《陶说》范质而施采的色彩运用

《陶说》范质而施采的色彩运用

朱彦的《陶说》是“以北”的“范品质”。这是应用色彩和应用的基本要求。在书皮上，需要一种装饰物来突出绘画的意义。从色彩的角度来看，朱红、橙色、黄色等鲜艳的颜色是温暖的、前进的颜色，前进的颜色可以给人前进的感觉。绿松石、兰、黑和其他深棕色的颜色是寒冷的、后退的颜色，绿色、蓝色和黑色的后凹颜色是冷的、后凹颜色的感觉。从历史的角度来看，不同的审美标准是不同的，因此不同的地域风格的装饰风格是清新优雅的吴服、美丽的上海服、宽敞丰富的北京服、美丽稳定的杨服、湖南服、广州服和回族服。这些代表不同地域的服装风格在材料的质地和大小上不同，但最重要的是依靠不同的颜色来选择和组合服装美学。由于当时社会生产力的落后和人们传统保守的审美观念,中国传统书画装裱配色、选料还是比较简单的.随着生产力的发展,新产品不断产生,出现了锦绫,它不仅成本造价较低,最主要的是色彩花样繁多.这从侧面为推广和普及装裱文化起到了推动作用.1n中的墨与颜料书画装裱的色彩美主要表现在绫子上,锦绫的织造是把蚕丝及制造绫料的纤维染上多种颜色,然后织成各种花色的锦绫.丝绸绫绢纺织厂也直接生产各种颜色的绫子,有些宣纸厂也直接生产出各种色调的仿古宣和色宣.白绫、绢在装裱中托镶料时,染成所需的各种颜色的绩子托料纸,同时宣纸也染成所需各色镶料纸.古旧书画揭裱修复时,要事先将宣纸染成所需要的色度的托心纸,而修复古旧书画时“全色”中也离不开墨与颜料.2现代山水画中的珠宝工艺2.1保水性的加量利用技术.物理点加整理工艺.根据现代文书法作品中的配色一般不受色彩限制,一般情况下大幅中堂和大幅条幅比较适合用一色裱,根据作品的书体、内容和纸张颜色等选用适当的冷、暖、深、浅色绫子.为了显示框架的立体感,可加上不同色的锦牙.锦牙还可以对画心周边起到保护作用.还可以添加惊燕带、装饰图形等加强作品的对比度.一般的颜色中如果没有自己选中的,则可以自己托染料,染料时要避免使用极鲜艳或极黯淡的颜色,否则会影响作品的艺术效果.在装裱书法作品时,要想达到较好的视觉艺术效果,则可以根据书画作品的书体、内容、大小等来决定裱件的颜色和款式;根据作品不同,选用不同花纹、颜色,不同的款式进行镶料装裱.明代周嘉胄在《装磺志》中说书画付装,必先审视气色.装裱作品要先看其书体形式、字体大小和内容等要求,然后来决定装裱原料,装裱款式及配色.要装裱好一幅书法作品后,需要达到观赏者近看能将注意力集中在作品的内容上,远看作品在视觉上能产生赏心悦目、古色古香、心情舒畅的艺术效果.这样就达到了配色的最终效果.2.2云中画的色彩运用中国书法绘画艺术历经几千年的发展与演变,各种名家的出现,作画风格各式各样.对这种传统的艺术,诠释出了各种特色的门类,且取得了优越的成就.中国画的表现形式多数为黑色与五色或六彩.墨与色在书画装潢中是很重要的角色,色彩与装裱材料的关系至关重要.绫子编织制造是事先把还没有纺织的蚕丝水染上各种不同颜色,然后织出各种各样的花色绫子.一般丝绸绫厂直接生产各种颜色各种图案的绫子,称为“花绫”,又称“色绫”.现在生产宣纸的工厂也生产出各种的仿古宣和色宣,这样绫子颜色的多样化得到了普及.裱画前根据情况的需要,在装裱人员托绫料时,将纯白绫、绢等染成所需的颜色.有时托料纸时也要把宣纸染成所需各色镶料纸,在书画修复揭裱时要事先把宣纸染成不同色度的命纸,修复古旧书画时接笔与全色都离不开墨与色.根据这点来看,色彩与书画作品和书画装裱之间是密切联系的.一般中国画的配色画心中要是以红色、橙色、黄色、赭石色暖色为主,在配料的时候颜色就不能再选择暖色了,因为会使人视觉上没有对比变化,这样不能够突出画意,主次不分明.但是也不能用青灰色、绿色、紫色等冷色配色搭配,因为色彩对比度过强会冲淡色彩的均衡,没法体现出作品的主要内容.要根据画心的实际情况可以采用二色、三色、宣和装宋式裱来搭配颜色.从画心开始由浅入深,四边为白色、米白色、浅米色、米黄色等,天和地则需要依顺画心的主色来搭配.这样才能达到和谐统一的效果和要求.也可以从接触画心开始,四边用重色突出主题,然后配上锦牙,上下加锦和绢进行搭配,但是天地头颜色要配上四边的颜色,如四边是古铜色,天地就应该配上有古铜色的成分的米黄色、褐色.但是针对有的色彩浅的画心,就要配上白色或其他淡色的镶料,再添加古铜色或青灰色的锦牙,这样会显得画心高雅清新大方.不论选配镶料颜色的深浅和新旧都要和画心颜色相协调,画有新旧,新画装裱注重美观,旧画装裱注重古朴大方.3美与色彩协调中国的古旧书画历经了百年沧桑,破烂不堪.经过精心的修补清洗、全色以后,焕然一新.也使一下诶作品增加了寿命,重新回到人们的视觉观赏中.在古旧书画作品修复过程中,要想实现书画原有美的体现,使古旧书画作品焕然一新,色彩的使用是整个修复过程至关重要的一环节.通过研究生三年的学习实践,简单总结一下这方面的内容.镶料色彩是对画面的一种陪衬.有的颜色比较理想,而有的颜色太深沉,色彩搭配达不到所想效果.我们一般自己在白绫上调色染配,选择自己需要的、能与画心配上的颜色,这样用起来得心应手.书画装裱的染色染料是墨与中国画颜料,染色的绫料中,装裱国画作品应用中国画颜料来陪衬,色彩品种比较多,颜色丰富,构成了有特色的民族风格.颜色与颜料的质地、制作方法、性能和调色方法必须讲究色彩调配和组合,不同颜色具备了各种情调与视觉效果.若想更好地达到配色效果,必须考虑配色的视觉效应.书画装裱中选色镶料,与绘画创作一样,可选范围比较广,但是必须实用和美感结合,绫子与画心协调.当绘画作品和色彩差别不大的绫料放在一起时,是非常和谐的.如:浅蓝与湖绿两种镶料放在一起就是协调的,浅黄与赭石.配色镶料,从色彩到装裱款式,都要选择切合作品情况实际来完成.这样装裱之后,作品更加突出,显得得体大方,就达到了配色的目的.装裱配色一般是天地为深色,隔水、燕带为浅色.有的中国画一般以墨为主,颜色为辅,这种画心镶色选料也要深,用墨淡、颜色较多的画面镶色选料就要淡一些.根据古旧书画的实际情况,一般古旧书画作品画心多为浅灰色及浅米色,在镶料和配色中,人们大多使用的基础性色调是米色,其他常用的颜色还有天蓝、淡灰、湖绿、浅黄等.色彩十分朴质淡逸,和多种画心比较容易搭配.浅灰色色域宽阔;湖蓝和草绿色给人一种成熟感返、朴归真之意,娴雅恬情的自然气息;土黄色有黄土泥的色泽和自然气息.根据装裱款式的审美和镶料配色的规律去配色,配色要根据画心内容来配色,如果画心暖色占大部分,配色就要用冷色,如湖色;画心内容比较典雅简约的,就配米黄色的绫子.色彩运用的时候,颜色反差不要太强烈,要避免红绿.对古旧书画的配色,选料颜色不能太深、太淡、太浮,画面要协调、古朴大方,给人一种古香古色的感觉,使整个摆放环境与裱后画面意境融为一体.运用色彩与画芯的搭配是装裱镶色达到理想效果的具体措施.书画装裱分为一色裱、二色裱和三色裱.