西学东渐-矛盾中发展的中国近现代设计

...v.西学东渐——矛盾中开展的中国近现代设计班级：环境设计201302班 XX：王琰 学号：20135654[摘要]近代战争打破中国闭关锁国的状态，西方先进设计思想与中国传统设计思想剧烈碰撞。随之而来的设计萌芽后期各项运动、流派更是反复冲击着传统设计这幢危楼。而中国的近现代设计经历了政治、实用、文化传播等的目的需要，也在这个剧烈的矛盾中曲折开展着。[Abstract]ThemodernwarswerebrokentheisolationofChina,thenadvanceddesignthoughtformwesternandtraditionaldesignthoughtofChinacollideintensely.HappeningwithorasaresultofsomeMovementsandFactionswhichaftertheembryonicofdesignconflictstraditionaldesignrepeatedly.Atthesametime,modernChinesedesignwastortuousdevelopedinintensecontradictionforsomeobjectiveslikethepolitical,theutilityorculturemunication.[关键词]设计史，中国设计，国际化[Keywords]TheHistoryofDesign,ChineseDesign,Internationalization[正文]1840年，鸦片战争坚船利炮翻开了封闭二百多年之久的中国国门。在西方列强的经济、政治入侵的另一面，西方先进的工业设计产品也流入中国，给中国设计带来了崭新的启示。中国传统设计大多数是形式追求大于实用追求，特别在封建社会中，统治阶级对于自己地位的彰显需要，更是通常把简单的设计作品浮夸化、工艺化。如清朝的罗汉床〔图1〕，不仅设计上不符合人体工程学，缺乏舒适性，而且它的实用价值也非常低。鸦片战争后，西方工业产品传入。经历过繁华时期的西方设计产品，向着实用、简洁、舒适的方向靠近着。简单廉价的西方设计迅速博得了中国民众的好感。图１清·罗汉床[1]面对无序的社会以及中国人对西方文明由好奇到认同、从蔑视至崇拜的巨大转变，中国的设计师首先感到焦虑和困惑。丰子恺在其?工艺实用品与美感?一文中，准确地描述了当时社会的混乱状态：“回忆向来用惯的我国物品，有一局部是西洋的产物，一局部是东洋的产物，又有一局部是外国人迎合中国人心理而为中国人特制的，又有一局部是中国人模仿外国的皮毛而自制的，还有一局部是中国旧有而沿用至今的东西，混合而成。混合并非一定不好。混合中也许可以寻出多种趣味。可惜我们的只是‘混乱图１清·罗汉床[1]1850年-1930年，西方工艺美术运动、新艺术运动、机械美学运动依次爆发，大大的冲击了世界设计观念。在经济利益的驱使，加上西方留洋回国的艺术家〔如李叔同、丰子恺、陈之佛等〕推动下，中国的设计师也开场兴办艺术或设计学校，以求模仿、复刻西方的产品。如1917年蔡元培发表?以美育代XX说?，说明了以美育提升社会群众精神的宏愿。“海归〞的设计师们成为了艺术设计的从业者、实践者，借鉴西方艺术流派，创造出令人耳目一新的装帧风格，为中国图案的实践与教学注入新鲜血液。[3]图２XX陵内景[4]单一的复刻西方设计产品依然不符合中国人对设计的需求。在西方文化的启示下，思想先进、富有创造力的设计师们于1905年发起了“国货运动〞。在随后长达30余年的时间里，陈之佛、梁思成、吕彦直等“新国货派〞设计大师层出不穷。他们融合了中西文化的特色，把西方设计思想取出符合时代潮流的局部、剔除与中国人不相适应的局部，从而设计出如XX装〔服装〕、XX陵〔图2，建筑景观〕、中式沙发〔家具〕等兼具中西优秀设计理念的作品。在理论方面，梁思成更是完成了民族性强烈的著作?中国古代建筑师?，梳理了传统设计，为中国近现代设计的理论根底夯下基石。图２XX陵内景[4]在艺术设计领域，中西结合进展地如火如荼，但是国内军阀和国共内战、抗日战争导致局部狭隘的民族主义或者盲目的崇洋媚外思想流行。在这个时期，西方最新的设计成果难以传入中国。如新文化运动，甚至提出了反对传统文化，全面使用西方文化，这是中西文化矛盾冲突的一个端点。1949年新中国成立后，苏联带来的社会主义文化风行中国。但由于工业化程度的缺陷，中国现代设计始终没有得到长足的开展。新中国成立初期，社会并不安定，领导人批示的“双百〞方针使得政府和人民群众偏爱着手工艺设计产品。手工设计产品成为中国工艺美术的主要形态，甚至海报X贴画的平面设计都是手工艺来代替〔图3〕。以工业化为根底的设计遭到漠视，设计师的作品不批量生产、不进入市场、不参与商业，只作为高档礼品馈赠国际友人。在这样的价值判断下，设计师几乎没有选择余地。随后的“文化大革命〞更是使中国近现代的设计开展受到了一场浩劫。体内有着“资本主义〞的西方工业设计和被冠以“牛鬼蛇神〞的中国传统设计理论都遭到了封禁与破坏，人人噤言，讳莫如深。这不仅是中西设计思想矛盾的顶峰，更是中国设计开展史上的灾难。图３新中国时期经典宣传画[5]图３新中国时期经典宣传画[5]在今天，甚至在未来的中国，商品的价格优势将会逐渐消失。因而强化品牌意识、注重设计质量，正被更多明智企业家所意识到。设计的价值和设计师的作用可见一斑。设计在商业、文化、社会中的价值正逐步表达。越来越多的设计师不断参与国内外设计交流、参加国际展览和出版并获奖。中国设计师不再闭门造车，而更为开放并走向国际。1998年在捷克布尔诺国际平面设计双年展中，中国设计师的入选数量居第四位。近几年留学欧、美、日近百名中国设计学子也将会对设计在中国的开展注入新的活力。国际设计界XX已预见中国设计的时代已经到来。[6][7][结论]近代以来，中国传统设计与西方工业设计的思想在矛盾中磨合，在剧烈斗争中融会贯穿。近代中国的设计史是曲折的：在晚清时期艰辛摸索，在明国时期初成规模，在新中国时期受到抑制，在文化大革命遭到摧残，在改革开放重获新生更进一步……但是中国的设计却在不断的矛盾冲突中节节高升，大放异彩。以史为鉴，相信未来，“中国设计〞必定是享誉世界的新名片。[参考资料][1]图片来源：blog.sina../s/blog_c593fa4e0101song.html[2]X中约：?中国近代史?，计秋枫、X庆葆译，XX中文大学，2002，第7页[3]王小茉：?中国现代设计开展历程回忆?，清华大学美术学院，?装饰?，2008，第12期[4]图片来源：lvyou.baidu./zhongshanling/fengjin