微电影《真心话大冒险》重庆篇

微电影《真心话大冒险》重庆篇

“微电影”有些人很有名。事实上，“微电影”是过去一年中最新的网络名称之一。微电影就是微型的小电影。顾名思义,它跟传统电影比较,特点就在一个“微”字上,一是片子短,小的几分钟,长的也不过二三十分钟,短小精干,使观众看着不费力;二是投资的门槛低,参与者无乏草根一族,是咱们平头老百姓可参与的“草根秀”;三是播出大多在网络、手机这些多媒体移动视频平台,更加地贴近普通大众,普及度也远远大于普通电影,它不受环境约束,更不像在电影院里看电影受时间的限制,所以它灵活、快捷更为广大观众关注。2011年“微电影”的横空出世,成为网络上的一匹黑马,短短几个月时间里,多部“微电影”在网上流传开来,如今微电影已经渐渐走进人们的生活并改变着人们的生活,低档的微电影自己用手机就可以拍摄,在电脑中剪辑加音乐就可成为一部微电影,而且每个人都可变身为生活中的演员及导演,过把演员、导演梦。用手机拍摄“微电影”那只是一种最为低价的方式,把自己的习作记录下来。微电影是目前网络传播速度最快的一种传媒形式,它普及广、灵活,更为广大青年朋友接受,其实要拍好一步“微电影”也不是人们想象中那么简单,用手机拍摄只是一种记录手段,它的画质就无法用专业二字来评判,手机作为自娱自乐的拍摄还可以,要想拍一部成功的“微电影”还得请专业的摄像及灯光人员参与,这样才有可能出好的作品。这次笔者非常有幸地参加了“微电影”《真心话大冒险》重庆篇的拍摄,同时也更使自己感觉到一些以前没有领悟的拍摄手段、镜头的运用等等,都是自己没法理解的,“微电影”对于场景的要求都与电视剧和电影一样,对于人物的造型和人物的唯美,以及气氛的渲染,画面质量这一切都得靠灯光设计人员的参与共同完成,“微电影”强调反差,因为一般电脑都在14英寸至21英寸,或手机,而且绝大部分都是液晶屏,所以对画面质量的要求更高,对于人物环境的反差、前后景物的对比关系,都提出了新的要求,人物光的设定,应该有逆光、轮廓光、侧光、造型光等,只有光的存在才可能把人物拍得唯美、漂亮、生动。有了光才能使环境色彩得到还原。当然,一切都可以用自然光拍摄,那它一定缺乏层次,没有场景的变化以及时差转换,下面谈谈对几种光的处理。在选择了如图1所示的一个场景后,灯光师就应首先进入布光阶段,固定布光方式主要从静态的人物布光方式而来,也可以说是从人物基本造型光“三点式”布光而来。在什么样的光景下布怎样的光,这是对灯光人员的考验,就拿全面的底子光照明为例,它首先是把场景做一个基础光的处理,保持场景内每个角度和每个区域均匀照明,在此基础上在摄像机主要角度所正对的背景处上加用逆光照明,白天、日景用镝灯,它的色温是5600K,这样摄像机在拍摄中不会出现色温问题,解决好逆光照明就可避免由于底子光照明带来的平淡和影调的变化,首先把逆光解决好,对于人物和环境是大为有利于人物拍摄。提高环境的照度可使人物、环境、色彩还原更好,逆光布光方式较为简单,它因为是从后向前,没有影子的存在,在有了逆光的情况下,加上斜侧光主题照明方式,这种方法在电视剧和电影拍摄中较为普通,光比也更加容易体现出来。任何一个场景主光是由灯光师来设定,从左或右都是无可非议的,主要是考虑场景和人物多少、场景的大小而定,要为灯光设置找依据和依托,主光一般都是以门窗为依据,但一定注意投射方向目的一致性,给观众明确的光影印象,注意光影不乱,在一个场景里有了逆光、主光、斜侧光,就基本形成拍摄要求,就不必再加辅助光,前面几种光源在一个场景下反弹的光都可以形成辅助光。当然,辅助光也是用光的一种手段,它是设定放置在摄像机的视点,或者接近视点的位置上,给场景的均匀的辅助照明。辅助光少用或不用,这对人物、场景都有好处。如人物光做好,环境光差一点,这种情况一定要做成点光源,投射某种物体的一个点,而不是一片,控制光源亮度,光斑大小,这样才不会破坏人物、环境,层次光比才会体现出来。轮廓光的运用,轮廓光一般防止在被摄物体正逆或者侧逆光的位置上,保证最佳光线的造型效果,要想取得最佳用光效果,需要每个镜头每个人物单独或专门布光,在这一点上,在演员走调度时一定记住演员路线,首先解决演员的起和落的位置,也就是起伏和落伏两个点,光可以渲染气氛,环境气氛来自于环境自身的结构、特征和特点给人的外在印象和光线的合理描绘与照明,在没有光线有目的地照明和参考情况下,环境中各种物体的摆放形式的不同,镜头自身视点角度不同,环境最初给人的感受也不一样,一旦光线有目的介入,并进行光线造型时,这些环境除了真实地保留了原型之外,光线使得环境内各种物体变成了有目的存在物、有了生机。让它们也流露了某种情感,这就是光线存在的魅力,这就是光线的造型作用,这就是在环境的原型基础上以及人的最初感觉上的一种升华,环境也在光线的作用下产生了如庄重典雅、富丽堂皇、简朴单纯、稳重热烈、阴森恐怖、沉闷压抑等气氛,由于光线的作用环境气氛形成的可读性语言更为浓郁,明显突出。环境气氛的表达主要依据创作者对生活的长期敏锐观察和积累,依据灯光人员对现实生活的模拟,生活经验越丰富,对生活越细致,平时积累越多者,利用灯光照明对环境气氛进行模拟描绘再现就越真实、巧妙,人工痕迹就越少,让人耳目一新,真实可信。所以首先是对事物和环境、场景的敏感性认识提高,对于场景的布光尽量避免人物不相一致的重影和灯光的投影,避免的方法通常是让主光从一个光位点上投射,这也要求灯光人员对环境进行观察和认识,了解灯具的功率,充分利用窗子的投射光,对主要景进行分别照明,而且现在非常讲究柔光,人物、环境、气氛都能展观出来,注意受光部分与背阴及暗部的光比控制,缩小明暗反差,以保证环境最暗部起码的影响层次,反差越大画面越显通透,所以在“微电影”拍摄中反差大点,但一定注意它的尺度,这是事关重大的。最后谈谈如图2所示的夜戏的布光。一般室外夜景戏最好的时候是在天空没有全黑的时候,这时拍摄最为理想,天空一旦黑尽,灯光是无法把天空照亮的,夜空的时间气氛较容易被观众理解与接受,它主要的特点就是以暗色调占主要优势,整体光线效果给人以肃静神秘的感觉,夜晚的用光主要依据是内容以及创作的构思与想法,它的用光方法较为多样灵活,创作的余地也很大,同时,夜晚的具体光线状态,如月夜、星夜、雷雨夜等等,这种光线状态主要是通过天片光在室内可依据门窗投射,进室内但注意投射的强弱关系,太强使观众不可信,太弱没有投射效果,掌握好强弱关系,夜晚时间气氛才能体现出来,同时要利用光线的色温体现,也就是我们常说的冷暖对比关系,在室内加强夜晚气氛的有效方法之一,就是充分利用或人为制造有效光源,如台灯、煤油灯、马灯、室外灯、路灯、车灯,有了这些依据就简单了,所以要给灯光光源找依据,加强观众的视觉印象,整体夜景基调应以暗色调为主,这就是说用镝灯5600K色温来做光效,它的光值就偏差,其他光就可用暖气光源来完成,这样就有了冷暖关系对比,有了对比就有了层次,暖色调就是常说