市场营销第3章新建筑运动的高潮第6节柯布西耶-第7节密斯

市场营销第3章新建筑运动的高潮第6节柯布西耶_第7节密斯他是上帝请来拯救建筑的他是地狱派来动荡世界的他本身就是理性感性最矛盾的存在也有人说…… 第六节勒·•他自己这样说“一个伟大的时代开始了,这个时代存在着一种新的精神”20世纪最具影响力

最受争议的

激进的狂飙式的

纯粹的粗野的勒·柯布西耶

Le.Corbusier

1887-1965现代建筑运动的激进分子和主将多才多艺的画家、建筑师、城市规划家和作家20世纪最具影响力的现代主义建筑大师之一主要内容介绍柯布西耶生平简介柯布西耶的重要著作柯布西耶的主要代表作品柯布西耶的建筑观柯布西耶的城市规划思想

勒·柯布西耶生平简介1887年10月6日出生于瑞士拉绍德封1908-1920年正式进入建筑行业并开始欧洲游学生涯1917年移居法国。1930年柯布加入法国籍。1920-1923年参与合编《新精神》并最终发表新建筑思想著作《走向新建筑》1923-1945年提出新建筑五点,以纯粹主义手法广泛的影响世界建筑活动1928年同W.格罗皮乌斯、L.密斯.范.德.罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）1945-1965在新的历史背景下,走向粗野主义和宗教建筑表现主义1965年8月27日逝世柯布西耶的重要著作《走向新建筑》出版于1923年至今仍被认为“现代建筑”的经典著作之一。宣言式的小册子，系统的提出了革新建筑的见解和方案。（主要是居住建筑）中心思想：激烈否定19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点与建筑风格，激烈主张创造新时代的新建筑。全书分七章：1.工程师的美学与建筑2.建筑师的三项注意3.法线4.视若无睹

5.建筑

6.大量生产的建筑

7.建筑还是革命“住宅是居住的机器”“我们的思想和行动不可避免受经济法则的支配”“飞机和汽车是精选的产品”“我们的时代正在每天决定自己的样式”“建筑师不是工程师，是艺术家”“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”“现代生活的需要包括住宅和城市,等待一种新的规划”选自《走向新建筑》柯布西耶的主要代表作品一前期主要代表作品：1萨伏伊别墅2巴黎瑞士学生公寓3日内瓦国际联盟总部设计方案二后期主要代表作品：1马赛公寓2昌迪加尔高级法院3朗香教堂三“集中主义”城市构想：“光明城市”萨伏伊别墅（1928-1930）底层独立支柱屋顶花园自由平面横向的长窗自由立面萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。”萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物。柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间组织方法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间。巴黎瑞士学生公寓（1930-1932）底层架空采用多种对比手法第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化”：从注重功能转向注重形式从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验从追求平整光洁转向追求粗糙苍老，甚至是原始的趣味。转折马赛公寓1946-1952（标志着柯布西耶建筑观的转变）印度昌迪加尔法院

重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。朗香教堂柯布西耶的建筑观1.20-30年代功能主义2.1926年提出现代建筑的五点：底层独立支柱屋顶花园自由平面横向的长窗自由立面3.工业化的建造方法4.设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。5.后期走向浪漫主义、粗野主义和塑性主义（二战之后）

柯布西耶的城市规划思想

柯布西耶是城市集中主义者，他认为大城市是现代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。

功能理性规划思想《明日城市》1922年提出一个300万人口规模的城市规划草案《光明城市》1933年

形式理性主义规划思想昌迪加尔规划巴西利亚规划

300万人口现代城市规划设想草图

昌迪加尔位于喜马拉雅山南麓干旱的平原上，占地约40平方公里，规划人口规模近期为15万人，远期为50万人.以“人体”为象征进行城市布局结构第七节密斯•凡•德•罗密斯•凡•德•罗MiesvanderRohe1886-1969年20世纪著名的现代建筑大师之一国际主义风格之父著名的建筑教育家“密斯风格”提出“少就是多”的原则(LessisMore)常年关注于钢和玻璃材料的利用主要内容密斯•凡•德•罗的生平简介密斯•凡•德•罗的早期主要作品密斯•凡•德•罗的早期创作特征生平简介：1886年3月27日生于德国亚琛一个石匠家庭1908年进入贝伦斯事务所任职1919年开始在柏林从事建筑设计1926－1932年任德意志制造联盟副主席1930－1933年任德国公立包豪斯学校校长1937年移居美国1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任1969年去世主要作品：1926年李卜克内西和卢森堡的纪念碑1927年魏森霍夫住宅展览会的总体规划和四层公寓1929年巴塞罗那国际博览会德国馆1930年图根德哈特住宅二战后作品1950年范斯沃斯住宅1951~1953年湖滨公寓1956年伊利诺工学院克朗楼1954~1958年西格拉姆大厦1962~1968年西柏林的新国家美术馆密斯•凡•德•罗的早期主要作品李卜克内西和卢森堡的纪念碑1926年德国利用李卜克内西和卢森堡被处决的砖墙作为形式动机，设计了一个采用方形结构组合、没有任何装饰、抽象构图的红砖砌体，上面有镰刀斧头的共产党标志和红旗。魏森霍夫住宅展览会的总体规划和四层公寓1927年斯图加特总体规划上重视房屋的朝向、高低和间距，并把最高的四层公寓放在后面。四层公寓采用一字形平面，一梯两户，16种平面布局。平屋顶，白粉墙，是一个具有水平向长窗的立方体。采用钢结构，构造简单，支点少，柱子截面小。奠定了密斯作为现代主义奠基人的永久地位，是国际主义风格建筑的最集中、最典型的代表作。李卜克内西和卢森堡的纪念碑巴塞罗那国际博览会德国馆(BarcelonnaPavilion)时间：1929年地点：西班牙，巴塞罗那主题馆院子墙巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯设计生涯的重要转折点，也是最集中体现密斯

“流动空间”设计思想的第一个重要里程碑建筑，密斯由此一举成名，成为世界公认的建筑大师。德国馆设计在一个平台上，占地面积53.6m*17m，包括一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。展区由室内和室外两个部分组成，主厅采用钢筋混凝土薄型平顶，由8根钢柱支撑，室内空间宽敞。室内仅采用浅棕色的条纹大理石、绿色的提尼安大理石和半透明的玻璃薄壁作不完全分割的隔断，以形成不同的展览区域。墙面简单光洁，相互衔接或交叉，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外相互贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流动空间。馆内小水池的雕像和相互衔接交错的墙面对参观者的视线起着明显的引导和指引作用有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆十字形柱剖面展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。巴塞罗那椅巴塞罗那椅平面与各立面图图根德哈特住宅是密斯早期作品，表达了他的现代主义观点，这座住宅也是他将巴塞罗那博览会德国馆的建筑手法运用于住宅中的成功例子。表现出密斯对功能的考虑似乎不及对精简结构和“流动空间”的考虑为重。图根德哈特住宅1930年捷克密斯•凡•德•罗的早期创作特征1.坚决同传统的建筑格式划清界限，主张建筑必须具有时代性（工业化、新材料和新技术）。采用新技术与表现新技术是密斯•凡•德•罗时代性的关键。2.提出“少就是多”的设计原则。“少就是多”是密斯•凡•德•罗努力追求的结构逻辑和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。“少就是多”寓意