欲抑先扬的诗句

欲抑先扬的诗句篇一：欲抑先扬的诗句】欲扬先抑是古诗词常见的一种表达技巧（描写方法），也叫欲扬故抑。它是指不从正面平铺直陈，先从反面着手，宕开一笔，欲擒故纵，而后才透露自己的真实意图，从而制造悬念，形成波澜，造成鲜明对比，达到突出某个人物或某种思想的目的。这容易使读者在阅读过程中，产生恍然大悟的感觉，留下比较深刻的印象。在其中，扬是最终目的，抑只是一种手段，是为扬蓄势的。下面就以几首古诗词为例加以说明。古诗十九首之二青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为娼家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。这首诗同王昌龄的《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。有异曲同工之妙，都采用先抑后扬的手法。这虽是一首题材平常的思妇诗，但构思巧妙。诗首先以河畔草园中柳起兴，为思妇铺设了一幅美好春光情景，接下来运用精雕细刻的手法，描写这个荡子妇的美貌：仪态万方的站在楼上，白皙鲜嫩的皮肤，明艳华贵的妆饰，纤细柔长的素手，在融融春光里当窗沉思。这些都让读者产生无限的遐想。但诗人并没有仅仅停留在对良辰美景娇人的描绘上，而是像一朵含苞待放的花朵，一瓣一瓣的展开花妇女细微的心理变化，表现了一个由于荡子长期漂泊在外，在家中独守空床，凄清孤苦，寂寞难消，美好青春就这样白白消逝的思妇形象，突出了感伤和哀怨的情调。在这首诗中，前六句是纵，是抑，制造悬念，后四句是擒，是扬，表现诗歌主题。瓣，最后露出花心真实意图）：荡子行不归，空床难独守。通过瓣，最后露出花心真实意图）：荡子行不归，空床难独守。通过月夜唐刘方平更深月色半人家，北斗阑干南斗斜今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。这首诗的前两句用简笔勾勒出一幅深夜静谧的美丽图画，但只显示了月夜的一般特点，没有突出之处。可是诗人没有停留在这一点，而是另辟蹊径，采取先抑后扬的方法。诗的三四句以清脆欢快的虫鸣声来彰显春天的气息，通过人与物、动与静、景与情的融合，体现生命的萌动，万物的复苏，表现了诗人迎春归的无限喜悦之情，也表现了诗人的独创精神。春雪唐韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。这首《春雪》构思新巧，独具风采。诗的第一句都字透露出人们盼春色的焦急心情，第二句初惊一词含蓄地写出人们新奇、惊讶、欣喜的感受，一抑一扬，腾挪跌宕、波澜起伏。三四句用拟人的手法，写出了白雪也耐不住等待，竟然纷纷扬扬穿树飞花来装点一派生机盎然的春色，这是继一二句地深化，一扬再扬，表现了作者对春雪和春色的喜爱。满庭芳夏日溧水无想山作宋周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。词的上阕先喜（风老三句）后忧（地卑二句），再喜（人静三句）再忧（凭栏久三句），回环跌宕。下阕，年年三句，仍写苦情。且莫两句，似可求得快乐，不觉一喜。但憔悴三句又是一片苦情。既始终得不到快活，求不到解脱，那就还是醉眠的好。满腔的仕途失意的愁苦忧怨就这样在一抑一扬之间推上了高峰。还有许多诗歌中都存在欲扬先抑的用法，如《琴台》（杜甫）、《登快阁》（黄庭坚）、《破阵子醉里挑灯看剑》（辛弃疾）、《菩萨蛮》（韦庄）等等，这些请读者们自己去慢慢体会。当然，有些诗歌中也存在欲抑先扬的用法，如李商隐的《贾生》：宣室求贤访逐臣，贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。但总体数量不多，笔者在此不再赘叙。姜夔在《白石道人诗说》道：（诗）波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。方以为奇，忽复是正；出入变化，不可纪极，而法度不可乱。通过对以上诗歌的欲扬先抑用法分析，可以看出姜白石说法的正确性，同时也告诉我们在欣赏诗歌时，要深刻的去体会诗人的情感变化，懂得诗歌中的曲折致意。新闻评论正在加载评论列表...评论表单加载中...【篇二：欲抑先扬的诗句】先抑后扬：先写坏的,后写好的,指为肯定某人、事、物、景,先用曲解或嘲讽的态度尽力去贬低或否定它的一种构思方法.欲扬先抑：欲扬先抑,是一种人物描写技巧.欲扬先抑的“扬”,是指褒扬、抬高.“抑”,指按下、贬低.作