。25二、色彩的审美特征当色彩进入眼帘，传入大脑经过思维后，三、服装色彩的组合美常用的色彩调和和搭配方法：

1.对比色彩的调和和搭配

Versace秋冬时装别致耀眼对比色利用面积差：拉开对比色的面积之差，使一方的面积缩小，另一方的面积增大，使色彩面积小的一方产生“点缀色”的效果。26三、服装色彩的组合美常用的色彩调和和搭配方法：1.对比色彩利用纯度差：拉开对比色的纯度之差，使一方的纯度降到视觉可以接受的程度，从而产生一定的纯度对比效果。27利用纯度差：拉开对比色的纯度之差，使一方的纯度降到27利用明度差：加大对比色的明度差别，使一方变暗而另一方提亮，从而产生明度的效果，也可以同时降低双方的明度，令搭配出来的色彩处于缓和对比状态。28利用明度差：加大对比色的明度差别，使一方变暗而28利用间隔法：由于黑、白、灰是无彩色，可以与任何有彩色搭配而不会出现刺激神经的问题，并且金、银等金属色也不在有彩色序列之中，也具有黑、白、灰无彩色相同的功能。29利用间隔法：由于黑、白、灰是无彩色，可以与任何有彩色29利用空间混合：对比色放在一起，在一定距离之外能产生混合色状态，而使色彩对比度降低。30利用空间混合：对比色放在一起，在一定距离之302.补色的调和和搭配

所谓的补色：就是色相环上相距180°的色组，补色的调和和搭配可以产生华丽、跳跃、浓郁的审美感觉，是设计师常用的色彩调和的方法。312.补色的调和和搭配所谓的补色：就是色相环上相距180°的3.调和色的搭配

男模李锌鑫出位着装邻近色的搭配所谓的调和色：就是在色相环上90°以内的邻近色以及不同明度的同种色彩。由于这类色彩的相互搭配并不带有刺激性，容易产生统一的色调，因此可以统一称为调和色。邻近色：色相环上90°以内的色彩，它包括30°以内的同类色和60°以内的类似色。同种色：一种色彩，不同明度、不同纯度变化相互搭配、组合、其结果是调和的、而且整体有融合感和统一感。同种色的搭配323.调和色的搭配男模李锌鑫出位着装所谓的调和色：就黑、白、灰单独搭配彩色与无彩色组合彩色与无彩色组合：各种彩色和黑、白、灰无彩色搭配都可以达到调和美的效果。黑、白、灰单独搭配：黑、白以及由黑白两色混合之后产生的各种灰色，它们没有色相与纯度，只有明度之差。33黑、白、灰单独搭配彩色与无彩色组合彩色与无彩色组合：各种彩色金属色服饰金属色组合：金、银等金属色虽然不在彩色系列中，但现代服装却时常运用，它们与彩色组合在一起，其闪光效果可以为面料带来富贵奢华的美感。34金属色服饰金属色组合：金、银等金属色虽然不在34四、流行色1.影响流行色变化的因素社会政治经济文化科学技术“流行色”是个外来名词，它的英文名称为fashioncolour，意为合乎时代风尚的颜色，即“时髦色”。它是在一定的时期和地区内，产品中特别受到消费者普遍欢迎的几种或几组色彩和色调，成为风靡一时的主销色。

朋克服装35四、流行色1.影响流行色变化的因素社会政治经济文化科学技术2、流行色的发布和权威机构

国际流行色协会：该协会是国际上具有权威性的研究纺织品及服装流行色的专门机构，全称“国际时装与纺织品流行色委员会”(INTERNATIONALCOMMISSIONFORCOLOURINFASHIONANDTEXTILES)，简称INTERCOLOUR。国际色彩权威：全名InternationalColorAuthorty),简称“I、C、A”。该杂志由美国的《美国纺织》（“AT”）、英国的《英国纺织》（“BT”）、荷兰的《国际纺织》（“IT”）三家出版社机构联合出版的（荷兰阿姆斯特丹）。362、流行色的发布和权威机构国际流行色协会：该协会是国际上国际纤维协会：全名InternationalFiberAssociation简称“I、F、A”。由美国的ICI公司、杜邦公司和联邦德国等国组成。国际棉业协会：全名InternationalInstituteforCotton简称“I、I、C”。该协会与国际流行色协会有关系，专门研究与发布适用于棉织物的流行色。国际羊毛局：全名InternationalWoolSecretation简称“I、W、S”男装部设在英国伦敦，女装部设在法国巴黎。37国际纤维协会：全名InternationalFiberA全国纺织品流行色调研中心：1982年成立，中心设在上海。公开发行的杂志有《中国美术》。两组织于1989年合并为中国流行色协会。中国丝绸流行色协会：1981年成立，总部设在上海。公开发行的杂志有《流行色》。38全国纺织品流行色调研中心：1982年成立，中心设中国丝绸流行第三节：款式、款式的外廓形款式的外廓形就是服装成型后穿在人身上最后展示出来的外轮廓。服装款式的变化是由着装后的外部廓形及内部结构来具体表现的。39第三节：款式、款式的外廓形款式的外廓形就是服装成型后穿在人身宽肩的称为Y型或T型收腰的称为X型

不收腰的称为H型下摆扩张的称为A型20世纪50年代，法国时装设计大师迪奥应用英文字母概括了服装的各种廓形：迪奥的“新造型”除了用料辅张以外，上身同样应用了紧身胸衣和撑垫，因此所以的女性穿上“新造型”时装显得十分优雅。40宽肩的称为Y型或T型收腰的称为X型不收腰的称为H型下摆

H型H型设计用于很多，礼服、休闲服都可以应用。它是一种平直的，不收腰的，不夸张肩部和臀部的直筒造型，外观感觉十分舒适、轻松。41H型H型设计用于很多，礼服、休闲服都可以应用。它是一种41H型42H型42H型43H型43X型一般用于礼服性的连衣裙设计中，它的造型是夸张肩、袖、收紧腰部，夸张下摆，使服装的整个外形概括起来就像英文的字母X。X型44X型一般用于礼服性的连衣裙设计中，它的造型是夸张X型44X型45X型45X型46X型46T型设计是强调并加宽肩部，收紧下摆的款式造型，体现了女装男性化的设计理念，整体感觉具有坚定感和自信心。T型47T型设计是强调并加宽肩部，收紧下摆的款式造型，体现了T型47A型服装也是属于平直的造型，它是扩大下摆，收紧上身，形成一种上小下大的外形，给人以A字的印象。A型48A型服装也是属于平直的造型，它是扩大下摆，收紧上身，A型48A型49A型49二、服装廓型的演变（欧洲）19世纪是以加强女性胸部和臀部的S型廓型为主。19世纪欧洲服装造型服装廓型以最简练的形式体现服装的基本风格，它是服装设计的根本和基础。50二、服装廓型的演变（欧洲）19世纪是以加强女性胸部和臀部的20世纪初波烈设计的服装20世纪初,紧身胸衣和束腰拖地长裙,侧面S型.一战后,出现裙长缩短的直线腰服式。5120世纪初波烈设计的服装20世纪初,紧身胸衣和束腰拖地长裙,20世纪20年代,出现矩形、直线、松身、低腰的廓型.夏奈尔的女装男性化特点及针织面料的运用.斜裁法的问世。20世纪30年代,流行细长的廓型，裙子变长，腰线复位，浪漫的女性风格；男装军装式风雨衣,有肩章式肩袢，配软毡帽。5220世纪20年代,出现矩形、直线、松身、低腰的廓型.2020世纪40年代,倒梯形廓型，二战期间流行军装式垫肩女装和长裤。迪奥的“新外观”（NewLook）：自然肩、丰胸、细腰、高腰节、圆臀，下摆展宽。20世纪50年代,帐篷形廓型.迪奥1953年“郁金香形”迪奥的“新外观”5320世纪40年代,倒梯形廓型，二战期间流行军装式垫肩女装2020世纪70年代,流行倒梯形廓型，喇叭裤、高跟鞋、尖领衬衣，同时出现宽松肥大和苗条的服装并存的现象。20世纪60年代,长方形廓型.英国设计师玛丽·奎恩特（MaryQuant）设计了超短裙、迷你裙MiniSkirt，后来紧身衣、T恤衫、牛仔裤、高筒靴也随之流行起来。5420世纪70年代,流行倒梯形廓型，喇叭裤、高跟鞋、20世纪620世纪80年代,倒三角形廓型，女装男性化。意大利设计师乔治·阿玛尼（GiorgioArmani）将男装的特征结合到女装设计中，强调平而宽的肩部，下装为简洁的直筒裙，表现女性的高雅、含蓄和严谨。20世纪90年代,流行X型.女性的曲线美回归,90年代中期，时装进入多元化、个性化、国际化时代，呈现出便装化、休闲化趋势。各种针织类，运动类服装，牛仔T恤成为主打。5520世纪80年代,倒三角形廓型，女装男性化。意大利设计师2三、影响服装廓型的因素三围肩部底摆56三、影响服装廓型的因素三围肩部底摆56四、服装廓型的变化规律造型上的正反转换风格上的繁锁对换层次上的内外置换装束上的性别调换57四、服装廓型的变化规律造型上的正反转换风格上的繁锁对换层次上五、款式的内结构1.裁剪方式变化：直裁、斜裁服装的裁剪方式变化、省道变化、分割线变化、局部变化等内结构设计就成了款式变化的主要元素。2.省道变化：省道(dart)是服装内结构变化的主要元素，它一方面收掉了面料的多余部分，使服装尽量合体，同时由于收取省道，又使服装表面产生了水平、垂直、倾斜、圆弧等线条的多种变化。58五、款式的内结构1.裁剪方式变化：直裁、斜裁服装的裁剪方式变省道的分类省道的规律胸省、腰省、臀省、腹省、背省、肘省、领省、肩省等等。省尖的指向:省尖指向凸起点或凸起区域省道的长短:省量大的则省长，省量小的则省短多种形态，如锥形省、平省、弧形省、枣形省等59省道的分类省道的规律胸省、腰省、臀省、腹省、背省、肘省、领省服装的省道60服装的省道60服装的省道61服装的省道61服装的省道62服装的省道623.分割线变化：分割的类型纵向分割横向分割竖向横向分割斜线分割弧线分割自由分割服装分割线:是指将服装廓形内的整体块面分成若干明显的块面的线条，或者说是根据人体曲面形态与廓形要求，在衣片、裤片或裙片上增加的结构缝，又称作缝合线。633.分割线变化：分割的类型纵向分割横向分割竖向横向分割斜线分分割的应用纵向分割的应用纵向分割实例：公主线分割（Princessline)纵向分割具有修长、挺拔、能突出高度感。如果纵向分割线作结构线时，应将省道并入，尽量保持衣片的整体美。公主线:是两条分别从左右肩部、经乳头、过腰、至下摆的纵向分割线。纵向分割的应用64分割的应用纵向分割的应用纵向分割实例：公主线分割（Prin纵向分割65纵向分割65公主线分割66公主线分割66横向分割的应用横向分割，具有宽阔、平稳、柔和的感觉。67横向分割的应用横向分割，具有宽阔、平稳、柔和的感觉。67纵横分割的应用纵横分割，具有刻板、安定、严谨的效果。68纵横分割的应用纵横分割，具有刻板、安定、严谨的效果。68纵横分割应用69纵横分割应用69斜向分割，具有活跃、动感和力度感。斜向分割的应用70斜向分割，具有活跃、动感和力度感。斜向分割的应用70弧线分割，具有柔软、温和的女性风韵。弧线分割的应用71弧线分割，具有柔软、温和的女性风韵。弧线分割的应用71弧线分割的应用72弧线分割的应用72自由分割，具有洒脱、自如、奔放、多变的特性。自由分割的应用73自由分割，具有洒脱、自如、奔放、多变的特性。自由分割的应用7毛衣的门禁护士服的门禁门禁变化：一般来说，门禁的位置设在前中心线上，尺寸固定，如衬衫、毛衣、连衣裙等。但根据款式的要求，门禁是可以变化位置和尺寸的，如将门禁放到背后的护士工作服。74毛衣的门禁护门禁变化：一般来说，门禁的位置747575腰节线变化：腰节线并不固定在腰上，它可以上下移动，但有一点要注意，腰节线的移动能使服装的外形产生变化，所以，考虑变动腰节线时，一定要服从服装整体外形的需求。腰节线变化76腰节线变化：腰节线并不固定在腰上，它可以上下移动，但有一点要肩线变化肩线变化：肩线也可以向下移动，肩覆势就是将肩线移到后衣片而形成的。77肩线变化肩线变化：肩线也可以向下77六、服装的褶裥设计褶裥的分类有规则的褶裥不规则的褶裥褶