字体设计课件完整版本

字体设计字体设计FontDesignFontDesignFontDesign字体设计字体设计FontDesignFontDesi1汉字字体设计

汉字的发展汉字字体设计汉字的发展2一、汉字的演变篆书：它包括商周的甲骨文、金文、春秋战国文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即钟鼎文）。后来还出现了籀{zhou}文和石鼓文。以上早期文字通称大篆。秦始皇统一中国以后，所统一的文字，称为小篆。商甲骨文（局部）清邓石如所书小篆返回目录页一、汉字的演变商甲骨文（局部）清邓石如所书小篆返3隶书：隶书的出现，是为了加快书写的速度。是汉字一种比较简便易于书写的字体。它出现于秦代，大量使用于汉代。隶书将篆书的笔画减少，将圆匀的线条截断，化圆为方，变弧线为直线。唐石门颂返回目录页隶书：唐石门颂返回目录页4楷书又称“真书”“正书”、“正楷”。楷是法式之意。楷书萌芽于西汉，魏晋以后盛行。楷书是隶书的定型化，它把隶书的波势挑法变得平稳，把隶书的慢弯变成了硬勾，把隶书的平直方正变成了长方形，成为直到现在都十分通行的字体。唐颜真卿颜勤礼碑返回目录页楷书唐颜真卿颜勤礼碑返回目录页5草书：草书是为了适应快速书写的要求而出现的。草书作为一种字体而正式具有其名，还是东汉章帝时的事。章草保持有隶书的笔势，比隶书简易，有些点画有所省略。唐怀素自序帖返回目录页草书：唐怀素自序帖返回目录页6行书行书兴起于东汉，是介乎草书和楷书之间的一种字体，它的书写速度比楷书快，但又不像草书那样难以辨识，兼有楷书字形易识、草书书写快捷之长。晋王羲之兰亭序返回目录页行书晋王羲之兰亭序返回目录页7装饰体远在3000多年前的古人创造的形体优美，姿态万千的创意字体。

装饰体远在3000多年前的古人创造的形体优美，姿态万千的创意8传统吉祥文字图形在字体的长期发展中，民间也产生了许多创意字体。

传统吉祥文字图形在字体的长期发展中，民间也产生了许多创意字体9汉字字体设计的基本笔形

汉字字体设计的基本笔形10一、宋体与黑体的特征

关于汉字的基本笔形，这里主要以黑体和宋体来谈。这两种字体被广泛应用于视觉传达设计和印刷品之中。因为他们工整、规范、结构严谨、笔画单纯，有一定的规律和方法可循，适合初学者学习与掌握。一、宋体与黑体的特征关于汉字的基本笔形，这里主要以11

宋体宋体起源于宋代，发展完善于明代。也称为明体，又叫老宋。其特征是字形方正，横细竖粗。横划与横竖划转折处吸收了楷书用笔的特点，都有顿角。点、撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基本相等，尖锋短而有力。有人总结了宋体的特点：“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫。”

宋体12宋体笔形塑造宋体笔形塑造13字体设计课件完整版本14黑体黑体笔划较粗,方黑一块,因此而得名。其特征与宋体相反，横竖笔画粗细一致，方头方尾，点，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方体。黑体的风格没有宋体生动活泼。但是庄重有力，适合用于标题或放在醒目的位置，有强烈的视觉冲力。黑体笔划虽然粗细一致，但也不是绝对的。否则，在遇到笔划多的情况下，会因拥挤是写不下。在笔划少的时候，会显得空旷。所以，在笔划的长短、粗细、横竖之间要作适当的调整，以求得整体上的和谐。方的横、竖笔划两头要稍微加粗一点。点、撇、捺、挑、的尾端也要相应加强。这样字才显得厚实有力。随着电脑设计的发展，黑体的家族也在不断地扩允，有些黑体也开始出现在正文中，应用领域在不断扩展。黑体15黑体笔形塑造黑体笔形塑造16基本结构规律基本结构规律17

汉字的结构如同建筑一样，同样有均衡、对称、和庇、节奏的变化。也像平面构成。在点、线的组合之中存在着力的呼应和对比。只有当成组的点、线按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能产生优美和谐及富有艺术感染力的字体。汉字的结构如同建筑一样，同样有均衡、对称、和庇、181、上紧下松上大下小

人的眼睛有时候会产生视错觉。在字体设计中，这种视错觉随处可见。因此，要把中心定在视觉中心上，使字的上半部分紧凑一些，下半部分宽畅一些，这样才符合审美心理的需要。1、上紧下松上大下小人的眼睛有时候会产生视错觉。192、粗细一致适当调整a主笔粗副笔细b少比粗多笔细C疏粗密细d笔画交叉处要减细e竖粗横细在汉字中，横划多于竖划，在视沉上，同关宽度的横线比竖线看起来粗些。因此，在书写上就形成横细竖粗。最明显的是宋体，横划与竖划差距很大。黑体看起来横竖笔划一致，实际上横划要比竖划稍微细一点。2、粗细一致适当调整a主笔粗副笔细b203、主次分明

汉字的基本笔划是从书法的永字八法中延伸出的，包括横、竖、点、折、捺、挑、勾等，是创造优美字体的基础。在汉字中，起支撑作用的叫主笔划，不起支撑作用的叫副笔划。一般来说，横竖笔划就像建筑中的梁柱。点、摘、捺、挑、勾是建筑中的门、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字体设计中，一般要先写出主笔划，再写副笔划。这样有利地安排字体结构。另外，主笔划的变化比较少，而副笔划变化灵活，可以以此调节空是，使字体结构紧凑。3、主次分明汉字的基本笔划是从书法的永字八法中214、比例均匀穿插呼应

汉字中，除了和部分是不能分割的单形字体以外，其他结构都是由各种基本笔划组成的部首，再以部首结合成的组合结构。可以分为七种：上下结构：牟、季、李、男上中下结构：曼、章、莫、鼻左右结构：辣、棵、颇、使左中右结构：树、游、衔、湖上下左右结构：华、覆、唱、活里外（全包围或半包围）结构：困、同、区、司穿插结构：多、少、会、有4、比例均匀穿插呼应22

汉字要写得美观得当，不能只注意笔形的优美，结构间架也同样重要，要仔细研究汉字结构的比例和分割，进行恰当组合。在组合的时候，各部分的部首也不是等分的，而是要根据部首的大小、长短进行调整。例如|“林”字，左右两边笔划完全相同，但在处理时，左边的木要稍小一些，这样看起来会比较舒服，也符合人们左紧右松和上紧下松的审美心理，部首之间和笔划之间要有良好的穿插呼应，形成首尾呼应，。上下相接的优美笔势，从而产生既有活泼的律动，又有安定的效果，要注意避免产生互不相关或重叠拥护的现象。汉字要写得美观得当，不能只注意笔形的优美，结构间架也235、均衡稳定

在设计字体时，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字体看起来大小一致，整齐稳定。但是，当我们把每个字都写满了格，却发现文字还是大大小小，高高低低，这是因为字的实际整齐统一并不等于视觉上的整齐统一，所以就要求利用视错沉现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。5、均衡稳定在设计字体时，一般要先打好格子，定好字24（1）大小的调整

影响字体大小的因素主要有两个，一个是外形，二是内白。外形：指的是字形面积的大小，不同的外形可以产生很大差别，正方形与同面积的以45度角斜的菱形相比，正方形显得小很多。菱形之所以显得大，是因为对角线连接的横竖线条很引人注目的缘故。只有把菱形稍微缩小一些，在视觉上才显得和正方形相等。（1）大小的调整25

汉字虽然是方块字，但其笔划构成是千变万化的，例如方形：田；梯形：旦；三角形：人；六角形：水；菱形：今等。如果只是机械地写满格子，那么方形字最大，菱形字最小。如果把方形字缩小到与菱形字相等的面积，又会使方形字显小，因此，调整的方法是把田字缩小些，今字放大些，以求得视觉上的大小平衡。汉字虽然是方块字，但其笔划构成是千变万化的，例26不同的外形对字形大小的影响不同的外形对字形大小的影响27

另外，线的方向对字形的宽、高部都有影响。例如在同样大小的两个方格内，一个画满竖线，一个画满横线，画满竖线的方格显宽，画满横线的方格显高。这种现象说明了与格子平等的线条如方形字一样显大，不与格子平等的线条与菱形字一样显小。因此，以横划为主的字：王，重，僵，上下要缩格，左右要破格；以竖划为主的字：川，删则相反。据同一原理，上要下缩，下要上缩，陈应左缩，利应右缩。在调整大小时，同时也要注意保持汉字的某些基本特征，不能强求放入方形。例如，日和曰，若同样处理，就无法辨认。日是长字形，曰是扁字形，同样处理会显得可笑。另外，线的方向对字形的宽、高部都有影响。例如在同样大28内白：汉字的笔划繁简差距明显，对字体的大小影响很大。如果两个正方形的外框是同样大小的。内白的大小也会产生大小的差别。内白大线条少的最大，内白小线条多的显小。当“口，日，回，国，圆”几个字排列在一起，如果处理得同样大小，那么口字会显大，圆字会显小。为了求得视觉上的大小一臻，就必须要调整。同样，简化字要比繁体字显大。也是因为笔划少，空白多的原因。内白：汉字的笔划繁简差距明显，对字体的大小影响很大。如29同样的正方形由于内白的不同，会使人产生不同的感觉笔画的繁简对字形大小的影响同样的正方形由于内白的不同，会使人产生不同的感觉30汉字笔划多了显黑，笔划少显亮。如果一组字中每个字笔划都同样处理，就会出现黑一块白一块的现象，影响书面的美观性。因此，这就要求在实际粗细不同的情况下达到视觉上的粗细相同和黑白均匀。一般来说，字的线条越多越显黑，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黑。针对这些情况，有五条原则可以做好粗细的调整：少笔粗，多笔细疏粗密细笔划交叉处要细主笔粗，副笔细，外档粗，里档细。所有笔划减细重心的调整（2）黑白的调整（2）黑白的调整31（3）重心字体和人一样，也有重心问题。如果处理不当，会产生左斜右倒，忽高忽低的现象。一根粗的竖线，会使人感到中间粗两头细，这是由于看长的形状不如看短的形状视力集中，两头的视力容易松散。如果在下部两边部分都加粗一点，就会使竖线像电线杆一样挺立，如果下粗，顶部有笔顿，就会上大下小，重心不稳。如果在下部稍加租。这一竖就显得十分有力。（3）重心32

当短的斜线对长线产生作用力时，会使两条原本平等的线显得歪斜，产生不稳定感。这种视错觉也存在于字体设计中。汉字书法在长期的实践中早已经注意到了重心问题。例如勺的勾用弧勾，有些斜笔：斗、也、七、互、专都应用重心规律。当短的斜线对长线产生作用力时，会使两条原本平等的线显33

每个单字都有一个中心，就是视觉心。除了个别笔划地影响单字的重心与平衡外，中心的高度一臻也产生高低不一的现象。多数汉字是以两个以上的部首组成。例如：眯，膏。覆，每个部都有一个中心，处理不妥，就会上下歪斜，左右不平，在字体设计中，应把中心摆得左右平衡，上下竖直，才能使整行整幅的字整齐统一，均匀稳定。每个单字都有一个中心，就是视觉心。除了个别笔划地影34上面一行的中心高低不一，下面一行经调整后，就比较整齐和稳定了。左边的字重心不稳，右边的字经调整后就平稳了上面一行的中心高低不一，下面一行经调整后，就比较整齐和稳定了35字体设计与书法字体设计与书法36书法——艺术门类的一种印刷体——科学技术的体现艺术活动技术进步字体设计印刷体书法返回目录页书法——艺术门类的一种艺术活动技术进步字体设计印刷体37书法创作是一种特殊的艺术活动，它有着自身的艺术规律。我们所说的字体设计，与书法艺术不是一回事，但两者又有着一定的联系。字体设计要重视吸收书法艺术的成果，以丰富字体设计的内容，提高字体设计