人教版中国古代诗歌散文欣赏苏幕遮

王国维在谈到唐诗宋词的时候说：“以宋词比唐诗，则东坡似太白，而词中老杜则非先生不可。”这里的先生就是北宋词坛名家周邦彦。周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，“词家之冠”。周邦彦词以富艳精工著称,但这首《苏幕遮》却显出难得的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然。苏幕遮

北宋周邦彦

走近作者周邦彦1057-1121:字美成,号清真居士,中国北宋词人,妙解音律,善于作词，羁旅愁思是他词作的重要题材，咏物也是周词的主要题材，周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，“词家之冠”。技法上成为婉约词的集大成者。周邦彦的词以富艳精工著称,但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉,天然去雕饰”,清新自然。苏幕遮

周邦彦燎（liáo）沉香，消溽（rù）暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿（sù）雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否小楫（jí）轻舟，梦入芙蓉浦（pǔ）。

音读：苏幕遮

周邦彦燎（liáo）/沉香，消/溽（rù）暑。鸟雀/呼晴，侵晓/窥檐语。叶上/初阳/干宿（sù）雨，水面/清圆，一一/风荷举。故乡/遥，何日/去。家住/吴门，久作/长安旅。五月/渔郎/相忆否小楫（jí）/轻舟，梦入/芙蓉浦（pǔ）。

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。稍慢低沉欢快声音清脆情绪饱满叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。语势连贯中音中速故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。放慢速度慢速五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。喃喃自语缓慢而深情问题一：从结构看，词的上下片分别侧重写什么？上片写景，下片抒情。问题二：词的下片抒情，抒发了一种什么情感？思乡之情燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。思考：上片的景中有哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的画面？从感官上来讲，词人是从哪三个角度来描写这幅画的？燎沉香，消溽暑消溽暑：消除这潮湿的暑气。思考：焚香消暑，要消除的仅仅是这潮湿的暑气吗？鸟雀呼晴图

鸟雀呼晴侵晓窥檐语呼：欢悦之态，呼晴之欢。表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。谁在“窥”？把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。拟人的手法水面清圆，一一风荷举清圆：清润圆正。想象：清圆的是“水面”？还有什么也是清圆的？“水面”“荷叶”“荷叶上的水珠”水面清圆，一一风荷举---真能得荷花之神理者也“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。“风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。“举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把夏荷的蓬勃生机与秀拔姿态表现得淋漓尽致。1、简约的构图美；2、静动相生，形神兼备：微风浮动，清波粼粼，荷叶田田，夏荷风姿绰约袅袅婷婷。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。王国维曾评：“美成《青玉案》词，‘叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。”《人间词话》“美成词，抚写物态，曲尽其妙”《古今词话》意象：画面：·燎沉香，消溽暑。·鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。·叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。整幅画面清新淡雅。嗅觉听觉视觉下片（抒情）故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。思考：哪些句子能够看出作者是表达思乡之情的？故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。故乡遥，何日去？荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？“望故乡渺邈，归思难收。”——《八声甘州》长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事。家住吴门，久作长安旅。“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”

如果说前面的都是写实景，那么最后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全词以如梦如幻的乡愁乡梦结束。思考：作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？结合课后习题第二题，想想联系上下两片感情纽带的是哪个意象？

风荷。词人的家在南方，可是他长期羁留京城，旅居他乡。此时家乡的西子湖畔，必定满是“水面清圆，一一风荷举”的景致。词人从眼前的“风荷”想到了家乡，进而发出这样的感叹：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？找出你认为这首词写得最好的句子，细细品味它妙在何处。佳句赏析·这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。·首先，这句词有一种简约的构图美。水面是平的，“清圆”的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而婷婷玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似乎王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。·第二，这两句炼字的功夫了得。“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。简单的一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了。“举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋漓尽致。“风”造成了左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”，具有动感，尤见精神。“五月渔郎相忆否？”杜甫在《月夜》中表达思念妻子之情，是这样表达的：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”明代王嗣奭在《杜臆》中说：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”周邦彦此词，有异曲同工之妙。作者思念家乡之人，又不直说，而说渔郎是否记起自己，不仅把自己对家乡对朋友的思念之情表达的更加细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一层。王国维赞之曰：“词中老杜，非先生不可”。上片写景，情因景异，富于变化。情景关系结构图下片抒情，情因景生，思乡情浓。风荷燎香消暑---沉闷鸟雀呼晴---欢快风荷摇曳---欣喜

伤愁---羁旅他乡

怅然---梦回荷塘苏幕遮

燎，消。鸟雀，侵晓。叶上，水面，一一。故乡，何日。家，久作。五月，小楫，梦入。背诵、默写1、阅读下面一首诗，然后回答问题。水槛遣心二首（其一）杜甫去郭轩槛敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。水槛：江边的栏杆，可供垂钓、眺望。在杜甫成都草堂附近。赊：远。这首诗的第五、六句是为人传诵的名句，南宋叶梦得《石林诗话》称其“缘情体物，自有天然之妙”。请你谈谈这两句诗的“妙”处，并结合全诗说说作者作表达了什么样的感情。这两句诗，写细雨轻洒，鱼儿嬉戏于水面；微风吹拂，燕子斜掠过天空。（若雨猛，则鱼潜水底；风急，则燕子不能禁受）“出”，写鱼儿的欢欣，“斜”，写燕子的轻盈。诗人观察细致入微，遣词自然平易而又精巧生动。诗歌描绘草堂的自然环境，字里行间蕴含着作者对大自然、对春天的热爱和优游闲适的心情。答题步骤：①阐明语表义，有时要发掘它的深层意思；②分析诗句在写景或抒情或写人方面的表达作用。③有时还可简要说明艺术效果。2、邯郸冬至夜思家白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。（1）简析“抱膝灯前影伴身”一句，并说出作者当时怀有一种什么样的心情。（2）作者是怎样写“思家”的？语言上又有什么特点？"抱膝"二字生动地勾画出作者默默呆坐的神态，用"灯前"自然引出"影"，而"伴"字又将"影"和"身"联系起来，抱膝枯坐的"影"陪伴抱膝枯坐的"身"，显得形影相吊。这充分反映出作者思家时的一种孤寂心情。①作者主要通过一幅想像的画面，即冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”的。（要点：想像，画面描绘）②诗的语言朴实无华。（平易通俗）（意思答对即可）3、（2013年山东卷）阅读下面这首清诗，回答问题。（8分）山寺夜起江湜月升岩石巅，下照一溪烟。烟色如云白，流来野寺前。开门惜夜景，矫首看霜天。谁见无家客，山中独不眠。⑴三四两句中的“烟”有哪些特点？诗人是如何描写的？（4分）⑵结合全诗分析诗人“不眠”的原因。（4分）三四两句中的“烟”有两个特点：一是白色，一是具有动态。诗人在第三句用比喻的修辞方法，形容山岚在月光下呈现出如云的白色；第四句以“流”字描写山岚之动态，形象生动。诗人不眠有两方面原因：一是喜爱山中夜景，前四句描写山中月夜美景，第五句“开门惜夜景”，“惜”字表达了诗人对山中夜景的喜爱；二是思家，最后两句中“无家客”“独”表现出诗人的孤独和羁旅思家之情。译文：临近黄昏。秋雨飘飘，雨滴似珍珠，胡乱抛洒在残败的荷叶上。雨霁月升，秋风习习，鸳鸯栖息的水边都充满凉意。她池上凭栏，满心忧愁，也因无侣，时已夜深，孤独难眠，情何以堪。下得床来，调弄鹦鹉，鹦鹉尽说，粉郎言语。柳永《甘草子》秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。却傍金笼共鹦鹉，念粉