(28)-国内外青瓷作品赏析

龙泉青瓷艺术赏析青瓷的装饰艺术——刻划花

刻划花是常用的，也是较早就开始使用的一种装饰技法，

刻花利用刻刀直接在半干的坯体创作，刀法轻快则线条飘逸生动，刚劲则线条有力，层次分明，空间感强；

划花则是用工具在坯体上进行白描创作，用刀如用笔，特别讲究线条。剔花亦称剔刻，是指以剔除纹饰以外的空间进行坯胎装饰的方法，剔花实际是阳雕技法的一个变种。剔花的方法很多，有剔化妆土、剔胎、剔釉等，大面积剔刻和局部剔刻等。青瓷的装饰艺术——剔花镂雕亦称镂空，是指在半干的瓷坯上将装饰花纹或者几何图形内外雕通，在胎壁上形成可以透视的图案或者空间。青瓷的装饰艺术——镂雕

印花亦称模印，是指用事先制成的带有纹饰或者文字的模范在半干的瓷坯上印压成纹，使印花与成型一次完成的装饰方法。青瓷的装饰艺术——印花模印覆釉模印露胎

贴花是指预先模印或者模压出纹样、饰物，然后将其堆贴或者镶嵌于器物之上的装饰方法。露胎贴花覆釉贴花青瓷的装饰艺术——贴花

捏塑是指完全依靠手工捏制塑造立体器物形体的装饰方法，对匠师的技术要求极高。青瓷的装饰艺术——捏塑青瓷的装饰艺术——开片

开片是青瓷生产过程中，胎釉收缩系数不一样形成自然开裂。宋时瓷器薄胎厚釉，明清时期，宋时工艺技法失传。薄胎厚釉南宋开片溪口窑青瓷碗

跳刀是陶工将坯体放在拉坯车上，手执坯刀，以一定的角度和力量与坯体相切，坯刀因受特定阻力的作用，产生急促有力的跳动，使刀头对坯体进行断续而规律的浮雕式刻花。灰釉跳刀壶青瓷的装饰艺术——跳刀徐朝兴跳刀作品牡丹跳刀盘青瓷的装饰艺术——绞胎

绞胎技法始于唐代，多用不同颜色的泥胎柔和形成各式纹路。纹饰如行云流水，浑然天成，充分发挥不同泥料的表现效果，有水墨画的韵味。徐凌绞胎作品陈淞贤绞胎作品烧制龙泉青瓷传统烧制技艺2009年9月30日，龙泉青瓷传统烧制技艺正式入选联合国科教文组织的世界非物质文化遗产保护名录，进一步印证了龙泉青瓷在世界陶瓷文化中的地位。宋代早期龙泉窑梅子青粉青对比图龙窑装钵烧制剖面图烧成

装烧是陶瓷生产中最后—道工序，决定产品的优劣。对青瓷来说，装烧工艺更为重要。龙泉青瓷采用二次烧成——先低温素烧(780-800℃左右)，上釉后再进行高温烧成（1300℃左右）烧成气氛为还原气氛。龙泉青瓷传统烧制技艺介绍点火装窑完成后的烧制阶段。这张图是开始的低温阶段，窑门打开，使窑内慢慢升温，到400度左右再关紧窑门，用12个小时左右的时间烧制到1250度，并进行适当的还原气氛，使陶器的釉色更加丰富。火照达到烧成所需的温度时，用铁钩挑出火照观察。冷却后的火照出窑窑内温度降至高于常温30到50度的时候，便可打开窑门，使窑内陶器继续降温，即可出窑。青瓷出窑青瓷产业分类青瓷日用器（餐具、茶具）青瓷艺术品（工艺美师、学院派）青瓷饰品（实用饰品、装饰饰品）其它（灯具、瓷砖等）现代陶瓷艺术创作的大致趋势在于；观念更新，工艺发展，材质多样，手法丰富，这也就是龙泉青瓷所需要发展的趋势。传统观念会束缚人们的思路，艺术创新首先要观念更新才能出现新的风格。龙泉青瓷的发展不但要遵循传统，更重要的是要更新观念，创造新的形式和风格，更加适应现代的生活和审美需求。

青瓷产业分类青瓷日用器（餐具、茶具）青瓷产业分类青瓷日用器（餐具、茶具）青瓷产业分类青瓷饰品（实用饰品、装饰饰品）青瓷产业分类青瓷饰品（实用饰品、装饰饰品）青瓷产业分类青瓷饰品（实用饰品、装饰饰品）青瓷产业分类青瓷艺术品（工艺美师、学院派）

徐朝兴，龙泉青瓷泰斗，中国工艺美术大师，龙泉青瓷非遗传承人，继承了龙泉青瓷哥窑、弟窑的技艺特点及开片绝技、深厚，做工精细，作品以釉、胎的特性和美术纹样体现了自然美，使龙泉青瓷这一古老艺术得以发展。

很多人把徐朝兴从学徒到中国青瓷大师的经历奉为佳话，但徐朝兴自己却说，这不过是悟性、机遇加上勤奋。直到现在，他依然坚持每天5点起床，利用8点半前的这三个半小时去工作室拉坯、修坯。徐朝兴说：“我还有二头肌呢，我们这个右臂是拉胚拉出来的，所以一般二十几岁三十几岁，他们扳手腕不一定扳得过我！”

毛正聪，1940年10月出生于浙江省龙泉市。中国工艺美术大师、中国硅酸盐学会古陶瓷专业委员会会员、中国工业设计协会会员、原龙泉瓷厂厂长、总支书记、龙泉青瓷研究所所长、龙泉县第九届人大常委、浙江省七届政协委员，从事青瓷艺术研究50年。1965年国内首创半自动修址机获浙江省创造发明奖。作品曾多次获国家级奖，多件作品被中国美术馆、中国工艺美术馆、中南海紫光阁收藏，以及邓小平等党和国家领导人收藏。为国家李鹏总理、朱镕基总理、总理烧制专用礼品1600余件。先后赴日本、新加波、台湾、澳门举办作品展及文化交流。1996年创办龙泉正聪青瓷研究所。三牛喜庆夏侯文，江西省分宜县人，中国工艺美术大师，浙江省工艺美术大师。1963年毕业于景德镇陶瓷学院美术系，同年分配到龙泉瓷厂工作，从事青瓷产品的设计和工艺研究工作。他的理论基础扎实，有丰富的实践经验和深厚的艺术功底。他几十年来创作设计了大量作品，并屡屡获奖。代表作品有:《双鱼洗》、《仿古莲花碗》、哥窑《龙纹盘》等。他享受国务院政府特殊津贴。哥弟窑龙纹扁瓶青瓷龙盘张绍斌，1957年出生于浙江龙泉一个青瓷世家，自小习练陶艺，2003年被评为首届中国陶瓷艺术大师，2012年被评为中国工艺美术大师。长期从事龙泉青瓷胎釉配方、造型设计及烧制工艺的实践和研究，其作品有“当代官窑”美誉。问天壶支钉海棠洗

陈爱明，1962年生于浙江龙泉，高级工艺美术师，浙江省工艺美术协会学术委员会副主任，浙江省青瓷行业协会副会长，丽水市工艺美术协会秘书长，龙泉青瓷协会副会长。龙泉市第五、六届政协委员，第七届政协常委。丽水市第七批中青年专业技术拔尖人才。秋韵茶叶末釉如意弦纹品香炉卢伟孙，1962年生于龙泉，高级工艺美术师，浙江省工艺美术大师。1985年毕业于浙江省龙泉陶瓷技术学校，工作于龙泉青瓷研究所。1992年研修于中国美术学院陶艺系。1997年7月创建“子芦窑”。青瓷作品融传统与现代为一体，既保留了传统青瓷釉色的晶莹剔透，造型端庄秀丽的特点，又大胆吸收现代思想，作品器型单纯、简洁，釉色上清雅古淡，厚薄相间，深得自然三味。作品逐渐形成自己独特的田园风格，自成一派。游鱼莲悦冬的思绪李震，浙江龙泉人，中国人民大学特聘教授，龙泉青瓷非遗传承人，李氏生和记第五代传人、掌门人，其曾祖父一代继承父业，奉命为国家烧制“云鹤盘”赠送前苏联斯大林同志作为寿诞礼物，祖父一代更是受命于党中央、国务院，为我国龙泉青瓷的复烧技艺做出了巨大贡献。学院派陈淞贤1941年生,浙江省上虞县人。1965年毕业于浙江美术学院工艺美术系，同年留校任教。历任浙江美术学院工艺美术系主任、中国美术学院工业设计与陶艺系主任、院学术学位委员会委员，中国美术学院教授、研究生导师、联合国教科文组织——国际陶艺学会中国大陆首批会员，中国美术家协会陶艺专业委员会委员，全国第七届陶展评审委员会副主任。1964年生于浙江省龙泉市。1992年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）陶瓷美术专业，并留校任教。现为中国美术学院手工艺术学院院长，博士生导师，中国美术家协会陶艺委员会委员。学院派周武青河1969年生于青海西宁。1992年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）陶瓷美术专业，任教于华东师范大学。2001年获中国美术学院硕士学位留校任教。副教授，中国美术家协会会员。学院派许群学院派许群《福》学院派许群《青与白》许群《宁静的声音》李德胜1972年生于浙江省缙云县，1997年毕业于浙江师范大学美术系，浙江省高级工艺美术师，浙江省美术家协会会员。丽水学院中国青瓷学院副院长，副教授。2013年3月赴美国参加国际陶艺教育年会，2012年12月陶瓷作品入选首届中国当代陶瓷艺术大展，2012年6月陶瓷作品入选第八届当代青年陶艺家作品双年展、2010年12月陶瓷作品入选第九届陶瓷创新评比展。学院派学院派吴小萍

浙江龙泉人，毕业于景德镇陶瓷学院。高级工艺美术师，讲师，丽水市工艺美术大师。作品多次参加国内外各大展览，获金奖5件，银奖13件，并多次指导学生参加比赛获奖。学院派王军强1973年出生于遂昌，2002年进修中国美术学院雕塑系，现任丽水学院教师，多次在国内外陶瓷比赛中获奖。学院派陈小俊1981年出生于浙江丽水，2010年毕业于中国美术学院陶瓷与工艺美术系

硕士,2011年丽水学院陶艺专业教,2016年担任系主任。作品参加第八届中国当代青年陶艺家双年展、十二届全国美术作品展

、首届中国当代陶艺大展等。郑建漫，1988年出生于浙江瑞安，2009年毕业于丽水学院工艺美术专业，现为丽水学院中国青瓷学院教师，助理工艺美术师。2012年《辰渊》系列作品参加“新域—东亚当代陶艺交流展”。学院派学院派杨吴伟，1982年出生，浙江云和人，2008年硕士研究生毕业于景德镇陶瓷学院，同年进入丽水学院艺术学院任教，讲师职称。论文与作品多次发表于《中国陶瓷》、《陶瓷画刊》、《西江月》、《丽水学院报》等刊物。作品参展于上海艺博会、杭州双年展等。主持并参与了多项省市级课题项目。获得两项实用新型技术专利和外观设计专利。学院派

全敏瑛，2011年毕业于景德镇陶瓷大学雕塑专业，后赴韩国檀国大学硕博连读五年，荣获该校硕博连读毕业年限最短的陶艺博士生。学院派

周莉，2012年毕业于中国美术学院陶艺专业硕士，获毕业创作金奖、省级优秀毕业生，研究方向是陶瓷与木头结合，作品在国内外各大展览中获奖。学院派竺娜亚《透青》学院派徐凌《轮》李增荣学院派刘润福《

青白瓷茶洗》学院派王成武《三潭印月》学院派黄柯《熏香炉》学院派王武《青璧·龙纹璧》青瓷产业分类其它（灯具、屏风、瓷砖等）2010年世博会中国馆贵宾厅屏风——青园你觉得青瓷还可以如何创新？国外艺术家青瓷作品赏析深见陶治（日本）matthew

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马修·布莱克（澳