古诗特殊句式之句内倒装

古诗特殊句式之句内倒装第一页，共二十三页，编辑于2023年，星期日教学目标：

了解诗歌语言组织的规律，懂得古代诗歌的特殊语序，为进入诗歌的语境、鉴赏诗歌打下基础。古代诗歌的特殊语序第二页，共二十三页，编辑于2023年，星期日(一)主语后置１、竹喧归浣女，莲动下渔舟。王维《山居秋暝》2、百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。李白《从军行》3、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。崔颢《黄鹤楼》

第三页，共二十三页，编辑于2023年，星期日(二)宾语前置杜甫《月夜》今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

常式：香雾湿云鬟，清辉寒玉臂。变式：香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。第四页，共二十三页，编辑于2023年，星期日

诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思念自己。“湿”“寒”二字，凸现妻子望月时间之久，忆念情感之深。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”，就显得平弱不堪了，且节奏和韵律亦多有不谐。第五页，共二十三页，编辑于2023年，星期日(三)定语后置1、不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。孟宾于《公子行》2、正是江南好风景，落花时节又逢君。杜甫《江南逢李龟年》

第六页，共二十三页，编辑于2023年，星期日(四)状语后置

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护《题城南庄》

“春风”本属状语，可理解为“桃花依旧春风笑”，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含蕴也将会顿减；让状语后置，“春风”成了“笑”的宾语，仿佛能想见春风之痴情无知，这样更能传达出一种物是人非的怅惘之情。第七页，共二十三页，编辑于2023年，星期日“簌簌衣巾落枣花”苏轼《浣溪沙》

“簌簌”置于句首，使“落枣花”于“衣巾”的声音得到强化处理，渲染了氛围，令人如闻其声；且与缲车纺丝的声响，构成了一曲美妙的田园交响乐，充满了乡村情趣。状语置于句首第八页，共二十三页，编辑于2023年，星期日(五)主宾倒装1、林暗草惊风，将军夜引弓。卢纶《塞下曲》2、姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。白居易《长恨歌》3、秋色渐将晚，霜信报黄花。叶梦得《贺新郎》

第九页，共二十三页，编辑于2023年，星期日再如：杜甫《秋兴八首》（其八）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。

诗人故意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象的不同寻常，从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染力。若还原成叙述句就好像真有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝第十页，共二十三页，编辑于2023年，星期日(六)介宾倒装1、书剑身同废，烟霞吏共闲。刘长卿《偶然作》2、片云天共远，永夜月同孤。杜甫《江汉》

第十一页，共二十三页，编辑于2023年，星期日迁移训练：

鹧鸪天

代人赋

辛弃疾晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无遗恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。思考：词题是“代人赋”，但所代之人不详，结合全词，归纳词中主人公的形象特点。第十二页，共二十三页，编辑于2023年，星期日词语在两个诗句之内的跳跃变换古代诗歌的特殊语序之二第十三页，共二十三页，编辑于2023年，星期日1、小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦《苏幕遮》2、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。王翰《凉州词》3、新生黄雀君休笑，占了春光却被他。元好问《鹧鸪天》梦小楫轻舟入芙蓉浦。欲饮夜光杯葡萄美酒，琵琶催上马。君休笑，却被他新生黄雀占了春光。第十四页，共二十三页，编辑于2023年，星期日词句的超常搭配古代诗歌的特殊语序之三

所谓超常搭配，是指词句之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常谓之“无理而妙”。第十五页，共二十三页，编辑于2023年，星期日“无理而妙”通常表现在两个方面：事理、语词。《江南曲》

李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。

《西江月·遣兴》辛弃疾醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰“去”。第十六页，共二十三页，编辑于2023年，星期日例2：岑参《宿关西客舍寄东山严许二山人时天宝初》“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”

“孤灯”怎能点燃“客梦”？“寒杵”又何以捣出“乡愁”？显然，这种词语的特殊搭配，是很难符合生活常理的，但从抒情写意的角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。“燃”、“捣”二字，是实现此种超常搭配的关键字眼，新颖奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的景象和丰富复杂的情思，二者水乳交融。第十七页，共二十三页，编辑于2023年，星期日例3：“长江流远梦，短棹拨残星。”王猷定《螺川早发》同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中残存的星光倒影。诗中词语的超常搭配，营造出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的感受。

第十八页，共二十三页，编辑于2023年，星期日句子的反常组合古代诗歌的特殊语序之四

普通语言的句子组接，一般要遵循时间的先后顺序、事物的前因后果、情感的次第演进等方面的逻辑规律。在古典诗歌中，为了突出引人入胜的情景，渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破此惯常规律，让句子反常组合。第十九页，共二十三页，编辑于2023年，星期日例4：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》常式：溪桥路转，忽见社林边旧时茅店第二十页，共二十三页，编辑于2023年，星期日

山前疏雨,可想见夜行人的焦急。走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得，将“忽见”后移强调惊喜之情，产生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。第二十一页，共二十三页，编辑于2023年，星期日

例5：欧阳修的《戏答元珍》之首联：“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”

诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。“春风”句，作为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王之涣《凉州词》“春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。第二十二页，共二十三页，编辑于2023年，星期日迁移训练：阅读下面