2023学年完整公开课版《牲畜林》

牲畜林

作家介绍卡尔维诺Calvino，Italo（1923—1985）意大利小说家。生于古巴，2岁时回到意大利，后毕业于都灵大学文学系。十几岁开始动笔写寓言和他在二战期间参加抵抗运动，他的第一部长篇小说《蜂巢小径》就是根据这段经历写成的。主要作品有：《阿根廷蚂蚁》、《不存在的骑士》等等。他的作品独具一格，擅长用童话的方式来写小说。所以他的小说也可以说是童话。除了写小说，收集编写民间故事。他走遍意大利，付出了两年时间的辛勤劳动，终于编写出一部《意大利童话》，它可以和安徒生、格林兄弟的童话媲美。一流的小说家、经典作家：与1985年诺贝尔文学奖近在咫尺（已获提名，但因脑溢血突然辞世而未能获奖）；“最有魅力的后现代主义大师的美誉”；“世界上最好的寓言作家之一”；他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，甚至称他是“作家们的作家”。作家介绍在他绚烂多变的小说后面是一片温暖而明亮的阳光，幻想、宇宙、无限、时间、欢笑或者悲怆就在这片阳光中静静地蔓延。“文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。我的写作方法一直涉及减少沉重。——卡尔维诺《未来千年文学备忘录》轻逸

轻逸与形象轻逸与语言轻逸与结构一、轻逸与形象金庸：郭靖、乔峰，是我最喜欢的男子汉。孔庆东：我最敬仰的人是萧峰，顶天立地，担当天下，为民族和平可以气壮山河一死。周志强：萧峰是个“完美的英雄”，他“重视责任和社会规范”，“以天下为己任”。倪匡：金庸笔下的英雄人物极多，但若论意气之豪迈，行笔之光明，胸襟之开阔，唯有乔峰。乔峰堪称是人中之龙，而且他和郭靖全然不同。郭靖完美，但看来看去，是一个假人。乔峰完美，看来看去，总是一条凛凛大汉，就在你的面前。段誉看萧峰西首座上一条大汉回过头来，两道冷电似的目光霍地在他脸上转了两转。段誉见这人身材甚是魁伟，三十来岁年纪，身穿灰色旧布袍，已微有破烂，浓眉大眼，高鼻阔口，一张四方的国字脸，颇有风霜之色，顾盼之际，极有威势。段誉心底暗暗喝了声采：“好一条大汉！这定是燕赵北国的悲歌慷慨之士，不论江南或是大理，都不会有这等人物。包不同自吹自擂什么英气勃勃，似这条大汉才称得上‘英气勃勃‘四字！”朱阿的形象

形象：“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。”

朱阿对手之德国兵“短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”

贪婪愚蠢暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。与文本形成的了鲜明的反差 英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。同时正是由于朱阿拙劣的射击技术，使得他不得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的表演，朱阿推动小说情节的发展，也延迟了小说的进展。 战争是残酷与沉重的，卡尔维诺为什么将战争表现得如此轻松？ “轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。” ——米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》二、轻逸与语言 “德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树枝上，没有受伤。” 你能从这段文字里品味出卡尔维诺努力实践的语言的“轻逸”吗？二、轻逸与语言 “（朱阿）于是就绕到房子后面，走进干草棚，在草堆下翻找起来。那里藏着一杆老式双筒猎枪和子弹袋。”“弱水三千，我只取一瓢饮”小说家不可能把全部的生活以及对生活的欲诉之怀全然写下，而能把生活这条大河中的水舀起一瓢来，让它在一个有限的空间之内展示其丰富的姿态。这一个有限的空间就像一个“容器”——小说的结构。（P77）丈夫支出账单中的一页（美）马克·吐温

招聘女打字员的广告费……（支出金额）提前一星期预付给女打字员的薪水……（支出金额）购买送给女打字员的花束……（支出金额）同她共进的一顿晚餐……（支出金额）给夫人买衣服……（一大笔开支）给岳母买大衣……（一大笔开支）招聘中年女打字员的广告费……（支出金额） 作者为为何将“牲畜林”比喻为诺亚方舟？这有什么象征意义？ 《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的诺亚一家。上帝吩咐他们建造一艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。 《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非凡”的树林里。灌木丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。这也是否可以理解成逃避战争洪水的“诺亚方舟”呢？ 小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖——“诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。延迟法“为了保持这种线性结构，作者往往故意延迟小说的发展。什克洛夫斯基在研究了大量民谣、童谣、神话、民间故事后发现，她们的一系列手法：反复、延缓、重复叙事……都在尽量拉开我们与终点的距离。因为小说不能总是平缓地前进，否则就会是读者产生阅读的疲劳。它必须让读者不时发觉会发生点什么，使他们由平静而转如紧张。”——《小说门》（曹文轩）延迟就是作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的张力。小说中几次使用了延迟手法，这样做有什么作用？《西游记》唐僧取经欧·亨利《警察与赞美诗》阻止人阻止原因第一次第二次第三次第四次第五次第六次朱阿怕遇害的是“花大姐”两个小孩猪死了，什么都没了白胡子牧羊人千万别打死我的羊年轻的戴红头巾的胖姑娘打死了……我就割断你的脖子梳辫子满脸雀斑的小姑娘别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了最穷的老太婆吉鲁米娜那是我在世界上唯一的财产……那我就更伤心了为什么最后打败德国兵的是那只大猫？

让敌人自己灭亡、让邪恶与邪恶同归于尽为何要设置这样的延迟？1、延迟法的反复使用,使得各种牲畜只有最后的野猫不是家畜接连出场