【高中语文】《窦娥冤（节选）》知识点总结+统编版+必修下册

演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人——必修下第二单元《窦娥冤》知识点总结写在前面——关于元曲元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。

散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套数两种。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲，剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。一、文学常识1、作家作品关汉卿，原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》。他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。

2、戏曲中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。戏曲起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。比较著名的戏曲种类有：京剧、豫剧、越剧、评剧、昆曲、川剧、粤剧、黄梅戏、秦腔、楚剧、客家戏、沪剧、潮剧、评弹等。3、元杂剧相关知识①元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。（“楔子”相当于现代戏剧的“序幕”。有时有一本五折或六折。由正旦或正末演唱，成为“旦本戏”或“末本戏”）②折“折”是音乐单位，以同一宫调的一套乐曲唱完为一折。一本四折，就是指一个剧本采用不同宫调的四套曲子和穿插其间的科白，构成戏曲情节发展中的四个段落。一本四折也符合戏剧冲突的形成、发展、高潮和结局这一完整过程的四个阶段。③宫调宫调，我国古代音乐以宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种调式，凡以宫声为主的调式称“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。

杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。一韵到底。一折一调。④元杂剧三要素：唱、白、科唱是唱词；白，即“宾白”，是说白；科是戏剧动作。

⑤关目关目，为戏曲术语。泛指情节的安排和构思。⑥元杂剧的主要角色杂剧角色分为旦、末、净、杂。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。末包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净是性格暴烈的男演员。杂是除以上三类外的演员。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等。4、三大戏剧体裁：悲剧、喜剧、正剧

鲁迅先生中的喜剧与悲剧的定义是：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。悲剧是戏剧的一种类型，描写主角与占优势的力量（如命运、环境，社会）之间冲突的发展，最后达到悲惨的或灾祸性的结局。悲剧的基本情调都是严肃、沉重、悲壮的，给人的美感是一种“悲剧美感”。喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。喜剧的基本情调都是轻松、活泼、欣喜的，给人的美感是一种“喜剧美感”。正剧又称悲喜剧，兼有悲剧、喜剧的因素，但不受悲剧、喜剧特征的约束，内容题材丰富严肃，剧中矛盾复杂，多方面反映社会生活，是近代和现代剧作的主要类型。

5、元曲四大悲剧《窦娥冤》关汉卿、《梧桐雨》白朴、《汉宫秋》马致远、《赵氏孤儿》纪君祥6、元曲四大爱情剧《拜月亭》关汉卿、《西厢记》王实甫、《墙头马上》白朴、《倩女离魂》郑光祖7、小说（戏曲、戏剧）结局及作用出人意料式的结局（欧·亨利式结局）①人物上，突出人物形象特点；②情节上，与上文伏笔相照应，使读者觉得既出乎意料之外，又在情理之中；③情节上，突出故事结局；④主题上，突出文章主题；⑤效果上，使平淡的故事陡生波澜，猛烈撞击读者心灵，产生震撼人心的力量。

悲剧结局

①人物上，更好地体现人物性格；②主题上，深化主题；③效果上，让人回味，引人深思。喜剧结局①给读者留下广阔的想象空间，耐人寻味；②容易引起读者共鸣，给人以愉悦欣慰之感；③符合读者阅读的心理预期，符合读者期待美好的审美追求。戛然而止式结局（空白式结局）

①给读者留下广阔的想象空间，耐人寻味；②便于读者进行艺术再创造。（马原——小说结局的十三种方式——死、团圆、诗意、解谜、解嘲、有去无归、梦魇、循环往复、得而复失、走出叙事人视野、以死亡来终止、歪打正着、迷失）二、文本解析1、窦娥的形象特点

①窦娥是一个封建社会底层平民妇女的典型形象。②她善良质朴，对亲人细致体贴，是一个安分守己的普通妇女；（第一折）③但她又不是一个任人捏合，逆来顺受的弱女子，她身上有着反抗恶霸的勇气和力量；（第二折）④她反抗意识集中爆发体现在第三折。窦娥的性格不断发展、丰富，成为越来越光彩照人的女性。

2、语言特点①在创作中大量地运用源自人民现实生活中的、鲜活富有表现力的口语；②灵活运用当时人所习见习闻的成语熟语、诗词文句和历史故事，进一步丰富了语言的表现力；③大量运用对比、比喻、夸张等修辞手法，集中运用了反复手法，淋漓尽致地表现人物感情。3、三桩誓愿——现实主义和浪漫主义精神的结合三桩誓愿——现实主义和浪漫主义精神的结合

4、主题“这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言”《窦娥冤》将“楚州府”“山阳县”作为统治秩序的一个缩影，以一件冤案揭露出弥漫于整个封建统治秩序的黑暗，对整个封建秩序做出强烈批判。《窦娥冤》中的矛盾冲突是在“社会”“道德”“意志”等多个方面展开的，深刻地反映了中国封建社会无法自我解决的内在矛盾。三、关汉卿散曲代表作【南吕】一枝花·不伏老【不伏老】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道"人到中年万事休"，我怎肯虚度了春秋。

【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！赏析

《一枝花·不伏老》是元代戏剧