园林设计初步知识点整理

第一章园林概述第一节认识园林一.在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地域进一步筑山、叠石、理水、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。二.园林包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等。随着园林学科的发展，还包括森林公园、风景名胜区、自然保护区或国家公园的游览区以及休养胜地。举例：孔祥熙宅园，常熟城西尚湖（江南最大的牡丹园，杭州西湖（雷锋武夷山自然保护区景点，中国中央国家公园核心旅游区——太白山园林不仅作游憩之用,II五.认识园林的四个发展阶段：（世界园林的发展阶段２、第二阶段（古典园林②封闭、内向；③-1造园不仅为了获得景观之美，同时也是为了改善城市环境质量及为市民提供公共游憩和交往活动的场地。4①城市的建筑设计由个体——群体，更与园林绿化相结合而转化为环境设②园林绿化以创造城市生态系统为目的，广泛利用生态学、环境学及各种先进的技术，由城市延伸到郊外，向着更广阔的国土发展，使园林学的领域大为开拓。③2、春秋战国的囿苑与文化：春秋、战国文化、艺术比较发达,表现在建筑3杨宫，甘泉宫等。但在汉代众多的宫殿建筑中，上林苑应该是汉代皇家禁苑的代表作。——出现了以宫室为主的宫苑。苑中，其中太液池运用山池结合手法，造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，岛上建宫室亭台，植奇花异草，自然成趣。这种池中建岛、山石点缀手法，-2山水画为题材的创作阶段。文人、画家参与造园，代表作有“华林园”。隋炀帝大业元年(606)别业的出现：别业一词是与“旧业”或“第宅”相对而言，业主往往则是突出其园林气氛以区别于一般住宅。宋代园林：“华阳宫”）。 -36（高峰期明、清时期造园理论也有了重要的发展，出现了明末吴江人计成所著的《园冶》一书，这一著作是明代江南一带造园艺术的总结。该书比较系统地论述了园林中的空间处理、叠山理水、园林建筑设计、树木花草的配置等许多具体的艺术手法。书中所提“因地制宜”、“虽由人作，宛自天开”等主张和造园手法，为我国的造园艺术提供了理论基础。明清时期的皇家园林：这一时期宫苑园林的代表作是西苑和太液池。举例：无锡寄畅园，扬州个园（四季叠石），苏州留园，苏州拙政园，苏）1）造园艺术，师法自然2）分隔空间，融于自然3）园林建筑，顺应自然4）树木花卉，表现自然1）、皇家园林,其特点为：规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富、私家园林,其特点为：规模较小，常用假山假水，建筑小巧玲珑，服务对象不同;它们之间的差异表现在平面布局、建筑外观、空间处理、尺度大小以及色彩处理等五个方面。 、北方类 b、江南类 c、岭南类-431）2）第三节国外造园活动简介国外代表园林:有东方的日本园林;15世纪中叶意大利文艺复兴时期的欧洲园林,包括意大利、法国和英国园林等；此外，近代又出现了苏联和美国的园林绿化。发展过程：日本园林历史悠久,渊源流长。公元六世纪,中国园林随佛教传入-5日本园林的特点和种类★枯山水又叫假山水用极少的构成要素达到极大的意韵效果，追求禅意的枯寂美，是日本特有的造园手法系日本园林的精华。其本质意义是无水之庭,即在庭园内敷白沙,缀以石组或适量树木,实质是以沙代水，以石代岛的做法，因无山无水而得名。★日本园林的四分之三都由植物、山石和水体构成。因此,从种植设计上,日本园林植物配置的一个突出特点是:★同一园中的植物品种不多,常常是以一二种植物作为主景植物,再选用另一二种植物作为点景植物。选材以常绿树木为主,花卉较少,且多有特别的含义,如松树代表长寿,樱花代表完美,鸢尾代表纯洁等等。★台地园依地势而建，以浓密的森林为背景，自上而下摆布园林景观。主建筑建在最高处，向下形成多层台地，按左右对称的格局，设置多级瀑布、叠水、壁泉、水池。在台地园中轴线的两边，种植着高耸的杉、松类树木。其下种植花卉，形成欧式图案，春、夏、秋三季繁花似锦。两侧为开阔的疏林草地。 在植物的使用上，意大利台地园也少用几何式的修剪，很注意规则式园林与大自然风景的过渡。植物以常绿树为主，有石楠、黄杨、珊瑚树等，配置方式采用整形式树坛，绿色为基调，鲜有色彩艳丽花卉。-6世纪英国产业革命使其成为世界上头号工业大国，国貌大为改观，人们更为重视自然保护，热爱自然。园中有形状自然的河流、湖泊，起伏的定的影响。奥姆斯特德——景观设计之父（弗雷德里克·劳·奥姆斯特德(FrederickLawOlmsted)(1822-1903)被普★★1245-7第二章制图基本知识③比值大于1的比例，称为放大的比例。比值小于1的比例，称为缩小的比字高应不小于m。虚线线段长度约4-6mm，间距为0.5-1.5mm点划线线段长度约为10-20mm1.0-3.0mm相互平行的图线，其间隙不宜小于其中的粗线的宽度，且不宜小于-80.7mm。虚线与虚线交接或虚线与其它图线交接时，应该是线段相接。虚线为实线的延长时，不得与实线连接。直线与弧线相交时，应该沿切点方向。交接处应光滑，线条粗细应该一致，先画曲线，后接直线。线段的标注：图样上的尺寸由尺寸界线、尺寸线、起止符号和尺寸数字组成。坡度标注：尺寸标注的注意事项-9②应将大尺寸标在外侧，小尺寸标在内侧③水平方向和竖直方向的尺寸注写④图样上的尺寸数字都不再注写单位⑤图样上的尺寸数字都不再注写单位-10⑥尽量避免在如图所示的0°⑨同一张图纸所标注的尺寸数字字号应大小统一，通常选用3.5号字，如图-11第四章平面构成 a系。d、透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空间e、减缺：g-12第五章色彩构成红+绿=黄；红+蓝=紫；绿+蓝=青色彩-13色彩的对比：是指两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，而显现出差异时，它们之间的相互关系即色彩对比。第六 地形表地形图：以一系列整数标高的水平面与山地相截，把所得的等高截交线正投影到水平面上，便得一系列不规则形状的等高线，注上相应的等高距：相邻等高线之间的高差称为等高距，也称为等高线间隔，用h等高平距：相邻等高线之间的水平距离称为等高线平距，用dhi地面坡度 地面坡度i与等高线平距d山头和洼地的等高线(山头和洼地（又称盆地）的等高线都是一组闭合曲线)山 洼-14山 山在两山脊间沿着一个方向延伸的洼地称为山谷，山谷中最低点的连线称为山谷线。相邻两山头之间呈马鞍形的低凹部分称为鞍部，鞍部是两个山脊和两个山谷会合的地方。-15 等高 同一条等高线上各点的高程相同闭合 等高线必定是闭合曲线非交 除在悬崖、陡崖处外，不同高程的等高线不能相交正交 山脊、山谷的等高线与山脊线、山谷线正交 第二 中国古代的屋顶样按屋檐的层数分，庑殿顶、歇山顶和攒尖顶又分为单檐和重檐两种。歇山式、悬山式和硬山式又分出一种没有正脊的卷棚式屋顶。-16歇山顶，又称九脊顶。歇山顶主要分为单檐和重檐两种，重檐歇山顶的悬山顶，五脊二坡硬山顶，五脊二坡，与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全部-17垂脊上端有横脊，横脊的数目与角数相同。各条横脊首尾相连，故亦称圈脊。太和殿（重檐庑殿顶、中和殿（四角攒尖顶、保和殿（重檐歇山顶 2.投影法的种类：中心投影法，斜投影法3.第九章1.风向频率玫瑰图：又称玫瑰图，它是根据某一地区多年平均统计的各个方向吹风次数的百分数值，按一定的比例绘制的。一般多用8个或16个罗盘方位-18建筑立面图：用直接正投影法将建筑各侧面投射到基本投影面而成.建筑的剖面图：若选择一个平行于侧面的铅垂面将建筑物剖切开，移去一部分剖切端面的正投影图就能反映建筑的内部层次变化，该图成为建筑剖面图。画出房屋的细部(如窗台、阳台、室外、台阶、楼梯、等细部) 房间名称等位置进行安排调整。先标外部尺寸,再标内部和细部尺寸（8）（8） 布置标注布置标高（楼地面、阳台、檐口、台阶、平台等处标高、尺寸标注、索引符号及文字说明的位置等，只标注外部尺寸,也只需对外墙轴线进-19书写数字、图名等文字⑴⑵根据房屋的高度尺寸，画所有被剖切到的墙体断面及未剖切