新乡土主义建筑美学-总

浅析新乡土主义建筑美学

1.历史背景2.主要特征/理论

3.代表人物4.与相关流派的异同点1.1乡土建筑的概念1.2相关概念的辨析1.3乡土建筑的历史

1.1乡土建筑的概念什么是乡土建筑？乡土建筑1以建筑为载体的乡土性表达（无意识）2建筑物与环境的文脉及适用的资源相关联，并

使用传统的技术。（有意识）1.2相关概念辨析乡土主义地域主义批判性地域主义

乡土主义是指那些由当代建筑师设计的，灵感主要来源于传统乡土建筑的新建筑，是对传统乡土方言的现代化再阐释。建筑与其所在地域的自然生态、文化传统、经济形态、社会结构之间特定的关联性。是一种相对乡土主义更为宽泛的定义地域主义批判性地域主义是基于特定的地域自然特征、建构地域的文化精神和采用适宜技术经济条件建造的建筑。新乡土主义建筑的起源——工艺美术运动（ArtsandCraftsMovement）1.3新乡土主义建筑的历史19C50’工艺美术运动红屋20C美国草原学派受到乡土主义的影响罗伯茨住宅工艺美术运动衰落新乡土主义建筑衰落20C20’功能主义建筑时代20C50’现代主义建筑对传统文脉失去兴趣欧洲国家乡土主义建筑成熟阿尔瓦阿尔托第三世界的地域性建筑兴起地域主义建筑思潮批判式地域主义思潮20C80’威廉·莫里斯从19世纪60年代起，这一场由英国美术家、设计师和建筑师发起的工艺美术运动，为英国的地方性建筑采集基础资料，并积极地付诸于建筑实践。

他们首选的术语是“房子”“东西”，并认为建筑师手艺而不是职业。因此，他们不起草什么宣言。英国遭受由工业发展带来的各种城市痼疾及其危害的国家。面对当时城市交通、居住与卫生条件越来越恶劣，以及各种粗制滥造而廉价的工业产品正在取代高雅、精致与富于个性的手工业制品的市场，主要由一些小资产阶级知识分子，出现了一股相当强烈的反对工业，怀念中世纪安静的乡村生活与向往大自然的浪漫主义情绪。红屋韦布19C50’

阿尔瓦·阿尔托的作品被认为具有“新地域主义”的特征。

明显吸取乡土建筑的精神，而不是模仿它的形式。他的作品蕴藏着细腻而丰富的北欧地方文化。珊纳特赛罗市政厅阿尔瓦阿尔托20C欧洲受工艺美术运动的影响，赖特形成了自己的草原建筑形态特征。罗比住宅赖特20C美国美国草原学派受工艺美术运动的影响。1900年，英国工艺美术建筑师查尔斯·罗伯特·阿斯比发表了一些列关于城市的演讲，并与赖特成为朋友。

受工业制造和建筑技术带来的巨大冲击。20C20’

功能主义，现代主义建筑思想对传统文脉失去兴趣。

“乡土”则衰落。印度—柯里亚—国家工艺美术馆土耳其—坎塞浮—土耳其历史学会大楼沙特—瓦基尔—苏里曼王宫伊拉克—马基亚—胡拉法清真寺

战后，长期处于外族统治之下的不少第三世界国家在争取到独立之后，民主意识高涨与经济上升。

同时，一批在西方先进工业国学成回国的本国建筑师，认定了要走现代性与地域性结合的道路。20C50’新地域主义思潮认识到了在现代化进程中其自身内部存在着差异和张力，并就这一文化，地域的反思反映在建筑上。现代主义的思想与实践在西方建筑界得到了广泛的传播，并逐渐渗透到西方世界之外越来越多的国家和地区。

现代建筑日渐国际化的趋势无限蔓延，却带来了建筑文化的单一和地方精神的失落。20C80’1.历史背景2.主要特征/理论

3.代表人物4.与相关流派的异同点2.1三个名词2.2新乡土主义核心精神2.3新乡土主义特征2.4关于新乡土主义理论的思考2.1三个名词乡土Vernacular

乡土主义Vernacularism

新乡土主义NewVernacularism乡土Vernacular“Vernacular”词源学考证“Vernacular”在朗曼字典里的解释为“一个国家或地区所说的语言，尤其是指非官方语言”(thelanguagespokeninacountryorarea,especiallywhenitisnottheofficiallanguage)，也就是“方言”。源自拉丁语vernculus（土生土长的）。有关“乡土”(vernacular)一词有各种建筑学释义，1997年北京召开的“当代乡土——现代化的传统”国际研讨会上，与会建筑师对此也众说纭纷，并未达成共识。对于乡土，我们姑且用一个模糊的概念。

乡土主义Vernacularism乡土主义指建筑上吸收本地民族的风格，在建筑中体现出地方特色的设计思潮。从广义来说，建筑的空间性和地点性决定了任何建筑都有乡土性。新乡土主义NewVernacularism

新乡土主义基于特定地域的自然特征和文化精神，批判性地吸收外来文化，对自身传统进行批判性地继承并再创造。新乡土主义的核心精神在于对自身传统和外来文化两方面态度。重意识而非符号。2.2新乡土主义核心精神左图：深圳大学西门天桥老人的画右图：扬州瘦西湖一隅

2.3弗兰普顿：新乡土主义特征·坚持批判态度的同时，不拒绝现代技术带来的进步。·关注“场所”和“形式”的关联性，建筑生长于特定环境。·注重建构事实而非将建筑沦为舞台布置。·关注建筑如何回应场地因素，反对“普世文明”的倾向。·关注视觉之外的建筑品质：温度、湿度、材料等。·寻找乡土建筑转译方式，反对提取符号作为标签。·在摆脱普世文明的夹缝中获得繁荣。

2.4关于新乡土主义理论的思考新乡土主义的建筑语言？是继承还是改变？大城市的乡土在哪儿？谁为今天的乡土买单？

新乡土主义没有特定的建筑语言！但是，没有特定语言不等于不用语言。海纳百川，有容乃大。

对于建筑语言的使用，我们要包容。新乡土主义的建筑语言？

是继承还是改变？

乡土不是古人和乡村专有的，高楼大厦随时间的流逝也正在成为乡土。大城市的乡土在哪儿？

犀浦校园虽然很新，但它终会变老。现在发生的一切都在成为我们的回忆，这些回忆中的生活印记就是乡土。谁为今天的乡土买单？1.历史背景2.主要特征/理论

3.代表人物4.与相关流派的异同点3.1阿尔瓦·阿尔托芬兰3.2路易斯·巴拉干墨西哥3.3哈桑·法赛埃及3.4查尔斯·M·柯里亚印度3.1阿尔瓦·阿尔托

“乡土”与“现代”融合玛利亚别墅1938～1939回归自然：雨棚——湖岸线支柱——木束柱地方特色：砖墙+抹灰墙+木板墙

乡土住宅+现代住宅玛利亚别墅1938～1939乡土工艺吸收传统超越传统

珊纳特赛罗镇中心主楼1949～1952反对“不合人情的庞大体积”化整为零亲切宜人顺应地形地方特色：砖木珊纳特赛罗镇中心主楼1949～1952乡土结合现代主义——避免过分理性导致的冷漠和刻板“一种考虑周到和反应敏锐的模式,它继承了把古典主义和乡土特色——也就是个性与规范——融合在一起的北欧基本传统。”3.2路易斯·巴拉干

“没有建筑师的建筑”艾格斯托姆住宅1967～

1968色彩——墨西哥民居朴素的诗意墙面水面地面艾格斯托姆住宅1967～

1968天然颜料

“从生活出发,设计中再现了这些民居的传统,并把生命的活动提升到艺术的高度,把生活中的理想和情感诗化。”

3.3哈桑·法赛

“只有植根于当地地理、文化环境中的本土建筑才是社会的真实表达”新古尔纳村住宅区1945～1948本土建筑语汇：正方形弯顶单元矩形拱顶单元弯顶小凉亭风廊内向庭院本土材料：土坯新古尔纳村住宅区1945

～

1948“建筑的形式不应该是简单的风格化的仅仅满足功能和结构需求的结果,建筑的形式应该是对于自然力量的回应,正如同乡土建筑那样不是刻意建造的结果。“《为了穷人的建筑》3.4查尔斯·M·柯里亚“形式追随气候”章嘉公寓1983柯布的影响——结合地域气候自然通风原理管式住宅原型章嘉公寓1983双层阳台建筑外观—粗野主义

博帕尔议会大厦1980建筑的具体形态——印度传统文化“从当地的条件与传统文化出发,从改善人的居住环境出发,潜心于解决印度本土的建筑创作问题,他的设计虽然很现代,但始终蕴含着浓浓的乡情"1.历史背景2.主要特征/理论

3.代表人物4.与相关流派的异同

4.1相关流派相同点4.2相关流派不同点乡土建筑

由来已久存在的没有建筑师的民间自发的朴素的一种自然而然的建筑活动是当地资源、生活方式、家庭观念、邻里关系、文化活动的物化，是一种切切实实的文化沉淀“本土建筑”、“自发建筑”、“民间建筑”、“传统建筑”、“乡村建筑”地域性（空间上）建于特定的地域服务于当地（时间上）动态的，历史的，发展的建筑

地域环境、人文环境以及历史作用而形成的建筑与环境的特征地域主义（主观的）

新乡土（主观的）地域性（客观的）

乡土（客观的）主动适应和体现地域自然条件、文化特点（地形、气候、传统的生活方式、当地的建筑形式）建筑艺术的偶然性乡土建筑→→（现代建筑需要这样的偶然性）处理问题的策略美学→乡土建筑

不仅仅关注它们的建筑样式、结构、空间、用材、工艺等，更关注内在精神

“天人合一”、与自然的沟通、人文意向新乡土

乡土建筑的一部分+现代审美观念+生态意识等时代精神+独立思考。。。传统+发展→价值

早期地域主义

具象的元素符号，文化策略

赖特的草原式住宅与有机建筑

新地域主义

传统文化内涵的发掘和场所精神的表现

阿尔托的地域性现代主义关注地域传统，如今我们需要用现代的方式去阐释。。。（新的材料、新的技术、新的审美观点、新的设计手法与地域、传统的结合)

既是当代的也是本土的

新地域主义

限制性的地方主义

限制性的地方主义的反动（批判的地域主义）

批判、辩证的眼光去看待大的潮流传统与“小传统”传统文化的丰富多元性，在结合中独立思考

麦克认为设计有两个关键：一个是场所精神，另一个是有关建筑的思想，因此重要的是如何处理自然与人造形式间的关系。人们将他的理论和实践称为“新原始主义”

重新发现和使用历史的、古风的和原始的类型要素，将其转化、改造和移植到场址上，并与业主的特殊需要结合起来。将不同信仰胶合起来去构成人们可以接受的框架。采用这种设计哲学就可以创造一种具有乡间特征的建筑景观。他还认为建筑所要追求的是其社会和文化内涵，以及具有典型、示范意义的功能，如果再结合作为道德和审美观点的所谓独特的“建筑希望”，建筑就可成为社会和个人思想的载体。

万能、千篇一律典型的事物和特征使其具有永恒的建筑精神

◆从地域气候特征出发重视当地的地理、地貌，强调场址的特殊性

对于地域风俗、传统聚落的形成和建筑形式、空间类型的构造现代建筑利用技术手段把人与自然环境割裂同时加剧能源与生态危机◆对场地地形、地貌的回应

建筑与自然浑然一体

◆建筑的心灵体验，关注场所精神

4.2新乡土主义建筑与相关流派的不同

西方建筑美学有机主义建筑美学生态建筑形态上的有机主义技术主义建筑美学智能空间高技建筑新现代主义建筑美学解构主义建筑美学新现代主义建筑美学历史主义建筑美学新乡土主义建筑美学新理性主义建筑美学新古典主义建筑美学西方建筑美学有机主义建筑美学生态建筑形态上的有机主义技术主义建筑美学智能空间高技建筑新现代主义建筑美学解构主义建筑美学新现代主义建筑美学历史主义建筑美学新乡土主义建筑美学新理性主义建筑美学新古典主义建筑美学新理性主义历史主义建筑新乡土主义新古典主义寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的，合乎理性的建筑生成原则。抵抗功能主义和技术至上，试图将建筑重新返回到城市历史文脉中。强调历史，但主要关注建筑的深层结构。更体现一种古典精神的延续，而远离现代商业社会的通俗文化。它的类型学方法和抽象概念更适合作为一种理解城市与建筑的途径，而不是一种普遍适用的建筑实践原则。新理性主义：新古典主义：崇尚庄重典雅、带有复古意趣的艺术风格。西方建筑美学有机主义建筑美学生态建筑形态上的有机主义技术主义建筑美学智能空间高技建筑新现代主义建筑美学解构主义建筑美学新现代主义建筑美学历史主义建筑美学新乡土主义建筑美学新理性主义建筑美学新古典主义建筑美学新现代主义建筑新现代主义新乡土主义解构主义具有现代主义的功能主义和理性主义特点，同时又具有其独特的个人表现、象征性风格。新现代主义：解构主义：对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。西方建筑美学有机主义建筑美学生态建筑形态上的有机主义技术主义建筑美学智能空间高技建筑新现代主义建筑美学解构主义建筑美学新现代主义建筑美学历史主义建筑美学新乡土主义建筑美学新理性主义建筑美学新古典主义建筑美学技