现代文学专升本复习题整理篇

填空1、19世纪末三次革命：诗界革命、文界革命、小说界革命变革都是由梁启超提出2、“诗界革命”的口号是由梁启超于1899年的《夏威夷游记》中提出，要达到三个标准：新意境、新语句、形式上保持古风真正以诗人面目倡言诗界革命的是黄遵宪，在〈杂感〉中他写有“我手写我口，古岂能拘牵”并在文界革命最早提出“言文合一”的主张。3、“小说界革命”最早由（严复）提出，梁启超在〈论小说与群治之关系〉中说：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”3、王国维在《〈红楼梦〉评论》中写道它是“悲剧中的悲剧”，代表作《人间词话》表达他的美学理论，并经“境界”作为诗论的中心概念，在文学观念上他将文学从“文以载道”的奴婢的位置上解放出来，成为独立的存在则具有极为重大意义。4、晚清四大谴责小说（1903年兴起的谴责讽刺上流社会腐败生活的小说）有：李伯元《官场现形记》吴研人《三十年目睹之现状》刘鄂《老残游记》曾朴《孽海花》5、“鸳鸯蝴蝶派”是民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的，以《礼拜六》风格为主流的统称。最初畅销小说徐枕亚的《玉梨魂》，最有影响的“五虎将”有：徐枕亚《玉梨魂》、李涵秋《广陵潮》、包天笑《江湖奇侠传》、周瘦鹃《啼笑因缘》、张恨水。作品也称为“四大说部”6、“一校两刊”北京大学，《新青年》、〈新潮〉7、“京沪四大报纸副刊”北京的，《晨报》副刊、《京报》副刊，上海的副刊《学灯》副刊《觉悟》8、1918年《新青年》第4卷第6号推出《易卜生专号》，旨在反传统、反专制，提倡个性自由、妇女解放的作品《娜拉》、《国民公敌》；《小说月报》是20年代小说界第一刊物9、1908年起鲁迅和周作人翻译了许多外国小说，合编为《域外小说集》、鲁迅散文诗集《野草》；散文集《朝花夕拾》10、问题小说的代表性作家出除了冰心、叶绍钧、许地山外还有庐隐、王统照等人，庐隐是五四时期与冰心齐名的女作家，代表作《海滨故人》、《或人的悲衰》；王统照的《沉思》、《湖畔耳语》长篇小说《山雨》11、乡土小说代表许杰描写农民生活的《惨雾》，鲁彦写实派成就最高之一《菊英的出嫁》；许钦文第一个短篇小说集《故乡》，作品《鼻涕阿二》12、创造社中新文学史上第一部长篇小说张资平《冲积期化石》；胡山源《睡》被鲁迅赞为实践“弥洒社”宣言，笼罩全群之佳作。13、叶绍钧唯一长篇小说《倪焕之》；仅有农村题材《多收了三五斗》；同时他是现代中国童话的开山1931年出版《古代英雄的石像》14、许地山创作浪漫主义三要素：异域色彩、宗教氛围、爱情线索，代表作《缀网劳蛛》1928年发表《费总理的客厅里》15、冰心第一部诗集《繁星》，“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》爱的哲学包括：自然爱、儿童爱、母爱16、郁达夫第一部也是中国现代文学史上第一部短篇小说集《沉沦》（《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）17、胡适率先在《新青年》发表《白话诗八首》，第一部白话诗集《尝试集》18、刘半农最先尝试小诗创作《教我如何不想她》，新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集《瓦釜集》；沈尹莫《三弦》胡适加以赞美不胜收19、闻一多提出“三美”主张即音乐美、绘画美、建筑美20、郭沫若历史剧的开拓者，“女神三部曲”《棠棣之花》、《湘景》、《女神之再生》；合称为“三个叛逆女性”《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈xing》;郭沫若1941-1943六部大型历史剧《棠棣之花》、《高渐离》、（取材于《史记·刺客列传》）《屈原》、《虎符》、《孔雀胆》、《南冠草》，共同主题是歌颂中国历史上志士仁人，表现反侵略、反投降、反独裁专制、争取自由人权的时代主题。21、田汉自署“中国未来的易卜生”《名优之死》、《咖啡店之一夜》“出世作”；独幕剧《获虎之夜》写青年男女的爱情追求与封建家长制的悲剧冲突22、物理学家丁西林第一个剧本《一只马蜂》23、三部曲茅盾小说集处女作《蚀》包括《幻灭》、《动摇》、《追求》茅盾农村三部曲：《春蚕》、《秋收》、《残冬》巴金《爱情三部曲》包括《雾》、《雨》、《电》；《激流三部曲》包《家》《春》《秋》李劼人的“大波”系列包括三部长篇《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》洪灵菲《流亡》三部曲《流亡》、《前线》、《转变》华阳即阳翰笙的《地泉》（又称华汉三部曲）包括《深入》、《转换》、《复兴》24、与沙汀齐名的左翼作学艾芜第一部短篇集《南行记》25、丁玲早期作品《莎菲女士的日记》、后期代表《太阳照在桑干河上》26、讽刺小说家张天翼第一篇小说《三天半的梦》；与叶圣陶一样是一位童心颇浓的儿童文学家代表作《大林与小林》27、老舍在英国完三篇长篇小说《老张的哲学》（批判了信奉“钱本位而三位一体”市侩哲学的老张，沉痛地提示了封建专制道德观念对国民的严重侵蚀）《赵子曰》、《二马》科幻小说《猫城记》，40年代末《鼓书艺人》28、30年代戏剧中“好一记鞭子”由《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》三部构成29、夏衍的历史讽喻剧《赛金花》曾被誉为“国防戏剧的力作”30、“中国话剧的三个奠基人”洪深、欧阳予倩、田汉；洪深《农村三部曲》包括独幕剧《五奎桥》、三幕剧《香稻米》、四幕剧《青龙潭》32、沙汀‘三记’《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》中国现代文学史上第一个纯文学社团是文学研究会鲁迅的《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说《阿q正传》是中国现代文学史上一个杰出创造，也是最早被介绍到世界的中国现代小说。叶圣陶的《稻草人》是我国现代最早的童话集郁达夫的《沉沦》是中国现代文学史上第一部短篇小说集冰心的作品以爱为最高理想‘《超人》是冰心早期小说的代表反映人的发现，人的觉醒思想的最有代表性的文章是周作人发表于1918年《新青年》上的《人的文学》周作人的《小河》被胡适称为“新诗的第一首杰作”，是新诗摆脱旧诗窠臼的标志性作品《女神》是郭沫若著的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的诗集。《语丝》是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物洪深的《农村三部曲》是指《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》名词解释1、五四新文化运动：陈独秀主编的《新青年》，1915年在上海创刊，1916年9月第二卷改名《新青年》，由上海移址北京，并兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动，《新青年》大力介绍自由平等学说、个性解放思想，社会进化论给人们提供思想武器，也给文学以精神核心。（1）五四文学革命是新文化运动的一个组成部分，其内容为反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学林译小说：林纾翻译的外国小说代表作有《黑奴吁天录》《巴黎茶花女遗事》风靡一时，并深深地影响了民初及以后的言情小说2、梁启超在1922年写的《五十年中国进化概论》中指出“近五十年来，中国人渐渐知道自己的不足了。首先，先从器物上感觉不足，其次，从制度上感觉不足，最后，从文化根本上感觉不足”3、南社：1909年成立的南社是这一时期影响最在的诗歌社团，以反清为主要特色，主要人物有高旭、马君武4、胡适1916年在欧美诗坛上的意象主义运动启发下的第一篇文学理论文章《文学改良刍议》，提出文学1）勇敢地面对而不是规避和逃离现实的黑暗，表现了鲁迅一贯的清醒的现实主义2）《野草》中这种正视黑暗的态度招来不少的误解3）“独战的战士”是《野草》独创的艺术形象，鲁迅的孤独感富有了战斗的色彩也表现着鲁迅笔下的战士的时代和个人特色※其中《过客》中的“客”指：鲁迅的一种自我指认，不知道前方是什么不自己从何而来，但依然不停的跋涉，坚定地向前走去，他不愿意接受温情的抚慰，不愿停留在一个温适的地方，只是永远不停的向前走“我只得走，我还是走好罢…..”2、怎样评价茅盾的《子夜》《子夜》结构恢宏、严谨，纷繁的社会生活与历史进程，而各条线索合成一个庞大而复杂的艺术构架，便成为作品首要的艺术特征；茅盾是一个擅长于心理描写的作家，他十分欣赏西方19世纪小说中“心理解析的精微真确”注重在心理的分析，使事情入情入理18、老舍的小说艺术京味1）鲜明突出的京味儿，擅于把北京人的口语变成活泼精炼的文学语言，具有鲜明的地方特色，是《骆驼祥子》的一大特色2）京味儿还强烈地体现在小说的语言上，言谈心理、简洁朴实、自然明快添些亲切、新鲜、恰当活泼的味儿，作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口音，长短句的精心配置与灵活调度增加了语言的音乐感、在老舍手里俗白、清线的北京口语显示出独特的魅力和光彩19巴金《家》思想主题：控诉、反抗、觉醒《家》的艺术特色和成就：1）强烈的感情色彩巴金曾说他的作品都是在“愤慨的情绪下写的”只有爱憎，《家》基本上属于把巴金青春型作品，单纯、热情、坦率经情动人、感情丰沛洋溢着一种青春的朝气和活力，他往往把自己的感情全部投入其中，他说：“热情积起来成了一把火，烧着我的全身”。经常有直接性抒情语言，对于人物往往流露出鲜明的爱憎。2）注重人物性格巴金早期作品，人物并不丰满人物只是一种激情的载体《灭亡》等，而在《家》中却塑造了丰满的人物如高老太爷、高觉新等比较成功的人物20《寒夜》的思想主题人物：汪文宣、他母亲、妻子曾树生社会批判鞭挞、控诉40年代国统时期对普通人苦难生活的批判文化思考，曾树生和汪母之间的冲突人性思考；汪文宣是一种内在型精神单一、贫瘠。曾树生是外在型精神饱满丰腴的21、从《家》到《寒夜》小说艺术发生了怎样变化？试从艺术形式和思想主题两方面进行论述（巴金前后期小说艺术的嬗变）1）由“热”到“冷”，在《家》中，构成巴金艺术风格的主旋律是巨大的热情，通过鸣凤、梅、瑞珏这三位女性的悲剧向封建制度发出愤怒的“我控诉”；《寒夜》中对黑暗社会现实的更为冷静客观，同时也更为深刻的剖析作品的笔调是冷峻的2）作品的主题，题材也发生了变化。在《家》中巴金着力于刻画一群青年人的命运，表现他们的追求和抗争，反映封建大家庭内部的“父与子”的冲突，感情基调仍然是对革命、变革和反抗斗争的呼唤。在《寒夜》中主人公虽是普通的小人物，也是家庭内部冲突，反映外在的社会压力造成的家庭内部的分裂，对旧社会的批判。3）刻画的重点由外部事件转入内心世界，在《家》中，虽然写了很多人物的内心活动，但作家较多注意的还是那些悲剧事件，那些动的的情节。而《寒夜》主要在于刻画人物内心22、《边城》小说的思想主题是什么“你如何理解沈从文笔下的湘西世界1）乡土风俗秀丽的自然风光教化着茶峒白塔下的两个相依为命的摆渡人2）爱情故事“在端午节赛龙舟的盛会上，翠翠与外公失散被少年傩送相助，傩送的哥哥天保也爱上了翠翠，并与哥哥天保相约唱歌让翠翠选择，天保成全了弟弟遂外出闯滩，不幸遇难，傩送悲痛不已，他无心留恋儿女之情也驾舟出走了3）现代文明与人的道德精神的反思与批判一个美丽得令人忧愁的爱情故事面的渲染与点的凸现，故事的推进与情感的浓郁画面的线接与意境的转换以及对朴拙的古语和流利的水上语言的便利共同推动着《边城》走进圆熟静穆、完美和谐的审美境地，《边城》是一颗晶莹圆润的艺术之珠，其人性美与艺术美珠玉生辉，达到高度一致27、以《金锁记》为例谈谈张爱玲小说艺术风格《金锁记》可以称之为“女性情欲的研究”，是张爱玲小说中最具代表性的作品，哥哥为了攀上高宅大院的姜家，也为了省掉一笔嫁奁，将亲妹妹曹七巧送进了姜家瘫痪少爷的新房里，一个生命的正常情欲得不到满足后的形态，这个情欲得不到满足的少妇为了黄金，熬了半辈子，才熬到“夫死公亡”的时刻分得一大笔遗产，这黄金是以爱欲禁锢换得的畸型的情欲竟然需要三四个人的幸福与生命来抵偿，最初为黄金而锁住爱欲，结果却锁住了自己，爱欲折磨了她一生，也折磨了她一家，人是可怜悯的，是情欲的奴隶，从叙事看，张爱玲的小说大抵是讲述一个娓娓动听的故事，故事结构完整但又与传统小说大异其趣，它们不仅仅是传奇，她的故事以人、以人性的探索为中心、情欲的变化，情欲与环境的关系，人物意识的流动，叙事中声色动作的描写与人物心理展示的结合，呈现出现代小说的特征，张爱玲小说中具有繁复，丰富的意象，她的意象具有鲜明的都市特征。28、简谈艾青诗歌的忧郁特色艾青的诗中一再回荡着，忧郁的调子，不仅《我爱这土地》《雪落在中国的土地上》等诗郁积着深深的忧伤，甚至在歌颂光明的诗如《向太阳》等作品中，也交织着忧郁悲怆之情，这种抒情基调是诗人敏感的心灵对民族苦难现实和人民悲苦生活的响应，对于艾青来说“农民的忧郁”、“流浪汉的心态”是他情感世界的主要特征，他的忧郁里包含着悲衰，包含着愤怒，也包含着希望他的忧郁是充满了生活实感的严肃痛苦，是一颗坚强有力的心灵的震动是和战斗的愤怒掺和在一起的更深沉的情绪力的升华。他的忧郁悲怆的诗情总是无一例外地将人引向一种庄严、崇高的境界，含蕴着振奋人心，摧人奋发的巨大力量，在《吹号者》和《他死在第二次》等诗中表现得尤为强烈。29、赵树理小说的艺术风格赵树理小说成功地确立了一种“评书体”的小说样式，这种评书体小说结构上吸收评书艺术以人物带出故事以小故事构成情节的方法，叙述上作品多用“白描”即抓住特征，简约干练※30、孙犁小说的艺术风格（《荷花淀》）※33、《茶馆》的艺术特色1）、《茶馆》的艺术构思是独特的，它的重要特征之一是使用“反描法”2）《茶馆》艺术构思中还使用“侧面透露法”以小见大，以个别表现一般3）《茶馆》艺术构思的又一特点是老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构全剧，展开场面和刻画人物4）在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构5）不仅人物众多，而且性格鲜明，还使用“单纯个性化语言”来刻画人手可谓扬长避短9、巴金《家》中高觉新人物形象分析1）高觉新接受新思想，皈依旧道德，信奉作揖主义2）病态灵魂，即高觉新他的软弱动摇的性格完全是封建专制主义及封建家庭制度所造成的觉新原先是一个相貌清秀、聪慧、好学的青年，思想进步、心地善良、正直忠厚应该说是很有前途的3）觉新是长房长孙，亦即“承重孙”大家庭的未来这主要责任应由他来负4）觉新身上也表现出在封建专制主义重压下我们民族的懦弱、苟且的国民性11、沈从文小说的艺术风格1）重视创作主体情绪的投入，追求小说的抒情性，也是沈从文小说的重要特色2）丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格是他小说的又一显著特征。如：《边城》描写翠翠的一段文字：“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子如水晶，自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物，人又那么乖，如山黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁、从不动气”绘形传神古朴清新、富有表现力。※13、老舍《骆驼祥子》中祥子人物形象分析祥子是个普通车夫，在城市里的最底层劳动者，但是他和一般城市贫民不同之处在于他是从农村新入城市身上还具有农民的朴实、勤劳、内向和坚韧的性格。首先，性格丰满。祥子作为一个朴实农民，他生活态度是非常农民化，他没有所谓非分之想，没有对生活的奢侈要求，只希望凭着自己劳动过着温饱生活，他把这种生活理想寄托在车上，在他看来只要有了自己的车，就可以过上温饱生活，他对于车非常执着，就象农民对土地和耕牛一样，他以农民的坚韧、勤劳、节俭去实现一台车子的理想，早出晚归、省吃俭用，用一个闷葫芦把钱存起来，还有他的善良，比如给别的车夫买包子吃。他缺乏商业意识，他打攒钱、不放贷，他和虎妞结婚后，让他做小买卖或者买几台车吃利息，但他非拉车不可，这也显示了他的农民式的价值观，他在道德上高于虎妞，但是观念上却不如虎妞。其次，写出了他发性格变化过程，也就是精神历程，祥子的毁灭就是他精神的毁灭，他的美好品德的泯灭，他经历了由一个单纯到复杂到堕落的精神悲剧历程。自立自强阶段充满朝气自立自强为自己生活理想而奋斗，即使被抢劫，被敲诈也没有完全丧失生活的勇气和信念，“他确乎有点像棵树，强壮、沉默又有生气”焦虑阶段。