词的初创与晚唐五代词

第十章词的初创及晚唐五代词本章要点了解词的起源及早期词的创作情况在温庭筠词的解读基础上把握花间词风及在词史上的地位把握李煜前后期的词风特征第一节燕乐的兴起及词的起源一、燕（宴）乐的兴起及词的起源。1、燕（宴）乐兴起。燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐）的产物。2、词的起源。词即是配合燕乐歌唱的歌词，后来逐渐脱离音乐，成为一种长短句的诗体。二、早期民间词主要指的是敦煌曲子词。1、发现2、在文学史上的意义：①、冲击了“词为艳科”的审美观念②、提前了词作编集的年代

三、早期文人词1、中唐之后文人作词风气日盛。2、早期文人词在学习民间词的基础上趋于典雅化第二节温庭筠及其他花间词人一、关于《花间集》

1、《花间集》的编辑：最早的文人词总集。2、花间词风：缛采轻艳“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。无不清绝之词，用助娇娆之态。”——欧阳炯《花间集序》落笔多在闺房，以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，词风香软，缛采轻艳。3、如何理解花间词风？①从词的产生语境来看，花间词的面貌呈现的是历史的必然。

②影响了宋以后“词为艳科”的美学特征。

二、花间鼻祖——温庭筠温庭筠精通音律，是晚唐第一个大力作词的人，《花间集》收入其词六十六首词。总体上多写闺阁题材，词风秾艳细腻，绵密隐约，代表了缛采轻艳的花间词风。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪——《菩萨蛮》小结：作品题材的女性化。语言华丽，色彩秾艳，意象密集。第三节李煜及其他南唐词人一、冯延巳词作数量居五代词人之首。词的特点：因循出新。因循：题材内容继承花间词的传统。出新：着力表现人物的心境意绪。冯延巳《鹊踏枝》谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前长病酒,不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。小结：冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。二、中主李璟存词四首，蕴含深刻的忧患意识，和后主李煜的词境较接近。代表作为《摊破浣溪沙》三、后主李煜（一）简介。李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。（二）、李煜词的创作情况。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两期。1、前期词：南唐亡国之前的作品，主要写宫廷生活和男女情爱，刻画精细，风格近花间。代表《玉楼春》、《一斛珠》、《菩萨蛮》。菩萨蛮花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去!刬袜步香阶,手提金缕鞋。画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。

2、后期词：亡国之后的作品，主要写故国之思、亡国之恨。本色而不雕琢，有强烈的主观抒情色彩，代表李煜词最高成就。代表作品《破阵子》《相见欢》《虞美人》《浪淘沙》破阵子四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

《相见欢》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。浪淘沙帘外用潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

思考：王国维《人间词话》曰“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”就你的阅读经验，谈谈自己的认识。指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。（三）李煜词的艺术特色。1、本色。

“毛嫱西施天下美妇人也，浓妆佳，淡妆佳，粗服乱头亦不掩国色。飞卿浓妆也，端已淡妆也，后主则粗服乱头”

——清·周济《介存斋论词杂著》

2、真情性。作业布置1、名词解释：花间集花间词派2、简