浣溪纱的写作方法

《浣溪纱》的写作方法《浣溪纱》词牌写作要点；1、词牌特点词与诗是两种不同体裁，但不少词调与诗有渊源。大量的词体是从诗体演化而来的，尤其是小令。小令字数通常在60字以下，很像近体诗中的律诗和绝句。只是词人把它作了一番改造。即把律绝的整齐经常打破，而演化成长短不一、声韵错综复杂的曲子词。浣溪纱就像减去一联的七律，也很像上下片各减一句的七绝。平仄音韵都和近体诗接近。只是上下片都在一联之后加一单句作结，奇偶相生，有摇曳荡漾之致，从而产生不同的情韵，适合于表达各种忧乐不同的感情。晏殊词：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。秦观词漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。纳兰性德消息谁传到拒霜？两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫。黄花开也近重阳2、浣溪纱的写法浣溪沙，乂名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。它多运用渲染，烘托，比喻，动静结合，借景抒情，借物言志等手法。《浣溪沙》的正格是上下片各三句，上片三韵，下片二韵。上片三句分两组，前两句一组，也有这一组为偶句的，后一句一组。上片意较浓密。下片，三句分两组，前两句一组，后一句一组，由一个对偶句接一个单句组成。偶句给人以工整稳定之感，则宜疏朗空灵。上下片前二句皆宜一起写，第三句相对独立。单句则显示出摇曳荡漾的情韵。这一句一组是很重要的，要用力才可以收住。应轻婉蕴籍，变摇曳为稳定，化动态为静态，融情入景，韵味悠然。因此，要写好两个结句是颇费工力的。贵情余言外，含蓄不尽！绕有余味。也往往是全词的重心所在。我们来看两个例词：韦庄夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安?上片前二句皆写自己夜夜相思，在明月下伤心独倚，而第三句则思及所眷之人，料想她也如我怜惜她一般怜惜着我。下片前二句复写别后相思之苦，结句以敲问作结，虚想重见之日。过片二句，大多对仗，往往有人是先有此联，然后扩充成一首词。但此词最要紧之处，不在过片二句，而在结句，结句要以至情动人，亦有用兴象作结者，但皆以沉挚重大为工。薛昭蕴倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。此词用“藕花菱蔓满重湖”作结，见出兴亡之慨，不啻铁笔钩勒。相反，晏殊词：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。过片虽有好联，结拍无力，就不如韦庄、薛昭蕴词那样真切动人。如果将前后结调换，此词更工，即：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。小园香径独徘徊。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。夕阳西下几时回？”由此可见，浣溪沙的结的重要性了。飞觞醉月词：若有来生不读书，依山傍水结衡庐，游鱼飞鸟自相呼。唤取寒云担朔雪，认将红树作仙姝，清风月下一迷糊。所以，我们在填浣溪沙的创作过程中，既要注意过片两个偶句的工整，给人以诵读的美感，更要在结处下功夫，以情动人，做到意象深远，余韵三匝，耐人寻味。只有做到了这两点，才能写出好作品，出精品，从而收到艺术创作的良好效果。附：飞觞醉月老师《浣溪沙》十四首作品飞觞醉月老师浣溪沙•随笔四首（一）江岸无风草木闲，夕阳微醉碧云天。小舟归处水弯弯。十里红情犹未老，一身诗债不堪还。几时载酒白鸥边？（二）兰絮何期证果因？心香一掬伫千春，空山幽处认前身。莫道相逢原有故，焉知零落渐成尘，蓬瀛未许梦相温。（三）未必风骚是楚辞，乾坤轮转到今时，行囊检点越雷池。不许疏狂轻负我，任教风雨漫侵枝，此情唯有月心知。（四）濯足沧浪一笑轻，诗书何以遣浮生？举杯邀月听溪声。白鸟忘机空待我，青山妩媚故留僧。云舟自向鹿门停。浣溪纱•感怀四首飞觞醉月若有来生不读书，依山傍水结衡庐，游鱼飞鸟自相呼。唤取寒云担朔雪，认将红树作仙姝，尊前月下意迷糊。何处溪山是帝乡？闲听飞鸟说行藏。花开四季月倘佯。清影浮摇微雨后，风弦调寄白云旁。谁携绮梦到潇湘?煮梦蒸愁问酒盅，坡塘可见并莲红？风裳水佩与谁逢?听雨轩前斟月色，观斓阁上对诗钟。灵犀一点两融融。谁倩姮娥执月杯，舞低歌扇伫高台，云烟笼处梦千回。江上红衣香渐去，吟边旧雨倦重来，画阑修竹几彳氐徊?浣溪纱•自遣六首飞觞醉月槛外清幽夜不收，深杯销尽鬓如秋，可堪题叶系心舟?兰佩曾经怀楚梦，红蓼却忘住瀛洲。云溪深处水空流。怕上高楼望柳花，怕看云雁浪天涯。四围山色碧笼纱。逐利生平应有愧，疏狂踪迹却无夸。诗肩担戴几年华?扰扰劫尘不辨魔，十年琴剑费研磨。微吟长啸暗成歌。云岭易遮千里目，星槎难渡九天河。一蓑烟雨任蹉跎。秋月春花梦已遥，小窗伫久怕闻箫。三人对影劝芳醪。解佩原为留笑靥，盟星何不