论汉武帝刘彻的音乐思想

论汉武帝刘彻的音乐思想

中央电视台发布的《汉武大帝》的录音称赞了汉武帝。“他建立了前所未有的国家尊严，他相信自己为这个国家建立了前所未有的荣誉。他为这个国家的成立做出了巨大的贡献，并为这个国家的成立做出了前所未有的贡献。他为这个国家的成立感到骄傲。他的国家代码成为一个伟大国家的永恒标题。”。”在我国历史剧中对帝王进行的评价,能够像《汉武大帝》中给出如此之高的评价是非常罕见的。汉武帝刘彻是我国古代历史上的著名皇帝,其文治武功名扬天下,本身又非常具有音乐才华。正是武帝自身的音乐才华的影响、武帝对音乐人才的重视等开创性成就,为汉朝俗乐的繁荣作出了重大贡献,产生极其深远的影响。一、汉武帝的文治武功汉武帝刘彻(前156—前87),汉景帝刘启第十子,汉文帝刘恒之孙,西汉王朝第七位皇帝。刘彻少年时代就显示出聪慧天资,深得汉景帝的喜爱,四岁时便为汉景帝封为“胶东王”,是当时年纪最小的王侯,七岁时便被汉景帝册立为皇太子,16岁登基即皇帝位,是我国历史上著名的战略家、政治家、军事家、文学家、音乐家、教育家。汉武帝刘彻继“文景之治”后开创了西汉王朝最为繁荣鼎盛的历史阶段,汉武帝时期成为我国封建王朝的第一个发展高峰。汉武帝的文治武功、雄才大略对大汉王朝的繁荣兴盛影响深远,正是在汉武帝主观努力的极力推动下,使汉朝发展符合当时经济社会的需求、生产力发展的需求,使汉武帝时期的汉朝成为当时世界上最强大的国家,汉武帝也为此成为我国古代历史上最伟大的皇帝之一。历史学家及其他后世学者、政治家对汉武帝的评价极高,将秦始皇和汉武帝并称为“秦皇汉武”。比如,朱熹评价:“武帝天资高,志向大,足以有为。”孙中山评价:“秦皇汉武、元世祖、拿破仑,或数百年,数十年而斩,亦可谓有志之士矣。拿破仑心法典,汉武帝纪赞,又有千年之志者。”二、汉武帝歌辞《春秋辞》汉武帝不仅设置乐府以组织专门人员到民间采集诗歌、民间歌曲,重用李延年等音乐专门人才,由此对汉乐府(俗乐)作出不可磨灭的贡献。其本人也能歌善舞,原有著作二卷,可惜已经失传。据《汉书·武帝纪》的记载,汉武帝于元狩元年的冬天作《白磷之歌》;于元鼎五年六月作《宝鼎》、《天马之歌》;元封二年冬天作《芝房之歌》;元封五年冬巡守时又作《盛唐枞阳之歌》;太初四年春天,李广利将军斩大宛王首级,并获汗血马回朝,汉武帝极其激动兴奋之下作《西极天马之歌》;太始三年为月,汉武帝行东海获得赤雁,作《朱雁之歌》。此后,汉武帝还作《交门之歌》、《秋风辞》、《悼李夫人赋》等。按照《汉书·武帝纪》的记载,汉武帝在悲痛、欣喜或者悲喜交加之时,或逢大事之时均喜欢作歌辞作为纪念,喜事如其得到大宛汗血宝马,悲事如李夫人去世时,大事如封泰山时。由于汉武帝所作歌赋均有具体事件的依托、具有真情实感,属“情之所至”,歌赋表现的情感十分自然,毫无雕琢痕迹。汉武帝歌辞的风格天然纯成、顿挫雄浑、情感随兴、天马行空、激越慷慨,其歌辞亦不失为一代帝王风范。汉武帝《秋风辞》原文为:武帝《秋风辞》通过“秋风”、“白云”、“草木”、“雁”、“兰”、“菊”、佳人”、“船”等意境描画了秋天草木凋落、大雁南飞等景象,抒发对佳人”的思念之情,感叹人生的短暂,全篇气势恢宏而又缠绵悱恻,刚中带柔、柔中带刚、刚柔并济,并且类似“欢乐极兮哀情多”等句子极具哲理性,其内容和风格完全和当时的汉乐府(“俗乐”)类似,具有“俗乐”的特征而非封建统治者历来倡导的“雅乐”,和武帝之前宫廷音乐作品的风格迥异、内容更是各异。但正是不落俗套的《秋风辞》这首“俗乐”作品,得到了后人的极高评价,《秋风辞》是汉武帝流传下来的歌赋中获得较高评价的作品之一。鲁迅评价说:“《秋风辞》,缠绵流丽,虽词人不能过也。”鲁迅认为许多词人的作品达不到秋风辞》的艺术水准。清朝著名学者沈德潜则评价说《秋风辞》具有《离骚》遗响”,认为《秋风辞》具有屈原式的浪漫主义抒情风格和人生的思考、慨叹。汉武帝极具音乐才情,通过音乐的欣赏能够让自己的思绪纵横驰骋、浮想联翩。汉武帝的《李夫人歌》、《悼李夫人赋》记录了汉武帝和李夫人的伤感而又十分浪漫的爱情。汉武帝由于十分喜爱音乐,在皇宫中笼络了许多当时著名的音乐家,在处理公务之余以歌舞作为重要的业余活动。李延年作为非常具有音乐天赋的难得人才,汉武帝对其极其欣赏、委以重任,并时常在宫廷中共同演唱歌曲作为娱乐。有一次,李延年演唱了时至今日仍然十分著名的《北方有佳人》(即“佳人歌”):宁不知倾城与倾国?佳人难再得!“佳人歌”演唱得十分动人心弦、委婉、美妙,汉武帝听后内心对佳人”的渴望得到激发,让武帝十分神往,武帝便问身边随从人等:善!世岂有此人乎?”此时,站在武帝身边的平阳公主向武帝“报告”说,李延年演唱的“佳人”就是李延年的妹妹,不仅人很漂亮,而且善于歌舞。由于李延年“佳人歌”的功劳,李延年的妹妹得到了汉武帝的宠幸,李延年也自此之后被汉武帝提拔重用,从宫廷中专门养狗的狗监”被武帝封为“乐府协律都尉”,成为专门掌管宫廷音乐的负责官员,饮食起居常伴随武帝左右,且“佳人”的兄弟李广利亦被封为贰将军,在后来的征战中屡建战功,李氏家族的权势、声名显赫一时雄才大略亦极具音乐才情的汉武帝具有心思细腻的一面,对李夫人是发自内心的喜爱。汉武帝为李夫人还作了《李夫人歌》:是邪,非邪?立而望之,偏何姗姗其来迟!《李夫人歌》表达了汉武帝时刻盼望见到“佳人”的心理状态,左盼右盼之后终于见到“佳人”,但又总觉得其姗姗来迟。李夫人逝世后,汉武帝十分伤心,用骚体诗为李夫人作了一首《悼李夫人赋》:《悼李夫人赋》表达了汉武帝对李夫人逝世的沉痛悼念之情。《李夫人歌》、《悼李夫人赋》从表面上看是皇帝和“佳人”的爱情故事,而从本质上看体现“美人易得,知己难求”,由于李夫人多才多艺、能歌善舞,极具音乐才华,汉武帝和李夫人具有共同的艺术审美观点和艺术爱好,两者的审美观、审美趣味十分契合,才使汉武帝和李夫人之间在感情上产生了共鸣,两者互为知己。三、“新音乐”的风格特点众所周知,汉武帝时期汉乐府得到了极大发展。汉乐府是一种具有新思想、新内容的“新音乐”,其风格内容完全不同于以往宫廷倡导的“雅乐”,正是因为如此,汉乐府又被称之为“俗乐”,具有和“雅乐”相对之意。西汉俗乐能够得到繁荣兴盛,汉武帝之功劳不容忽视,主要体现在以下两方面。1.汉武帝时期,分野乐府并不是西汉才有的,但后人总以“汉乐府”指称“俗乐”,是因为汉乐府是我国封建历朝历代最为鼎盛繁荣的时期。早在秦朝时期,朝廷就专门设置了“乐府”作为宫廷的专门音乐机构。秦朝的“乐府”就已经较为健全完善,注重收集“六国”的音乐集中在咸阳宫,对各地的民间音乐进行收集、整理,朝廷官员从民间歌曲中了解民生民情。到汉武帝时期,在汉武帝直接干预下,朝廷乐府机构不断得到扩建,加强了俗乐工作的朝廷专门机构。《汉书》记载,汉武帝“立乐府,采诗夜颂”的情形,所说乐府的音乐工作者白天到全国各地采集诗歌,利用晚上的时间传唱,可见当时乐府机构工作效能之高。汉武帝时期,宫廷召集了800多名“民间音乐家”负责乐府歌词的创作,其中文学造诣非常高的就有数十位。值得一提的是,宫廷乐府负责音乐歌词创作的800多名“民间音乐家”,大多数是从全国各级选拔而来的民间人士,有力地促进了俗乐的传承发展2.汉武帝武帝时期宫廷音乐人才的培养汉武帝作为具有雄才大略的皇帝,其胸襟十分阔达,对人才极其渴望。为繁荣俗乐创作,汉武帝重用了音乐才华横溢的李延年,而李延年之前由于违反朝廷刑事法律被判处“宫刑”,是朝廷中专门负责养狗的“狗监”,但李延年因为具有音乐才华,汉武帝“不计前嫌”,任命李延年为“乐府协律都尉”,成为乐府的主要负责人之一,为汉乐府的繁荣作出了突出贡献。同时,汉武帝从全国各地网罗民间音乐人才集中在乐府,并重新分派至各地