《金钟奖―中国音超》音频制作方案

《金钟奖―中国音超》音频制作方案〔简称金钟奖〕是由宣传部批准设立，中国流行音乐界唯一常设的〔〕是2023年金钟奖主打的元素，以体育联赛与音乐竞赛相结合的模式，由八大唱片公司派出艺人与人组成联队对抗竞赛。本节目的现场扩声、前期声音采集和后期声音制作较深圳广电集团以往节目的音频制作更为简洁。为获得高质量的-中国音超》的音频制作方案做了细心的设计。PAMonitor后期混录《金钟奖-20231215日晚22：00在深圳卫视首期节目播出后，凭借精良的制作和精彩的内容，快速在观众群中建立了良好的口碑，不少网友看过节目后难急躁中的感动，纷纷来到网络上为该节目点赞。各队选手既有成名已久的老将，也有当红的一线歌手，再加各大选《金钟奖-类综艺秀节目。作为国家级音乐竞赛电视综艺节目-中国音超》对音频质量的要求极为严苛。其实无论节目形式如何转变，对于电视节目的音频制作而言，无非需要解决以下三个方面：一是节目现场观众听到的声音，即现场扩声；二是舞台上歌手听到的声音，即舞台返送；三是电视机前观众听到的声音，即节目的音频录制〔包括前期真人秀的声音采集和后期声音的终混，而这对于电视节目来说恰恰是最重要的。固然如何平衡这三方面的声音正是音频制作人员考虑到的问题，而如何将节目现场的真实声音呈现给电视机前的观众是节目音频系统所要担当的主要任务。一.现场信号的拾取竞赛均承受现场乐队伴奏的形式，所以对现场乐队的录制也是重头大戏。随着大家对音乐版权意识的加强，如今电视媒体对现场乐队伴奏及重编曲的做法也越来越普遍。电声乐队的拾音对电吉他的拾音依据不同歌曲的特色承受两种拾音方式，当歌曲需要粗暴原始的音色时则实行直接从吉他放大器〔即吉他音箱〕处拾音，话筒置于音箱纸盆四周的网栅约当歌曲需要干净而清楚的音色时则通过D.I盒接入调音台来拾取，吉他手有自己的效果器来处理他们独特的音色，所以只要把效果盒的输出接入D.I盒的输入即可〔如图2所示。同样，对电贝司的拾音也是承受类似电吉他的两种方式，虽然直接拾取的声音比从拾音放大器上的声音在低频段更为浅薄，但是放大器可给出更为中等程度的冲击力。这样做法的也是为了后期缩混时可将直接录音信号与放大器拾音信号进展叠加处理来猎取不同的音色，固然在混合的时候要确保两个信号同相位〔3所示。MIDID.I盒，同时转变接地断开按钮的位置，直到听到最小的噪声为止，同时将乐器上的音量调到3/4处，使之获得一个强信号〔如4所示。打击乐器的拾音军鼓〔Snare〕的拾音6所示：承受两支话筒来拾取军鼓的声音。使用SHURESM575cm处，下鼓面使用SHUREA980D15cm倍。这是由于假设上、下鼓皮辐射的能量一样，话筒拾取下鼓皮信号就比上鼓皮低9dB，而这种衰减很难用压缩或均衡来补偿。固然承受两支话筒对军鼓拾音时，在混合的时候还要特别留意两个信号是否存在相位的问题。由于理论上在上鼓面被敲击后，两鼓皮几乎同时向下移动。这样，上鼓皮话筒周围的空气相对稀疏一些，而下鼓皮话筒四周的空气将被压缩，所以两信号间可能会消灭严峻的反相问题。其实在实际的拾音过程中两信号完全反相的状况很少见，但是在用两只话筒对军鼓拾音时还是应当留意是否会有局部反相问题，然后再对话筒摆位进展调整。通通鼓〔Tom-Toms〕的拾音7SHUREA980D和一只SHURESM57分别来拾取高、低、中通鼓。为避开影响鼓手的演奏，话筒靠近鼓的边缘设置，与鼓皮呈确定角度，轴向指向鼓手的腰部四周。为避开军鼓的串音，话筒的轴向尽量偏离军鼓的方向，同时加大话筒与鼓面的角度。这样就可以得到较为饱满的通通鼓的声音，各频率成分间的平衡也不错，同时避开拾取过多的局部振动。踩镲〔Hi-Hat〕的拾音8NeumannKM184对踩镲拾音，话筒与上镲片的距离或许在10cm左右，以确定角度轴向指向鼓手的右侧。避开话筒拾取过多的吊镲及军鼓的声音，在靠近镲片边缘的位置时，轴向尽量避开正对两镲片的开合处，因为镲片的开合处会产生确定的气流，正对拾音格外简洁拾取到明显的气流噪声。虽然在现场扩声中不易觉察到，但在多轨录音工作站中格外明显，所以对踩镲的拾音的轴向进展了调整。吊镲〔Cymbals〕及底鼓〔KickDrum〕的拾音如9NeumannKM184距离吊镲约60cm处拾取，由于话筒过于靠近镲片会拾取一种低频的振铃声。镲片边缘会散发最多的高频成分，所以将话筒摆放在可以均等地拾取镲片所发出的频率成分的位置。这样拾取的镲片声音是动听、动听的，而非沉闷或刺耳的感觉。对于底鼓的拾音则使用了大直径的心型动圈话筒SHUREBeta52A，将其置于鼓腔内部，离击鼓点数厘米处，这样拾取到强劲的重击声和击鼓瞬间的冲击声。固然有时我们也将一个小毯子放在底鼓里面，这样声音会更加结实，同时使用塑料或者木制底鼓脚踏鼓槌来获得坚硬的音头。并同时加一点E400Hz略作衰减并提升4kHz由于现场大声压级的扩声，我们特别给架子鼓整体加上了一个透亮隔音障板，避开其他乐器对架子鼓组的串音。Conga〔bongodrum〔barchime〕的拾音10SHURESM57分别置于康加鼓和邦戈鼓的鼓对之间、鼓顶面鼓边上方的数厘米处，话筒呈确定角度指向鼓面，具有现场感的、高频提升的心型动圈话筒能够给出饱满的声音及清楚的冲击声。音树属于金属NeumannKM184来拾取，距离音树至少30cm以外，避开信号失真。电鼓的信号则通过D.I盒接入调音台。这里的电鼓主要是依据现场的气氛出效果声，并不是现场乐队中的架子鼓表演。现场乐队中和声的拾音和声具有颜色功能与构造功能两种根本属性。颜色功能即和声的音响作用。在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同其他因素协同地参与音乐表现。构造功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：音高纵向结合的组织作用；确立或瓦解调性、调式的作用；进展或终止某一构造的作用。两种功能的对立统一，是和声内部冲突的集中表现，它打算着和声风格的历史演化以至每一和声现象的面貌特征。11SHUREBETA58A对和声进展拾音，在彩排时留意调整每位和声的话筒增益，同时适当参与压缩器，使得背景和声在听感上相对平滑和谐，音量相等，压缩器的参与也可以使和声的声音不至于被嗓门大的歌手压住。现场弦乐器的拾音如图12所示，小、中提琴的音量和音色很大程度取决256-1100Hz40-100dB，演奏中音呈现腰形。小提琴与中提琴拾音均含有较多的高频散射DPA的VO4099V，以获得丰富的低音和严峻的音色。话筒位置距琴身5-10cm处的斜上方，话筒的指向角度对着琴面f孔。将琴立于地面，夹在腿间演奏。低音提琴是提琴类音域最低的乐器，比大提琴低八度，演奏时用磨擦、弹拨、打弦等几种技法，琴声从整个乐器的琴体发出，为不拾取高音和弓弦磨擦噪音，话筒高度需略高于大、低音提琴的f孔，由主轴向fDPA的VO4099VC和VO4099VBf10cm左右。13DPA的VO4099V，距离琴筒及琴孔约10cm，二胡话筒在琴杆前方，正冲琴微横向略高放置，以避开高频强辐射区以防声音发尖，削减弓弦磨擦声。现代马头琴制作虽然承受了类似提琴的板和音柱构造，照旧造成马头琴在不同音域内简洁的共鸣关系和集中指向性。其特有的两束琴弦与开放性的拉奏手法构成了独特音色的发音根底，独特的实音与泛音结合的演奏手法带来了简洁而宽阔的频率响应。所以大动态的响度变化及泛音演奏手法带来丰富的高次泛频需要选择有足够SPL承受力气及足够高频延展性和灵敏度的话筒，最终也选择了DPA的VO4099V。管乐器的拾音管乐器的拾音，一般有两种，依据发声特性，可分为号口拾音和管声拾音两种。所谓号口拾音就是将话筒对准管乐器的号口进展拾音，如单簧管、双簧管、大管、圆号、小号、长号和大号等。管声拾音是将话筒垂直对准管声进展拾音，如长笛，其中圆号和大号也可以使用管声拾音法。对铜管乐队我们使用了DPA的VO4099S及VO4099THAYA乐团中的印第安笛属于管声拾音，我们用无线手持直接拾取。现场观效声的拾取对于观众席的收音我们也做了细心的预备，由于场地和电视画面的限制，无法在空中悬吊拾音，我们特地在观众席两侧架设了多支SennheiserMKH416作为观众席的环境话筒〔如图16所示二.真人秀环节的声音采集对目前这种颇为流行的真人秀综艺节目的音频录制，其中一个重要的环节就是真人秀的声音采集。真人秀环节的音频采集主要包含8〔大备战室12是竞赛当天的主客两队6台的A、B通道。裁判访谈间的声音采集相对简洁，承受一台单机进展拍CH1CH2A、B通道，胸麦的信号始终记录CH1通道上。选手备战室的声音采集较为简洁，由于现场同时有两到三台单机拍摄，而每个房间各有一名主教练、一名访谈主持人和7名选手，其中只给到主教练、访谈主持人和其中的大咖选手佩戴胸麦，其余选手由摄像助理使用一支鱼竿话筒拾取，胸麦和鱼竿话筒均进入到各单机的CH1支机头话筒作为备份记录到各单机的CH2打算的方案是设置与各单机胸麦同频率的无线接收机机柜，进入到现场同期声调音台，由录音师现场平衡后供给混合后的Mix〔主机位或侧全机位〕的CH1通道，由于CH1上面的音频信号将作为主要编辑的对象进入后期制作。圆满的是最终由于人员安排和节目预算等问题并没有这样操作，真人秀的外拍团队全部由深圳本地某公司组成，其仅靠一支胸麦和鱼竿话筒由摄像助理兼做现场同期声的采集，由于挑杆人员的水平参差不平，两路声音信号也只能给到其中的主机位单机，最终给后期剪辑工作带来了剪辑的隐患和诸多不便。三.竞赛现场的音频系统竞赛现场的舞台在示意图的中心区域，外请何彪团队负责PAMonitor返送系统，现场的音频由四张调DIGICOSD7、MADISXL8YAMAHAPM5D搭建完成。现场乐队编制浩大特别邀请知名音乐人捞仔担当音乐总监，其编配的声源、音源包括：弦乐组、打击乐组、电声乐器组、和声组、键盘和铜管组等，最多乐器时到达了128个通道，为便于后期音乐局部的缩混，特别有用主、备音频工作站PROTOOLS和REAPER进呈现场多轨的录制。详见以以下图： PA调音台两张YAMAHAPM5D主要负责现场的主扩〔线阵列和超低音箱〕和前排观众席补音PA系统共架设了24支法国LA品牌V-dosc系列主扩音箱、12支SB28超低音箱、12支dV-dosc音箱及配套LA8后期组的录制效劳器等录制信号，REAPER音频工作站录制的分轨信号，以及导控室的监听信号。Monitor调音台SD7负责现场的返送信号，包括舞台口返送音箱、乐手返送和歌20支HiQ115返送监听音箱及功AVIOMMixXP16个A-16II乐手混音器；歌手和登台演奏乐手的Sennheiser2023系列无线监听。录MADISXL8负责各乐器、人声、观效等在ProTools音频工作站的多轨记录。REAPER音频工作站也安装在MADISXL8旁边，由录音师操作两套工作站同时主备录音。四.音频信号的录制安排为了更突出体育竞赛的风格，裁判由各队主教练及中国音乐家协会专家担当。音协每场派出4位专家出任裁判；另外6名裁判，由无本队队员参赛的主教练出任，主教练在本队队员参赛时不能行使裁判权。除各队主教练自动成为裁判外，中国音协派出：甲丁、科尔沁夫、向雪怀、李海鹰、三宝、周治平、孙悦、陈彤、成方圆、蔡国庆、每天等著名作曲家及歌手出任专家裁判。裁判席位于体育馆E区域〔如图202122所示MADISXL8主输出的缩混，每位裁判均配置了一幅耳机，但是全部的裁判还是选择倾听现场的主扩信号，他们认为这样的声音才是每位选手现场发挥的真实表达。给到备战室、评论席等各房间的监看监听没有实行以往加嵌器送至有线电视网络再给到各区域高清电视机顶盒这种方式。而是实行了由光放射、光接收的方式给到各房间的23所示。六.后期音频混录节目播出的声音后期终混由上海金弦公司制作，视频后期组依据转播车和录制效劳器的四轨参考声将画面剪辑好发给上海金弦。同时包括：唱歌局部的音乐缩混〔是由大赛音乐总监捞仔亲自操刀混录、现场多轨音频工作站的上百轨音频素材、真人秀环节的音频素材、现场音效、观效声等音频素材。上海金弦依据后期组定版画面对声音进展整体剪辑和缩混。最终将确定版发回深圳后期组，经领导审片修改后再发给播出组，播出组再将广告插入确定好播出时长拿到台里质检科进展质检最终播出。圆满的是经金弦后期制作音频总是输出单声道，目前缘由待查。所以最终播出只能将歌唱局部做回立体声贴进播出带。另外补充一点，由于各别现场乐手的失误，造成现场演奏效果不佳，在后期的音频制作中，我们又找到棚虫来依据现