梁朝伟主演电影《花样年华》影评

梁朝伟主演电影《花样年华》影评梁朝伟电影《花样年华》影评(1)

《花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所叙述的故事本身而言，古老而又一般，没有什么新意，无非就是一个叙述婚外恋的爱情故事;就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简洁而又平淡。那么，为什么这样一部故事一般、情节简洁的影片能被人们称之为经典?关键就在于导演王家卫在影片中所使用的奇妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个一般的故事给予了一个内蕴深广、新奇脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完善结合。

艺术贵在含蓄，电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。《花样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。如同一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍由于各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感，而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。

《花样年华》中反复消失仆人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复消失，表面上是对仆人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是"把表现同一内容的镜头画面在影片中反复消失，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧'，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开头部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中，另一处奇妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时，苏匆忙走上宾馆的楼梯，然后又匆忙地走下宾馆的楼梯的镜头反复消失。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很简单就让观众感受到了女仆人的心理斗争。此处是一个冲突，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又由于自己身为人妻，受道德的束缚而避开"跟他们一样'。这里的重复效果，奇妙而贴切的呈现了人物的冲突心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告知观众，而是把这一切都隐蔽在画面的不断重复中，增加了电影的韵味。

在这部电影中，好像没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不行代替的象征意味。王家卫没有放过每一个细节对主题的表现作用。影片中的旗袍、绣花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但为影片增加了民族气息，也增加了主题的含蓄性。

旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具。苏丽珍身上更换了27次的美丽的旗袍暗含着多层的象征意义。《花样年华》中导演把旗袍作为一种隐喻道具，无形中向观众传达了故事的信息、人物的心情变化，起到了塑造艺术形象的作用。"旗袍是中国的传统服装，象征着名贵、高雅'，影片中的女仆人公的服装样式都是旗袍。导演王家卫把这样一件代表名贵、高雅的服饰作为女仆人公的唯一服装，可谓专心奇妙。在影片中旗袍象征着苏丽珍名贵的.共性特点，她始终对自己、对周慕云说"我们不会和他们一样的'，表现了她心中名贵的共性特点。而且旗袍是中国的传统服饰，在肯定意义上，旗袍在影片中也是传统思想的象征。正是由于苏丽珍的"名贵'共性，以及受到传统道德思想的影响，使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这就是成就了他们"无言的爱情'的主要缘由。

《花样年华》中消失了四次的苏丽珍的一双绣花拖鞋，在影片中有着重要的象征意义。房东的突然回来，苏丽珍被控在周慕云家里，为了避嫌，她穿着周妻的皮鞋假装成刚下班回家，于是就把他的绣花拖鞋留在了周慕云的家里。周把这双绣花拖鞋珍藏，就连离开香港去到新加坡，他也带着这双鞋。这就为给予这双绣花鞋特别的寓意。它象征着周慕云对苏丽珍纯净而真挚的爱，是二人之间美妙爱情的象征。后来，苏丽珍去了一次周慕云在新加坡住宅，她并没有见周慕云，在周的房间里悄悄地停留了片刻就走了，临走时她静静的带走了那双绣花拖鞋刻画出了她对自己和周之间没有结果的爱情的无奈心理。周慕云在屋内处处乱翻，却再也没有找到这双绣花拖鞋，它永久的消逝了。绣花拖鞋的消逝，是他们之间爱情永久不会有结果的象征。

《花样年华》的情节是特别简洁的，从开头到结尾，没有丝毫的跌宕起伏。影片中情节的高度简化使得整部电影从头到尾都显得特别的干净、洁净，没有赘余。如从苏丽珍、周慕云租房到他们搬家的情节过渡。租房的画面之后紧接着就消失了搬家的画面，中间没有任何其它的情节。而且在周慕云去找房子租的时候，孙太太"真对不起，房子已经租给刚才那位太太了'告知他隔壁有空房让他去看看，然后就消失了两人搬家的画面。场景与场景之间的过渡极度简洁、紧密。这样快捷的过渡虽然有时候可能会给观众对剧情的理解带来肯定的难度，令人感到突然和莫名其妙。但是认真体会，就会发觉这种过渡对影片主题的表现效果是特别显著的，能够有力的强化、突出主题。如同中国的唐诗宋词，语言简洁但意境深远。在《花样年华》中王家卫简化了周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫是"怎样开头的'，高度简化了除主线以外的其他情节和内容。全部的情节和镜头都紧紧地围绕男女仆人公的感情变化而进行，直奔主题。影片中周慕云发觉自己的妻子和苏丽珍的丈夫发生了婚外情、苏丽珍也觉察出自己的丈夫和周慕云的妻子发生了婚外情后，二人心理都很难过，不愿面对事实。这时影片的场景突然从公寓切换到了咖啡馆，男女仆人公在咖啡馆的场面突然的消失。他们在咖啡馆里想要知道"他们是怎样开头的'?紧接着画面又一下转到了在狭长的街道上，二人模拟周妻和苏夫之间的恋情是怎样开头的，是谁先主动的?从公寓到咖啡馆再到二人在街上的模拟画面，情节跳动的跳动性很强。再如周慕云在宾馆的客房里写小说，苏丽珍去看他，银幕上苏丽珍上楼的画面刚刚结束，就消失了二人在门口告辞的画面，省略了苏丽珍进入房间后的内容。整部影片省去了一些过渡性的情节，只保留了最能表现主题的主要情节，强有力的突出了主题。这种对情节的简化造成了情节与情节之间的空白，也给人留下了无限的想象空间，使人不断地在回味影片所要传达的思想意图。

而且这种对情节的简化在无形中强化了对影片中人物飘忽不定、简单微妙、难以捉摸的内心情态的变化的表现力，使得这部电影具有很强的抒情性质。在《花样年华》中，除了在情节上的简化之外还有对人物的省略。整部影片中除了男女仆人公之外就是几个与主题关系紧密的人物，几乎没有其它闲杂人物的消失。就连周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫也没有实际消失，只是消失了几次背影和声音。有人把王家卫的这种手法叫做"人物的缺席'，其实就整个影片中消失的人物来看，应当用"人物的省略'更为恰当。就整部影片来看，消失的能够看得清面目、有台词的人物只有十个，其中包括只有一句话台词的搬运工、新加坡房东，就连房东顾太太也只消失了一次，只有一句台词。房东孙太太家就只消失了孙太太和佣人两个人物，孙先生、孙太太家的其他人根本就没有消失。并不是说孙太太家里就只有孙太太一个人，从"王妈，开饭吧、三哥他们都饿了'一句话中可以推断出他们家还有其他人，但是影片中并没有消失。此外影片中还省略了何老板的情人和太太、顾先生一家人、还有周慕云工作的报社的其他同事、苏丽珍上班的公司的其他同事等人物。导演设计如此多的人物没有消失，已经不只是人物的"缺席'了，实际上应当是对人物的省略。

这种大量省略人物的方式，增加了对仆人公的形象塑造和内心情感的进展，使故事的进展紧紧围围着周、苏二人，无疑对突出表现仆人公之间的心理变化产生了巨大的作用，强化了影片的主旨。

对白是电影声音中最主要的元素，"它有关心了解人物性格、心情，供应大事进展线索的作用'。《花样年华》中人物的台词特别地简练，人物的对白往往只有简短的一句话甚至几个字。如周慕云和何苏丽珍见完最终一面坐在出租车内离去时离开只消失了苏丽珍的一句话"我今晚不想回家'。周慕云即将要去新加坡时给苏丽珍打电话，只用了一句"是我，假如有多一张船票，你会不会跟我一起走?'来表现他内心盼望和苏丽珍在一起的心理。短短的两句话使观众体会到了他们两个人一个在苦痛的选择，一个在苦痛的等待的心理情态。再如，周慕云的妻子在给苏丽珍的丈夫打电话时，也只有简短的两句话"你究竟给你老婆说了没有?以后不要给我打电话了。'而且没有消失苏丽珍丈夫的声音。只这么简洁的两句话，生动形象地表现出了两个婚外恋者的人物情态。简洁精炼的人物语言，是这部影片一个特点，有时候简简洁单几个字、几句话就把影片想要表达的内容贴切表达出来的，话语虽少但是句句都是意蕴很深，使整部影片布满抒情意味。

影片运用高度省略的艺术手法，简化了情节、简化了语言、省略了人物，为观众留下了大量的想象空间。取杂留精，使得主题更加突出、鲜亮。旧的街道，老旧的音乐，久远的故事里深深的迷茫。她转身，她轻拭雨水，她无限深情的眼神，她的故事，在大银幕上，已凝固成经典。青春转瞬逝去，就像花褪了色一般;应当追寻的是在昏暗中逝去年华的出现，我们在明明暗暗中看到了生命的渴望，虽然似乎转瞬即逝，但究竟有过。

梁朝伟电影《花样年华》影评(2)

早知这电影，盛名之下，今日才看，相见恨晚。

张曼玉一场场换的旗袍中，最爱那粉、蓝大朵烂漫的花旗袍。这精致的女人，买云吞面都要装扮的那么美。一直不喜头面油腻的人，让人觉得不洁;可当泛着油光的脸配上梁朝伟那双眼睛，不自觉的有种净化之感。洁净是种气质。

这故事情节说来也好笑。两人同病相怜，直至走到一起。竟对在他们之前出轨的丈夫、妻子产生体谅。有一幕我始终不解：为何一个说："假如多了一张船票，你愿不愿跟我走?'

另一个说："假如多了一张船票，你愿不愿带我走?'彼此所求全都，却是一个没跟，一个没带。只能为苏小姐感叹一句恨不逢君未嫁时。

个人认为，假如这一世只能是个平凡人，不妨任性些。由于平凡，所以不会带来历史性的大后果，还可能让自己拥有幸福。顾虑太多，是过着郁郁寡欢的一生;不去想，也是过一生，且更尽情尽兴。你算不得什么，没有那么多人和事要你负责!

很喜爱导演那一黑一白的两次镜头转换。短瞬，让人奇怪   心涌起似乎知道下面是什么，却又不是。

苏小姐不愿和人关系太近，却也不会冷眼待人。她一次次推辞与大家共餐，宁肯独自下楼买面。只有一次，周慕云由于她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她从周的伴侣处听说，立马亲自下厨，煮了一大锅，大家一起吃。事后周还为此谢她。我觉得，与上次周问她包在哪买的是一样的彼此都知道答案，一切心知肚明。不知为了什么，(或许是为了在社会上为人)总说是巧了、