拙政园、留园厅堂馆楼及诗意环境的营造

河北科技大学艺术学院环境艺术专业课程：中国建筑史课题名称：拙政园、留园厅、堂、馆、楼建筑形式与诗意环境的营造班 级：环艺094学 号：姓 名：2011年11 月10 日争论课题〔屋顶、大小、位置、门窗、台基〕〔410张〕〔10张〕贝聿铭的苏州博物馆如何运用苏州园林的语言〔4张图片说明〕8个争论课题作为建筑史考试内容。81重开头按挨次排。A44号字。封面用我发给你们的封面，左侧装订。6x6cm以内，图片用小五号字注明“图1”……“图24号下注明图片，如：拙政园远香堂。依据以以下图例，假设查到建筑名称，放在曲折号后。来要清楚、说明问题。内容与格式标准：介绍可以参考书或网，但是不行以全文复制合。条理要清楚格式题目〔4号字、居中〕文章〔小4号字，每一段开头空两格〕〔依据自己的生疏写〕每一段要有小标题标题级别如下：11.11.21.322.12.22.32.3.1拙政园、留园厅、堂、馆、楼建筑形式与诗意环境的营造争论目的：中国的历史文化和匠人们的巧夺天工的超群技艺。落，艺术风格浑厚、质朴、疏朗。的空间体系。中国古典园林追求“虽由人作，宛如天开藏，移步异景，在屋宇，花木池鱼，叠石之中，查找一份舒适与淡然。人的设计手法、理念融入到今后的设计之中。扬光大是作为每一个设计师的应有的责任。拙政园、留园中厅、堂、馆、楼的建筑形式厅的建筑形式留园东区，主厅五峰 仙馆，梁柱用楠木，又名楠木厅或楠木 殿，宏敞精丽。大厅面阔五开间，高大豪 华。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔 屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整 个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝 南设供桌、天然几、太师椅等家具，左 右两边分设几、椅。众多家具将正厅 空间分隔成为明间、次间和梢间等空间 系列，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加 简单，高雅繁美。1仙馆东西墙上分别设了一列开合 格外大，但是装饰却留园--楠木厅简洁精雅的窗户。这样的做法是要 把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。堂的建筑形式远香堂拙政园远香堂为四周厅，屋顶为歇山顶，是拙政园中部的主体建筑，建于原假设墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋堂北平台宽阔，池水旷朗清亮。堂四周装置精巧的玻璃长窗，四周环境开阔，四周景物各具情趣，举目四望，有如赏识长幅画卷，中园景物尽收眼底。兰雪堂

2拙政园--远香堂兰雪堂是拙政园东部的主要 厅堂堂名取意于李白“独立天地间，清风 洒兰雪的诗句始建于明崇祯八〔1635〕， 据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂 为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有 山如幅纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临 僧舍旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。 堂前两棵

3拙政园--兰雪堂

屏门北面为《翠竹图》，全部承受苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。馆的建筑形式卅六鸳鸯馆鸯馆”，是古建筑中一钟鸳鸯厅形式。曼陀罗花就是山茶花，南厅植山宴友会客、听曲休憩的所在，这样设计是颇具匠心雅而不失有用。林泉耆硕之馆

4拙政园--卅六鸳鸯馆

的，风

5拙政园--卅六鸳鸯馆内种风格。楼的建筑形式77拙政园到影楼为西院北侧的水廊通处，两层小楼，重檐歇山花尽于水中形成倒影，单独坐在观影，是这里的主题。穿过波形

6留园--林泉耆硕之馆主要建筑位于小楼之中，临水廊，进到楼内。幽深雅致。拙政园--到影楼见山楼拙政园的见山楼三面环水，拙政园的见山楼三面环水，重檐卷棚，歇山墙黛瓦，颜色淡雅，楼上的明瓦风。底层被称作的外廊设吴王靠，89小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓楼高敞，可将中园美景尽收眼底。春季满园翠，姹紫嫣红；夏日薰风徐来，荷香阵阵；秋天池畔芦荻迎风，寒意萧瑟；冬时满屋暖阳，雪景宜人。1.4.3曲溪楼10留园--曲溪楼留园曲溪楼在绿荫东二重矮房构形体硕与轿厅等前部建筑相通，10留园--曲溪楼洞门出来，而洞门又半掩于藤石 之间，真是：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮 面！化内涵所起到的点景的作用和意环境的营造

诗五峰仙馆诗意环境的营造11留园--五峰仙馆11留园--五峰仙馆句便给人一种虚无缥缈，高耸入云，在阳光的照耀下金碧辉煌之感。此馆面阔五间，宏敞精巧，装饰贵重，一边赏识仿佛此馆不在人间，而在天上。留园曾经的仆人、同治年间的布政使盛旭人，自题联曰：历宦海四朝身，且住为佳，安静与淡然。远香堂诗意环境的营造远香堂的名字因荷而得，夏日池中荷叶田田，荷风扑面，芳香远送。立于堂中，通过四周的落地窗户，园中景物如同长轴画卷一般，在眼前开放。“远香”二字仿佛使人感受到荷花的芳香在微风的吹拂下由远及近缓缓而来，拍打着人的面庞。想夏日之时，亭亭玉立的荷花随风摇摆，水面波光粼粼，芳香四溢，沁人心脾。虽未至碧，映日荷花别样红”的秀丽风光。松风水阁诗意环境的营造道理。留听阁诗意环境的营造

图12 无穷拙政园--远香堂拙政园--松风水阁14在整个拙政园的最西端，是留听单层，体型轻松，四周开窗，阁前置明畅快。何谓‘留听’？我想来肯定隐诗“秋阴不散霞飞晚，留得残荷听意吧。阁内设银杏木雕刻的松、竹、古韵。很明显，这里是书房。书房是特有的标志。不过，多数园林中的书‘小而幽’见长，似乎那些宽阔大气14

拙政园--留听阁

房都以月的声音吧。十八曼陀罗花馆诗意环境的营造真是何似在人间。

15拙政园--十八曼陀罗花馆

16拙政园--十八曼陀罗花馆曲溪楼诗意环境的营造风光，真是吊人的胃口啊。明瑟楼诗意环境的营造

17留园--曲溪楼望。楼间敞阔，没有门窗，一字凭栏开放，一就在楼前，正是临水御风之处。这里每天定时出，演员在楼中或吹笛，或弹奏。坐在绿荫轩人沉醉，久久不忍离去。即使没有演出，单这人才能理解。

18留园--明瑟楼

有演着实令花鸟鱼有中国林泉耆硕之馆诗意环境的营造婆娑岁月假设神仙。”看着这 些雕刻图19 图20

留园--林泉耆硕之馆

些竟是

留园--林泉耆硕之馆古人用的。听着泉水叮咚， 风吹过这里，静静地守候着，直到永久。贝聿铭的苏州博物馆如何运用苏州园林的语言将传统的粉墙黛瓦做现代的诠释灰色的花岗是为了追求更好的统一的屋顶被成一种顶的构造系统也

21苏州博物馆

22苏州博物馆--屋顶屋面系统，将过去 木椽构架系统用现代开放式的钢构造、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。玻璃屋顶与石屋顶相互衬托，使自然光进入展区，产生的光影效果，令游人心旷神怡，贝聿铭真不愧被誉为光与影的魔术师。叠山置石另辟蹊径贝老没有承受传统的太湖石造山，而贝老没有承受传统的太湖石造山，而是另辟蹊径，由于传统假山艺术已无法超过。一辈子创的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” 23苏州博物馆--片石假山一格的山水景观，呈现出清楚的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边一格的山水景观，呈现出清楚的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，旧园景笔断意连，奇异地融为了一体。 远远看去，仿佛一幅缓缓开放的水墨山水画卷，画中层峦叠嶂，意境深远。利用传统园林曲