2023学年完整公开课版《雷雨》

雷雨戏剧常识戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。与小说、诗歌、散文并列的戏剧文学，指的是供舞台表演使用的剧本。中国的戏剧，古代和现代有很大不同。古代戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，称为“戏曲”，主要包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是其中的主体。戏剧常识戏剧冲突：矛盾斗争的一种表现形式戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突。台词：剧中人物的语言（对话、独白、旁白、潜台词基本概念戏剧常识幕：拉开舞台的大幕一次场：拉开舞台二道幕一次舞台说明：有关时间、地点、人物、布景，有关人物动作、表情，有关效果等的描写说明基本概念戏剧必须有戏剧冲突、人物台词、舞台说明等要素。戏剧的特点：一是；二是；三是。要有戏剧冲突要有鲜明生动的人物台词戏剧的特点戏剧常识适合舞台表演戏剧常识按表现形式分类：按题材分类：按结构分类：按矛盾冲突性质分类：话剧、歌剧、舞剧历史剧、现代剧、童话剧独幕剧、多幕剧喜剧、悲剧、正剧戏剧分类以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。喜剧悲剧往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。恩格斯在《致斐迪南拉萨尔》中曾说，悲剧性的冲突的实质，在于“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现。”正剧又称“悲喜剧”。兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。《雷雨》插图曹禺，原名万家宝，1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为“中国的莎士比亚”。其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。1922年，入读南开中学，并参加了南开新剧团。导师张彭春对他格外器重，他则以扮演娜拉等角色而闻名，绽露表演才华。少年时，喜写新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子。1928年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。于1933年毕业前夕，年仅23岁，即完成了处女作《雷雨》。继而又发表了《日出》（1936）、《原野》（1937）。他的三部曲，犹如一道道丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。四幕剧《雷雨》在一天的时间上午到午夜两点钟、两个舞台背景周家的客厅，鲁家的住房内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。人物关系周朴园、鲁侍萍、鲁大海、周萍、周冲、鲁四凤、繁漪之间是什么样的关系？夫妻、父子、父女、母子、母女、兄弟、兄妹和主仆之间的关系。1、周与鲁:主仆兼“夫妻”关系

2、周与海:主雇兼父子关系

3、萍与海:主雇兼兄弟关系

4、冲与海:同父异母关系

5、萍与漪:“母子”兼情人关系

6、萍与凤:同父异母兼情人关系人物关系说明时间地点事情三十多年前无锡三十年前除夕无锡三十年来外乡三十年来周公馆从前哈尔滨最近矿上朴园与侍萍相爱，生了两个儿子。周家为娶一位有钱有地位的人家女儿为媳，逼走侍萍，侍萍跳河被救。侍萍带着小儿子流浪外乡，历尽艰难，嫁过两次，与鲁贵生了四凤。周朴园在家中纪念侍萍，问过许多人，派人到无锡打听侍萍的下落。周朴园包修江桥，故意让江堤出险，发昧心财。工人罢工，周朴园收买工人代表，签订复工合同，开除鲁大海。《雷雨》简介：《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者。其妻繁漪感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。这个罪恶的家庭终于崩溃了。剧本结构第二场：周朴园同鲁大海的冲突（找周朴园进行谈判）第二幕周、鲁两家的冲突第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突第1层：周朴园认出鲁侍萍的经过（相遇述旧怨）第2层：周朴园认出鲁侍萍后的态度（相认生新恨）《雷雨》节选时间：地点：一个夏天的午饭后周公馆的客厅里剧本的舞台性：必须遵循时空高度集中的原则结构紧凑集中:

人物→都集中到周朴园的客厅主要矛盾冲突（一）周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点——三十年生死恩怨

（二）周朴园与鲁大海的矛盾冲突——罢工与反罢工矛盾（情感纠葛）（阶级斗争）戏剧冲突冲突是戏剧的主要特点之一。课文中出现的四个人之间有交叉的多重矛盾。1周朴园与鲁侍萍--主仆“夫妻”的矛盾冲突。2周朴园同鲁大海--父与子的矛盾冲突。3鲁侍萍与周萍--母与子的矛盾冲突。4鲁大海与周萍--兄弟之间的矛盾冲突。夫妻相见不相认却父子相见不相亲却母子相见不相近却兄弟相见不相识却相恨相斗相怨相仇个性化的语言及人物性格什么是个性化语言？个性化语言：是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。例：葛朗台---守财奴葛朗台的语言“得啦，孩子，你给了我生路，我有了命啦；不过这是你把欠我的还了我：咱们两讫了。这才叫公平交易。人生就是一件交易。……”“啊，是真金！金子！这么多的金子！有两斤重。啊！啊！……”周朴园鲁侍萍鲁大海鲁大海欣赏“周鲁相见”的片段，思考下列问题：１、周朴园对“死去”和活着的鲁侍萍有怎样的变化？这反映了怎样的问题？2、怎样理解周朴园对侍萍的感情？3、鲁侍萍为什么以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？4、侍萍在对话中，有几处掩饰？又有哪些地方暴露了她的真实身份？对“死去”的侍萍：到处打听“梅小姐”的情况，准备为她修墓。保持侍萍住过的房间原样，记着她的习惯和生日。对活着的侍萍：“不，不，不用”。“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”“从前的旧恩怨，又何必再提呢？”“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”相遇述旧怨关窗姓鲁侍萍，是你？熟知旧衬衣？四凤的妈她没有死？修墓姓鲁熟知旧事？？无锡口音！周朴圆：疑虑———慌张———惊惧鲁侍萍：怨恨内心复杂周朴园的情态上有哪几次变化？周朴园的心理变化过程你，你贵姓？——似曾相识，内心仍很平静（抬起头来）你姓什么——感到意外，有些疑惑（忽然立起）你是谁？——更疑惑，有不祥之感，有点慌（徐徐立起）哦，你，你，你是————心中释然，有些不知所措哦，侍萍！（低声）是你？——知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。（周朴园认出侍萍后的情态）“你来干什么””谁指使你来的”相认生新恨

手段言行拿出支票责问“现在你我都是有子女的人””旧事又何必再提呢”稳住保留家具,熟记生日,关窗习惯---------没忘旧情哄骗平息周朴园周朴园对过去的侍萍：始乱终弃——周朴园对“死去”的侍萍：“于心不忍”供起“遗照”来“纪念”——周朴园对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝——自私残忍虚伪阴险狡猾,冷酷无情分析鲁侍萍的性格特点思考1周朴园和鲁侍萍见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园并没有认出鲁侍萍，那么鲁侍萍为什么不立刻表白自己的身分并当面斥责周朴园对她的迫害和30多年来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？周朴园（忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍不是我要来的。周朴园谁指使你来的？鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！周朴园那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍我希望这一生不要再见你。周朴园（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。侍萍接过支票；把它撕了。周朴园侍萍。鲁侍萍我这些年的苦不是你拿钱算得清的。当她感觉到周朴圆对侍萍的思恋和怀念时：“可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。”“她是个下等人，不很守本分。”嘲笑、讽刺周朴圆的卑鄙无耻冷静、清醒当她面对周朴圆的声色俱变的责问时：“不是我要来的。”“命，不公平的命指使我来的！”“我没有找你，我以为你早死了。”“哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么？”“我这些年的苦不是你拿钱算得清的。”叱责周朴圆的始乱终弃；维护自己的人格尊严刚强、自尊

过去的侍萍：上当受骗，听天由命现在的侍萍：控诉罪行，蔑视金钱，憎恶丑恶——善良，软弱，听天由命——清醒，自尊，坚强鲁侍萍多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落。打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修。一直保留着侍萍喜欢的家俱。一直保留着总是关着窗户的习惯。一直记着侍萍的生日。一直保留着侍萍绣了花的衬衣。如何理解？讨论30年前，周朴园的确对美丽温柔的侍萍动过情。到了晚年其妻繁漪桀骜难驯，儿子周萍敬而远之，他经常感到家庭生活不如意，他对侍萍的思恋、怀念变成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。周朴园对侍萍究竟有没有感情？周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾“爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。因而难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光。在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的人。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”，将使自己的名誉、地位受到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐”，是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐”。从这个角度讲，他的怀念又是虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，就更多地表现了他的自私与虚伪。但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是毫无情义的。他先是准备给侍萍一笔钱养老；这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他又主动地签好“一张五千块钱的支票”给侍萍；当支票也被侍萍“固执地”撕掉以后，他还是预备背地里给侍萍邮寄“两万块钱”。他的这些行动虽然也“暴露了他金钱万能”、妄图以金钱“息事宁人”的卑鄙灵魂，但其间又何尝没有“弥补”一下他过去的“罪过”的因素在内呢？最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都显示出了这一形象的丰富性和真实性。可以说，周朴园对侍萍的怀念“是真实的，绝对真实的”（曹禺语）。周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。他的思想行动的变化，正是他“这一个”人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。练习一、分析鲁大海的性格１、鲁大海可是你们完全错了…２、鲁大海（看合同）什么（慢慢地）他们三个人签了字？……３、鲁大海（如梦初醒）这三个没有骨头的东西！……他是工人阶级的代表，在他身上体现了工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神，表现了中国无产阶级斗争到底的决心，但他也有斗争经验不足，幼稚卤莽的弱点。鲁大海人物语言个性化：周朴园→盛气凌人鲁侍萍→抑郁平缓鲁大海→直截了当什么是潜台词？潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。例：

水生嫂：“你总是很积极的。”

潜台词分析（一）

周朴园（汗涔涔地）哦。鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。周朴园（抬起头来）你姓什么？（）鲁侍萍我姓鲁，老爷。你怎么知道这么多？潜台词分析（二）周朴园那个小孩呢？鲁侍萍也活着。周朴园（忽然立起）你是谁？

鲁侍萍我是这儿四风的妈，老爷。周朴园哦。（你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？……）潜台词分析（三）鲁大海（挣扎）放开我，你们这一群强盗！周萍（向仆人们）把他拉下去！鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？（）周萍你是谁？鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！……你是萍儿，他是你的弟弟呀！练习二：

潜台词含义分析正确的项是

鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？①周朴园这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍亲戚？②周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍哦，——那用不着了。③周朴园怎么？鲁侍萍这个人现在还活着。④A、①你这样狠毒，哪管我母子死活。②哪是什么亲戚，别骗人了。③她还活着，就在你面前。④看你现在怎样对待她。

B、①她现在与你已经没有什么关系了。②根本就无所谓什么亲戚。③她没有死，现在就立在你面前。④那次她母子被人救起了。

C、①你