浣溪沙争渡(三篇)

本文格式为Word版，下载可任意编辑——浣溪沙争渡(三篇)范文为教学中作为模范的文章，也往往用来指写作的模板。往往用于文秘写作的参考，也可以作为演讲材料编写前的参考。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧

浣溪沙争渡篇一

浣溪沙·红蓼渡头秋正雨

唐代：薛昭蕴

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。

不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。

红蓼(liǎo)渡头秋正雨，印沙鸥(ōu)迹自成行，整鬟(huán)飘袖野风香。

蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。红蓼：开红花的水蓼。整鬟：梳理发鬟。

不语含嚬(pín)深浦里，几回愁煞(shà)棹(zhào)船郎，燕归帆尽水茫茫。

含嚬（也作“颦〞）：愁眉不展。浦：水滨。愁煞：愁极了。棹船郎：撑船人，即船夫。帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆〞借代船。

薛昭蕴不是画家，但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。

词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，成行的沙鸥踪迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面喧嚷起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香〞还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟〞，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女为悦己者容〞的意思。

过片“不语含嚬深浦里〞承上启下。“不语含嚬〞的人就是上片“整鬟飘袖〞的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬〞，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎〞写佳人心事重重地皱着眉，静静地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞〞船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适〞、“临流来回〞的意思。“煞〞是表示极甚之辞，不过“愁煞〞在这里是“难为了〞、“难坏了〞的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最终一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。〞说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明白怀人的主题，示意了佳人的痴情和痛楚，也解开了上文一个又一个的悬念，终止了全词。最终一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语〞中。这样以一个饶有余味的画面结尾，既合水乡秋景，又关人物心情，景情俱佳。

浣溪沙争渡篇二

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。

整鬟飘袖野风香。

不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎。

燕归帆尽水茫茫。

薛昭蕴不是画家，但他的.这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。

词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，成行的沙鸥踪迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面喧嚷起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香〞还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟〞，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女卫悦己者容〞的意思。

过片“不语含嚬深浦里〞承上启下。“不语含嚬〞的人就是上片“整鬟飘袖〞的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬〞，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎〞写佳人心事重重地皱着眉，静静地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞〞船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适〞、“临流来回〞的意思。“煞〞是表示极甚之辞，不过“愁煞〞在这里是“难为了〞、“难坏了〞的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最终一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。〞说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明白怀人的主题，示意了佳人的痴情和痛楚，也解开了上文一个又一个的悬念，终止了全词。最终一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语〞中。这样以一个饶有余味的画面结尾，既合水乡秋景，又关人物心情，景情俱佳。

浣溪沙争渡篇三

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自雨行，整鬟飘袖野风香。

不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。

蓼（liǎo）：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。红蓼：开红花的水蓼。

整鬟：梳理发鬟。

含嚬（也作“颦〞）：愁眉不展。浦：水滨。

愁煞（shà）：愁极了。棹（zhào）船郎：撑船人，即船夫。

帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆〞借代船。

薛昭蕴不是画家，但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。

词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹雨行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，雨行的沙鸥踪迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面喧嚷起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香〞还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟〞，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女为悦己者容〞的意思。

过片“不语含嚬深浦里〞承上启下。“不语含嚬〞的人就是上片“整鬟飘袖〞的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬〞，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎〞写佳人心事重重地皱着眉，静静地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞〞船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适〞、“临流来回〞的意思。“煞〞是表示极甚之辞，不过“愁煞〞在这里是“难为了〞、“难坏了〞的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最终一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。〞说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明白怀人的主题，示意了佳人的痴情和痛楚，也解开了上文一个又一个的悬念，终止了全词。最终一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语〞中。这样以一个饶有余味的画面