灾难电影的研究课件

灾难电影的研究

印妮杨广木灾难电影的研究1主要提纲灾难片灾难片的起源灾难片的区域比较灾难片的瞻望主要提纲灾难片灾难片的起源灾难片的区域比较灾难片的瞻望2灾难片的起源壹贰叁肆灾难片常演不衰的主要原因灾难片的历史发展进程何为灾难片灾难片的分类灾难片的起源壹贰叁肆灾难片常演不衰的主要原因灾难片的历史发展3何为灾难片

“灾难片”是以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片，一般渲染惊心动魄的灾难，以刺激观众的感官，也有的说明摆脱灾难的方法，体现人类战胜或躲避灾难的智慧．或宣扬非理性的宗教解救等。

——电子期刊《今日传媒》何为灾难片

“灾难片”是以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材4灾难片的分类莫·亚科沃将灾难片分为八类：自然界的袭击旅行灾难城市崩塌怪物劫后幸存战争历史题材喜剧性题材——《地毯里的臭虫：论

灾难片》灾难片的分类莫·亚科沃将灾难片分为八类：5灾难片的发展历程

核战争威胁的时代背景逐渐嵌入电影，银幕上充斥着各种遭遇核

辐射的变形昆虫和怪物，如日本东宝映画1954年推出的《哥斯拉：怪兽之王》。灾难片发展早期（19世纪末到20世纪30年代）灾难片在无声电影时代就已经生成。早期的灾难片主要是以灾难为主题的纪实片和故事片为存在依附的，如《火灾》(1902)《火烧旧金山》(1936)。20世纪70年代是灾难电影的全盛时期，灾难片的制作又逐渐复苏，较有代表性的影片是《海神号》(1970)、《大地震》《火烧摩天楼》和《大白鲨》《日本沉没》。20世纪50、60年代20世纪70年代灾难片的发展历程灾难片发展早期（19世6灾难片的发展历程

灾难片已成为好莱坞电影中最具魅力的电影类型之一。由于特效工业的进步，呈现的灾难场面更加真实，使得灾难电影

成为票房的保证。上世纪90年代好莱坞凭借雄厚的资金和电脑特效技术，将灾难片的画丽

和音响效果打造得越来越接近完美，如《龙卷风》《地火

危城》《山崩地裂》。2000年以后灾难片的发展历程7灾难片常演不衰的

主要原因丰厚的文化底蕴世界科技与文化思潮的变革商业压力迫于依循观众情绪的必然结果本身看点引人入胜（宏大的场面、强烈的视听效果、巨大的心理与现实的反差等）.灾难片常演不衰的

主要原因丰厚的文化底蕴世界科技与文化思潮的8灾难电影的区域比较灾难电影的区域比较9美国灾难片发展史：美国灾难片在无声电影时代就已经形成。早期的创作模式多为“灾难降临美国，民众生产自救，最终赢得胜利”，如《火烧旧金山》、《飞碟入侵地球》、《当世界毁灭时》等。到上世纪50、60年代，电影逐渐进入到一个全新的数字影像领域，美国灾难片进一步发展。上世纪70年代，灾难类型电影开始成功赢得大量亮眼票房收入，1970年上映的《国际机场》是一个里程碑，紧接着1972年的《海神号》、1974年的《大地震》和《火烧摩天楼》尾随这股灾难潮流获得成功的票房，打下稳固基础。到了90年代，以《泰坦尼克号》为代表的好莱坞灾难影片风靡全球，《泰坦尼克号》不仅获得11项奥斯卡大奖，而且其票房记录至今仍无影片能超越。近年来，随着特效技术的发展，《后天》、《海神号》（06版）、《2012》等影片成为新一代好莱坞灾难片的代表和全球最卖座的影片。美国灾难片发展史：美国灾难片在无声电影时代就已经形成。早期的10美国灾难片特点：高成本、大制作、高票房；企图建立一种角色勇于扭转情势，逃脱或者是对抗灾难主体和灾难所遗留的后续发展模式；发展时间长，文化底蕴深厚，特效技术较为成熟，与全世界其他地区相比具有无可比拟的优越性。不同时期突出的影片作品：

19世纪末到20世纪20、30年代：《火烧旧金山》、《当地球毁灭时》50、60年代：《巨大的毒蜥》《群鸟》70年代：《大白鲨》、《火烧摩天楼》90年代：《泰坦尼克号》、《侏罗纪公园》2000年以后：《后天》、《海神号》、《2012》美国灾难片特点：高成本、大制作、高票房；企图建立一种角色勇于11中日韩灾难片发展史：20世纪50、60年代出现，核战争威胁时代背景下，日本深受其影响，拍摄出以《哥斯拉：怪兽之王》为代表的作品。到70年代，随着科幻小说热潮的带动，1973年，以同名科幻小说为创作题材的《日本沉没》走上荧屏，轰动了日本社会，从此日本灾难片开始迈向国际市场。90年代新世纪以来，中韩灾难片也开始兴起，如《汉江怪物》（韩）、《海云台》（韩）、《超强台风》（中）、《惊天动地》(中）。在这个时期，日本灾难片进一步走向成熟，《天咒》等影片的上映，为日本电影业注入了新的活力。特点：与好莱坞同一时期的灾难片相比较而言，成本相对较低，影响较小；特效技术相对薄弱；受好莱坞影响较大。中日韩灾难片发展史：20世纪50、60年代出现，核战争威胁时12中日韩灾难片主要作品：20世纪50、60年代：《哥斯拉：怪兽之王》（日）70年代：《日本沉没》（日73版）90年代、新世纪以来：《海云台》（韩）、《超强台风》（中）、《天咒》（日）、《日本沉没》（日06版）中日韩灾难片主要作品：13欧洲灾难片英国：《冰海沉船》(1953)《水啸雾都》（2007）法国：《鼠祸3：围攻巴黎》（2007）德国：《龙卷风暴：天怒》（2007）《陨石噩梦》（2008）《空中火灾》（2009）西班牙：《三天》（2008）欧洲灾难片英国：《冰海沉船》(1953)《水啸雾都》（20014灾难电影的区域比较灾难片发展各时期2000年

以后20世纪90年代以来20世纪90

年代20世纪50、60年代20世纪70

年代灾难电影的区域比较灾难片发展各时期2000年20世纪902015灾难片的区域比较

《哥斯拉：怪兽之王》

《冰海沉船》中日韩《群鸟》20世纪50、60年代美国欧洲灾难片的区域比较《哥斯拉：怪兽之王》《冰16灾难片的区域比较片名

票房票房以外的收入总投资上映地区数量《群鸟》（1963）250万美元营销费：80万美元（估）制作费：170万美元（估）美国、法国、阿根廷、英国、奥地利、瑞典、丹麦、西德、芬兰、西班牙，等《哥斯拉：怪兽之王》（1954）资料暂缺灾难片的区域比较片名票房票房以外的收入总投17灾难片的区域比较

《日本沉没》

（资料暂缺）

《火烧摩天楼》中日韩20世纪70年代美国欧洲灾难片的区域比较《日本沉没》（18灾难片的区域比较片名

票房票房以外的收入总投资上映地区数量《火烧摩天楼》（1973）两亿美金2007年发行双碟特别版DVD2009年发行蓝光版本DVD一千四百万美金营销费：470万（估）制作费：940万（估）美国、英国、瑞典、西德、荷兰、芬兰、澳大利亚、墨西哥、东德，等《日本沉没》（1973）40亿日元（约等于现时的80亿日元）日本、西德、美国、瑞典、芬兰，等灾难片的区域比较片名票房票房以外的收入总投19灾难片的区域比较

（（资料暂缺）

（资料暂缺）

《泰坦尼克号》中日韩20世纪90年代美国欧洲灾难片的区域比较

（（资料暂缺）20灾难片的区域比较片名

票房票房以外的收入总投资上映地区数量《泰坦尼克号》（1998）18亿美元1.98亿美元营销费：6600万美元制作费：1.32亿美元全球灾难片的区域比较片名票房票房以外的收入总投21灾难片的区域比较

《海云台》

《水啸雾都》

《后天》中日韩2000年以后美国欧洲灾难片的区域比较《海云台》《水啸22灾难片的区域比较片名

票房票房以外的收入

总投资上映地区数量《后天》（2004）5.44亿美元1.25亿美元营销费：4200万制作费：8300万（估）全球60多个国家和地区《海云台》（2009）1007.6万人次（韩国）票房位居韩国历史第五位150亿韩元营销费：50亿制作费：100亿（估）韩国、中国（包括香港、台湾）、新加坡、加拿大《水啸雾都》（2007）6000万欧元300万欧元营销费：一千万制作费：2000万（估）美国、英国、芬兰、新西兰，等灾难片的区域比较片名票房票房以外的收入总投资上映23由区域比较得出的结论美国灾难片在同一时期与世界其他地区相比，在数量、质量、技术等方面出于遥遥领先的地位。日本发展较早，影片趋向成熟。韩国发展较快。而中国发展相对滞后，技术水平有待提升。较之美国，数量较少，但制作精良，发展前景较好。美国欧洲中日韩由区域比较得出的结论美国灾难片在同一时期与世界其较之美国，数24灾难片的瞻望灾难片的瞻望25灾难片的现状

灾难片作为一个电影类型，由于涉及到人性挣扎、伦理矛盾甚至国际关系，成为近几年非常热销的片种。随着科技的普及，各种不同类型的灾难片日益翻新，可谓一石激起千层浪。有的人把灾难片当作是一种消遣，一种特效的享受，甚至认为灾难片在走下坡路，但另一部分人认为，当今灾难片正呈现百花齐放，争奇斗艳的局面。

以2009年新片《2012》为例，其主题具有全球性，是全球文化背景的产物，体现了好莱坞的全球经营战略。在这个背景下，即使灾害是局部的，但国际社会成员却没有谁能置身事外。

灾难片的现状灾难片作为一个电影类型，由于涉及到人性挣扎26各地区灾难片发展方向瞻望美国欧洲中日韩

在具有雄厚的经济基础与技术力量之下向着人文主义道路继续迈