色温一光的颜色标志

色温一光的颜色标志色温一光的颜色标志10/21色温一光的颜色标志色温是说明白光光源光谱成分的标志。体发出的。如太阳光、灯光和蜡烛光等，都可以看做是白光。但白的光的颜色成分)原故。色温的量值是怎样规定的呢?科学家把某一光的物体。由试验得知，当黑体连续加热，温度不断上升时，所发出的K表示(开尔文第一个字母kehvin)，用摄氏-2731℃为1K(国际会议上规定不写度K，也不写K度)0℃=273k,3200k=2927℃,人眼对不同色温的光有不光型彩卷只有在灯光(3200K)照明条件下进展拍摄。目前我国拍电影用的胶片全是灯光型彩色胶片。要求色温条件为3200K左右。因种滤色镜的颜色呈琥珀色，能使太阳光的色温(约5500K)降低到3200K。有规律的变化。早晚偏低、中午偏高。太阳光的平均色温是5600K，引起的画面偏色，可以在印制正片时，用配光的方法加以校正。在电〔略5600K好坏无关。9-151/3。因此给人以白色的感觉。钨丝灯、民用灯泡色温较低。其中含红的成分较多，给人以偏红的感觉。荧光灯含兰绿成分较多。给人感受偏兰绿。灯光的色温随电压凹凸而变化，电压高色温高，电压低色温侧偏低，220V3-2V3、光源色温对物体颜色再现的影响根本上是处于白光照明环境下生活的缘由。用不同色光照明有色物体，物体的颜色就会发生变化，对这种变化人眼不太敏感，由于人眼有色觉适应现象，但对彩色摄像机却格外敏感。4、色温平衡——不同色温光源混合使用衡的方法有两种：一、可以在低色温的灯前加一张蓝色灯光纸，使低色温〔3200K〕灯光的色温接近于室自然光的色温，也可以用高色温后会降低灯的亮度。其次个优点是减弱了窗户的亮度有利于亮度平衡。其缺点是费事费时，而且弄不好会消灭穿帮现象，把透亮灯光纸使用起来很便利。通常摄像机运用两种色片方式BETECAMMPEGIMX。先说说第一种吧：1，2，3，4。13200K，我们通常在演播室里或者碘钨灯状况下使用。35600K，通常在日245600K1/161/41/4ND1/4灰片的使用不影响色温。依据我的阅历可以给你个小窍门，假设是在偏黄色灯的状况下13其次种状况：CCNDCCA、B、C、DND1、2、3、4CCA-STAR〔星光片〕B-3200KC-4300KD-6300KND1-clear〔直通，百分之百光通量〕2-1/4ND3-1/16ND4-1/64ND使用方法：日出，日落，演播室为1B2or3CorD阴雨天1or2D5.正确对白平衡对色温的影响先选择正确的色片和灰片，把89.9%的白版对准主光源。在没有特别设置的状况下，我们通常把白版推到画面的75%-100%。光圈放到自动档，焦距聚实〔SONY少我还是依据常规聚实的〕对白。就对准偏低的色块对白，反之相反。例如：画面偏黄，就可以用蓝来对白，换面偏蓝就可以用黄来对。MPEGIMXHDW色温，这样你想到达什么颜色就可以把握到什么颜色。1900K朝阳及夕阳2023K2900K日出后一小时阳光3500K3200K早晨及午后阳光4300K摄影用石英灯3200K寻常白昼5000~6000K220V3500~4000K晴天中午太阳5400K一般日光灯4500~6000K阴天6000KHMI5600K晴天时的阴影下6000~7000K5800K雪地7000~8500K电视萤光幕5500~8000K蓝天无云的天空10000K影视颜色的根本表现与功能1、影视颜色的构成要素、美术角度——形色、光色、语境色A概含建筑颜色、环境颜色、道具颜色、装饰颜色、服装颜色、扮装颜色、民族颜色、地域颜色、国家颜色(国旗、国徽、党旗、象征物等颜色)……具体讲，“形色”内容包括：建筑颜色——人物活动空间的建筑局部的本色；环境颜色——自然环境与人工环境的综合颜色；道具颜色一—陈设道具，随身道具的本质颜色；装饰颜色——空间里花草、幅帐、挂饰、地饰物等的貌色；服装颜色——单衣、暖衣、鞋帽等质色；扮装颜色一—人物肤色与饰品的色泽；造型扮装颜色。如被燃烧的建筑、破损的道具、主观的颜色组织、疤脸和伤口等等。B、所谓“光色”，指在光作用下的银幕视觉形象的颜色和色调。也作用和影响下单元场景，全片总体空间、人物整体艺术形象，画面颜色括：场风光凋——单元场景空间的颜色主调；颜色基调——光作用下全片空间环境的颜色总调；气氛颜色——影片空间环境特珠气氛的颜色。C的颜色语言的运用的形式表现的艺术想象和构思内容。它们概含表现形式上的客观颜色(场风光调、颜色基调)、主观颜色(颜色转换、颜色、气氛颜色、音效颜色、社会内容上的时代颜色，历史颜色，民族文化颜色，地域文化颜色等等。“语境色”内容大体包括：客观颜色——美术师对空间环境和人物形象诸造型颜色的真实再现；主观颜色—一美术师对空间环境和人物形象颜色主观想象的表现；人物颜色—一以主客观颜色成色调表现人物的思想、性格、情感、品德、心理、心灵的内容；人物的颜色倾向；和主观表现颜色；时期的代表性颜色；历史颜色一美术师对影片特定社会的进展过程的主观评判性颜色。、摄影角度——光色、画色、片色很不一样。不过就摄影师的创作角度，在拍摄现场，更留意人物形象的光色造型和银幕空间环境的气氛的光色艺术处理。影调的艺术处理。摄影师对画面颜色的选择和构成时，要运用颜色面的颜色中心，要形成某种情调气氛，使之具有特定涵义，并能构现象，亮暗色相与现实完全颠倒，有猛烈的幻觉感，特别感，此属画色的另一种表现特征。摄影师的“画色”处理与美术师的“语境色”创意有很多一样或相像之处。所谓“片色”，指在正式洗印祥片或拷贝影片的过程中对胶片经过的调整。一部由数百或上千个镜头组成的影片，由于胶片性能的差异，拍摄条件的变化，洗印技术的不稳定因素，各镜头底片的密度和色调不完全抱负。为使正片画面的密度完全统一，颜色复原正常，常颜色及对影片摄影基调的处理。、导演角度——语言色、基调色从导演创作角度，即总体艺术设计、分镜头拍摄，到后期将视听语言合成等谈电影颜色的构成要素可概括为：语言色、基调色。导演的“语言色”大体与美术师的“光色”、“语境色”的概念类同。但也有自身对影片整体颜色和画面颜色的某些独特思考与处理。所谓“语言色”指构成电影语言主要内容的颜色。它是塑造和表现色之一。以颜色为主要因素构成电影语言的根本手法是：A、整体颜色构造的剪裁配置，如黑白色段与彩色色段的适置剪接，像斯皮尔伯格导演的《辛德勒名单段；B、对客观颜色的主观反叛配置，安东尼奥尼导演的《放大物象本色，重组织颜色；C、对客观颜色的主观强制性调配，张艺谋导演的《红高粱》中最终现了人物。D、主客观颜色的混融配置主题。E、由客观颜色到主观颜色的渐变配置后主观颜色的强化效果。F现代化的美国白人文化与肯尼亚的非洲黑人文化和美国的印第安人同人物与情感严密相联，没有情感的颜色必定是仿照的自然主义或只会局限在外表的情感表现上。所谓“基调色”，指为不同类型、风格影片根本调子配置的颜色。它是按导演前期的创意构思和后期视听语言合成时总体把握的主要内容。为影片根本调子配置的颜色，是美术师供给的场景颜色、人物造同类型、风格的银幕剧作要求，导演在最终的艺术总体把握时，却又可按色相强化把握成为或青灰调、或红色调、或灰土黄调等；按色性强化把握成为或冷调子、或暖调子或中间综合调；按色度强化把握成为或亮调、或暗调、或中间调等，使基调颜色给人以整体的突出印象，起到点化主题的作用。斯皮尔伯格的《太阳帝国原子光构成冷暖融合光照(冷暖结合调)，在全片形成光的统治地位(亮调)；战斗给人类，尤其是儿童的心灵造成凄惨的创伤……整体把握成青灰色调。固然每个段场的色调有着不断地冷暖节奏起伏变化：吉姆家庭是暖橙黄调；上海街头逃难段略是冷暗蓝绿调；上海调。影片接近尾声时重复的冷调与片头字幕衬底中黄埔江的冷调首尾照顾，形成全片的颜色主旋律，点示了影片的主题。头，很快就会造成干扰，他会影响影片的节奏，甚至和故事的含义发生冲突。要获得成功的画面调度，不仅要知道如何去制造它，而且要知道调度的时机和目的。根本准则：1：当拍摄一个猛烈的动作时，运动镜头可以从剧中人的角度表现，从而使观众身临其境的体验剧中人的猛烈感受。2：把摄影机当成一个演员的眼睛〔主观手法，不大简洁获得成功的镜头〕3：摇摄或移动摄影可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表现场〔纪实风格，直接报导〕4：摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时提示出一种预料中的或意外的状况。5：直接切入要比运动镜头快些，由于它马上转入一个的视角〔避开摇移铺张大量时间表现无关紧要的东西〕6：摇移镜头可以跟着一个次要的人物，从一个兴趣中心转移到另一个中心。7：镜头从一个兴趣中心转移到另一个中心，它的动作可以分三段，〔避免视觉的跳动〕8：摇移镜头常常结合起来去拍摄活动的人物或车辆。可以依据剪辑的需要而定。10在画面上的同一部位是有好处的。画面上的运动方向也要保持不变。并且可以在跟着主要运动时，在场景中引进的人物，实物或背景。12：摇移要有把握和准确。动作要得心应手。痉挛式的摇摄，或镜头的运动拿不定方法表现出业余的水平。13：人物的动作可以使观众不去留意镜头的运动。14：当连续摇移时，摄影机要走简洁的路线，让人物或车辆在画面范围内作各种简洁的运动。15：摇移的起幅，落幅，在构图上保持画面的平衡。进展。17〔这种摄影机的运动很慢，位置调整不大〕幻觉。19：推拉镜头常常用来在整个镜头拍摄过程中保持固定的画面构图。20：运动常常是假定性的。镜头的运动任何时候都必需有正值的理由。关于彩色摄影，色温会影响一张照片的感觉。在早晨或黄昏拍摄的作完全黑体的物体完全加热，温度上升，开头变成红色呈红热状态，其蓝色成分多。凡发光物体温度越高，光的颜色越白，温度越低，光K表示，也就是将摄氏温度+297。色温K加滤光镜调整色温时换算不是很便利。于是有DMDM计算方法是将色温K数倒数的十万倍，所以色温越高，DM色温越低，DMDMDM成分随其等量变化，如此就可以由软片色温的DMDM19DM〔5400K〕，用在光线色温14DM〔7000K〕5DM，应用红色R5KDM20235020min21004830min24004240min2900351hr3500292hr4500223hr540019平均中午日光540019阴天6500-800015-13700014电子闪光灯550018蓝色闪光灯泡540019白色闪光灯泡380026照相用泛光灯340029照相用钨丝灯320031500W300033100W290035彩色软片是针对标准照明的色温而设计，日光型软片以晴天中午5400K为标准，灯光A3400KBL3200K就不能摄得颜色纯粹的底片，需要用色温平衡滤光镜〔LB〕来调整！LB41.80〔升温〕80A3200K--->5500K80B3400K--->5500K80C3800K--->5500K80D4200K--->5500K2.81〔降温〕81A,81B,81D,81EF6000K-8000K-5000K5500K4.85〔降温〕85A5500K--->3400K85B5500K--->3200K85C5500K--->3800K色温的定义 色温指的是光波在不同的能量下，人类眼睛所感受的颜色变化。 在色温的计算上，是以Kelvin为单位，黑体幅射的0°Kelvin=摄氏-273°C做为计算的起点。 将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域，例如，在2800°K时，发出的色光和灯泡一样，我们便说灯泡的色温是2800°K。可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由橙红 -->白-->蓝。色温的特性 1.在高纬度的地区，色温较高，所见到的颜色偏蓝。 2.在低纬度的地区，色温较低，所见到的颜色偏红。(<----低色温------------------高色温---->) 3.在一天较多，所以色温较低。当太阳光直射时，能量被吸取较少，所以色温较高。4.Windows的sRGB颜色模型是以6500°K做为标准色温，以D65表示之。 5.早晨的色温大约在4400°K。 6.高山上色温大约在6000°K。 在拍摄黑白片的时候，只考虑光的强度就可以了。而拍彩色片，除了准确估量曝光外，还要考虑光源的色温，把握好颜色平衡。否则，拍出来的照片得不到正确的颜色平复原色温是什么呢？色温是一种物理现象即把金属加热到确定温度时，就呈现出有颜色的可见光。这种光随着温度的上升而变化，这种光源的温度就叫该光源的色温。 光源在发光的同时也释放热量不同光源燃点所产生的热量不同所发出的光也消灭不同颜色的变化。由于这样的变化，每一种光源都放射出特定波长的颜色，形成与与被照明物体自身颜色的混合颜色光的色值是作为一种温度来测量的，由于当某一物体，比方一块金属片通过加热的时候，它随着加热的燃烧的温度的上升放射出从红色到黄色以至白色的光线，假设燃烧的金属片不消灭化学或物理变化它甚至还会放射出蓝色光线。色温的度数不是光源燃烧的温度，它是光源发光所产生颜色的指示，蜡烛放射黄红色光线的色温值是2023K，并不表示蜡烛燃烧能够到达2023°F的温度。 其实色温实际上指光源的光谱成分。比方，晴天中午前后的阳光，在视觉感受是白光，实际上是由很多单色光混合而成的。早晚的时间不同，或天气的阴情变化，光源中色光的比例也在变化也就是光源的光谱成分在变化假设光谱成分中短波光线所占的比例增加，长波光线所占比例削减，光就偏蓝，色温就上升；反之，光谱成分中长波比例增加，短波光线所占比例削减，光就便红，色温就低。因此摄影上，色温的凹凸，只是意味着光源中所含的红蓝色的不同比例与实际温度无关色温用开尔文〔K〕表示。 用以计算光线颜色成分的方法是19世纪末由英国物理学家洛德.开尔文所创立的他制定出了一整套色温计算法而其具体测定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。 开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的全部热量吸取，而没有损失同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的凹凸而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色，到达1050一1150摄氏度时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用开尔文(K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。打铁过程中，黑色的铁在炉温中渐渐变成红色这便是黑体理论的最好例子当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时它就变成白色通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。色温计算法就是依据以上原理，用K来表示受热钨丝所放射出光线的色温依据这一原理任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 颜色实际上是一种心理物理上的作用全部颜色印象的产生是由于时断时续的光谱在眼睛上的反响所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。 彩色胶片的设计，一般是依据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进展的，分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种。因而，摄影家必需懂得承受与光源色温一样的彩色胶卷才会得到准确的颜色再现假设光源的色温与胶卷的色温相互不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的厘定色温相匹配，才会有准确的颜色再现。 通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝色的82系列滤光镜前者在光线太蓝时(也就是在色温太高时)使用：而后者是用来应付红光，以提高色温的82系列滤光镜使用的时机不如81系列的多。事实上，很多摄影家的阅历是，尽量增加色温而不是降低色温用一枚淡黄滤光镜拍摄最寻常的日落现象，会产生极其壮丽的效果。 美国一位摄影家的阅历是，用微红滤光镜可在色温高达8000K时降低色温而用蓝滤光镜可使日光型胶卷适用于低达4400K的色温条件寻常靠使用这些滤光镜几乎可以在白天的任何时候进展拍摄，并取得自然的色调。但是，在例外的状况下当色温超出这一范围之外时就需要用颜色转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜可使高达19000K的色温适合于日光型胶卷。相反使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜可使色温下降到2800K。假设需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。假设当时不用TTL曝光表测光的话，须增加2级光圈，以弥补光线的损失而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时就需用85B滤光镜需要增加2／3级光圈。 在数码相机上没有胶卷，那么怎样来处理色温这个问题呢？这就要提到数码相机的专知名词“白平衡”了白平衡这个概念在一般的相机中是没有的由于胶卷CCD的，但作为专业用最好有手动白平衡把握功能。那什么是白平衡呢？摄像确定要学编辑，编导确定要懂摄像。拍摄现场