《平面构成》679-1（张玥）课件 第 4 章 平面构成中的形象构成与形式美法则

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教师通过“文旌课堂APP”生成签到二维码，并设置签到时间，学生通过“文旌课堂APP”扫描“签到二维码”进行签到。。第1章认识平面构成第2章平面构成的形态要素第3章平面构成的视知觉第4章平面构成中的形象构成与形式美法则第5章规律性平面构成第6章非规律性平面构成第7章平面构成的应用目录CONTENTS第四章平面构成中的形象构成

与形式美法则本章目录形象构成形式美法则章节导入土家织锦中的形式美

土家织锦是土家族传统文化的杰出代表，织锦纹样多以山水花草、人文生活和鸟兽为母题，并将其抽象变形为富于变化的、色彩鲜艳的几何图案，寓意喜庆、吉利，具有十分明显的民族特征和浓郁的生活气息，如图所示。上、中、下的布局是土家织锦典型的构成方式。其中，上、下两部分被称为“档头”，使织锦上下具有明显的对称性；中间部分是织锦的主体，纹样灵活多变，且布局均衡。图4-1

土家织锦章节导入上图所示的土家织锦中，左图是龙凤呈祥主题，由龙、凤和牡丹形象组成，象征高贵和荣华；右图是迎亲图，由接亲人、花轿和骏马形象组成，反映了婚礼时的欢庆氛围。由此可见，土家织锦的创作遵循了统一与变化、对称与均衡等形式美法则。平面构成中的形式美是多种多样的，在长久的社会实践中人们将其总结为形式美法则，因此，学习并掌握平面构成中的形象构成和形式美法则，有助于我们创造出更多精美的作品。图4-1土家织锦第一节

形象构成1.基本形2.骨格《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形

基本形是指平面构成作品中的基本单位。其中，形态要素，如点、线、面，既可以作为独立的基本形，也可以构成基本形。

在平面构成中，基本形具有形状、大小、色彩、肌理等视觉特性，在实际应用中要以简洁为原则，充分考虑基本形组合后的效果，以形成足够的视觉张力，如图4-2所示。第一节形象构成图4-2基本形及其组合（一）基本形的概念与作用《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形

在甲申年猴票中，陈绍华以圆形为基本形，通过圆形的变化与组合展现出猴子调皮可爱的特性，图4-3。

基本形是平面构成中的重要要素，它主要有两个作用：第一节形象构成图4-3

甲申年猴票（陈绍华）

①研究作品中的基本形，有助于掌握该作品的形式变化规律以及平面构成的理论知识和方法；

②基本形及其组合规律的变化，可以使作品呈现出独特的视觉效果。《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形1．单体基本形第一节形象构成（二）基本形的分类

具象基本形包括自然界存在的一切自然基本形和经过人类加工形成的人工基本形，如图4-4和图4-5所示。

抽象基本形则是几何概念上的形，如图4-5所示。

图4-4

自然基本形图4-5

人工基本形图4-6

抽象基本形《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形第一节形象构成（二）基本形的分类总之，单体基本形造型简洁，并能通过排列、组合构成多种新形态，在设计实践中有广泛应用，如图4-7～图4-9所示。图4-7平面构成中的单体基本形图4-8单体基本形在招贴设计中的应用图4-9单体基本形在服装设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形2．单元基本形第一节形象构成图4-10

单元基本形图4-11平面构成中的单元基本形

单元基本形是指由两个或多个图形构成的基本形，如图4-10所示。

相对于单体基本形，单元基本形更加丰富、完整，呈现出一加一大于二的视觉效果，如图4-11～图4-13所示。《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形2．单元基本形第一节形象构成图4-12单元基本形在招贴设计中的应用图4-13单元基本形在封面设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形

在平面构成中，当画面中有两个或多个基本形时，它们通过排列、组合会产生不同的关系，如图4-14所示。

形与形之间的关系主要有分离、接触、重叠、联合、透叠、减缺、差叠和重合八种。第一节形象构成（三）形与形的关系图4-14平面构成中基本形的组合《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形1．分离:即形与形之间互相没有接触，保持一定的距离，各自独立。第一节形象构成（三）形与形的关系2．接触：即形与形的边缘刚好相互接触。图4-15形的分离图4-16形的接触《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形3．重叠：即形与形之间有重叠部分。重叠部分位置的不同会形成不同的形态，并产生上与下、前与后的空间关系。第一节形象构成4．联合：即两形交叠，彼此联合形成一个新的形态。图4-17形的重叠图4-18形的联合《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形5．透叠:即形与形互相重叠，去掉重叠部分，留下剩余部分，产生一个新的形态。第一节形象构成（三）形与形的关系6．减缺:即形与形互相重叠，消除位于上层的形及重叠部分，保留剩余部分。图4-19形的透叠图4-20形的减缺《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形7．差叠：即形与形互相重叠，去掉不重叠的部分，重叠部分就是新的形态。第一节形象构成8．重合：即形与形互相重叠，一个形完全覆盖另一个形，形成完全重合的形态。图4-21形的差叠图4-22形的重合《第三国际纪念塔》（塔特林）一、基

本

形第一节形象构成总之，在平面构成中，基本形通过组合可以形成不同的形态，具有丰富的表现力，因此广泛应用于家具设计、招贴设计等领域，如图4-23和图4-24所示。图4-23基本形的组合在家具设计中的应用图4-24基本形的组合在招贴设计中的应用课堂互动

谈一谈你在平面构成作品中看到的基本形以及它们的组合方式。《第三国际纪念塔》（塔特林）二、

骨

格

骨格是指构成图形的骨架与格式。简而言之，骨格就是为了对图形中的基本形进行排列而画出的有形的或无形的格子。骨格可以是长方形、三角形、米字形、菱形和圆形等形式，如图4-25所示。第一节形象构成图4-25

平面构成中的骨格《第三国际纪念塔》（塔特林）

清华大学教授张宝华一直致力于将中国传统文化与现代设计相结合，创作出一系列独具中国韵味的印花丝巾。他设计的蝶恋花方巾骨格分明，布局合理，将写意花卉与标本花卉、昆虫的灵动之姿与严谨之态完美融合，具有动静相宜的美感，如图4-26。图4-26蝶恋花方巾（张宝华）点击此处播放微课第一节形象构成二、

骨

格

《第三国际纪念塔》（塔特林）

作品画面的边框，可以是正方形、长方形、三角形、圆形等。（二）骨格的构成骨格单元骨格点骨格线框架

存在于骨格框架内的各种线段，可以是直线、弧线、折线等。

指骨格线在骨格框架内的交点。

骨格线与骨格点将整体画面分割成一个个小的画面空间，一个小的画面空间就是一个骨格单位。第一节形象构成二、

骨

格

图4-27骨格的构成《第三国际纪念塔》（塔特林）1．规律性骨格：指具有较强规律性的骨格，其骨格线按照理性的数学方式排列，如图4-28和图4-29。图4-29规律性骨格在招贴设计中的应用（三）骨格的分类图4-28

规律性骨格第一节形象构成二、

骨

格

《第三国际纪念塔》（塔特林）

规律性骨格常见于重复、近似、渐变、发射等构成形式中。重复规律性骨格是最简单的骨格表现形式，其骨格单元在位置、方向、形状和大小等方面都是完全相同的，如图4-30和图4-31所示。第一节形象构成二、

骨

格

图4-30

重复规律性骨格图4-31重复规律性骨格在包装设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）图4-32

近似规律性骨格

近似规律性骨格在重复规律性骨格的基础上发展而来，其骨格单元在位置、方向、形状和大小等方面都是近似的，如图4-32和图4-33所示。第一节形象构成二、

骨

格

图4-33近似规律性骨格在服装设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）

渐变规律性骨格的骨格线按照等比或等差数列等规则排列，其骨格单元在位置、方向、形状、大小和疏密等方面会渐次发生变化，如图4-34和图4-35所示。第一节形象构成二、

骨

格

图4-34渐变规律性骨格图4-35渐变规律性骨格在建筑设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）

发射规律性骨格的骨格单元在位置、方向、形状、大小等方面会按照同心、向心、离心、偏心等方式发生变化，包括以一个点为中心的中心点发射、以多个点为中心的多心式发射和螺旋式发射，如图

4-36～图4-41所示。第一节形象构成二、

骨

格

图4-36中心点发射规律性骨格图4-37中心点发射规律性骨格在标志设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）第一节形象构成二、

骨

格

图4-38多心式发射规律性骨格图4-39多心式发射规律性骨格在招贴设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）第一节形象构成二、

骨

格

图4-40螺旋式发射规律性骨格图4-41螺旋式发射规律性骨格在招贴设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）2．非规律性骨格非规律性骨格由规律性骨格发展而来，它不具有明显的规律性，没有严格的骨格线，骨格框架的构成比较自由。设计者可以根据设计的需要和意图灵活安排基本形，从而使作品体现出一种随意性，给人活泼、灵动的感觉，如图4-42和图4-43所示。图4-42非规律性骨格第一节形象构成二、

骨

格

图4-43非规律性骨格在招贴设计中的应用（尼古拉斯·特罗斯勒）《第三国际纪念塔》（塔特林）

特异非规律性骨格以规律性骨格为基础，作品中多数骨格单元遵循一定的规律变化，只有少数骨格单元在位置、方向、形状和大小等方面是特殊的，如图4-44和图4-45所示。图4-44特异非规律性骨格（三）骨格的分类第一节形象构成二、

骨

格

图4-45特异非规律性骨格在封面设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）图4-46

对比非规律性骨格

对比非规律性骨格强调骨格单元之间的对比关系，如在大小、方向、数量、形状等不同方面形成对比关系，是非规律性骨格中整体效果最鲜明的一种，如图4-46和图4-47所示。第一节形象构成二、

骨

格

图4-47对比非规律性骨格广告设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）图4-48

密集非规律性骨格

密集非规律性骨格较为随意，与其组合的基本形不仅数量众多而且不受其限制，能形成均衡密集的画面，极具视觉冲击力，如图4-48和图4-49所示。

第一节形象构成二、

骨

格

图4-49密集非规律性骨格在建筑设计中的应用知识链接

根据不同的分类标准，骨格可以分成不同类型。

按照功能分类，骨格可以分为作用性骨格和无作用性骨格。作用性骨格将基本形安排在骨格线内，其中的基本形可以自由改变位置、方向、大小、正负、肌理等。当基本形由于变化超出骨格线时，线外的部分必须去除，以使作品整体有明显的空间划分，如图4-50所示。骨格的其他分类图4-50

作用性骨格知识链接

无作用性骨格将基本形安排在骨格线的交点上，此时，骨格只帮助基本形进行排列，不会影响基本形的形状和大小等如图4-51所示。骨格的其他分类图4-51

无作用性骨格知识链接

按照复杂程度分类，骨格可以分为单一形式的骨格和复合形式的骨格。单一形式的骨格是指构成框架中只有一种骨格形式存在，如图4-52所示。

复合形式的骨格是指构成框架中有两种或两种以上形式的骨格存在，如图4-53所示。骨格的其他分类图4-52

单一形式的骨格图4-53

复合形式的骨格知识链接

按照可见性分类，骨格可以分为可见骨格和不可见骨格。可见骨格的骨格线与基本形同时明确地出现在作品中，如图4-54所示。

不可见骨格则是一种概念性存在，它只是基本形排列的依据，在作品中看不到，如图4-55所示。骨格的其他分类图4-54可见骨格图4-55不可见骨格课堂互动

谈一谈你在平面构成作品中看到的骨格属于哪种类型。课堂小结1.基本形2.骨

格第二节形式美法则

《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则点击此处播放微课

形式美是事物外在形象体现出的美，形式美法则是人们在长期实践活动中总结出的基本准则。

形式美法则一般包括统一与变化、对称与均衡、节奏与韵律以及对比与调和。《第三国际纪念塔》（塔特林）一、统

一

与

变

化第二节形式美法则统一寻求各组成部分在形状大小、线条粗细和色彩明暗等方面的共同特征。统一是指各组成部分之间的内在联系，变化是指各组成部分之间的差异。统一变化变化寻求它们在各个方面的区别。图4-56平面构成中的统一图4-57平面构成中的变化《第三国际纪念塔》（塔特林）一、统

一

与

变

化统一趋于静止，使画面协调有序；变化趋于运动，使画面生动活泼。统一与变化之间是辩证关系，画面中只有统一没有变化会显得单调甚至呆板，缺乏生命力；画面中只有变化没有统一则会显得无序甚至混乱，缺乏秩序美。只有将统一与变化有机结合，力求在统一中有变化，在变化中有统一，才能产生丰富的艺术效果，带给观者多层次的美感体验，如图4-58～图4-62所示。第二节形式美法则图4-58统一与变化在工艺品中的应用图4-59统一与变化在玻璃花窗中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）一、统

一

与

变

化第二节形式美法则图4-60统一与变化在工业产品设计中的应用图4-61统一与变化在包装设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）一、统

一

与

变

化第二节形式美法则左图是我国著名设计师陈幼坚设计的招贴。这幅作品正着看是繁体字“東”，倒过来看是英文单词“west”。作品生动地体现了统一与变化的形式美法则，传达出中西交融的理念。图4-62陈幼坚作品案例赏析

陈幼坚是我国著名设计师，曾获得海内外奖项600多个。1996年，陈幼坚设计公司被《Graphis》杂志评选为世界十大最佳设计公司之一，很多知名品牌的标志，都出自陈幼坚之手。

陈幼坚为某钟表制造商设计的书法时钟广受赞誉。时钟以中国书法为灵感，极富艺术表现力，被美国旧金山市现代美术博物馆纳为永久收藏品。时钟上的数字造型构思来自“永字八法”，以点和线两种形态要素构成残缺的汉字，分针每走到一个钟点就为其添上一笔，从而组成一个完整的汉字，充分体现出统一与变化的形式美，如图4-63所示。图4-63书法时钟（陈幼坚）《第三国际纪念塔》（塔特林）二、对

称

与

均

衡第二节形式美法则图4-64生活中的对称对称与均衡是人类最早发现并应用的形式美法则。从心理学角度看，对称与均衡能够满足人身体机能和心理上对于平衡的需求。在生活中，对称的形式随处可见，例如动物的翅膀、贝壳等，如图4-64所示《第三国际纪念塔》（塔特林）二、对

称

与

均

衡第二节形式美法则对称即等量等形，是指在中轴线或中心点两侧配置的图形在形状、大小、颜色、数量、排列顺序等方面完全相同。均衡对称均衡即等量不等形，是指在中轴线或中心点两侧配置的图形保持力的平衡。

在平面构成中，对称即等量等形，是指在中轴线或中心点两侧配置的图形在形状、大小、颜色、数量、排列顺序等方面完全相同。图4-65平面构成中的对称图4-66平面构成中的均衡《第三国际纪念塔》（塔特林）图4-67对称与均衡在招贴设计中的应用对称与均衡是平面构成中形式美的重要表现形式。对称的特点是整齐稳定，带给观者平和与庄严的感觉；均衡是一种内在的、含蓄的变化和平衡，展示的是一种动态美，带给观者活泼与轻快的感觉。在艺术设计中，对称占据着重要地位，但是过多地采用对称可能会使画面显得呆板。因此，我们要将对称与均衡结合使用，以呈现出动中有静、静中有动的和谐美，如图4-67～图4-69所示。第二节形式美法则二、对

称

与

均

衡图4-68国家大剧院标志设计（陈幼坚）《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则二、对

称

与

均

衡《维特鲁威人》是达·芬奇在1487年前后创作的著名素描作品。画面中一位男子两臂微斜上举，两腿叉开，以他的头、足和手指为端点，外接一个圆形。同时，画中叠着另一幅图像，此时男子两臂平伸站立，以他的头、足和手指为端点，外接一个正方形。这幅画也被称为“卡侬比例”或“男子比例”，它将对称与均衡之美展现得淋漓尽致。图4-69《维特鲁威人》（达·芬奇）《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则①反射是最基本的对称表现形式，是指相同的图形在上下左右位置的对应排列对称与均衡的基本表现形式：反射移动②移动是指在保持画面整体平衡的前提下，构成画面的图形局部平移。二、对

称

与

均

衡《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则③缩放是指基本形按照一定的比例缩小或放大，在视觉上形成大小对比对称与均衡的基本表现形式：回转缩放二、对

称

与

均

衡④回转是在反射或移动的基础上发生的，是将基本形进行一定角度的转动《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则节奏与韵律是从音乐和诗词中引入的概念。节奏是指音乐中节拍的长短变化，韵律是指诗词中的平仄格式和押韵规则。在生活中，具有节奏与韵律之美的事物不计其数，例如海浪、渐次生长的叶片等，如图4-71所示。三、节奏与韵律图4-71生活中的节奏与韵律《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则图4-72

平面构成中的节奏与韵律三、节

奏

与

韵

律

节奏是指点、线、面等形态要素按照一定的条理和秩序进行重复连续地排列，给观者心理上带来的律动感，如图4-72。

韵律是指把作为“节拍”的各个要素处理得当，赋予其抑扬顿挫的变化，形成个性化特征。它的表现形式有重复、连续、交错、起伏等。《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则图4-73节奏与韵律在包装设计中的应用三、节

奏

与

韵

律

节奏强调重复的秩序，韵律强调跳动的变化。节奏与韵律既可以体现作品的理性美，又可以使作品富有情调，如图4-73～图4-77所示。图4-74节奏与韵律在玩具设计中的应用图4-75节奏与韵律在家具设计中的应用图4-76节奏与韵律在室内设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则三、节

奏

与

韵

律图4-77

《绿树成排》（科林·罗伯茨）《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则对比与调和是变化与统一的演变形式。当画面中存在两个或多个构成要素时，就会产生对比与调和的关系。在生活中，我们经常可以看到对比的现象，例如明与暗、高与矮、冷与暖等，如图4-78所示。四、对比与调和图4-78生活中的对比《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则图4-79

平面构成中的对比（二）骨格的构成四、对

比

与

调

和

对比是指把具有明显差异、矛盾关系的要素安置在一起进行对照，以此来实现互相凸显的目的。对比可以从形状的大小、轻重，线条的疏密、曲直以及色彩的明暗等方面来体现，如图4-79。《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则图4-80

平面构成中的调和（二）骨格的构成四、对

比

与

调

和

调和是指画面中的诸多要素在形态、颜色等方面趋于和谐，体现的是诸多要素间稳定、协调的关系。

调和多见于艺术设计中，是一种人为干预，可以分为形象调和、色彩调和以及方向调和，如图4-80。《第三国际纪念塔》（塔特林）

对比是产生变化的最便捷的手段，可以凸显画面中不同构成要素的特点，带给观者一种直观、明确的感觉。第二节形式美法则图4-81对比与调和的广泛应用四、对

比

与

调

和

调和是为了加强或减弱对比效果而采用的方法，起到过渡作用。

设计时要处理好对比与调和的关系，使画面既生动又协调。图4-82对比与调和在招贴设计中的应用《第三国际纪念塔》（塔特林）第二节形式美法则图4-83对比与调和在广告设计中的应用四、对

比

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调

和《第三国际纪念塔》（塔特林）

崔子范擅长大写意花鸟画，《池塘清趣》是其代表作之一。该图使用了点、线、面等基本形态要素，生动地展现了翠鸟飞过荷塘的景象，如图4-84。

作品构图简单，但在线条粗细、曲直，色彩浓淡等方面对比鲜明，同时运用墨破色和色破墨的表现方法，将墨与色完美调和，形成了古拙朴实、苍劲浑厚的风格。第二节形式美法则图4-84《池塘清趣》（崔子范）四、对

比

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调

和点击此处播放微课拓展阅读

中国传统山水画以自然景观为描绘对象，孕育于人物画的背景中，在魏晋南北朝时期开始独立，逐渐成为中国画的重要画科。经过一千五百多年的发展，中国山水画形成了独特的技法和风格。中国传统山水画十分讲究“气韵生动”“经营位置”等，这与平面构成中的形式美法则有异曲同工之妙。

世界上的万事万物，本身就是集丰富变化于一体。在中国传统山水画作品中，富