2023学年完整公开课版话题三主题

第三单元话题主题（一）小说的灵魂──主题1．写不厌的“母题”母题：在小说中出现的人类的精神现象和基本行为，被称为“母题”（宽泛意义上的主题）。“爱情”、“战争”、“复仇”及“美丑”。主题：作家对母体的理解并且这种理解要被读者感知。简爱母题：爱情主题：通过对孤女坎坷不平的人生经历的描写，塑造了一个不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性形象，反映一个平凡心灵的坦诚倾诉和责难。同一篇小说的主题也可以同时涵盖多个母题。注意巴黎圣母院主题：通过讲述美丽善良的爱斯梅拉达无辜遭受以副主教克洛德为代表的黑暗势力的迫害，并惨遭杀害的故事，深刻批判了残酷黑暗的专制制度和丑恶伪善的教会，表达了对善良人民的同情和赞美。爱与恨、美与丑红楼梦爱情，生死、2．主题的复杂性与矛盾性小说中蕴涵的思想﹤作家要表达的思想小说中蕴涵的思想﹥作家要表达的思想小说中蕴涵的思想≠作家要表达的思想安娜·卡列尼娜

托尔斯泰在写作《安娜·卡列宁娜》时，初始意图是想写一个背弃宗教原则的妇女，背弃了忠实可靠的丈夫与别人通奸，最后遭到惩罚的故事。但在小说里，我们却看到托尔斯泰不由自主地将女主人公从一个“恶妇”变成了举止高雅、感情真挚的“贵妇”，慢慢地偏离了小说构思时的“预定”，变得游移和犹豫起来。作者对安娜的同情为小说注入了不安和怀疑的因素，而主题的矛盾性本身又反过来为作品增加了迷人的魅力。（二）主题的形成1．文学的形式：一种是让你娱乐；另一种是让你思索（边娱乐边思索）2、写小说的目的：讲故事或者讲道理一、以思想为目的的小说：1、依赖人物来表现主题《丹柯》属于这一类，无论是暴风雨还是人们的责难，都不能改变丹柯的信念和理想2、侧重事件来表现主题《炼金术士》属于这一类，少年圣地亚哥先后遇到了算命的吉普赛老妇人、撒冷之王、炼金家甚至打劫的难民，但正是在这些人有心或无意的引导下，他才最终获得了精神与物质上的双重财富。比起丹柯一以贯之的坚定和执著，圣地亚哥却是在一步步地成长中领悟人生真谛的。2．以故事为目的的小说小说最大的魅力之一就在于讲故事，这也是小说这种文学样式经久不衰的秘密所在。小说中不外乎是悬念叠生的侦探故事、缠绵悱恻的言情小说、神秘离奇的魔幻寓言，还有华语世界长盛不衰的武侠小说等。这些故事虽编得一波三折、扣人心弦，但却是轻松好读的消遣读物，可以舒缓人们的精神压力，为人们带来审美的愉悦。故事小说（三）主题的实现1．小说的忌讳：“主题鲜明”小说的主题显然与一般文章的主题不太一样──它往往不是单纯的、用一两句就能概括的。阅读小说的过程是一种美妙而丰富的体验，而论说文似的明晰晓畅的主题一旦出现在小说中，就会显得干巴巴的索然无味。因此小说家似乎陷入了矛盾：既想表达想说的，又怕被读者一眼看穿。他们无时无刻不在注意避开“主题鲜明”的陷阱，而在通往主题的道路上费尽心机。2．形象大于思想

（重叙事轻说理）福楼拜的名作《包法利夫人》，将主题隐秘地包裹于细腻、客观的描绘当中。主人公爱玛在读浪漫主义的爱情小说中长大，生活在外省农村，天性纯真、淳朴、喜欢幻想。她用浪漫的眼光打量这个世界，编织自己的爱情梦想。她幻想小说中的生活，对丈夫的平庸与烦琐的婚姻生活感到厌倦。在受到外乡人鲁道夫的引诱和抛弃之后，她开始无所顾忌，转而投向见习律师莱昂的怀抱。为追求浪漫奢华的生活，她挥霍着丈夫的财产。面临破产时，情人们却不愿伸出援手，绝望中她只好服毒自尽。福楼拜在小说中没有流露出对人物的任何好恶，也没有表露出任何看法。作者真的没有看法吗？其实福楼拜本人，就是个“害怕成为浪漫主义者的浪漫主义者”。当有人问起包法利夫人的原型是谁的时候，福楼拜说：“包法利夫人就是我。”福楼拜是带着对浪漫主义的同情与惋惜的情绪来写这部小说的，然而他却把自己的意识完全交给客观的细节描述，交由读者去判断和体会。小说越是写爱玛的天真、柔弱、悲惨，就越是显示出社会的庸俗和残酷。爱玛的堕落与毁灭，就是一曲浪漫主义在现实环境中的挽歌。尽管作家没有直接说，我们还是能通过阅读，领悟到小说的主题──一个不合时宜的浪漫主义人物在惟利是图的残酷现实中，是无法生存的。3．模糊处理小说步入成熟后，倾向于不做道德判断，悬置作者的主观态度。毕竟，小说家只是叙事者，而不是法官，正如一个记者在报道火灾时不能像消防队员那样去救火一样，应该各司其职。试想，在阅读小说的过程中，如果作者将一切都早早说出，那么读者的阅读将是多么乏味。作者应该尊重读者的智慧，相信读者能从他提供的描绘中得出自己的判断。（四）主题的选择与开掘1．小说与“当下”的关系新闻追求时效性和新鲜感，小说追求的是恒定性和永远不衰的魅力。作家所关心的“当下”应含有“过去”与“将来”。。他并不回避问题，但这些问题是跨越时空的：它过去存在着，当下存在着，将来仍然会存在着。这些问题不会因为时过境迁而消失。它们绝对不是一时一地，也不是一家一国的问题。小说只有触及到“当下”中的“永恒”问题时，才能焕发出自己的光彩。2．永恒主题无论主题所表现的事件是否宏大，只要它反映或追问人类存在的基本状态，就能够经受住时间的考验而立于不败之地。《哈姆莱特》那个著名的问题“是生存还是死亡”到现在还是人类面临的永恒困境。《老人与海》的主题既不新也不旧，它没有迎合时尚，没有时代背景，将人与命运的关系形象化为老人与海，写了一个永恒的命题，因此永不会过时。《一个小公务员之死》尽管有明确的时代背景，有明确的国家以及社会制度，但契诃夫最根本的用心却在基本的人性上。小公务员在上级面前几近变态的诚惶诚恐、谨小慎微，正是人性中奴性的写照。作者抓住人性中的某一弱点去表现和批判，最终使作品超越了时代和国别的限制，因而拥有了经久不衰的艺术魅力。3．主题的千锤百炼小说是一种虚构的文体，它的“材料”的、或者道听途说的、甚至单单凭“捕风捉影”虚构出来的人物、事件都可以纳入提炼主题的材料之中。锤炼主题的过程是小说家构思的一个重要组成部分，它既要求作家“想得深”、又要求作家“想得巧”（作家的思想要有一定的深度，主题才会深刻）。《简·爱》被称做夏洛蒂·勃朗特“诗意生平”的写照，小说中的确有作者的影子。同简·爱一样，夏洛蒂本人就曾经在一家生活条件恶劣、教规严厉的寄宿学校读过书。不同的是，夏洛蒂去这样的地方读书是由于家庭经济条件的困窘，而简·爱由于父母相继去世，被好心而富有的舅父收留。舅父死后，她受尽了表兄、表姊妹的欺凌，最后被吝啬而狠心的舅妈送进了孤儿院。夏洛蒂为小说加入这样一段插曲，目的是为了更好地突出简·爱强烈的平等观念和反抗意识。这样一来，既为简·爱独立坚强、自尊自爱的性格奠定了基调，又暗示了维多利亚时代上层社会流行的虚浮和伪善，从而为罗切斯特背后的故事做了铺垫。由此可见，如果作家“本本分分”地守着现成材料，主题反而会显得单薄；而对“材料”巧妙地取舍、腾挪则会使主题获得新的深度和厚度。简爱（五）主题观的演变1．由单纯到复杂俄国著名文艺理论家巴赫金认为，一个伟大的作家具备两种视野。第一视野会触及到重大的社会现实的本质因素