视听语言(名词解释+简答)

三：名词解释（每小题3分，共15分.下面名词中选5个）之迟辟智美创作视听语言:视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的缔造性的语言体系.视觉暂留：人眼在观察景物时，光信号传入年夜脑神经需经过一段长久的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1〜0.4秒的时间，物理学上称之为“视觉暂留”原理.完形心理:又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向.镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头.长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多条理、多景别、不间断地展现一个完整的举措过程或时间进展的镜头.：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安插，以体现你的拍摄意图和暗示你的拍摄构思.：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系.影调在画面中暗示为景物的明暗条理、虚实比较及色彩的明暗关系.：也叫强烈调.画面中明暗分歧显著，比较强烈，景物的亮暗条理少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉.：又叫柔和调、柔调.画面中明暗比较弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感.中间调，又叫标准调.明暗兼备、条理丰富、反差适中.1：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的年夜小.11焦距：当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离即是焦距.12景深：景深又称景深范围，是指处在分歧距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围.13甩：甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等.14主观镜头:是指从影视作品中的人物或植物的视点动身来叙述的镜头.15空镜头:是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用.16硬光:直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明.17:柔光:指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明.18轮廓光:轮廓光是使被摄对象的边缘发生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感.19主光:主光是对被摄对象进行照明的主要光线，它对被摄对象的刻划具有决定性的作用，被摄体的形态、轮廓和概况质感都受主光的影响.所以主光又称“塑型光”.20副光:辅助光主要用来减轻或消除主光形成的投影，提高阴影部份的亮度，以能展示阴影部份的细节和条理，同时降低光亮部份与阴暗部份的反差.21布光:对人工搭建的布景依照自然光线的效果进行布光，这时所用的光称为布景光.22局面调度:局面调度是指演员的位置、举措、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式调度，包括演员调度和镜头（摄影机）调度.23轴线:轴线是拍摄中依据被暗示人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可以简单理解成被摄主体之间的连线.24轴线规则:在实际拍摄时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一，为坚持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安插角度、调度景别，这种镜头调度的方法叫轴线规则.25外反拍:俗称“反打”或叫“过肩镜头”，是指在轴线一侧两个方向相对的角度进行拍摄的镜头调度方法.外反拍可以把两个人物拍入画面，画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果.26内反拍:俗称“正打”，是指在轴线一侧两个方向相背的角度进行拍摄的方法.内反拍分别拍入两个人物，其效果是暗示了画面外的那个人的视点.27再现音响：通过对音响的客观纪实，制造现实情景的真实感.偏重于声像同步性.28暗示音响（主观音响）：赋予音响特定的主观色彩，缔造心理情绪的象征意义.偏重于声像的非同步性.29同期声：是指拍摄现场与画面空间（包括画内空间与画外空间）共时存在的声音，包括现场同期录下的讲话声和现场布景声.30声画同步：声画同步，也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银屏上与所发声音坚持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声举措和它所发出的声音同时呈现、而且同时消失，两者吻合一致.31声画分离：声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、分歧步、不相吻合，即声音和发声体不在同一画面.声画分离中的声音，一般以画外音的形式呈现.32声画对位：指的是声音和画面形象各自相互自力又相互作用的结构形式.声画对位从特定的艺术目的动身，在同一时间让声音与画面作分歧正面的暗示，有意让画面与声音形象之间在气氛、情绪、节奏以至内容等方面相互对峙，从而深化主题.33“蒙太奇”：“蒙太奇”是片子构成形式和构成方法的总称，是片子艺术的重要暗示手段.它是法语montage的音译，原本是建筑学上的术语，意思是构成、装置、装配，引申在片子方面，就是剪辑和组合，即片子导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法与技巧.34蒙太奇节奏：节奏可以分为内部的和外部的.内部节奏指故事情节自己的节奏，是由情节发展的内在矛盾抵触或人物的内在情绪起伏所发生的节奏.外部节奏就是蒙太奇节奏，是指根据影片内容和暗示人物情绪情感的需要，把分散拍摄的若干分歧景别、分歧角度和分歧长度的镜头，按一定的次第组接起来，形成一定的节奏.即镜头的外部组接所形成的节奏.35蒙太奇思维：所谓蒙太奇思维，就是影视艺术家为塑造屏幕形象而运用的一种形象思维方式.是编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不竭并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象.36蒙太奇构思：蒙太奇构思，即是对影片的艺术处置和镜头组接的片子化的具体设想和计划.37蒙太奇语言：所谓蒙太奇语言，就是片子的语言或片子导演的语言，即是由若干镜头经过组接，通顺流畅地说明一件事或一个主题.蒙太奇语言作为影视语言的一个重要的组成部份，主要体现在镜头与镜头的关系建立上.38蒙太奇句子：由几个或一系列镜头，依照片子文法、片子思维方式有机地组接起来，构成一定完整意义的片子片段称为蒙太奇句子.39前进式蒙太奇句子：当一组镜头的视距是由远到近，景别由年夜到小（即远景—全景—中景一近景—特写的过渡，则称为前进式蒙太奇句子.40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子是指由近视距景别向远视距景别（年夜景别）发展的一组镜头，即镜头由特写一近景一中景一全景变动.41片断组合式蒙太奇句子：将一个完整运动过程中的几个主要片断组接在一起的叙述方式.强调突出关键性内容，尽量省略那些不需要的过程.42蒙太奇结构：镜头组接的外部形式，即一个段落或一部影视片的起、承、转、合，称为蒙太奇结构.43叙事蒙太奇：又称叙述性蒙太奇，以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型.44线性蒙太奇：即沿着单一的情节线索，依照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事.45平行蒙太奇：将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述，或者将虽无情节关联而可统一在共同主题之中的各条线索交叉呈现.46交叉蒙太奇：又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来.47重复蒙太奇：又称“复现式蒙太奇”.它是指影片中代表一定寓意的镜头或局面乃至各种元素在关键时刻反复呈现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，比较渲染等艺术效果，从而到达刻画人物、深化主题的目的.48暗示蒙太奇：暗示蒙太奇以镜头的并列为基础，将两个在时空上起初不相关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的相互对比或冲击，发生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以暗示某种情感情绪、心理或思想，给观众造故意理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考.49比较蒙太奇：把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，通过镜头之间在内容上或形式上的强烈比较，发生相互强调、相互抵触的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所暗示的思想内容的.50隐喻蒙太奇：又称为类比式蒙太奇.是一种共同的片子比如，为了形象而含蓄地表达某种寓意，将两个在某种意义上相似的镜头对列起来，让这种寓意通过喻体转达出来.即通过镜头或局面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩.51心理蒙太奇：是心理描写的主要手法，用以暗示人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识.画面展现的是人物的心象，这些心象往往是片断的、超现实的、跳跃的、不连贯的.52杂耍蒙太奇：把尺数极短的镜头作闪现式的分切组合.它将特写或各种景别非常灵活的加以运用，使画面与画面间发生强烈的冲击、震撼，从而形成激烈的、静态的节奏，给观众一种几乎是毫无喘气的、紧张的感觉.53分镜头：分镜头是指将文字稿本上写出的画面意义，分解成若干个镜头以用来拍摄.经经常使用分镜头法子来变换地址、时间、人物位置、举措角度、直到每个细节.四：简答题（5个，每小题4分，共20分）————五：简要分析题（2个，每题10分，共20分）1.画外空间的运用有哪些作用？a.激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思想；b.拓展画面空间，丰富信息量；c.增强屏幕空间真实感、立体感；d.增强叙事的戏剧性、趣味性.2.光线明暗在画面构图中的作用有哪些？(1)利用光线的明暗暗示时间、环境.(2)利用光线的明暗效果突出被摄主体.(3)利用光线的明暗效果缔造分歧的气氛.(4)增强画面立体感.3.构图的原则有哪些？两种风格：绘画派摄影；纪实派摄影.——突出主体A位置：主体位置要安插在画面中心部位或接近中心位置.B比较：要使形象突出，主体形象要与其他部份形成比较.①色彩比较②光线比较③线条比较④运动方向比较⑤静态比较C条理a.对称原则 宁静、完美、和谐b.均衡原则 平稳c.统一变动原则——为主题服务纪实派摄影：非平衡的构图，在完整的总体造型构思下采纳不完整的画面构图.景别使用的规律有哪些？a.分歧景另外呈现次第：由年夜到小或者由小到年夜，景别不同年夜的镜头之间要有过渡镜头，这样就保证了视觉效果的流畅自然.b.一般情况下，画面要紧缩些为好.拍摄中应少用远景、全景，多用中景、近景和特写.镜头的焦距对画面的影响有哪些？1.焦距长短分歧，视场角年夜小、景物范围、景物年夜小分歧.焦距越长，视场角越小，可摄取的景物范围越窄、画面中的景物尺寸越年夜；焦距越短，视场角越年夜，摄取的景物范围年夜，画面中景物尺寸越小.2．焦距长短分歧，发生的透视效果也分歧.1）长焦镜头可以减弱空间感,可以把距离很远的景物处置成近景的镜头.暗示为：能放年夜远处景物的标准.②能压缩纵深感知.③物体的运动看起来比真实的慢.2） 广角镜头可以强化空间感.暗示为：①前景物年夜，布景物小.②夸张纵深效果，使空间距离显得年夜于实际距离.扭曲变形，用于暗示主观的、戏剧化的影像风格.强化了物体运动，使人感到物体的运动快于实际速度.3） 标准镜头的画面效果，包括视场角年夜小、透视关系等接近于人眼的正常感受，所获得的影像与原来的客观物像有逼真的还原效果.焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越年夜.变焦镜头的作用有哪些？⑴变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换镜头的情况下可能获很多种景另外电视画面，为摄像师带来极年夜的便捷.⑵在使用变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续变换焦距使画面景别呈现由年夜到小或由小到年夜的变动，形成平稳的变焦距推拉效果.⑶机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头，使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅甚至可以发生离奇的视觉效果.⑷利用变动焦距还可以改变光环的效果.景深的作用、决定景深因素有哪些？A景深的作用：a、景深能使片子有条理感b、浅景深突出主体c、深景深可获得清晰的视觉享受B决定景深因素：a.光圈：光圈越小，景深的范围越年夜；光圈越年夜，景深的范围越小.即光圈与景深成反比.拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可将光圈尽量向小处调节；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开年夜.b.焦距:焦距越短，景深范围越年夜，焦距越长，景深范围越小.即镜头焦距与景深成反比.c.物距:物距越远，景深范围越年夜；物距越近，景深范围越小.即摄距与景深成正比.镜头的前景深总是小于后景深.分析变焦推拉镜头与移念头位推拉镜头的异同.1）相似之处：一是两种推拉都引起景另外系列变动，而且这种变动是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的.二是被摄物体由于镜头的推拉，由小到年夜，或由年夜到小，都暗示出了一种接近或远离的视觉效果.特别是有些角度变动不年夜，推拉速度平稳而均匀的变焦推拉，与移念头位推拉的画面效果极其相似.2）分歧点：视角方面：变焦推镜头的视角变动了，而移念头位推镜头的视角没有变动.视距方面：变焦推镜头的视距没有变动；而移念头位的推镜头视距却发生了变动.景深方面：变焦推镜头由于焦距的变动，画面景深也发生了变动；而移念头位的推镜头焦距固定，景深自然没有变动.变焦推镜头是通过视角的收缩，到达的画面景另外变动，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放年夜，没有新的画面形象内容；而移念头位推镜头则是通过机位向前运动形成了画面景另外变动，随着机位不竭向前，视觉空间会呈现新的形象和内容.移念头位推镜头随着摄像机不竭向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众发生身临其境的感觉.运动镜头拍摄时应注意哪些问题？运动镜头拍摄时分成三个阶段，即起幅、运动和落幅.1） 起幅是指运动镜头开始的画面.落幅是指运动镜头终结的画面.起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图要严谨、规范、完整.起幅不能猛推，落幅不能急停.2） 起幅时能准确地暗示拍摄场景内的主体和环境特点，一般有饰演的局面应使观众能看清戏剧举措，无饰演的局面应使观众能看清景色.一般不宜少于3s.镜头由固定拍摄转为运动拍摄时要力求自然流畅.3） 镜头落幅前也要求有一段长度合适的固定拍摄镜头，让观众看清即将落幅镜头的画面内场景所处的地舆位置、面貌特征和主体状态.镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自然流畅，尤其重要的是准确地停稳画面.当画面停稳之后要有适当的长度使饰演告一段落.4）运动过程中，应当让主体形象始终保待在画面的景深范围之内，并在画面构图的突出位置.运动速度要均匀，推进的速度要与电视作品的内在节奏相符合.综合运动镜头拍摄时应注意哪些问题？1）根据内容要求和构图原则等方面设计的，不能随意综合.2）掌握运用各种运动镜头拍摄的目的和方法3）技术上要求做到平、稳、准、匀.平，即摄像机在静止和运动过程中都要坚持平稳.稳，即摄像机在运动中尽量坚持不晃、不颤动.准，即画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图和暗示内容的要求做到准确.匀，即摄像机机身或者镜头的握好运动的节奏以及与上下镜头节奏的协调如何运用三点布光法照明？1）三点布光是对被摄体使用主光、辅助光和轮廓光三个基本光位的照明，三种光线分别承当着不向的造型任务，并互相制约，互相弥补共同形成对被摄体照明的比力完整的光线效果.2）主光是主要的塑型光，用来暗示人物的外形特点和脸部特征，起着突出人物的主要形象的作用.一般情况下用直射光.位置一般设在被摄体左或右的前侧某个顺侧光的位置上，比被摄体稍高一些.3）辅助光用来柔化人物身上和脸部的阴影，形成丰富的影调条理，暗示分歧的光调气氛和现场环境.并能与主光形成份歧的光比，暗示某种特定的光线特征.辅助光的亮度不能强于主光而发生新的阴影，不能破坏画面上主光的方向性和光线效果，一般情况下用散射光.位置要根据主光的位置和画面造型的需要来决定，一般与主光方向成90度角，高度略比主光低.4）轮廓光可以勾画出被摄人物的轮廓线条，把被摄的人物从布景环境中分出来，暗示立体感和纵深透视感.轮廓光一般都是直射光，它的亮度要与主光相适应，通常它与主光亮度相等或者更强一些，垂直位置要比被摄对象高.色彩象征的类型有哪些？：在影片中强调和强化色彩，使色彩成为效果突出的表意符号，构成对人物或主题的深化.：在影片中运用色彩（或色调）的比较关系，来到达叙事上的象征.：以色彩来突出渲染某种情绪，表达分歧的主题、立意.：以某一种突出的色彩的反复使用，到达形成某种意念或与叙事结合暗示影片意蕴.分析镜头调度的三角形原理.摄像机的机位在轴线的一侧可以选择三个顶端，这三个顶端如果用线条连接起来，便构成了一个相互关联的三角形的机位规划.这即是镜头调度的三角形原理.又称为三角形规划.依据三角形规划，镜头的调度主要体现在9种分歧的基本镜头形式之中.9种镜头形式分别代表了9种分歧的基本含义：①1号镜头：1号机位通常称为主机位，1号机位的这个镜头也就被称为主镜头.从镜头形式方面看，它是全景系列镜头.从叙事功能看，它是关系镜头，是布景镜头、整体镜头.从性质分析，它是定位镜头，确定了人物在空间的位置，确定人物之间的关系以及人物与空间的关系.2号、3号镜头：它们与1号镜头属于平行镜头.1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分切的镜头.在镜头形式上，年夜多呈现为中景、近景或特写镜头.与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变动.4号、5号镜头：从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系列镜头为主.在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比力灵动、活泼.因为机位与轴线存在小于90°角的活动幅度，所以镜头中的影像具有整齐感.而且，人物交流的视线彼此对应.4号和5号镜头承当着具体刻画人物或事件关系、举措、细节、特征、过程等任务，因此，它们是举措镜头的重要构成部份.6、7号镜头：从镜头的性质来看，“内反拍”镜头.与4、5号镜头性质相似，同样以中景、近景、特写镜头为主体，同样是举措镜头的重要构成内容；呈现为单人镜头，人物视线一概向外.因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部脸色是暗示的重点，镜头内容富有戏剧性.8、9号镜头：属于骑轴镜头.人物居中，视线直接与观众接触交流.直接流露人物内心世界.局面调度的方法有哪些？调度方法经常使用的有：纵深局面调度，重复性局面调度，比较性局面调度，象征性局面调度等等.纵深局面调度：纵深局面调度就是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向纵深，扩年夜环境，酿玉成景.纵深局面调度可以在一个镜头内发生分歧的景别，这种方法也被称为“镜头内部蒙太奇”.纵深局面调度经经常使用在长镜头中.：一般指重复呈现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度.可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用.可以给观众造成情绪的冲击力量，还能使之由情向理的方向转化，使观众进入思考，获得新的认识价值.：把相同或相反的事物加以比力或烘托，使比较的双方互相辉映，相得益彰，能够更生动，更鲜明地显示出各自的性格和特点.：导演借助局面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义，把深条理的思想隐藏在浮露的形象之下，将一些方便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去意会，从而发生耐人寻味的艺术魅力的局面调度方法.音响在片子中的作用有哪些？增加银幕的真实感.②喧染画面的氛围.③打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量.④声画组接：用音响将几个分歧内容的镜头连接起来，发生一种整体感.⑤暗示人物的心境.⑥塑造人物.⑦隐喻、象征，暗示作品的主题和作者的思想.⑧作为剧作因素.音乐的功能有哪些？a.渲染画面中所呈现的环境的氛围.b.暗示时代感和处所特色.c.暗示作品的主题和作者的思想感情.d.暗示剧中人物的心境.e.刻划人物，将某个具体人物音乐化.f.为影片的风格定调.g.声画组接.用一段音乐将几个分歧的镜头连接起来，形成一种整体感.处置人物语言在应注意哪些问题？人物的语言应与说话人在影像中的口型一致.人物的语言的音量的年夜小，应与说话人在影像中实际上发出的音量的年夜小一致.人物的语言的音量的年夜小，应与该镜头的景别一致.人物的语言的音量的年夜小，应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致.人物的语言的音量，应该随着说话人在影像中的运动、以及摄影机相对说话人的运动（包括镜头焦距的改变带来的景另外变动）而变动.人物语言的布景声音效果，应与影像中的客观环境的声音效果一致.如空室中，山中，立交桥下都要有其特点.声画对位的特点有哪些？人物的语言应与说话人在影像中的口型一致.人物的语言的音量的年夜小，应与说话人在影像中实际上发出的音量的年夜小一致.人物的语言的音量的年夜小，应与该镜头的景别一致.人物的语言的音量的年夜小，应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致.人物的语言的音量，应该随着说话人在影像中的运动、以及摄影机相对说话人的运动（包括镜头焦距的改变带来的景另外变动）而变动.人物语言的布景声音效果，应与影像中的客观环境的声音效果一致.如空室中，山中，立交桥下都要有其特点.蒙太奇的内涵有哪些？其一，蒙太奇是影视艺术反映现实生活的一种共同的思维方式其二，蒙太奇是影视艺术基本的结构手段和暗示方式.包括分镜头和镜头、局面、段落的安插与组合的全部艺术技巧.其三，蒙太奇是影视剪辑的具体技巧和技法.这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解.蒙太奇是整个影视片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称.蒙太奇的基来源根基理有哪些？第一，蒙太奇符合人的视觉感受的规律.首先，蒙太奇重现了我们在环境中随着注意力的转移而依次接触现象的过程.其次，蒙太奇满足了人们观察外部世界时不竭地改变空间范围和视角的需要.第二，蒙太奇符合人的思维活动中的联想习惯.（即完形心理）第三、“两数之和，更像两数之积”.蒙太奇的功能有哪些？一、保证连续、完整的叙事蒙太奇的首要任务就是依照作者的创作意图，将拍摄下来的镜头恰本地组接在一起，保证叙事的连续和完整.二、使镜头发生出新的含义三、缔造特殊的片子时空（一）通过镜头的巧妙组接，也可以缔造出分歧于现实时间的银幕时间.（二）通过蒙太奇组接，可以造成片子空间的无限性.四、营造节奏影响蒙太奇节奏的因素有哪些？剪接率是指在单元长度的片子、电视画面中，镜头转换的次数.剪接率主要包括镜头长度、镜头数量和镜头变速等指标.剪接频率高低与节奏快慢成正比.即，在单元时间里，镜头数量的几多与节奏快慢成正比.短镜头组接多，节奏快；长镜头组接多，节奏慢.景别、角度、光影、色调、静态等组合关系影响蒙太奇节奏⑴相同或近似景别、角度、光影、色调及静态关系的镜头组接节奏平稳性.⑵前进式与后退式，即景别、角度、光影、色调及静态的逐步递增或递加，形成上行或下滑的渐变性节奏—.⑶两极性景别、角度、光影、色调及静态的悬殊组接形成跳跃性节奏.跳接也叫跳切，即打破一般镜头切换时所遵循的时空和举措连续性，以举措的跳跃式组接突出某些需要内容.首先暗示在视距分歧很年夜的全景和特写的跳接.其次，把违反人的视角惯例、从分歧角度拍下的镜头连接起来，也能加速节奏的变动，缔造强烈的视觉效果.相对说，无技巧切换的节奏感快