第一章镜头汇总课件

第一章镜头第一节透镜与加膜

一．透镜的种类与片组

1．凸透镜：中间厚、边缘薄的透镜称为凸透镜。

2．凹透镜：中间薄、边缘厚的透镜称为凹透镜。

3．透镜片组:现代相机镜头都采用多片凸、凹透镜组成，利用各种透镜的性能互相抵消、减弱像差，提高结像质量。

二．非球面透镜

非球面透镜组成的镜头，其优点包括如下四个方面：一是能理想地克服球差，可以制成大口径高像质镜头；二是能全面提高镜头的成像质量；三是能减少镜头的透镜片数；四是可以减少镜头的长度，有利于镜头小型化。

1．单层加膜与多层加膜

“加膜”又称“镀膜”，镜头加膜的作用主要是提高透光能力，提高影像质量。

2．单层加膜与多层加膜

加膜的原理是应用光的干涉作用，即在透镜表面镀上一色光波长1/4厚度的薄膜，就可将该波长的反射减小到最低限度。

3.加膜作用．加膜提高影像质量，能提高色彩还原能力，提高影像清晰度。

4．加膜质量的目测鉴别

开足光圈，打开B门，面对镜头正面，在镜头中能看到人的脸部影像越淡，说明加膜质量越好；反之，说明加膜质量较差。

第二节焦距与口径

一．焦距与成像效果

镜头焦距的含义指“无限远的景物在焦平面结成清晰影像时，透镜（或透镜组）的第二节点至焦的平面垂直距离”。

焦距作用

1．焦距与视角成反比

2．焦距与景深成反比

二．口径与大口径的优点1．口径的含义

镜头的口径又称“有效口径”、“有效孔径”，是表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。

2．大口径的优点(1）便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄。

(2）便于摄取小景深、虚实结合的效果。画面影像的虚实结合是常用表现方法之一。（3）便于使用较高的快门速度。这在现场光的动体拍摄或在使用远摄镜头时都有实用价值。

拍摄照片所涉及的问题

每拍摄成一幅照片都要涉及一些技术步骤。你将在纽约摄影学院的教材中，学到每一个细节。要点如下：1、选择。当你决定用摄影来传送信息或表达一种情绪时，为帮你实现这一目的，就要进行选择。2、构图。要决定如何在取景器中安排被摄体的位置，以最好地再现你头脑中所预见的情景。3、照明。在摄影室里可以用灯光进行控制。在户外，就只能靠挪动照相机或被摄体的位置、靠使用滤光片、靠等待光线变化或是增加灯光的办法。4、照相机的控制。有下面三种基本的控制方法，可以选择：A.镜头开口(光孔)B.快门速度(曝光时间)C.焦距5、曝光。是否抓住最恰当的瞬间按快门，会决定照片的成功与失败。6、显影。得出一张底片把被摄体的影调充分表达出来。7、印片。把得到的底片放大或印制成一张美丽的照片。8、裱托。把已制成的照片经过裱托装潢，以便明朗、有效地展示出来。

照相机是摄影者最基本的工具，所以让我们首先来了解一下它的基本的工作原理。然后讨论如何使你自己的相机来达到各种不同的摄影目的。照相机是一种了不起的仪器。它能在几十、几百、几千分之一秒的瞬间里，把从景物来的光捕捉到机内，在胶片上永久地记录下景物的形象。这堪称一大功绩，而且也是一种相对来说比较新和方法。在一百多年以前，还没有办法能做到这一点。从绘画上我们以为自己知道了乔治·华盛顿像什么样，但是他和那个时代没有留下过一张照片。实际上，几千年来世界上许多事物都未留下准确的影像。在过去的许多年中，曾有些艺术家或雕塑家试图把许多伟大人物的真实形象保留下来。但只有在摄影术发明以后的近代，才使我们连普通人的形象都能保存下来。摄影技术自达盖尔1839年在巴黎发明银版法以后，便立即席卷了整个西方世界。到美国内战结束后仅仅25年，人们就已经有了一整套的摄影记录方法用来记录从林肯到李将军的伟大人物和伟大事件，如记录了战争中的普通士兵、屠杀与恐怖的场景。照相机这个绝妙的发明，已经成为文明世界中不可缺少的重要组成部分。

照相机的基本组成部分

照一张照片，并不一定需要复杂的照相机和镜头。事实上根本不用镜头也可以。最简单的照相机是针孔照相机，它只有如下几个部分：1、一个不透光的盒。2、在盒的一面挖一个针孔，让光线通过针孔进入盒内（投向对面的感光胶片上）。3、在对着针孔的那一面，放置一张感光胶片。今天最高级的照相机，不过是把针孔照相机做的更巧妙一些。它包括把光线汇聚起来的镜头，能控制曝光的时间和纳入光线的强度，能输送胶片等等。但是基本上和针孔照相机相似。有一个不透光的盒子，以便纳入光线投射到胶片上。现在把您的照相机拿出来看一看，在我们复习照相机基本组成部分时，研究一下您自己的相机，把它弄个明白。

照相机是个什么东西？1、一个不透光的盒子，这就是个照相机。这个不透光的盒子，使不要的光线不得进入其中。它又开了一个口，把所要的光线纳入其内。2、镜头：用光学玻璃制成的镜头，把进入镜头的光线汇聚起来，在感光胶片上形成一个清晰的影像。比较复杂的镜头，是由两片或更多的光学玻璃组成的透镜叫做透镜单元。透镜单元组成一个整体，这就是摄影镜头。

3、胶片：是一种可把影像接受下来的感光材料，经过一定的化学药品处理，能把影像固定下来。4、取景器：使摄影者能看出他所拍照片能包括的景物范围。最简单的取景器不过是用金属线做成的一个框框，有的取景器仅是一个观察景物的窗口，有的则是由包括反光镜和棱镜在内的光学系统组成。

5、调焦装置：最简单的照相机不能调焦，也就是说它们没有对距离的装置，在某一距离之外的景物都能产生清晰的影像。在那一距离之内的景物则不能聚焦，不能形成清晰影像。建议你使用带有对距离装置的照相机，它能使你拍照时，在各种不同距离的景物都产生最清晰的影像。

6、快门：快门是一个机械装置，能控制纳入的光线和投射到胶片所经历的时间，您的照相机上应该有一个能控制曝光时间长短的装置。

7、快门按钮：用来操纵快门的按钮。

8、光圈：这个装置控制着达到胶片光线的多少，它是用控制镜头纳光孔的大小来达到这一作用的。有一种类似眼睛瞳孔的光圈是由许多极薄的叶片一片片搭接而成。在搭接叶片的中心形成一个圆形的光孔。在控制每一叶片时可使得光孔变大变小，这样能控制通过镜头投向胶片的光束的大小。这样形成的开口叫做光孔，这种光孔大小的数值用光孔号码或f/值标注在镜头上。关于这个问题我们将在下面接着讨论。

9、进片装置：这是一个机械装置，用来挪动照相机中的胶片，以便成卷胶片能在照相机中一幅一幅地顺序曝光。在有些照相机中所用胶片是散页片，每拍摄一幅照片时只有一幅单页的底片曝光。有些新闻照相机、机背取景照相机和照相馆专用照相机所用胶片是成包的散页片，或用每盒只装一张散页片的若干片盒装片。二、照相机和镜头——照相机的类型

110照相机：

摄影术的早期有一种构造十分简单，人人能用的，普及式的照相机叫勃朗尼（BROWNIE），它简单到看来就是一个盒子。现在最普及、最简单的照相机是叫110型。它可以装在衣袋里携带方便，随时可使用。这种相机也有各种不同光孔大小和对距离装置，它用110型的胶片，其每张画幅的大小为13x17毫米。35毫米自带测距器的照相机

用金属或塑料暗盒装置的35毫米胶片。能够提供多种不同的曝光时间和多种不同的光孔，并可向多种不同的景物对好距离。所用的镜头是便于置换的。对距离是用一个叫做测距器的装置。这是从莱卡这个照相机开始流行起来的。

35毫米单镜头反光照相机（SLR）

这种照相机与上述35毫米自带测距器的相机颇为相似。它包括复杂的用棱镜和反光镜的光学系统，可以直接通过摄影镜头取景和对距离，机是当今最流行的一种类型。

双镜头反光照相机（TLR）

这种照相机有两个镜头。上面一个镜头是为了取景和对距离用。下面一个镜头是为了拍摄照片。常用的胶片为120卷片，在30年代和40年代，为许多人所偏爱。

新闻照相机一度曾经是新闻摄影记者主要的照相机，这种照相传统地使用裁成一张张的单页胶片，其尺寸可小至21/4x31/4英寸，大至4x5英寸。可通过测距离对距离，也可通过装在机背上的毛玻璃对距离。这种类型的相机在40年代的典型例子叫做SPEEDGRAPHIC。

机背取景照相机一般用于照相馆的摄影室人像拍摄，或现场拍摄包括大幅的工业题材或外景中的建筑物。

瞬得照相机

最初是由波拉公司发展起来的，现在柯达公司也制造供应。这种照相机用特种胶片，拍摄后立即自动冲洗。在拍摄后从相机中拉出或自动弹出时已经是完成了的照片。波拉公司还制造和供应一种特殊的照相机背，可以附装在普通相机上。

我们的摄影课程需要什么样的照相机呢？你的照相机只要便于控制光孔大小、快门曝光时间和距离就行了。其它的选择可由你自己考虑了。不要因为你的照相机不是最贵的，或市场上最新的而担心。最重要的是你本人。我们所培养的是你本人，将要拍摄照片的是你。只有你的技术好了，你的照相机才会好。是的，以后你可以去买比较贵的和比较复杂的设备。但现在不要那样做。首先下功夫学得技巧，学会发挥你的风格，以后用你亲手赚来的钱购买吸引你的硬件。而且只有到那时你才会知道你真正需要什么。

二、照相机和镜头——照相机的镜头

光线是沿直线前进的，这个特点是在一个照相机中形成影像的根本原理。景物中的光线从每一点开始沿直线向前进，通过照相机的光孔投射到胶片上。要在胶片上形成一个影像并不一定要有一个镜头。如我们已知，针孔照相机就不用镜头也能工作。光线从景物通过针孔进入一个盒里，它在胶片上形成一个倒立的影像。

考虑到所用的办法是如此简单，针孔照相机这样产生的影像是相当满意的。但由于以下原因，它还不能算是很好的：一、在胶片上形成的影像即在最好的情况下也不是极其清晰。二、通过针孔进入照相机的光线只是小量的，因此为了在胶片上得到充分的曝光，要求很长很长的曝光时间，在有些情况下，甚至要以小时计。

用镜头就可以解决：一、镜头能使光线汇聚，在胶片上形成清晰的影像。二、镜头能纳入较大量的光线，以至能在一秒钟的一小分，千分之一（万分之一）秒钟内充足地曝光。

镜头的基本功能是什么？

所有镜头都有同样的基本功能。它们都纳入光线汇聚起来，在胶片上形成一个清晰的影像。

固定焦点照相机是什么照相机？

在有些照相机中镜头是固定不动的，不能移动、不能取下，也不能向前后挪动。只能固定在一个地方。老式的柯达勃朗尼和其它有些较新的称为“Instamatic”的就是这类照相机。它们叫做固定焦点照相机，用它们可以拍得相当清晰的照片。

可变焦点照相机是什么照相机？大部分照相机的镜头都可以前后挪动，在一定范围内对不同距离的景物调焦，这样的照相机就是可变焦点照相机。你可把可变焦点的镜头的位置向前后挪动，以产生最清晰的影像，但限于不超过该镜头的最小调焦距离。例如把镜头向前后移动，你可以调节它适于12英寸或3英尺或20英尺以外的景物，使它影像清晰。

什么是置换镜头照相机？

有些照相机的镜头可以取下，以便换上另一个镜头。这种照相机就叫做置换镜头照相机。几乎所有这种照相机也都是可变焦点照相机。这些都是最机动灵活的照相机。因为它们能让你用不同的镜头来干不同的活，并且能使各种不同距离的景物产生最清晰的影像，这类照相机几乎包括所有较昂贵的型号。为什么要换镜头呢？为什么有的镜头能完成别的镜头不能完成的任务呢？镜头有两个基本特点，决定着它们能在胶片上产生的影像。特点之一就是镜头的纳光本领，另一个特点是焦点距离。

镜头的纳光本领是什么？镜头的纳光本领就是镜头在限定时间内能纳入光的量多少，一个镜头能纳入的光多，可说是快镜头，一个镜头能纳入的光较少，也可以说是慢镜头。不要把快和慢的意思混淆了。能把一个移动的很快的被摄体拍摄下来的镜头就叫做快镜头。这种快慢不意味着它能捕捉一个景物（或被摄体）的快慢。而是说明它能纳入的光线是多是少。

怎样标志镜头的快慢？照相机上的光圈可以让你改变镜头光孔的大小，这些光孔大小是用光孔号码或f/数值来标志的。以后我们还要说明这些光孔号码数值是怎样得出来的。现在对我们最重要的是要记住，所谓一个镜头有多快，就是这个镜头最大的光孔号码是什么数值。例如一个镜头开到最大时的光孔号码为f/2，那么我们就说这个镜头是f/2的镜头。光孔号码的数值越小，这个镜头纳入的光的量就越大，也就是说这个镜头就越快。

一个镜头最大的光孔是f/1.4就叫作f/1.4的镜头，它比f/2的镜头更快（纳光本领更大）。一个f/2的镜头比f/2.8的镜头更快等等，以此类推。看看你的照相机镜头，它的最大光孔是多大，也就是说它的最小光孔号码数值是多少，那就代表你的镜头的快慢。

有一个要点要记住：任何镜头，只要把它的光孔拨到一定的数值的时候，它所纳入的光线将是同样多的，任何镜头拨到同样的光孔号码（f/值）例如有两个镜头都拨到（f/2.8），假如其它条件相同，它们纳入并投到胶片的光线将是同样多的。

一个快的镜头有些什么优点？有些什么缺点？一个快镜头好在哪？简单得很，它能使你在光线很弱处进行拍摄，而用一个慢镜头根本拍摄不了。假如你有两个照相机，一个是f/2的镜头，一个是f/4的镜头。你想在弱光下拍一张室内照片，用曝光计校正，你发现把镜头开到f/2时，你可在1/30秒内捕捉到足够的光线拍出一张曝光适当的照片。

假如你的另一个照相机的镜头是f/4,因为它所能纳入最多的光线，不足以拍摄一张曝光适当的照片。所以说一个快些的镜头，可以在较多种不同的照明的情况下拍摄，而不需要另加入人工光。

为什么大家不都用最快的镜头呢？部分的原因是花费的问题。一个快镜头比一个影像质量相当的慢镜头要贵得多。快镜头一般都大些或重些，快镜头在制造技术上要求复杂一些，而慢镜头在开到其最大光孔时也能拍摄较为清晰的影像。

在大多数照明情况下用一个慢镜头可以得到的照片比快镜头要好些。如果在一个光线好的日子你在室外拍摄，你的曝光计也许会告诉你要把光孔收小到f/8。在前面这个例子中f/4的镜头和f/2的镜头都得把光孔收小到f/8，尽管f/2的镜头把光孔开到最大时是快些，但当它们都收小到f/8时，则是同样的快慢，这样f/2的镜头就不再比f/4的快了。也就是说都收小到f/8的时候，两个镜头纳入并投射到胶片上的光量是相同的。但是因为在制造镜头时要求快镜头在开到它最大光孔时、大到最好的质量，在收到f/8时，慢镜头反而可能比快镜头在f/8时得到更清晰的影像。

而且，如果照明是最低的，在用慢镜头时，还有其它的方法可把景物拍下来。你可以用感光较快的胶片，换句话说，只需要较少的光线就可以产生好的影像。还可以把照相机安在三脚架上，用较长曝光时间拍摄，也能产生所需要的影像。也可用电子闪光灯等人工照明来补助原有的照明。在开始阶段最重要的是要懂得买照相机时应考虑到快镜头花费大、又笨重，不值得去买。因为你要拍的照片在很多情况下并不需要很快的镜头。随着这个课程的进展，我们可以帮助你弄清楚你究竟需要的是什么。现在，先不要买你并不需要的快镜头。

光孔是什么？

镜头的速度是指镜头纳入光线的本领。如果我们不需要镜头所能纳入的全部光线，就要有一种办法减少通过镜头的光线。我们是用改变镜头的光孔的大小来做到这一点的。光孔是在镜头中间由叶片组组成的光圈所构成的开口。

光孔号码是什么？

光孔的大小是由一系列叫做光孔号码的数值来标志的。例如f/16、f/8、f/5.6。这些f/数值越小，光孔越大。例如一个镜头上的光孔如可开大到f/2，如小可收到f/16。（译注：f也代表焦点距离,所以不要把f与f/值混淆。）现在看看你的照相机，在镜头上可以找到一系列的数值叫做f/值，你可以把这一系列数值写在下面这行的空处：f/f/f/f/f/f/f/f/。从最小的光孔数值开始，顺序直到最大的光孔值，你已经知道，光孔号码的数值越大，实际上光孔越小。一面观察你的镜头，一面拨光圈。你可以把光孔号码依次改变。这样做的时候，可把光孔号码拨到任何一个特别的数值。光圈可以连续地顺畅地调节，使你可以从大量不同的数值来选择你所用的光孔，在有些照相机上，光圈是装置在快门之后，这样在你按快门时它总是关着的。如果要看到光圈，你必须先打开快门并保持快门开着（要把快门拨到B或T）。

一系列光孔号码数值之间的关系你刚才所写下的一系列光孔号码数值，真是些“有魔力”的数字。了解了这一系列数值，你就能控制曝光。它们的关系是这样的：

把光孔放大一整级（档），能纳入的光线就增加一整倍。

把光孔收小一整级，就把纳入光线减到一半。

光孔f/4纳入的光线是f/5.6纳入光线的两整倍，光孔f/5.6纳入的光线为f/8纳入的两倍。

f/值的全部号码系列如下：

f/1…f/1.4…f/2…f/2.8…f/4…f/5.6…f/8…f/11…f/16…f/22…f/32…f/44…f/64。

看看你为你那个镜头写的光孔号码系列：很可能它是从上面这个系列中的某一个数值开始的，例如：f/2.8……f/4……f/5.6……f/8……f/11……f/16……。如果是这样，这个镜头就可以叫做f/2.8的镜头。这就是这个镜头最大的光孔，你应当熟悉这些光孔号码的f/值，你可看得出，为什么f/8是f/16能纳入的光的四倍，或者为什么f/11只能纳入f/4的镜头八分之一的光。如果你还没有看出来，那么在没有往下读以前，把上面这段再读一遍。你的照相机上光孔号码的f/值有可能不在这个系列上，例如：f/1.8、f/1.9或f/3.5，如果是这样，那么你就把f/1.8当做比f/2多纳入三分之一的光，而f/3.5比f/4可多纳入四分之一的光。f/1.9所纳入的光实际上和f/2差不多。如果你知道从f/1直到f/64这个整系列的光孔号码f值，对你以后的工作十分有益。

改变光孔可以改变进入照相机的光量，并影响完成的照片。右面这八张照片都是用同一种胶片拍摄的。曝光时间未变，照明条件也完全相同，在同一个条件下拍摄的同一个景物。唯一有变化的只是光孔大小。光孔依次增大一级，纳入的光线增强一倍。

四、照相机的镜头——焦点距离焦点距离是什么？在前文中我们已经提到镜头有一个重要特性就是纳光本领。所有镜头还有第二个重要特性就是焦点距离。镜头的焦点距离基本上是从镜头的中心到胶片上所形成的清晰影像上的距离。

一个镜头的焦点距离，决定着你的被摄体在胶片上所形成影像的大小。焦点距离愈大，所形成的影像愈大。例如：一个焦点距离100毫米的镜头，所形成的影像比在同一照相机上一个50毫米焦点距离的镜头所形成的影像要高两倍也宽两倍，一个400毫米的镜头，就比一个100毫米镜头所形成的影像高四倍，也宽四倍，余类推。每一个镜头都有特定的焦点距离。焦点距离是从镜头中心到它在胶片平面所形成的清晰影像之间的距离。假如被摄体是处于无限远的，所谓无限远的意思是指处于很远的物体例如地平线。焦点距离可以用英寸计量，或厘米（cm）或毫米（mm）计量，在这个课程中，我们将使用毫米，1英寸约等于25毫米。因此，一个50毫米镜头，也就相当于一个四英寸镜头。一个镜头焦距越大，其镜头筒一般也越长。

光孔和焦点距离有什么关系？你已经知道，进入照相机的光的量是由镜头开口的大小，也就是光孔所控制。其它情况相同，一个较大的光孔比一个较小的光孔能纳入较多的光。为计量一个镜头的纳光本领，我们只需要计量光孔的直径。在天文学中，天文望远镜能纳入光线的多少，就是这样比较的，例如，一个三英寸望远镜，其纳光本领就三倍于一英寸望远镜。一个四英寸望远镜的纳光本领是四倍于一英寸望远镜。

可是在摄影书中，我们不仅对照相机纳入光线多少发生兴趣，我们更注意的是达到胶片上每一点的光线有多强。这就同时还取决于镜头离开胶片有多远。如果一个镜头离胶片较近，那么能达到胶片的光就比镜头远离胶片达到的光要强些。因此在一个照相机的焦点距离告诉我们镜头离开胶片多远时，它也说明达到胶片的光有多强。焦点距离越大，达到胶片的光越弱。其它情况相同。

因此要求有一种标志的方法，把光孔大小和焦点距离结合起来，构成单一数值来说明达到胶片的光线的强度，这个计量标志就叫做f/值（光孔号码）。

怎样求光孔号码（f/值）？

把焦点距离除以光孔的直径便得到光孔号码（f/值）。例如，一个镜头的焦点距离为100毫米，光孔直径为25毫米，这个镜头的光孔就是100/25=4。可以写成f/4。意思是焦点距离除以四这就叫做f/4。再举一例，如果焦点距离为50毫米，而光孔直径为25毫米，那么f/值是多少？这只要把焦点距离50毫米除以光孔直径25毫米，50/25=2，答数为f/2。

如果焦点距离是400毫米，光孔直径为50毫米，光孔号码得几？400/50=8，答数是f/8。

你可以自己举几个例子试试，假定你的相机镜头直径为200毫米。1、把这个镜头开到头，光孔直径为50，求f/值。f/__。2、把光孔收小到25毫米，求f/值。f/__。3、把这个镜头收到最小，量光孔直径为12½毫米，求f/值。f/__。

你的答案应当是：1、f/42、f/83、f/16为使一个镜头纳入较多光线，就需要光孔直径大些，试比较f/1.8和f/3.5的光孔直径，它们的焦点距离都相同，为135毫米，但光孔较大的镜头，纳光本领也较大。

f/值系统这种优越性，就在于不管一个具体的照相机的具体镜头本身如何，我们都可以推算达到焦点的光线的强度如何。用这个办法我们可以计量景中被摄物体的光线，使我们的胶片得到准确的曝光。这个f/值成了一个摄影者极其有用的工具。照相机的镜头——焦点距离与影像大小关系如何？

一个镜头的焦点距离决定着一定大小的胶片上画面范围内所能形成的影像有多大。一个长焦距离镜头产生较大的影像，影像越大，景物能被纳入照片的部分越小。请注意各照片的影像大小是与焦距成正比。焦点距离加倍时，影像也增大到两倍，其它条件不变。例如：用一个50毫米镜头，距离10英尺远拍摄，换用100毫米镜头时，被摄体就增大两倍，如果换上25毫米镜头，景物就只有一半大小了。

什么叫标准镜头？标准镜头指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头，与人眼视角接近，与人眼观看效果类同，画面影像显得较真切、自然。

什么叫广角镜头？广角与超广角镜头的焦距短于、视角大于标准镜头，焦距在30mm左右、视角在70度左右称为“广角镜头”；焦距在22mm左右、视角在座90度左右称为“超广角镜头”。广角与超广角镜头成像的主要特征：

（1）景深大

（2）视角大

（3）纵深景物的近大远小收缩比例强烈，带来画面透视感较强

什么叫远摄镜头？远摄与超远摄镜头的焦距长于、视角小于标准镜头，视角在12度左右的称为“远摄镜头”；视角有8度以下的称为“超远摄镜头”。

远摄与超远摄镜头成像的主要特征：

（1）景深小

(2)视角小

(3)能使纵深景物的近大远小的比例缩小

用20毫米镜头和100毫米镜头拍摄的照片有什么区别？显然，20毫米镜头所拍的概括景物的较大范围。它产生所谓“广角”的景象。另一方面，400毫米镜头口包括了景物的一小部分，这称做摄远镜头景象。那么用50毫米镜头所拍摄的照片如何？由它所得，既非广角，又非摄远的效果，这也就是正常效果，即我们通常从水平角度观察景物时所见的效果。换句话说，我们观看一个景时，能被我们清晰地看到的范围，大体上就是通过这种标准镜头所能拍摄到的范围。比这个范围大时，就叫做广角镜头。比这个拍摄范围窄时，就叫做摄远镜头。

用50毫米镜头是否对所有照相机都算是正常镜头？对一个照相机，其镜头是否为正常镜头，要根据其使用胶片的尺寸。胶片上画面愈大，所需要的镜头焦点距离越大，才足以概括正常的观看范围。在使用35毫米胶片时，50毫米镜头可以当做是正常镜头，也就是我们通常所称的标准镜头。以下是与各种不同胶片大小相当的正常镜头的焦距比数：

胶片大小镜头焦点距离

35毫米50毫米

2½

x2¼75毫米

4x5

150毫米

8x10

300毫米

以上所列，仅为大约的数字。例如对于35毫米胶片，正常镜头仅仅是介于40毫米和60毫米之间的镜头。对其它大小的胶片也是如此。正常镜头只是焦距与上列数字相近的镜头。

要知道一个正常镜头，还可以量一下所用胶片的画面的对角线，如所用胶片为35毫米，其画面的对角线约为50毫米。那么，对于用35毫米胶片的照相机，50毫米就算做是它的标准镜头，对其它不同的胶片的照相机，也可以依此计算。

对用35毫米胶片的照相机，焦距为50毫米的镜头就是正常的通称标准镜头。如用28毫米或20毫米焦距的镜头拍摄，其效果就是广角的。105毫米，135毫米，200毫米就都是长镜头或摄远镜头了。如果这些不同焦距的镜头用在21/2x21/4的照相机上，镜头焦距离还是那么大，所产生的效果就不同了。因为对于21/2x21/4相机，75毫米镜头才是它的标准镜头。这里，重要之点乃是不管胶片大小是多少，镜头焦距离越小，它所能概括的拍摄范围就越大（广角）。焦点距离越大，则包括的范围越小（长镜头或摄远镜头）。

最后，所有的镜头，都有固定的焦距。一个50毫米镜头，总是一个50毫米镜头，不管你装在什么照相机上。假如想得到影像较大的照片，而又不能接近景物怎么办？如果你的照相机允许更换镜头，那么最简单的做法就是卸下原来的镜头，换上另一个，比方说，换上一个200毫米焦距的镜头，在你的底片上所得到的就是一个较大的影像。反之，如果你要得到概括较宽的影像，你可以换上28毫米的镜头拍摄出广角照片。

我们曾经说过焦点距离就是到胶片平面的距离。如果镜头是向无限远调焦的（是无限远的符号），这就意味着，这个镜头筒的长度和焦点距离几乎相等，一个400毫米镜头，大约就要400毫米长，如果你把你的几乎所有长镜头都量一量，你会发现，镜头筒的长度都比所标的焦点距离略短。例如：一个400毫米的镜头，其镜头筒的长度并非16英寸，它常常还不到10英寸。因为镜头筒内有专为放大影像的专门透镜单元。可以做成焦点距离大而镜头筒略短的镜头，这样的镜头按技术术语叫做“摄远镜头”。“摄远镜头”的名称用的很流行（但也有时用得限不当，用来指所有的比正常焦距大的镜头。）当你准备好要买一个摄远镜头时，买多长的呢？一个兴致勃勃的业余摄影者在照相器材商店橱窗张望时，只渴望那最长筒巨型的摄远镜头。但是他能有几次使用一个400毫米或不到400毫米的镜头呢？除非专门拍摄特写出镜头，要求从很远的距离，例如拍摄野地动物或某些体育运动项目，否则不会常用的。

长镜头有些什么缺点？

首先，好的长镜头都很昂贵。其次，它们又长又笨重。你如果整天带着它，到处拍，你就会感到这种负担了。第三，镜头焦距越大，越要求在拍摄时镜头固定不动，以避免影像模糊。有一个经验法则是这样的：就是你的曝光时间至少等于你的焦点距离。例如用100毫米镜头时，手持拍摄的时间不能超过百分之一秒。用500毫米镜头时，手持拍摄不能超过五百分之一秒。因此，在大多数用摄远镜头拍摄时，你都需要把照相机装在三脚架上。那么，你不单得老拿着那个长镜头，你还得扛上一个三脚架。

第四，不管你的镜头在光学上如何完美，当你拍摄远处的景物时，影像的好坏在很大程度上还要取决于大气状况。例如大气中的灰尘、薄雾，空气的冷暖和产生的光线折射，只有当空气是了不起的清新时，你才有可能从远处拍摄到真正清晰的影像。

我们建议你在学习此课期间，除了你的照相机上已经装备的镜头之外，不必另买任何其它镜头。以后当你知道了很多以后，再去考虑较长的镜头。即使到那时，除非你对特别长的镜头有了特别的需要，并且你的钱也凑手，我们建议你先不要尝试任何超过200毫米的镜头。如果你偶然需要一个较长的镜头，你可以先考虑使用一个扩焦器。

什么是扩焦器（增倍镜）？

扩焦器是一个光学附件，用来装在摄影镜头和照相机机身之间，它能把镜头纳入的光线曲折而将影像放大。扩焦器可使影像做不同程度的放大，一个2X的扩焦器能将影像放大两倍，也就是它能使镜头的焦距增为原来的二倍。如果你把这个扩焦器附加在50毫米的镜头上，所得影像的大小就和100毫米镜头所得影像相同。如果你附加在一个200毫米镜头上，所得影像就和400毫米的镜头所得影像相同。余类推。

一个三倍的扩焦器使影像大小扩大三倍，其效果相当于把一个50毫米镜头变成一个150毫米镜头，或把一个200毫米镜头变成一个600毫米镜头。此外，还有一种变倍扩焦器，能把所变倍数从二倍扩大为三倍。反光镜长焦距镜头这种镜头利用凹面反光镜装置在镜头筒的底部，紧靠照相机，它把光线向前反射，并再次反射回来，通过在反光镜中心一孔聚焦到胶片平面。反光镜长焦距镜头的优点是能在一个很短的镜头筒内，构成一个长焦距镜头。例如一个500毫米的长焦距镜头，只有四英寸长，这比常规的500毫米摄远镜头（约长一英尺或更长）短得多了。如果你要带很多不同的摄影镜头旅行摄影，这对你将是很大的便利。

可是，反光长焦距镜头也有一些缺点：首先，尽管现在的反光长焦距镜头都很好，但其最好的也产生不了常规摄远镜头那样的影像。反光长焦距镜头的光孔都是固定的，一般约为f/8到f/11。因此你不能调节光孔大小来控制景深。关于调节景深的问题，将在下一课讲到。在用这种镜头时，为调节曝光量除调节曝光时间外，你只能另用中性密度滤光片而不能调节光孔。用时要让中性密度滤光片拦住光路，来减少进入照相机的光线。

第三，尽管反光长焦距镜头比常规摄远镜头短得多。但是，它的直径很大，因此它的体积并不小，重量也不轻。因此，在反光长焦距镜头和长规摄远镜头间要做出选择时，既要考虑它长度较短，也要衡量它的缺点。

最后还要注意一个问题，切忌把长焦距镜头对正太阳。它们既能把光线聚焦，也能把红外线聚焦，把热集中起来，这是很危险的。特别是反光长焦距镜头更危险，它能使更多的红外线透过产生热。当你正对着太阳拍摄时，要注意保护你的眼睛和相机，你应当等到有云彩把太阳挡住再拍，或在镜头前加一片减光片，单用一块中性密度滤光片仍是不够的。

变焦距镜头

当使用变焦距镜头时，你可以不必更换不同焦距的镜头，而把它当作若干不同焦距的镜头使用。例如一个80-200毫米变焦距镜头只需把镜头筒旋转就可以把它调节到不同的焦距，从80毫米直至200毫米。这是因为在它的内部有一个可以用来调节其焦距的复杂光学系统，使你能够得到不同的焦距。变焦距镜头存在三个基本问题：1、它们很贵；2、体积大；3、在调节到某一具体焦距时，所得影像常常不如相应长规镜头所得影像清晰。在使用变焦距镜头时，最好把影像先调到最大，也就是先把焦距调到最大，然后再把焦距调小到你想使用的数值。这样在各种不同焦距下，影像都可保持较清晰，都能达到最严格调焦。因为你对准最大影像调焦，很容易看清楚细节是否最清晰。

有些变焦距镜头有两个分别控制的旋转圈，一个是为了调焦对距离，另一个旋转圈是为了调节镜头的焦距。这种安排的好处是为了一旦你调焦之后，不致于在调节焦距时偶然改动了调焦的结果。这种具备两种控制的装置，一般较便宜。

另一种变焦距镜头只有一个调节圈，靠旋转来进行调焦，向前或向后滑动来改变焦距，这样的镜头一般比较贵。这种联动控制的镜头，一般用起来较快，较方便。但要注意，不要在调节焦距时不当心把已调准的焦距改动了。

可变焦距镜头这种镜头可做一种调节而使之改变焦距，它可当做多种不同焦距的镜头使用，但每调节一次，它就固定在某一焦点距离上，你要改变焦距，就要另做一次专门的调节。这种镜头较便宜，纳光本领也较大。变焦距镜头和可变焦距镜头可在快门打开时改变焦距。

近等比摄影镜头

近等比摄影镜头在很接近被摄体时调焦形成清晰影像，能使所拍摄的照片影像与实物大小相近。这样的摄影叫做近等比摄影。影像的大小和被摄体的大小之比叫做像物比。像物比为1:1时，说明照片上影像的大小与实物完全相等。像物比为1:2时，即照片中的影像为实物大小之半。像物比为一比三时，照片中的影像大小为实物的三分之一，余类推。

近等比摄影镜头可以使用任何焦距的镜头，尽管它们常为中等焦距镜头。你可以有50毫米的近等比摄影镜头、或100毫米的近等比摄影镜头，或70到180毫米的近等比变焦距镜头。标注一个镜头为近等比摄影镜头，意思是这个镜头除了能当做它所标志的具体焦距的镜头使用外，也可接近被摄体调焦拍摄，而产生与被摄体大小接近的影像。

肖像镜头

肖像镜头的焦点距离比较长，以避免出现大鼻子这类的透视畸变。但又非很长，以避免面目的过于平板。一般说来，焦距从85毫米到135毫米较适于用作肖像镜头。它们能保持脸与鼻子之间适当的透视关系。比标准镜头或广角镜头还有另一个优点：你可从几尺远以外拍摄，远到能使你的被摄对象的脸几乎充满整个画幅，又不至于呼吸都喷到对方脸上。同时又不太远，近到能建立一种良好的心理上的接触。

线条畸变

还有一种畸变是由于你从近处拍摄笔直高大的物体而产生的，例如对高耸建筑物或树木。假如你用广角镜头，你认为只要把照相机仰一点，你可以离得近而把全貌拍下。其结果呢？建筑物或树木似乎要倾倒。这样的畸变叫做线条畸变。因为照片中的线条在自然中原是平行的，在照片中却不平行了。

问题在于当你把照相机仰侧时，画面中的建筑物或树木两侧象伸向远方的铁轨那样，向中心汇聚，这原是正常的透视，并非不自然。假如你拍一面墙一个建筑物或一棵树的一面，而你又是站在面向它们正中部位拍摄，这个透视是很正常的。如果你站的位置略偏，这个建筑物的线条就不会以