贝多芬艺术歌曲研究

贝多芬艺术歌曲研究

杰夫在音乐和音乐方面发挥着著名的作用。他不仅在钢琴、交响曲和其他音乐体裁上取得了巨大的成就，而且在艺术歌曲领域做出了非凡的贡献。一生作有60多首艺术歌曲,如《我爱你》、《在黑暗的坟墓里》、《鹌鹑》等;创作了音乐史上第一部声乐套曲《至远方的爱人》,是德国艺术歌曲的创作先驱。变和弦,顾名思义就是包含变音的和弦。其主要作用就是加强声部的半音化进行,获得和弦色彩上的对比,增强和声进行的力度。作为音乐史上的一个巨人,贝多芬的在他的艺术歌曲中运用了相当丰富地变和弦,是音乐更具表现力和戏剧性。一、“现行”和弦的运用大、小调式受古代弗里几亚调式的影响与渗透,在降低的上主音(即Ⅱ级)上构成大三和弦,加强其对主音和属音的倾向。这个和弦最初由17世纪意大利那不勒斯学派引入小调中,故称为那不勒斯和弦,后在实践中又逐渐将其引入大调中。由于最初常用六和来代替下属和弦的使用,故称为“那不勒斯六和弦”,标记为N6。在贝多芬的艺术歌曲中常见这个和弦的运用。例1《大声哀鸣》将N6和弦用于属和弦或终止和弦之前的,用来代替原下属和弦的使用,体现了那不勒斯和弦的下属功能,是古典主义和声典型的终止式。同时,低音部形成半音和全音的级进上行,加强了低音声部的旋律化,强化了声部运动的力度。二、级小三和弦色彩对比降VI级和弦是在大调中降VI级音上构成的大三和弦,较之原来的VI级小三和弦,有两个音明显不一样,因此其色彩对比十分鲜明。同时,VI级大三和弦的引入体现了调式交替尤其是对同主音小调的交替的特点。在贝多芬的艺术歌曲中,降六级大三和弦的运用主要体现在两个方面。1.合成其是一种“意外”感属和弦有解决到主和弦的强烈倾向,当用bⅥ级大三和弦代替主和弦出现在属和弦之后时,音响非常新颖而富有色彩,使人产生一种“意外”感。例2《鹌鹑》上例中bⅥ级和弦反复用在属和弦后面,积累了不稳定感为大自然暴风雨的来临积蓄力量,也促使真正的解决的到来。也可以看出,上例中具有以F为主音的同主音大小调式交替的特点。2.由三个前奏关系所组成的调性内化除了上面用法外,贝多芬在艺术歌曲中还将降VI级当作共同和弦,以实现远关系调性的转换,尤其是在调高相差三度关系的转调中最为常见。例3《阿黛拉依黛》上例中以bG大调的Ⅰ级和弦和bB大调的bⅥ级和弦作共同和弦实现两个调性之间的转换。与之一致的是低音声部伴奏音型的改变,这种色彩鲜明的调性对比与前面表现“窃窃私语”、后面表现“波涛澎湃”的情感对比是相适应的。这种转调手法在舒伯特的艺术歌曲创作中也常见,可见贝多芬对其的影响。三、调式、和弦的运用具有调式交替意义的变和弦是为了表达复杂、矛盾和对比的音乐情感所采用的一种手法,给单一调性赋予变化,丰富其表现色彩。贝多芬在艺术歌曲的创作中经常采用调式交替特别是同主音调式和弦交替的手法,以增加调性的明暗对比,使调性的发展与音乐情趣的变化相吻合。调式和弦交替手法的运用主要有两种:大小调式交替、小大调式交替,这两种都可以在贝多芬的艺术歌曲中找到。1.大小调式交替的运用音乐在较为明快的大调中进行,为了情绪对比,常常渗透带有暗淡、伤感色彩的小调式性质的和弦,称为大小调式交替。在歌曲《阿黛拉依黛》中这样的手法运用得较为多见。如在第五段旋律中,由bG大调转向bB大调,但由于后调中bVI级和弦的持续运用使其主三和弦一直是降低三音暗淡的小三和弦,这与歌词“百合花在草丛中窃窃细语,夜莺在浅唱低吟”所体现的意境是相吻合的。见前例3。2.小大调式的交替和声进行与同主音大小调式和弦交替一样,为了表达复杂多变的音乐情感,在具有抒情,暗淡色彩的小调式歌曲,渗入同主音大调式特点的和弦,形成了同主音大小调式交替的和声进行,称为小大调式交替。在贝多芬艺术歌曲中,小大调式和弦交替的和声进行最为突出的体现就是“皮卡迪”终止。在《跳蚤之歌》这首歌曲中不仅在歌曲的内部出现升高三音的主大三和弦的运用,而且在每一节歌的结束,都用大主和弦结束小调乐曲(即“辟卡迪”终止)。例4《跳蚤之歌》这个大主和弦终止的应用“好比是用问号代替句号,大大地加强了歌曲讽刺效果”,十分戏剧性。四、半音化和声进行在贝多芬艺术歌曲作品中对这一变和弦的应用主要体现在增六和弦上。其中又以降三音的重属导五六和弦(b3VII56/V,俗称德国六和弦)最为普遍。在维也纳古典乐派的半音化和声进行中,增六和弦是一个在和声功能展开中起着强劲作用的和声素材,其主要作用就是导向属功能,强调增六度八度解决的倾向。例5《在幽暗的坟墓里》这个例子中,增六和弦的低音声部主要表现为和声大小调式的Ⅵ级音,用在终止四六和弦之前形成了半音阶下行的声部进行。同时,强调了和弦中增六度音程向纯八度音程解决的特性,外声部的逐渐扩宽在力度和色调上给音乐的发展造成了不可阻挡的趋势。五、增三和弦和增七和弦在贝多芬的艺术歌曲,有时还会根据歌词情景的设计、声部进行的需要还会应用一些其他的变和弦,如将大三和弦的五音升高,使其成为增三和弦。这在音响上相当新颖、紧张,同时也能更好进行声部的连接,加强声部的半音化运动。例6《鹌鹑》上例中的Ⅳ级三和弦、Ⅰ级三和弦的五音都升高而形成了增三和弦,构成独特的音响。仔细分析可以看出,这些和弦的使用已接近经过和弦,其目的就是加强声部的半音化运动。这样的和弦运用在《我爱你》再现段的阻碍终止处也可见到。用VII7/VI代替V7出现在VI级和弦之前,目的是强化低音声部的半音倾向,也使阻碍终止VI级和弦的出现成为必然。其中这个VII7/VI实际是将V7的根音升高半音的一个和弦而已,因此也可以理解此处为一个升高了根音的属七和弦。综上所述,贝多芬在其艺术歌曲创作中运用了大量地变和弦,使其和声语汇更为丰富,情感表达更为准确、自