世界现代设计史自理(常用版)

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世界现代设计史

第一章现代设计和现代设计的教育

一、现代设计的发展

1、设计的定义：

所谓设计，指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。

2、设计的核心艺术是十分个人性的自我表达行为；

※工程是解决人造物各部件相互间关系的学问与活动。

※工业设计和其他设计活动的最大的共同点在于：它们都是立足于解决物与人之间的关系问题，使物能在最大的限度之第二次世界大战后的设计发展，在很大程度上是商业主义的发展。

美国在设计的这个重大转变中扮演了极其重要的角色。

8、产品设计基本是在两种不同的范畴中进行的：

①一个是企业②另外一种设计范畴则是独立的设计事务所。

※英国“工艺美术”运动的奠基人威廉·莫里斯于1864年成立的设计事务所，大约是最早的独立产品和平面设计事务所之一。

※1907年，德国现代设计的奠基人，建筑家彼得·贝伦斯成立的设计事务所是现代意义上最早的独立设计事务所。

（一、）德国的现代设计

1、1953年成立了德国在战后重要的设计学院——乌尔姆设计学院。

※把乌尔姆精神变成设计现实的是德国通用电器的重要企业——布劳恩公司。

※他们建立了把学院的思想灌输到布劳恩产品设计的渠道，在设计中灌输了乌尔姆强调的人体工程学的原则，从而发展出高度理性化、高度秩序化的产品。

※促进这一原则的主要人物是——迪特·兰姆斯

2、德国设计的特征：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠。

3、著名的设计公司——“青蛙设计”，放弃德国传统现代主义的刻板、理性、功能主义的设计原则，发挥形式主义的力量设计出各种非常新潮的产品品来。

4、乌尔姆学院的奠基人之一，德国杰出的设计家奥托·艾舍在形成德国平面设计的理性风格上起到很大的作用。他主张平面设计的理性和功能特点，强调设计应该在网格上进行，才可以达到高度秩序化的功能目的。这种情况，使德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点，但同时也有沉闷的、缺乏个性的倾向。

5、从西柏林平面设计的探索开始，一批以西柏林为中信的设计家创造出的一个新的设计流派——“新德国设计”，这场运动的精神领袖是——克里斯提安·邦格拉博。设计的作品具有生动的特点，与意大利的前卫和激进设计运动的作品有形似之处。

（二）荷兰现代设计

1、1918年荷兰出现的“风格派”运动，是世界最重要的现代主义设计运动之一。

2、在某种程度上来看，荷兰的设计状况和丹麦的颇为相似。他们的人民对于设计的细节具有比欧洲其他国家更加关注的态度。而德国人并没有荷兰人、丹麦人那种对细节的精益求精的态度。

3、从历史发展角度来看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。

※荷兰的现代设计在第二次世界大战之后的发展，基本是从两大方面展开的。一是民间的发展，特别是以大企业

为领头作用的发展。另外一方面则是政府通过政府的项目。

※荷兰的设计基本是以城市为中心发展起来的。

（三）丹麦现代设计

1、丹麦设计的基本特征：性能良好、功能杰出、安全、有现代感等。

丹麦设计师致力于把他们设计的产品做成良好的工具，表达了“工具主义”的丹麦设计原则。

2、丹麦的设计基本上是私人企业的事情，政府很少介入设计事务。

丹麦现代设计师主要有两个背景：一个来源是建筑行业，另一个是手工艺行业。

建筑行业比较倾向国际主义，而手工艺行业的则比较倾向于对工艺细节的重视。两者的结合，是丹麦的设计之所以达到国际高度，同时具有自己民族鲜明特点的原因。这两个背景使丹麦的家具、灯具设计成为世界最杰出的代表。

3、对于丹麦的设计风格，丹麦的现代社会提供了重要的影响。丹麦现代设计中贯穿了一种冷静的、严肃的、高度功能

化的风格，体现了大企业的精神。原因是丹麦的都市化和国际经济化的发展，使整个国家具有一种企业特征。

（四）英国现代设计

1、英国的现代设计有相当一个时期是落后于国际水平的。

原因：①正当德国、俄国、荷兰人努力发展成现代设计时，英国人却在为设计定义喋喋不休地争论，停留在理论的探

讨上，而没有能够在设计实践上发展。

②英国的制造业在70年代以来不断衰退。

2、1960年的波普设计运动开始在英国，代表了设计最前卫的一个流派，与正统的国际主义、现代主义设计分庭抗礼。

英国政府对设计是重视的，二战结束后，英国设计协会组织各种设计展览，同时出版了世界最重要的设计杂志《设计》，对于促进英国的设计水平，起到重要的作用。

3、比较具有国内和国际影响的室内设计集团是康兰设计集团，这个集团从事大量的商业室内设计和企业形象设计。由于伦敦的高街是英国高档零售业的中心，因此，康兰设计集团也被评论界称为“高街风格”

4、有不少人反对大设计企业，英国因而又出现了一批为国际市场服务的小型、甚至是个人的设计事务所。其中一个最典型和杰出的例子是设计家——尼维尔·布洛迪，他的设计具有非主流化的特点，特别是他的平面设计作品，个人风格强烈。无论什么设计，他都强调反高街风格，反大企业风格。

5、英国设计家在很大程度上具有强烈的设计风格历史化倾向。也自然对战后的现代主义，或者国际主义风格，特别是米斯·凡德洛的“少则多”原则非常反感。国际主义在英国的发展非常有限，这个背景应该是一个重要的原因。

（五）法国现代设计

1、法国的现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计部应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。

2、法国强烈的民族主义，使法国人对于他们厌恶的美国式的设计非常反感。法国设计家的一个大主顾是政府部门，这在西方国家中是很特别的情况。法国政府于1993年出版了一本关于现代设计的非常重要的著作《工业设计——一个世纪的反映》是目前论述工业设计资料最完整的著作之一。

3、法国的独立设计事务所基本遵循法国传统设计道路，比较重视奢华的设计项目，即使是普通的产品或者平面设计，法国设计家也会赋予它们以奢华的特点，并且具有强烈的设计家自己个人表现的特点。

（六）意大利现代设计

1、与法国不同，意大利的现代设计基本是循私人企业的道路发展的，意大利并不重视所谓的民族主义设计。意大利设计基本与美国的差不多，是以企业内部的设计部门和私人的独立设计事务所两个方面组成的。

支持意大利设计发展的重要的企业是——奥利维蒂公司（办公设备生产公司）

2、意大利设计的一个非常显著的特点是它的各种前卫设计运动。世界上没有哪个国家像意大利有如此之多的激进设计

集团，从阿斯米亚到孟菲斯集团，一系列激进的设计探索，使意大利的现代设计具有非常强烈的个性。

（七）日本现代设计

1、日本用了30多年的时间，完成了欧美各国用了70多年才达到的发展现代设计的目的。

日本的主要设计力量都是在大企业的设计部门之中，如本田汽车公司，索尼电器公司。

2、日本经济的发展造成了独立设计事务所的兴盛。这个现象产生的原因之一是经济国际化，而另外一方面则是因为设计教育国际化造成的。

第二章现代设计的萌芽于“工艺美术”运动

一、工业革命初期的设计发展状况（古希腊柱式）

1、17和18世纪初期的设计，可以以法国路易十四凡尔赛宫的巴洛克风格为最典型的代表。几何对称，象征性的布局，矫饰的繁琐装饰，都充满了明显的阶级特征。

2、图斯坎风格是早期的古典风格的基础，出现在罗马帝国形成之前，这种风格被视为非罗马的，较为原始的和更加质朴的。是一种简单的几何结构形式，采用古典早期的一些风格为复兴的依据。

3、复兴古希腊和图斯坎风格的设计活动，在美国得到真正的成功。

原因主要是美国是一个新兴的共和国，没有所谓的民族传统负担，因而对于外来的各种风格都有很大的宽容度，尤其是这个国家刚刚建立，正进行大规模基本建设，从首都设计到各大城市的规划，都需要设计。

世界知名的白宫就是古希腊风格和图斯坎风格的结合。

4、设计上的探索从以罗马风格为核心的所谓意大利风格发展到希腊主义、图斯坎风格，目的是找寻更加伟大的原始主义和简洁特征。这场运动在设计上称为浪漫主义。

浪漫主义在美国最大的集中体现是首都华盛顿的设计与建设。

5、拿破仑通过罗马风格来强调自己的帝王地位，代表作品有维格诺的玛德林教堂、帕尔格林的凯旋门等，形成了所谓的帝国风格，这种风格是拿破仑的两个御用建筑师皮谢尔和丰丹创造的，他们大量从古典罗马、希腊、埃及的设计风格当中吸收装饰特点，努力否定波旁王朝风格，是一种利用设计达到政治象征目的的典型例子。

6、英国是工业革命的发源地，对于现代设计自然也起到重要的催生作用。

英国银行具有相当重要的资产阶级象征意义，这家银行的本部是由索涅设计的。

7、从设计上来看，英国的古典复兴主义是非常具有特色的。其中最为重要的是纳什的伦敦改造计划。他设计的摄政大街和沿街的一系列重要建筑都是具有典型罗马、希腊特点的建筑。另外他设计的公园村别墅是世界上第一批郊区住宅。

8、新古典主义在伦敦和英国各地风行一时，比如大学城、国家艺术博物馆等，都是标准的新古典主义风格。

新兴资产阶级的另外一个比较重要的活动场所是绅士俱乐部。其中最豪华的是改革俱乐部和旅行家俱乐部，它们都是由查尔斯·巴利设计的。他广泛采用16世纪意大利文艺复兴的中心广场之设计动机，从而在英国再次展开了文艺复兴风格的复兴。

9、19世纪，对新古典主义进行挑战的主要风格是哥德风格。促进哥德风格复兴的主要建筑师和设计家是奥古斯都·普金和乔治·司各特。

二、英国“工艺美术”运动

1、“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动（据比较一致的理解，这种局面是从1851年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会开始的）。起因是针对家具，室※这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物、奠基人是英国设计家威廉·莫里斯。

※“工艺美术”运动的影响遍及欧洲各做，并促使欧洲的另外一场设计运动——“新艺术”运动的产生。

2、威廉·莫里斯(1834-1896)

※英国设计家、诗人和社会主义者威廉·莫里斯是“工艺美术”运动最主要的代表人、奠基人，是真正实现英国理论家约翰·拉斯金思想的一个重要设计先驱。

※他的目的是要复兴旧时代风格，特别是中世纪、哥德式风格。他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格。他是在实践中实现了拉斯金设计思想的第一个人物。代表作品是红屋，1864年成立了莫里斯设计事务所，这是世界上最早的由艺术家领导的设计事务所。

※加入拉斐尔前派兄弟会与结婚两件事是莫里斯走向设计探索的开端。

3、“工艺美术”运动风格的特征：

一、强调手工艺，明确反对机械化的生产；

二、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他的各种古典、传统的复兴风格；

三、提倡哥德风格和其他中世纪的风格、讲究简单、朴实无华、良好功能；

四、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；

五、装饰上还推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。

4、“工艺美术”运动：（英国工艺美术运动开始于1864年左右，在1896年基本结束，历时32年）

英国有不少年轻的设计家仿效莫里斯的方式，组织自己的设计事务所，称之为行会，从而开始了一个真正的设计运动，历史上称为“工艺美术”运动。他们推崇的风格，就称为“工艺美术”运动风格。

英国“工艺美术”运动设计集体：

※世纪行会（1882），由设计家阿瑟·马克穆多为首组成

※艺术工作者行会（1884）

※手工艺行会（1888），由设计家查尔斯·阿什比为首组成

它们都是受到莫里斯设计思想影响而产生的。设计宗旨和风格也与莫里斯非常接近。它们都反对矫揉造作的

维多利亚风格，反对设计上的权贵主义，反对机械化和工业化特点。

5、约翰·拉斯金的思想

他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，然而也非常混乱，既包含了社会主义色彩，又包含了对大工业的不安。一方面强调为大众；另一方面则主张从自然和哥德风格中找寻出路，而这种设计自然不是为大众的。他的实用主义思想与以后的功能主义仍有很大区别，但是，他的倡导和设想，依然为当时的设计家们提供了重要的思想依据。

6、英国的“工艺美术”运动家具设计

※查尔斯·沃赛他设计的家具比较简单、朴实，较莫里斯的更实在，也更接近“工艺美术”运动为大众服务

的精神。代表作是为查尔斯·伍德设计的果园住宅

※巴里·斯各特喜欢曹永动植物纹样本做装饰。曾为李柏特公司设计家具。他的家具也是英国“工艺美术”

运动的杰出代表。代表作是为赫斯大公设计的宫廷室内和家具。

7、美国的“工艺美术”运动的主要代表人

※美国现代建筑设计的最重要先驱人物弗兰克-赖特，

※加利福尼亚州的家具设计家古斯塔夫-斯提格利，

※洛杉矶的建筑与设计家格林兄弟等。

设计宗旨和基本思想和英国“工艺美术”运动的代表人物相似，但是比较少强调中世纪或者哥德风格特征，更加讲究装饰上的典雅，特别是家具设计最大的不同特征，就是美国的设计具有非常明显的东方设计影响，英国设计中的东方影响主要存在于平面设计与图案上，而美国设计中东方影响是结构上的。

8、“工艺美术”运动的其他设计

陶瓷设计是陶瓷设计史上的一个重要发展转折。从当时英国的陶瓷设计上看，可以看出东方陶瓷设计的明显

影响，特别是图案、釉色的运用、器型上，东方的影响特别明显。

金属设计：设计具有浓厚的哥德风格特点，造型比较粗重，金属用品表面具有简单的图案装饰。

纺织品设计：“工艺美术”运动比较突出的设计范围是纺织品设计，特别是各种地毯和挂件的设计。纺织品设

计受到哥德风格很大的影响，因此大部分都具有哥德复兴的图案特点。

平面设计：是比较重要的设计范围。

莫里斯是奠定这场运动平面设计基础的人物。

比较早有影响的工艺美术风格平面设计代表是一本季刊——《玩具马》，是由重要的设计家马克穆多的

世纪行会设计和出版的。

9、“工艺美术”运动的优缺点：

优点：采用中世纪的淳朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出新的设计风格，同时又完全与各种历史复古

的风格大项径庭。在工业革命高潮中，表现出一种与时代格格不入的出世感，体现出知识分子的理想主义情感。强调手工艺的重要，强调中世纪行会的兄弟精神，都是非常特殊的。

缺点：对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，，没有可能成为领导潮流的主流风格。对于

强调装饰，增加了产品的费用，没有可能为低收入的平民百姓所享有。

第三章“新艺术”运动

一、“新艺术”运动的背景（1895年开始于法国）

1、“新艺术”运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”运动，一次不同：其主要差异在于形式的参考倾向上。法国“新艺术”运动的设计风格，比较英国的“工艺美术”运动更加追求自然形式。而从设计组织方式来看，法国的这场运动更集中在几个比较密切的设计团体之间，而不像英国“工艺美术”运动那样囿于小规模的手工作坊之间。

（一）巴黎的“新艺术”运动

巴黎是19世纪末20世纪初现代艺术及现代设计最重要的中心，几乎所有重要的现代艺术运动和现代设计运动都和它有密切的关系。

巴黎的“新艺术”运动有几个重要的设计中心，它们大都是以家具为中心的设计事务所，其中影响最大的有三个——即萨穆尔·宾的“新艺术之家”设计事务所；“现代之家”设计事务所和六人集团。

①新艺术之家——1985年萨穆尔·宾创办新艺术之家设计事务所，出资支持乔治·德方列、盖拉德等设计师。

1900年，宾集团展出了新艺术之家的家具作品，这是该中心最成功和影响最大的一次展览，新艺术这个名称不胫而走。展出的作品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物的形态和纹样，取消直线，可以强调有机形态。1905年萨穆尔·宾去世，组织解散。

②现代之家——现代之家是巴黎的“新艺术”运动第二个重要的设计集团。它的中心人物是朱利斯·迈耶-格拉

斐。1898年，他开设“现代之家”设计事务所。

③六人集团——现代之家是巴黎的“新艺术”运动第二个重要的集团，它是由六个设计家组成的松散设计团体。

包括亚历山大·察平、查尔斯·普伦密特、托尼·塞尔莫斯汉、赫克托·吉马德、乔治·霍恩切尔和鲁帕特·卡拉宾。其中吉马德是六人中成绩最卓著的一个，代表作为他为巴黎地下铁道系统设计的一系列入口。

（二）南斯的“新艺术”运动

是法国新艺术运动的另一个重要的中心。代表人——艾米尔·盖勒。

对材料的选择和关注是“新艺术”运动的一个特色，盖勒的作品是这个特色的一个很好的诠释。他的设计风格受到日本装饰的影响，他的设计思想具有强烈的自然主义倾向。他提出了设计装饰的主题要与设计的功能一致，这是法国“新艺术”运动中最早提出在设计中必须考虑功能重要性的原则的设计家。但他的设计无法批量生产。

（三）法国“新艺术”运动的陶瓷设计

1、法国的陶瓷改革开始于19世纪30年代，到19世纪中期以后出现少数杰出设计家，著名的有恩法国“新艺术”运动的陶瓷设计，除了艺术化的特点外，另外一个特点就是，把陶瓷运用到建筑中去。代表人物为法国设计家亚历山大·比戈特和艾米尔·穆勒。

4、20世纪初期开始，法国的“新艺术”风格陶瓷设计吸收了伊斯兰陶瓷的风格和中国陶瓷的风格，开始出现了色彩更加明快、采用手工绘制图案的陶瓷。

5、法国“新艺术”运动时期的陶瓷生产也有民间窑和政府窑的区别，即与东方的民窑和官窑体系化相似。法国当时重要的官窑有两个地方，一是设在西维尔，另外一个设在李蒙日。

6、无论从哪个角度看，法国“新艺术”运动的陶瓷还没有能够打破简单手工艺的限制，这与这场运动沉重的手工艺传统是有密切关系的。

三、比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献

1、大约在1900年前后，比利时也进入了“新艺术”运动的发展，成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。

※比利时的革新运动具有相当民主的色彩，比利时出现了一批具有民主思想的艺术家、建筑设计师，他们在艺术创作和设计上提倡民主主义、理想主义，提出艺术和设计为广大民众服务的目的，提出了“人民的艺术”的口号，从意识形态上来说，他们是现代设计思想的重要奠基人。

※亨利·凡德·威尔德

比利时在19世纪末和20世纪初叶最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家无疑应该推亨利·凡德·威尔德。他对于机械的肯定，对设计原则的理论，以及他的设计实践，都使他成为现代设计史上最重要的奠基人之一。他主张艺术与技术的结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。

他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。他还参与了德国的现代设计运动，是德国设计协会——工业同盟创始人之一。

2、比利时的设计运动在比利时的设计史上被称为先锋派运动，开始在19世纪的80年代。

※一批比利时有志于艺术与设计改革的青年人在1884年成立了一个前卫小组二十人小组。1894年改名为自由美学社。这个组织最早把英国的“工艺美术”运动大师威廉·莫里斯的作品介绍到比利时“新艺术”运动的中心。自由美学社重要领导有三个，即威尔德、博维和设计家维克多·霍塔。霍塔在巴黎设计的霍塔旅馆，是“新艺术”运动最杰出的设计之一。

四、西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献

1、西班牙的“新艺术”运动最为极端，最具有宗教气氛。

※安东尼·高蒂

西班牙“新艺术”最重要的设计代表人物，可能是唯一重要的代表人物是建筑家安东尼·高蒂。

高蒂毕生最大的项目是萨格拉达大教堂（又称圣家族大教堂），他为这个项目工作43年之久。

高蒂成熟的设计时期分为几个特殊时期：

A、第一阶段是所谓的摩尔风格阶段。这时期有强烈的阿拉伯摩尔风格的特点，但不是单纯的复古，而是通过折衷处理，特别是各种材料的混合应用，很具特色。典型代表作是：文森公寓。

B、新哥德主义风格和“新艺术”风格的混合。典型代表是：圣特雷萨修道院、卡勒基修道院。

C、高蒂在中年开始，逐渐摆脱了哥德风格的影响，逐步走出自己的风格道路。他的新风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩。不少装饰图案都有很强烈的象征性。1898年，他为卡维尔家族

设计了巴塞罗那的住宅，是他的风格转变的一个重要的转折点。典型代表作：居里公园——这个项目是

他第一次身体力行地把设计、艺术、雕塑设法混为一体的努力。

1904-1906年，他设计了巴特罗公寓，这个建筑标志着他的个人风格的形成。

另外一个同期公寓设计是米拉公寓。这个公寓完全采用有机主义特点，是“新艺术”运动的极端作

品。这是他最为著名的设计之一，同时也是“新艺术”运动的有机形态、曲线风格发展到最极端化的代

表作品。

五、苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯哥四人设计集团

1、苏格兰的青年设计家、建筑家察尔斯·马金托什与他的合伙组成所谓的格拉斯哥四人的探索，是“新艺术”运动中非常具有特点的一个插曲。

※格拉斯哥四人：马金托什、赫伯特·马克奈、麦当娜姐妹。他们的风格——格拉斯哥风格重于各种源于植物纹样的装饰，具有典型的“新艺术”运动风格特征。

3、察尔斯·马金托什

马金托什是世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品设计师。他是工艺美术时期与现代主时期的一个重要的环节式的人物，在设计史上具有承上启下的作用和意义。

马金托什的设计风格形成，在很大程度是受到日本浮世绘的影响，使他改变了认为只有曲线才是优美的、才能取得杰出设计效果的想法。

“新艺术”运动设计主张曲线，主张自然主义的装饰动机，反对用直线和几何造型，反对黑白色彩计划，反对机械和工业化生产；

而马金托什刚刚相反，他主张直线，主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划。他的探索恰恰为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础。因此，可以说马金托什是一个联系“新艺术”运动之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物。

六、奥地利“分离派”与德国的“青年风格”运动

1、奥地利“分离派”

1895年，奥地利设计家奥托·华格纳发表了他的著作《现代建筑》，提出建筑设计应该集中为现代生活服务，而不是模拟过往的方式和风格。

华格纳的设计——迈奥利卡住宅就体现了这种“功能第一，装饰第二”的设计原则。

※奥托·华格纳的思想与奥地利一批前卫艺术家和建筑家的思想不谋而合。它们组织了“奥地利美术协会”，后很快自称为“分离派”，并提出“为时代的艺术，为艺术的自由”的口号，

※“分离派”运动另外一个重要的建筑设计家是约瑟夫·霍夫曼。他最著名的设计是他1905年设计的位于比利时的斯托克列宫，它是向现代设计发展的一个重要里程碑建筑。

2、德国“青年风格”运动最重要的设计家是彼得-贝伦斯，他是德国现代设计的奠基人，被视为德国现代设计之父。他早期设计受“新艺术”风格影响，也有类似于奥地利“分离派”的探索性设计阶段。最具功能主义发展特点的设计是1909年为德国电器集团（AEG）设计的厂房建筑。

3、德国“青年风格”与奥地利“分离派”运动都是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动，但是，这两个运动和苏格兰的格拉斯哥四人，特别是马金托什，以及美国建筑师弗兰克·赖特的探索一样，开始摆脱装饰性，而向功能性第一的设计原则发展，因此，它们应该被视为介于“新艺术”和现代主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。

七、“新艺术”运动在平面设计中的发展

1、“新艺术”运动的风格产生的最早基础之一是平面设计。平面设计最集中的、最典型的代表了这场运动的基本风格。

※“新艺术”运动平面设计在法国和英国都有非常重要的发展，在英国的平面设计上，英国设计家马克穆多起到先锋的作用。他最早具有“新艺术”风格特点的平面设计出现在他为《伦斯市教会》这本书的平面设计从维多利亚风格向“新艺术”风格的转化是一个渐变转化的过程。两个巴黎的平面设计师——朱里斯·谢列特和尤金·格拉谢特在这个转变的过程中起到重要的作用。

法国平面设计的一个重大发展的转折点是1881年。法国政府在此年解除了对商业海报的相当一部分的控制

和禁止规定，这个行动导致了法国立即产生了一个海报、招贴的生产热潮。

∴谢列特创造出一种典型的优美的女性形象，被设计界称为“谢列特女”。

∴格拉谢特1886年第一次设计海报，他采用比较单纯的线描方式，线条弯曲而富有装饰特点。

※19世纪末期，法国平面设计特别是“新艺术”运动发展特别突出。最具影响力的是捷克设计家——阿尔封索·穆卡，他的风格影响了整整一代法国平面设计师。他在一生当中创作了大量的商业宣传画、海报，充分发挥了“新艺术”运动风格的曲线、有机形态特点，具有非常高的装饰性，被认为是“新艺术”平面设计的最高典范。

4、英国平面设计上的“新艺术”运动

※英国的“新艺术”运动仅仅限于平面设计，这与其他国家非常不同。

最早出现的突破是1893年4月出版的一份刊物《工作室》，这份刊物是19世纪欧洲十几种前卫艺术刊物

最早的一份。这份刊物首先刊登了英国青年插图画家奥柏利·比雅兹莱的插图《三个新娘》；9月份的《工作室》又刊登了荷兰画家詹·图鲁柏的插图，这两个艺术家对于英国、乃至欧洲的平面设计，特别是插图风格的影响是巨大的。

※比雅兹莱是“新艺术”运动的一个非常前卫、非常突出、非常激进的人物。他受日本平面风格的影响，采

用黑白单线描绘方法，大量为书籍做插图，他的作品的惊人想象力、色情化趋向惊世骇俗，引起当时保守的艺术界很大震动。

※与比雅兹莱同期的英国插图作家和设计家查尔斯-里克茨是与他走完全不同道路的另外一个重要的代表。

他的作品比较讲究典雅装饰味道，虽然也是采用简单的线描，但是他的动机更多是来源于古典希腊的瓶画，因而有一种古典的韵味。宽大的书籍边缘，规整的插图布局，优雅流畅的线条，使他的作品赢得好评。

第四章“装饰艺术”运动

一、“装饰艺术”运动的概况和特点

1、“装饰艺术”运动是20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一场风格非常特殊的设计运动。“装饰艺术”运动的名称出自1925年在巴黎举办的一个大型展览：“装饰艺术”展览。

2、“装饰艺术”运动与“新艺术”运动以及现代主义运动

“装饰艺术”，特别是法国的“装饰艺术”运动，在很大程度上依然是传统的设计运动，虽然在造型上、在色彩上、在装饰动机上有新的、现代的从思想和一是形态方面来看，“装饰艺术”运动时对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。“新艺术”强调中世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征；而“装饰艺术”运动恰恰是要反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。

※另一方面，“装饰艺术”运动开展的时期，正是现代主义开展的时期，因此，无论这场运动多么强调装饰的效果——装饰正是现代主义反对的主要设计两者的区别，主要在于它们的产生动机和它们所代表的意识形态上。“装饰艺术”禀承了从法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场：为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；“现代主义”运动则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。

3、“装饰艺术”运动风格在形式上受到下列因素的影响而形成：

1）埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。

2）原始艺术的影响。

3）简单的几何外型。

4）舞台艺术的影响。

5）汽车的影响。

6）形成自己独特的色彩系列（重视强烈的原色和金属色彩）。

（一）法国“装饰艺术”运动的发展

※法国是“装饰艺术”风格的发源地，巴黎是这场运动的中心。

1、家具与室法国这个时期的家具与室因为法国的装饰艺术风格依然是为权贵的设计活动，因此体现在家具设计上依然是采用贵重的材料，豪华的装饰纹样，特殊的装饰动机。从材料来说，大量采用昂贵的进口硬木（特别是紫檀木），还常采用青铜、象牙、磨漆等手段，以及动物皮革。

（2）、在室内设计上，法国设计师创造出一种“boudoirstyle”的特殊风格来，强调采用豪华与昂贵的材料，设计夸张、效果特殊的家具，紧凑的室内空间，在设计风格上比较集中采用东方的装饰动机，室内纺织品往往采用多种装饰动机，

形成图案完全不同的强烈对比，色彩非常鲜艳。

（3）、两个重要的人物：

※一个是奠定法国时装设计国际地位的大师——包罗·布瓦列特，他在1911年建立了自己的设计事务所，他的室另外一位是爱尔兰女设计家——艾林·格雷，她一方面采用典型的“装饰艺术”风格，注重豪华的装饰效果，同时也注重现代主义的表现手法，特别是现代主义的材料运用和形式特征。在30年代她是把法国的“装饰艺术”运动与国际现代主义运动联系起来的最重要人物之一。

2、法国“装饰运动”的陶瓷设计

法国“装饰运动”的陶瓷设计，主要以人物与强烈的几何图案为其装饰特点。陶瓷器皿造型受到中东和远东古典文明的陶器设计影响，在釉彩方面特别受到中国陶瓷的釉彩方法和风格的影响。

这个时期重要的装饰艺术风格玻璃设计师有：

A、玻璃设计师——拉里克，他的设计被称为“没有时间限制的风格”，他的设计动机来源于东方艺术、古典风格、以及现代艺术的某些因素。他的产品大部分可以批量生产，色彩很鲜艳，特别喜欢采用翡翠绿色、孔雀蓝色等色彩。

B、另外两个重要的设计师是——弗朗斯瓦-艾米尔·德科切蒙，阿米里克·沃尔特。他们的玻璃作品都是走雕塑化的发展道路，他们的玻璃器皿比较沉重，并且大部分是采用不透明的玻璃制作的，很富于装饰性。

C、道姆兄弟是这场运动当中采取腐蚀玻璃的技法来达到装饰效果的主要代表人物

D、玻璃设计师毛里斯·玛里诺，利用玻璃制作时的气泡作为主要装饰手段，具有鲜明的特征。

5、法国“装饰艺术”运动的金属制品和人物装饰品

具有装饰的金属制品，特别是各种人物雕塑的金属装饰品是法国“装饰艺术”风格的一个很重要的类别。

这些金属制品都比较注重表面的加工处理，同时也注重表面不同材料不同肌理的对比效果，特别是在金属表面上镶嵌各种其他的材料。这场运动的金属制品中不少是既重实用又重装饰的产品。

20年代中期以后，法国的“装饰艺术”运动的金属设计开始转向比较简单、比较明快的风格，造型多采用几何形体。

金属制品设计的一个重要的组成部分是采用金属与其他贵重材料混合制作的小型人物装饰品。比较多的是女性的舞蹈雕塑。

6、法国“装饰艺术”运动的首饰与时装配件

法国“装饰艺术”运动的重要设计成就之一就是首饰与时装配件设计。

首饰与装饰品都采用贵重金属和宝石，因此价格极其昂贵，完全是为上层阶级服务的。

※法国在1905年前后出现了现代意义的时装设计，保罗·布瓦列特成为现代意义上的第一个时装设计师，也是世界上最早的时装设计师。

※不少设计家把“装饰艺术”风格的一些特征，比如古埃及和东方的图案风格、简单的几何造型风格、明快的色彩计划等等，引入首饰和服装配件的设计中去。

杰拉德·桑多斯就是其中一个典型的代表人物，他的设计仿效机械式的几何图案；

漆器设计大师让·杜南采用漆器来制作首饰和服装配件，具有强烈的东方色彩；

R·拉里克采用非常鲜艳的金属材料，利用植物纹样与富于装饰性的女人体为装饰动机，用真丝作系带；

可可·香奈儿则采用夸张、比例过大的首饰来满足她的特殊顾客的需求。

7、法国“装饰艺术”运动的绘画、海报和时装插图

“装饰艺术”重视色彩明快、线条清晰和具有装饰意味，同时非常注意平面上的装饰构图，大量采用曲折线、成棱角的面、抽象的色彩构成，产生高度装饰的效果。这种风格被许多法国画家、插图画家、平面设计师采用，创作题材也比较集中于法国上层阶级的奢华生活。

这一领域几乎是由法国独领风骚，形成两个重要中心，即波尔多和巴黎。

绘画方面最有代表性的人物是波兰出生的画家塔玛拉·德·兰比卡，她的作品，特别是1924年-1939年之间的大量作品，反映了巴黎的绚丽风貌。

大量的法国的设计家和设计家从事商业海报和其他的平面设计，这些广告、海报都具有特别的形式主义特点，色彩明快、构图特别，不是简单的产品照片或者效果图而已，很多都采用巴黎豪华的夜生活作为背景，具有相当的时代感。

当时的雕塑受现代主义艺术特别是立体主义绘画的影响很大。作品棱角分明，形式感强烈。

（二）美国的“装饰艺术”运动

※美国的装饰艺术运动从纽约开始发展，刚起步就已经与法国不一样，比教重视建筑、室美国西海岸的“装饰艺术”风格，越来越强调工业化的简单几何特征，采用众多的曲折线条和形体结构，并且从30年代流行的流线型运动中吸取养分，形成具有时代感的建筑风格。室英国装饰艺术风格最主要的成果表现在大型公共场所的室现代主义设计的萌起

一、现代主义设计产生的背景

现代主义是20世纪设计的核心，不但深刻的影响到整个世纪的人类物质文明和生活方式，对本世纪的各种艺术，设计活动都有决定性的冲击作用。

（一）现代主义设计的定义

1、一方面是时间上的定义：20世纪初期开始，到第二次世界大战结束以后相当长一个时期内的运动。

同时它也是一个意识形态定义，它的革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义性，都非常典型和鲜明。

2、现代主义建筑和设计的观念定义。从总的来说，我们可以把体现在设计和建筑上的现代设计的内容总结为：民主主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义。

现代主义在很大的程度上是反长期以来的为少数权贵的，他们的设计探索具有非常强烈的知识分子理想主义成分和乌托邦主义的成分，成为一种虽然不是为精英服务的、但是强调精英领导的新精英主义，具有很大的局限性。

3、现代设计是从建筑设计发展起来的，内容非常庞杂：

A、精神上的、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；

B、技术上的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；

C、新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向。

在这批建筑和设计的改革先驱中，最重要的有：德国人——沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛；瑞士人——勒·科布西耶；芬兰人——阿尔瓦·阿图；美国人——弗兰克·赖特；一些俄国和荷兰的设计先驱。

4、现代设计主要集中在三个国家开始进行试验，即德国、俄国和荷兰。

俄国的构成主义运动是在意识形态上旗帜鲜明的提出设计为无产阶级服务的一个运动；

荷兰的“风格派”运动则是集中于新的美学原则探索的单纯美学运动；

德国的现代设计运动从德意志“工作同盟”开始，到包豪斯设计学院达到高潮，初步完成了现代主义运动的任务，初步搭起现代主义设计的结构，战后影响到世界各地，成为战后“国际主义设计运动”的基础。

（二）现代主义设计的形式

1、形式的特点：

①功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不是以形式为设计的出发点，讲究效率、科学性。

②形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响。具体建筑有以下特征：

A、六面建筑；B、由此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征，幕墙架构的产生；C、标准化原则；

D、反装饰主义立场；E、中性色彩计划。

③具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，强调以模型为中心的设计规划。

④现代设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到经济实用的目的。

二、现代主义设计的思想基础

设计思想是在20世纪初期形成的，贡献最大的人物包括：①勒·科布西耶、②沃尔特·格罗佩斯、③米斯·凡德洛、④弗兰克·赖特、⑤阿尔瓦·阿图。

（一）、勒·科布西耶的设计思想

1、勒·科布西耶是现代主义的重要奠基人之一。他代表了希望利用现代设计来避免社会革命，利用设计来创造美好社会的理想主义、乌托邦主义思想。

2、科布西耶的双重性是人们研究他的第一个出发点。

他的设计具有极其专制的特征，但他又强调民主化、设计为大众服务、公众化等。他的设计哲学兼具现代主义民主特色和武断的强权、独裁的特色。对于他来说，机械化和机器的形式是他的最高理想之一，他反复强调：建筑应该是生活于其中的机器，他的早期建筑都具有明显的机械特征。他是机器美学的重要奠基人。

3、勒·科布西耶第一次世界大战前的设计，还存在着明显的德国现代设计先驱彼得·贝伦斯阶级观念痕迹。但战后受共产主义运动的影响，他有了非常不同的立场。他强调利用设计创造良好的社区、建筑来改变社会面貌，来避免革命的爆发和动乱的发生。

4、勒·科布西耶对于钢筋混凝土结构的潜力非常重视。他不是一个构成主义者，他接触和达到类似构成主义的形式，基本可以说是从形式主义的角度进行的

5、1925年巴黎举办的“装饰艺术”大展的三个重要意义：

A、一个是它第一次展出了俄国构成主义的真正建筑——梅尔尼科夫的苏联馆；

B、另一个是它为一种新的设计风格——“装饰艺术”运动风格奠定了地位；

C、第三点则是勒·科布西耶的一次重要的设计亮相：他设计了“新精神宫”，完整地体现了他的立体主义形式特征。

6、1929年，他设计了奠定他的现代主义大师基础的重要建筑——萨瓦公寓，这个设计包含了他的现代主义新建筑的基本语汇：①建筑的六个面、②柱子支持结构、③全部采用钢筋混凝土结构、④宽大的室内空间、⑤开阔的窗子和引风景入室的设计、⑥白色结构、⑦模拟轮船的造型特征等。

7、勒·科布西耶在战后有几个重要的发展。

A、首先，他依然力图通过公共住宅设计，来达到他的理想主义目的。这个集中体现在他设计的马赛公寓上。

B、勒·科布西耶对印度的新省会昌迪加尔的设计是20年代开始的现代主义理想主义探索的最后集中失败。

C、他在60年代设计了一系列的宗教建筑，以朗香教堂最为典型。

8、科布西耶的设计社会思想和他的设计方法，特别是现代材料的采用，功能主义的考虑，讲究经济效率的考虑，对现代设计带来很重要的影响。他的许多思想，虽然充满了自身的矛盾，对于现代主义设计的意识形态起到奠基的作用。

（二）、米斯·凡德洛的设计思想

1、米斯·凡德洛是现代主义建筑设计的最重要大师之一，奠定了明确的现代主义建筑风格，可以说是20世纪对于世界设计影响最大的一个人物，但是却是受到理论界批判最多的一个现代设计家。

他终生追求所谓的单纯借助，主张“少则多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。

2、从政治上来讲，米斯是非政治化的代表。他与格罗佩斯的左倾立场完全不同，对于任何政治问题都漠不关心。他的非政治化也可以从他很少设计社区看出。他不喜欢大规模的区域设计，对于单独的建筑兴趣更大。

地位：他是“十一月会社”这个一战后前卫的设计组织的组织者和奠基人；

1924年柏林前卫建筑师组织“环设”的组织成员；

20年代德国“工业同盟”的主席；

最重要的现代主义建筑展览——威森霍夫建筑展览的艺术指导；

包豪斯的第三任也是最后一任校长。

3、几个重要时期：

A、1907年设计了第一个独立的建筑设计项目——赖赫住宅；

B、1921年和1922年制造了两个著名的玻璃大楼模型，奠定了现代高层建筑的模式基础。

C、1925年-1927年开始形成自己立场的建筑，即沃尔夫住宅，是一个过渡时期的重要设计。

D、1925年米斯被选为准备在斯图加特举办的德国工业同盟组织的建筑大展的艺术指导，他因为这个展览而开始被国际设计界认为是德国乃至世界现代主义设计运动的主要代表人物之一。

E、1928年-1930年是米斯的观念得以体现的重要阶段。他在捷克斯洛伐克设计的布尔诺的图根哈特房子，是他的现代主义观点的重要表达。

其中1927年的威森霍夫现代建筑大展的设计对于米斯来说是最重要的标准，这个项目奠定了他的现代主义的永久地位。

F、1929年，米斯被委任设计巴塞罗那的国际博览会的德国馆，这是他战前最重要的另外一个建筑设计。特别是著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅子，使米斯成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是米斯设计生涯上的重要转折点和里程碑。

G、1931年米斯担任包豪斯的第三任也是最后一任校长。他把包豪斯从一个以工业产品设计为中心的教学中心改变成为一所以建筑教育为中心的新型设计学院，他认为设计教育的核心应该是非政治化、以建筑为中心的，为战后不少设计学院奠定了新的体系模式。

米斯是当时德国前卫设计的最主要代表人之一，是前卫设计刊物G报的主要支持力量。

（三）、美国现代主义的先驱——弗兰克·赖特的现代设计思想。

1、弗兰克·赖特是美国现代建筑设计中最具有个人特点的大师。他的设计生涯从1880年延续到1959年他去世，跨越72年之久。

他本人的风格在这个时期里发生了不少的变化，从自然主义、有机主义、中西部草原风格、现代主义、到完全追求自己热爱的美国典范。

2、赖特的设计特点和观念

他的设计具有相当大的个人表现成分。

他的设计采用了大量的基本几何图形，在总体上采用网格的方阵方式，加上各种抽象的细部处理，具有相当特殊的装饰效果。

他设计上的一个很强烈的特点是在自己的设计和周围的自然环境中找寻一种和谐的因素，使设计达到与自然的融合关系。他的设计是自然环境中的一个有机组成部分。

他强调功能与形式是一回事。表明了他的功能主义的立场：认为功能与形式在设计中根本没有可能完全分开。他认为建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。

3、赖特与现代主义的其他奠基人不同，他一直处在潮流以外，因此很多人把他看作一个典型的美国英雄。

4、赖特的风格和设计观念发展过程

A、“草原房屋”是赖特的最早的个人风格

B、赖特在都市中的建筑具有强烈的反都市化倾向，大部分外部密封，向内部开放，称作Walled-in，被人们称为是“不友好的建筑”。

C、他的有机建筑观念大约是在1880年代形成的，但直到1930年才得到全面实现的机会。

最早提出这个看法的是在他写的《在建筑事业中》，在文章中对他称谓的有机建筑提出六个原则：

1、简练应该是艺术的检验标准。

2、建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样。

3、建筑应该与它的环境协调。

4、建筑的色彩应该和它所在环境一致。

5、建筑材料本质的表达。

6、建筑中精神的统一和完整性。

5、赖特的建筑是充满浪漫主义的。

他的探索基本可以说是个人的，非社会化的，艺术型的。赖特的建筑没有造成任何的运动。他对于现代主义的最大贡献是对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技术（比如空调的采用）。

（四）、芬兰现代设计的奠基人——阿尔瓦·阿图的现代设计思想

1、阿尔瓦·阿图提出了有机功能主义的原则，奠立了斯堪的纳维亚现代主义的形式。

阿图是芬兰的重要建筑大师，是现代主义设计的重要奠基人，他代表了与典型的现代主义——国际主义风格不同的方向。他在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础。

2、阿图的设计与科布西耶的设计恰恰相反：他的作品具有轻松感、流畅感、剧烈、耐性，与咄咄逼人、高度理性的科布西耶形成鲜明的对照。阿图一生都在寻求与现代世界的协调特征，而不是简单的创造一个非人格化、非人情味的人造环境。他对“新艺术”运动的重要代表之一的比利时设计家威尔德非常推崇。

3、阿尔瓦·阿图的自然风格被称为阿图主义，复杂的木结构，风格高度统一的风格，是典型的阿图设计特征。

他重视形象，重视视觉的统一，重视视觉与自然环境的关系，他的目的是使用者的完全参与，而不是简单的强加他人。

他的最大的贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良。

4、阿图首先认为设计的个体与整体是互相联系的，椅子与墙面，墙面与建筑结构，都是不可分开的有机组成部分。而建筑是自然的一部分。

他利用大家熟悉的同样的设计语汇，却达到完全不同的感受和功能效果，这是阿图的重大贡献。

※他对细节的处理，特别是曲面处理，加上部分采用木材、有机的形态细节，使他的作品与德国的现代主义经典作品完全不同，具有强大的感染力。（例子：德国沃夫堡市文化中心）

※他对于对比的手法非常精通。（例子：芬兰萨纳萨诺市政厅）

※他的建筑设计内外有别，外部朴实无华，甚至有单调的感觉，内部却异常明亮、开阔、舒适。

5、阿图的设计理论包括三个方面：“信息理论”、“表现理论”、“人文风格”

他的真正的最大的贡献，在于他的人文主义原则，他强调建筑应该具有真正的人情味道。

6、阿图的最重要的作用是他对斯堪的纳维亚国家现代设计风格的影响。他一方面是现代设计的重要奠基人之一，采用现代材料，采用现代的建筑方法；另一方面又遵循了地区性、民族性的特点，广泛采用自然材料，采用有机外形，建立起既是现代的、又是民族的新有机功能主义风格。

三、欧洲的现代主义设计运动

（一）、德国工业同盟和现代设计运动的萌起

1、德国在世纪之交有过类似“新艺术”运动的一个运动，称为“青年风格”运动。强调装饰，希望重新使用中世纪歌德风格一方面来抗拒维多利亚式的烦琐装饰风格，另一方面反对机械风格。

1907，穆特修斯、贝伦斯等人成立了德国的第一个设计组织——德国工业同盟。他提出同盟的目的是通过设计强调民族良心。这个组织的形成，标志着德国的现代主义运动的发轫。

工业同盟的宗旨是由弗里德利克·脑曼起草的，宣言提出六个方面的主要内容：

①提倡艺术、工业、手工艺结合；

②主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；

③强调走非官方路线，避免政治对设计的干扰；

④大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；

⑤坚决反对任何装饰；

⑥主张标准化批量化

这种主张，使穆特修斯与亨利·凡德·威尔德之间产生了争论，是现代工业设计史中的第一场大争论。

2、彼得·贝伦斯

德国现代主义的兴起，和彼得·贝伦斯的设计实践是分不开的。他的活动开始于1907年，为德国电器公司（AEG）设计的电风扇、台灯、电水壶等都奠定了现代设计的、功能主义的基础，同年为这个公司设计的企业形象，是现代企业形象设计先驱作品。他在1907年开设了自己的设计事务所，聘用了格罗佩斯、米斯·凡德洛和勒·科布西耶，培养出现代主义设计的最重要奠基人，也为现代主义在德国的发展奠定了坚实的基础。

（二）、俄国构成主义设计运动

1、俄国构成主义设计，是十月革命胜利前后在俄国的一小批先进的知识分子中产生的前卫艺术运动和设计运动。※最早的建筑之一是1920年弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案。

※构成主义最早的设计专题是1922年到1923年期间由亚历山大·维斯宁和他弟弟列昂尼·维斯宁设计的“人民宫”。

2、1923年有两件大事，促进了现代设计观念，特别是构成主义的发展。

其一是国际构成主义大会的举行。1922年包豪斯举办的国际构成主义和达达主义研讨大会，有两个世界最重要的构成主义大师来参观大会，他们是俄国构成主义大师李西斯基和荷兰“风格派”的组织者西奥·凡·杜斯柏格，他们带来了各种对于纯粹形式的看法和观点，从而形成了新的国际构成主义观念。

其二是在俄国文化部在柏林举办的俄国新设计展览。这次展览不仅仅是让西方系统地了解到俄国构成主义的探索与成果，更重要的是了解到设计观念后面的社会观念，社会目的性。

3、俄国的构成主义在艺术上也是具有非常大的突破。

在电影上创立了蒙太奇的手法；

俄国舞台剧作家梅耶霍德受到构成主义很大影响，并影响了欧洲的剧作。

罗钦科和李西斯基的平面设计，特别是平面排版设计和大量采用摄影的方式，影响到欧洲许多的国家的平面设计；在建筑上，构成主义的影响在格罗佩斯、包豪斯第三任校长迈耶等人的设计当中非常鲜明。

4、俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为设计表现的中心，这个立场成为世界现代主义建筑的基本原则。

构成主义热衷于科学技术。

德国的工业同盟有意识地从设计的政治内容退缩，而俄国构成主义则坚决地提出设计为政治服务。

俄国构成主义的建筑家、艺术家提出构成主义为无产阶级服务，为无产阶级的国家服务，旗帜鲜明，政治目的明确，是设计史和艺术史上少有的现象。

5、1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员在莫斯科组成一个新的前卫艺术和设计集团，——“当代建筑家联盟”，简称OSA，主席是亚历山大·维斯宁。

OSA组织成员之一李西斯基则集中精力与欧洲设计界尤其是与荷兰的风格派的一个重要的成员玛特·斯坦合作。另外一个组织——“弗库特马斯”组织的罗钦科与包豪斯的马谢·布鲁尔的设计越来越相似，他们在1925年分别设计出世界上最早的电镀钢管椅子和家具。

6、大部分的构成主义都没有能够实现。真正变成建筑现实的俄国构成主义是在西方完成的——梅尔尼科夫1925年在巴黎世界博览会上设计的苏联展览馆大厦。

俄国后期的构成主义基本集中在城市规划上。设计家提出了放射状设计规划（谢门诺夫莫斯科规划，1935年）和线性规划（金斯伯格的“共产主义卫星红城”）。北京的放射规划，与谢门诺夫的莫斯科规划同出一辙。

（三）、荷兰的“风格派”运动

1、“风格派”：是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，其中主要的促进者和组织者是凡·杜斯柏格，而维系这个集体的中心是杜斯伯格编辑的《风格》杂志。风格派运动不仅仅是《风格》杂志，创造这本杂志的目的是为表达他们的观念，同时也奠定一个可以把艺术与建筑、设计联系起来的桥梁。《风格》杂志的重要性不仅仅是传达了这批艺术家和设计家的一种形式特征，还为这些人提供了一个言论论坛，使他们能够有一个表达美学看法和观点的阵地。

2、从1917到1921年，杜斯柏格基本致力在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格。新风格具有以下几个鲜明的特征：

①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。

②把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。

③对非对称的深入研究和运用。

④非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。

3、针对纵横结构，蒙德里安与杜斯柏格产生了激烈的争论，这正是蒙德里安在20年代中期退出“风格派”的主要原因之一。凡·杜斯伯格日益深入到减少主义的简单几何结构、没有色彩的中性色彩计划中，全力研究新的国际主义，逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和思想的奠基人之一。

4、同德国的包豪斯一样，风格派创作了一个艺术创作、设计的明确的目的，它的努力也与包豪斯有相似的地方：努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体；强调艺术家、建筑家、雕塑家之间的合作，强调联合基础上的个人发展。

5、风格派在20年代末已经结束了，它的风格，由于几件流传深广的作品而影响世界：

※里特维特——红蓝椅子和什罗德房子。

※蒙特里安——20年代画的非对称式的绘画

※乌德——“乌尼咖啡馆”立面

※凡·杜斯柏格、凡·依斯特伦——轴线确定式建筑预想图

第六章包豪斯

包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。创建者是沃尔特·格罗佩斯，这所学院集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，成为集欧洲现代主义运动大成的中心。二战后，以美国经济为依托，把包豪斯的影响发展成一种新的设计风格——国际主义风格，从而又影响到全世界。包豪斯第一个校址在魏玛，第二个校址在迪索。

一、包豪斯成立的宗旨

包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠基人沃尔特·格罗佩斯于1919年在魏玛成立，于1933年被纳粹政府强行关闭。它的兴衰荣败与魏玛共和国基本上是同步的。

它经历过三任校长：①沃尔特·格罗佩斯、②汉斯·迈耶、③米斯·凡德洛。也形成了三个非常不同的发展阶段：格罗佩斯的理想主义、迈耶的共产主义、米斯的实用主义。把三个阶段贯穿起来，包豪斯兼具知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精神、共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向和严谨的工作方法特征。

二、包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯

1、于1919年开办包豪斯设计学院，他战前迷恋机械，具有类似科布西耶的机械美学立场。战后明显转向同情左翼运动，放弃对大工业化的膜拜立场，希望倡导传统手工业生产的兄弟、行业精神，提倡中世纪的行会工作方式。格罗佩斯的设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，希望设计为大众服务。

2、格罗佩斯在贝伦斯设计事务所工作了3年，离开之后在1910年开创了自己的设计事务所，接到了使他成名的重要设计项目——法格斯鞋楦工厂的设计，这个设计应用了玻璃幕墙结构，成为世界上最早的玻璃幕墙结构建筑。

1914年他与建筑家阿道夫·迈耶合作，设计了德国工业同盟的建筑。这座建筑是他继法格斯工厂之后的第二个重要建筑项目。

3、格罗佩斯的一个工作重点是德国工业同盟。他曾与工业同盟的奠基人之一的比利时设计师亨利·凡德·威尔德联合反对工业同盟的另一个重要的成员和奠基人穆特修斯关于设计标准化的主张。这体现了格罗佩斯早期的设计观点与立场是反对现代化的基本原则——标准化的。

一战改变了格罗佩斯对机械的崇拜而变成消极。他对机械化大批量生产的态度是矛盾的。

4、格罗佩斯明确的提出新的设计学院的设计宗旨是：创造一个能够使艺术家接受现代生产最有力的方法——机械——的环境。他还提倡教学的集体主义精神，认为集体工作是设计的核心。

5、格罗佩斯所建议的新的学院其实是两所学院的结合，一所是格罗佩斯所要提出的要建立的新型设计学院，即包豪斯；另一所则是原有的魏玛艺术学院，其主要的教学目的是美术，特别是绘画教育，因此从一开始包豪斯内部已经存在矛盾。

6、他在1919年成为德国左翼建筑家、艺术家和其它知识分子的一个组织艺术工作苏维埃的主席。同时还是另外一个柏林的左翼组织十一月会社的成员。

尽管格罗佩斯在一战后具有左倾的政治立场，但包豪斯开学，他却把学校教育转向非政治化方向。他能够把个人的思想立场和教育结构和教育体系分开。

三、早期的包豪斯——魏玛时期

在建校之初，格罗佩斯疲于应付来自学校外部和伊顿的最大成就在于他开创了现代色彩学的课程。

※康定斯基对基础课的贡献在两个方面：1）分析绘画；2）对色彩与形体的理论研究。

2、包豪斯的基础课是学院于1925年迁移到迪索以后才比较完整建立起来的。包豪斯在迪索时期的课程，明确分成几大类：

（1）、必修基础课；

（2）、辅助基础课；

（3）、工艺技术基础课（如金属工艺、木工工艺、家具工艺、陶瓷工艺、玻璃工艺、印刷工艺等）；

（4）、专门课题（如产品设计、舞台设计、展览设计、建筑设计、平面设计等）；

（5）、理论课（艺术史、哲学、设计理论等）；

（6）、与建筑专业有关的专门工程课程。

四、荷兰“风格派”的影响

在“风格派”的影响中，其领袖杜斯柏格对包豪斯的影响最大。他起初对包豪斯是有批判态度的。1921年4月杜斯柏格受聘于包豪斯，他在包豪斯的教学并不如人意，相当的倾向无政府主义。

五、新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献

1、莫霍里-纳吉是匈牙利人。

他对于包豪斯发展方向的改变起到了几乎是决定性的作用。在包豪斯中他比任何一个教员都更加重视机器，并且也是最懂得机器的一个教员。他的教学目的是要学生掌握设计表现技法、材料、平面与立体的形式关系和内容，以及色彩的基本科学原理。自从聘用纳吉以后，学校的教学方向开始向大工业化生产转化。

2、阿尔柏斯是包豪斯的毕业生，他在纳吉辞职后接替了他的职务。

他对各种材料的应用和材料的使用的兴趣很大，尤其在发掘纸张的应用潜力和表现能力方面下了很大的功夫，纸造型成为他基础教育的一个非常显著的特色。

六、包豪斯的公共形象

1923年8月15日-9月30日一场名为《艺术与技术，一个新的统一》的展览在包豪斯举行。这个展览对于树立包豪斯的正面形象起到非常重要的作用。

展览中展出的作品包括一些非常具有现实意义的东西，其中最重要的是师生设计的、可以批量生产的拼装房子。可以说这个展览的成功是包豪斯公共关系活动的第一个重大突破。

包豪斯的转折与德国当时经济的转折是几乎同步的。正在德国经济进入高度繁荣时，包豪斯开始转为大工业化的设计的新教育方向。开始努力摆脱手工业的立场，转而为大批量生产设计廉价的、功能完好的产品。

七、迪索时期的包豪斯

1、迪索是德国重要工业特别是制造业的中心，因此这个城市急需发展自己的设计教育体系，来适应经济发展要求。迪索具有比较长的社会主义政治倾向历史，这种深刻的社会主义政治背景，与包豪斯的社会主义立场非常吻合，这看来是包豪斯之所以最后决定迁移到迪索的主要原因之一。

2、迪索包豪斯的教学体系开始改变，在魏玛时期，教师被称为导师，现在改为正式的教育职称教授，放弃了魏玛时期的形式导师与工作室导师双轨体制。

魏玛时期的自由主义也被放弃了，转而发展严谨的教学体系。

根据当地情况和教学需求又开设了一些新的工作室。

真正巨大的变化是包豪斯增加了一个新的系——建筑系，由建筑师汉斯·迈耶主持。

1925年设计的迪索的新包豪斯校舍以及校舍内部的设备、家具和其它所有用品都是学生和老师设计和制造的，具有一种高度的统一特征。因此，这个建筑被评论界评为20世纪20年代世界上最重要的现代主义建筑群。

迪索时期的包豪斯的气氛非常松弛，也非常活跃，这是包豪斯历史上最美好的、最有成就的阶段。

八、新大师的出现

1、赫伯特·拜耶负责印刷设计系，他把魏玛时期的一个单纯为石版印刷、木刻和其它为艺术服务的印刷系改造成为一个主要采用活字印刷、机械化生产教育服务的新专业。

他主要集中在字体设计上，习惯采用非常简单的字体，在版面设计上采用非对称的方式，明显受到荷兰“风格派”和他的老师纳吉的影响。他创造了以无饰线体、小写字母为中心的新字体系列，成为包豪斯字体的一个特征。他的这种做法包含了强烈的社会主义、民主主义动机。现在，无饰线体已经成为世界字体中最重要的类型之一，从历史角度来看可以说包豪斯与无饰线体是无法分开的一个组成部分。

2、马谢·布鲁尔，他的主要工作是家具设计。他设计出最杰出的一系列家具，在世界上首创钢管家具。他也是第一个采用电镀镍来装饰金属表面的设计家。他的第一把钢管椅子是1925年产生的，成为“瓦西里椅子”。

九、泛政治化时期——汉斯·迈耶时期

他本人的设计立场是非常社会主义化的。他的极端左翼和反艺术的立场，使他在学校中非常不受欢迎。1930年被迫辞职，他的离开标志着包豪斯泛政治时期的结束。1930年8月，米斯取代迈耶。担任第三任校长。

十、痛苦的结局——米斯·凡德洛时期

关于米斯·凡德洛详细见上一章

第七章、工业设计的兴起

一、美国的工业设计

（一）、美国工业设计发展的背景和概况

1、从一开始美国的设计运动就沾满了实用主义的商业气息。

约束美国早期工业设计发展的力量是十足的商业竞争。市场竞争机制在美国设计中起到了决定性的作用。

2、美国现代设计的发展是非常不平衡的，一直到30年代末期美国还没形成一个能够与德国、俄国相比的现代建筑设计运动，直到包豪斯的主要领导人都移民到美国，因此，战后美国发起的国际主义建筑运动，与德国现代主义有有不可分割的联系。

3、在各种设计范畴中，美国显得最为突出的是工业产品设计。

如果说德国对于设计最大的贡献在于建立了现代设计的理论和教育体系，进行了大量的实验，把社会利益当作设计教育和设计本身的目的；美国对世界设计最重要的贡献就是发展了工业设计，并把工业设计职业化。美国是世界上第一个把工业设计变成一门独立职业的国家。

5、专业背景和教育背景的不同，造成设计发展趋向不同，这是美国与欧洲设计的一个非常大的区别。

欧洲第一代的工业产品设计师背景基本上都是建筑师，比较强调设计的社会效应和社会含义。

而美国的第一代工业产品设计师背景参差不齐，他们对于设计形式造成的商业效果有明确的追求，并且还有另外一个工业设计的重要特点：集团式的工作和娴熟的商业谈判习惯，这种特征在设计教育上的反应就是对于表达技法的

重视和对于设计观念的淡漠。

（二）、美国工业设计的奠基人

1、美国最早的工业设计师之一是沃尔特·提格，他曾经是一个非常成功的平面设计家，有长期的广告设计经验。提格的设计生涯与世界最大的摄影器材公司——柯达公司有密切的关系。他是最早在产品设计中注意到人体工程学因素的设计家之一，利用人体工程学因素来设计出效率高、安全的产品。

2、另外一个早期重要的设计大师是法国人——蕾蒙·罗维。

（1）他的设计转折点是在1929年为企业家西格蒙特·格斯特纳重新设计复印机。

他设计的冷点电冰箱，电冰箱变成浑然一体的白色箱型，奠定了现代电冰箱的基本造型。

（2）雷蒙·罗维是美国工业设计的重要奠基人之一。他的一生参与的设计项目达数千个，其中包括可口可乐瓶子。

他设计生涯中一个非常重要的人物是贝克钒，他曾经在通用汽车公司设计部工作，几乎所有罗维初期的重要设计项目他都参与了，他是罗维设计业务开展的决定性人物。

（3）罗维从来没有企图建立自己的设计体系或设计学派，他在这个问题上体现出高度的美国实用主义特色。

他毕生没有形成自己的设计哲学。他是一个完全靠自己的感觉，靠自己敏锐的直觉来设计的大师。

他的几个基本的设计原则都是实用主义的：简练、容易维修和保养、典押或者美观、使用方便、经济、耐用、以及产品设计通过产品的形状表达使用的功能。

模型是罗维设计的一个手段。

（4）他在1949年成为美国最重要的杂志《时代》杂志的封面，这是他公共关系活动的一个重要的成果。他是一个高度商业化的设计家，对他来说，最重要的不是设计哲学、设计观念、而是设计的经济效益。他是当代工业设计师中设计生涯最长的人之一。

3、第三个具有重要影响的美国工业设计家是——亨利·德莱佛斯。

（1）他的职业背景是舞台设计。他的一生都与贝尔公司有密切的关系，他是影响现代形式的最重要的设计师。

（2）他与贝尔公司的技术人员一起，提出了从内到外的设计原则。

德莱佛斯的一个强烈的信念是设计必须符合人体的基本要求，因而，他开始发展人体工程学的数据。1961年他出版的《人体度量》为设计界奠定人体工程学这门学科。他也成为最早把人体工程学运用在设计过程中的一个设计家。

4、另外一个非常特殊的设计家是——诺尔曼·贝·盖迪斯，他也是一个舞台设计人员。

（1）盖迪斯具有强烈的未来主义倾向。1939年纽约世界博览会，他设计的通用汽车公司馆表现了他的未来主义理想。

（2）他提出的风格是一种具现代技术特征，同时又具有机外形的设计。他广泛的采用了流线型风格，虽然他不是流线型风格的发起人，但他的设计促成了这种风格的发展和普及。

（三）、美国企业中的设计部门的形成

1、美国另外一个重要的工业设计发展，则是大企业中的设计部门的建立，其中最具有影响力的是汽车外型设计。最早成立汽车外型设计部的是美国的通用汽车，它的设计部成立于1927年。该部门也是世界最大的设计中心之一。

2、美国在第二次世界大战以前已经具备了两种不同的设计结构：第一种是在企业内部的设计部门，如通用汽车的设计部；第二种是独立的、自由的设计咨询公司，如罗维等人的设计公司。

二、设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动

1、美国30年代的经济大危机不但促进了美国设计职业化发展，同时也促进了一种新的设计风格的流行——流线型风格。

流线型风格主要出现在产品的设计上，特别是汽车、火车等交通工具的设计上，以后成为一种风格影响到其他的产品。甚至建筑和室内设计，是30年代很典型的美国式的现代主义风格。

促进流线型风格的最重要的人物是——诺尔曼·贝·盖迪斯。

2、1914年，意大利设计师卡塔格纳最早采用这种形式设计汽车。第一个采用流线型式样的飞机是1933年波音飞机公司设计的波音247型。

3、流线型运动不仅在美国发展，由于越来越多的交通工具采用流线型外形，使流线型运动成为世界性质的运动。

但是，欧洲的流线型运动基本没有按照美国的方式发展，而是走出自己的道路。欧洲汽车比较重视经济性、实用性。由于与美国的消费习惯不同，在汽车设计上重视较为长久的、耐看的造型设计。欧洲的流线型汽车比较谨慎、紧凑、耐看。比较典型的例子是由奥地利人汉斯·列德温卡设计的塔特拉81型八缸轿车。

4、通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔在通用汽车公司中的一个非常大的贡献是创造了汽车设计的新模式，即有计划的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。

这种方式，是非常典型的美国市场竞争的产物。汽车造型变化多端的确促进了销售，但汽车的性能并没有得到正常的、同步的发展。六七十年代，美国汽车成为外型华贵、性能底下的产品。有计划的废止制度同时也遭到了环境主义者的抨击。