音乐生艺考基本乐理知识版

第一，把肺里的气所有呼出去，要呼的洁净；尔后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常说的单田，使劲使单田鼓起，手要反作用在单田上，要使劲，在鼓起的时候要渐渐使劲，不要一下鼓起来从开始使劲到使劲到极限，大概用五秒钟时间尔后到最强的时候，连续五秒钟最后，渐渐放松，也不要一下放松，大概五秒时间整个过程，注意不要呼吸。这是一个循环，每日这样练功，两个小时，半年的时间你的唱功必然会很实力，但中间不要停止，特别是第一个星期的七天，必然要坚持下来练自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型，多模拟！多唱，多练最好找一个专业的老师，指导一下，才不会误入歧路，不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳，注意运用气味，否则会使声带生茧。声音禁忌大声喊叫。其实我们都要防范：1、大声喊叫；2、在具备充分睡眠后，每天用声严禁高出两小时[总用声量]，长远超量用声，必然致使声带病变[坏嗓子]！养成用丹田气说话的习惯。意念上，不要用嗓子说话，用小腹[脐下两寸的点]说话。多练仰卧起坐，加强丹田力量[一般女性小腹力量较弱]。口腔要翻开[后上下牙距离]，整个口腔形成：前紧[开、齐、合、撮]后松[翻开后槽牙]之势。长远坚持科学训练。情、气、声的训练：情---七情：喜、怒、忧、思、悲、恐、惊的语言表达训练；气----掌握胸腹结合呼吸法；声----声音的弹性训练。想把声音练的生动而且带有颤音.你要先从张口音"a.iaua"这几个音开始练.若是你有钢琴能够依照琴键序次由低音部.唱到高音部.练好开

口音

.

再练

闭口音

.

比方

:"

u

.

o

"闭口音

是练颤音的重点

.

唱闭口音时要有打哈欠的感觉

.提起胸腔.这样才会获得更好的收效.闭口音也是依照序次由低音部唱到高音部而后再唱回去而且建议你一开始不要用颤音去模拟张学友或许刘德华的歌.他们固然颤音很有感

..情.但故意的模拟不单练不好音.而且还有可能练坏了嗓子.我练音的歌一般都是很老的歌比方<莫斯科田野的夜晚><海洋啊故土>.诸这样类

.基本乐理第一章记谱法的基础知识用音符、休止符及其他符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。随着音乐历史的发展，各个不同样的时期由于音乐内容的不同样而产生了各样的记谱方法。如工尺谱、简谱、五线谱等。一、五线谱由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符，称为五线谱。五线谱自下而上来计算五条线，及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。为了记录高出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。诚然计算上、下加线与间的方法不同样，但记录音符的高低地址与五线谱的高低地址是一致的。线和间的地址越高，记录的音越高，反之则越低。二、音名唱名等音音的分组任何物体的振动都能产生音。振动状态相对规则，在音乐中使用的，有固定音高的音称为基本乐音。将基本乐音按高低序次排列起来，使它独立成为音级，并用字母的方式来标志七个拥有独扬名称的基本音级，分别为C、D、E、F、G、A、B，这就是音名。音名表示音的高度，可用大写字母，小写字母两种形式标志。另一种标志音级的方式为：Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si，称为唱名。两个相邻基本音级最小的音高距离是半音,如E-F、B-C组成半音，其他的相邻音级相互组成全音，全音的距离等于两个半音。例三、谱号谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高的符号。谱号书写的地址在五线谱的左端，或改换谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线上，便确定了这条线上的音符，所拥有的固定音名及音高，同时也确定了其他各线或间上音符的音名、音高。常用的谱号有G谱号，F谱号，C谱号。1．G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的2．F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的3．C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的当前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，其他的较少用。四、谱表

g1。f。c1。1．高低音谱表各样谱号能够独自使用，也能够将它们连结起来使用。比方：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线与花括号连结起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广的键盘乐器，如钢琴等。平常，高音谱表用右手演奏，称为大声部，低音谱表用左手演奏，称为低声部。有些乐曲音区较高，诚然也是右手演奏大声部，左手演奏低声部，但两个声部都用高音谱表记谱。2．总谱记录不同样人声，不同样乐器在进行独唱、独奏加伴奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总谱。在多行不同样谱表的左端用垂直线，将它们连结起来，尔后依照乐器的种类用直括线或花括线分类，这就是总谱的记谱方法。在总谱中，若是独奏或独唱声部只包括一两行五线谱，这样只需要在左端画垂直线，而不用括号。但要注明乐器的名称。例：同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。不同样声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并详细注明不同样声部的名称。例：五、音符及休止符（一）音符用以记录进行的不同样长短的音的符号,称为音符。音符分为三个部分：1．纯真音符以全音符为一个整体，依照平均二等份的规则逐级细分所形成的音符，称为纯真音符。2．附点音符写在符头右侧的小圆点，称为附点，它与所跟从的音符形成一个整体，拥有增加市价的作用。计算方法为：附点的市价，代表所跟从音符市价的二分之一。（二）休止符及写法记录音乐进行中声音停留的符号称为休止符。休止符与音符同样，也分为单纯休止符与附点休止符。不同样市价休止符的名称与同样市价音符的名称相对应，形成及计算的原理与音符同样。全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符市价的细分，所书写的地址相应增加。例：两个声部共用一行谱表时，休止符的书写地址随着声部的地址而变化。高出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示：例：第二章节奏节拍所有协调、平衡、有序次的进行都能够称为节奏。节奏能够独立存在。在音乐中详细表现为：用强弱相互交替，将音的长短关系组织起来，称为节奏。有强、有弱的同样时间片断，依照必然的序次循环重复，称为节拍。在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍组成的重复中而使用的重音叫节拍重音，它平常是有规律的循环进行，如隔一拍、隔二拍等。用固定音值来组成节拍的每一时间片断，称为单位拍。一、拍子1．拍子的记号在乐曲中，用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标志。分子表示每小节中所包括单位拍的数量，分母表示单位拍的音符市价。2．小节、小节线在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包括的部分称为小节。

按拍号所注明的每小节中单位拍的数量，将音符划分开的垂直线，称为小节线。例乐曲段落之间，或拍号等其他符号要改正时，写双纵线。

乐曲所有结束时，写停止线。停止线也是两条垂直线，第二条线用粗线条表示。二、拍子的种类1．单拍子a）2拍子b）3拍子

每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子，称为单拍子。2/42/22/8等每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为：强3/43/83/2等每小节中第一拍强，后两拍弱。规律为：强弱弱

弱2．复拍子每小节中单位拍的数量高出四个以上（含四个）并有两个重音出现。a）4拍子4/44/84/2等每小节中除第一拍为强拍，第三拍也为强拍。为了与2拍子有所差别，因此第三拍的强拍，比第一拍稍缺点，称为次强拍。规律为：强弱次强弱。b）6拍子6/86/4等每个单位拍可独立存在，也可归并成较大的单位拍。规律为：强弱弱次强弱弱。c）9拍子d）12拍子

9/89/16等12/812/16

一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍，按等多半情况下，按4拍子的规律来进行。与

3拍子的规律进行。4拍子不同样之处在于每个单位拍中音符流动性加强了。3．混淆拍子将两拍的单拍子与三拍的单拍子，依照先后序次出现在同一小节内，称为混淆拍子。a）5拍子5/45/8等两拍加三拍的组合或反之。b）7拍子7/47/8等由3拍子加4拍子组合而成，或将4拍子再细分为两个2拍子相加。c）8拍子8/88/16等同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成，单位拍的数量与拍号中相符。4．变拍子

在音乐中，各样拍子的交替出现称为变拍子。

在拍子的变换中，可由前面所讲的任何一种拍子，与另一种拍子或多种拍子变换组成。5．切分改变原有节拍进行中的强弱规律，所产生的强音，称为切分音。三、节奏记谱法为了便于视谱，并从节奏和节拍中感觉韵律，将音符与休止符按单位拍划分组合。很多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式，并拥有较典型的意义，称为节奏型。如（前八后十六），（前十六后八）等。节奏型的自己有时也能够说明乐曲的大概风格，如：圆舞曲，进行曲等。节拍与节奏在进行中是相互存在的，节奏的表现形式较为直观。(一)各样拍子的节奏组合1．4拍子4拍子中第三拍是次强拍，要明确划分。一般情况下第一、二拍组合，第三、四拍组合。2．3拍子强拍突出，弱拍归并，或强弱归并，第二个弱拍分开书写。3．6拍子以三拍为一个整体进行组合。4．3拍子与6拍子组合的差别音值长短同样，但单位拍不同样的音符组合时，要明确6拍子中次强拍的地址，明显划分并组合。（二）休止符的组合方法1．4拍子与同市价的音符写法同样，明确次强拍的地址。2．3拍子与音符的写法稍有不同样，弱拍的休止符也分开表示。3．6拍子休止符同样要明确次强拍的地址。（三）符杠的连结两拍以上的很多音符共用符尾时，按基本的规则连结。两拍以上的组合中，音符市价不同样，符杠要断开。音符过于密集，市价较短，以单位拍为组进行组合。（四）连音符将音符整体依照二等份细分，是基本划分方式。将同样的音值自由划分，它的音符数量与基本划分不一致，是特别划分方式，这种方式形成的一组音，称为连音符。用连音符线和相应的数字标志，差别于其他音符形式。连音符之中可包括休止符。符尾方向直接用数字表示，符头方向加上数字和连音符线。音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等，以此类推。连音符市价的长短，与它所代替的基本划分音符的市价同样。三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。基本划分的四等份和八等份之间，可自由划分五、六、七等份。用它们代替四份，分别称为五、六、七连音。音值长短与四等份同样。符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份，称为二连音，四连音。（五）变音记号用来表示高升或降低基本音级的记号，称为变音记号。1．种类变音记号可分为五种：升号表示将基本音级高升半音；降号表示将基本音级降低半音；复原号表示将已经升或降的音复原成基本音级；重升号表示将基本音级高升一个全音；重降号表示将基本音级降低一个全音。这些记号是固定的标志，但在实质运用中，要灵便的改变。高升音不用然是升号，降低音不用然是降号。例：将降B高升半音，应在B音符前写复原号，而不是升号。它是指在原来已经降低的音符上，高升半音地址。所有音符的升、降、复原都要从音符所在的实质高度上去考虑。2.变音记号的作用a)调号的用途（调号后述）写在五线谱谱号后边某个音的地址上，表示整个乐曲中这个音符都需要高升或降低。b)临时起落的用途变音记号作为临时标志，波及的范围仅限于一小节之内。第三章音阶在音列的基础上，找一个主音，依照高低序次和音之间必然关系，进行到下一个主音的排列，称为音阶。音阶每一音级分别由罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ标志。每一级音的名称分别为：主音、上主音、中音、手下音、属音、下中音、导音。音阶能够从任何一级自然音级或变化音级上组成（重升，重降除外），开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。一、大调音阶：以C开始为主音，音阶排列为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。大调音阶的色彩，表现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间为两个全音关系，较为光明。Ⅰ级主音，Ⅳ级手下音，Ⅴ级属音，Ⅶ级导音，Ⅲ－Ⅳ级，Ⅶ－Ⅰ级是半音。这种音阶由同样的两部分组成，称为自然大调音阶。1.升号系列的音阶将C大调的属音G作为新的主音，按同样的关系排列，形成新的音阶。按原来的构造排列Ⅶ－Ⅰ是半音，因此将Ⅶ级上的F高升半音，这个固定高升的音，写在五线谱左端，称为调号。2.降号系列的音阶将C大调中手下音F作为新的主音，构造不变，形成降号系列的音阶，以此类推。与自然大调音阶对照较，将第Ⅵ级音降低半音，称为和声大调音阶。Ⅵ－Ⅶ级之间形成全半音（三个半音相加）与自然大调音阶对照较，上行不变，下行降低Ⅵ、Ⅶ级，用临时记号注明，称为旋律大调音阶。二、小调音阶小调音阶将大调音阶中第Ⅵ级作为主音，形成音阶。音阶能够从任何自然音级或变化音级上组成，（重升、重降除外)，开始音称为主音。小调音阶也可分为三种：小调音阶的色彩表现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间，一个全音，一个半音，色彩较为黯淡。1.自然小调音阶：2.和声小调音阶：3.旋律小调音阶：

以a开始为主音，音阶排列为：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。与自然小调音阶对照较，临时高升第Ⅶ级。Ⅵ－Ⅶ级之间为全半音。与自然小调音阶对照较，上行临时高升第Ⅵ、Ⅶ级，下行复原第Ⅵ、Ⅶ级。三、半音阶：音阶由半音组成。半音阶自己不是一种独立的音阶，它是在自然大调、小调音阶的全音之间，填入半音形成的。填充的音符用实心符头表示。半音阶有几种写法：1.在自然大调音阶基础上，上行的全音之间高升低音填充，下行的全音之间降低高音填充。2.上行用降Ⅶ级代替升Ⅵ级，下行用升Ⅳ级代替降Ⅴ级。3.在自然小调音阶基础上，用降Ⅱ级代替升Ⅰ级，上下行同样。（下行加上复原记号）。四、特别音阶：1.全音音阶相邻的音之间都是全音。注：其中的两个音，按同音异名（等音）计算也是全音。2.日本五声音阶由三组全音和两个三度音（后述）组成。3.其他种类的音阶a)吉普赛音阶两个全半音。由于有两个全半音的出现，造成音响收效的紧张感。b)中古调式音阶纪流行在欧洲的七声自然调式音阶，称为中古调式音阶。这些音阶拥有独立的意义。在它们的基础上产生的音乐，在中世纪教会音乐中占有重要地位。第四章调在音乐中，经过很多音依照必然的关系连结在一同,塑造音乐形象。这些拥有不同样表现作用的很多音，所组成的系统，称为调式。音列组成调式的基本素材，音阶在必然条件下能表现调式的规律。表现调式音高地址的称为调。调式所拥有的特点称为调性。音阶主音的名称加上调式的标志组成调的名称。如：以C为主音的大调式称为C大调。一、调号音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。调号数量的多少及主音音高地址，分别表示不同样的调。调号在高低音谱表详细的书写地址。1)大调升号系列例：降号系列例：2)小调在音乐作品中，和声小调较为常有。导音（第Ⅶ级）高升用临时记号注明，不能够写在调号中。升号系列例：降号系列例：小调调名常用小写字母标志。起落记号各音的序次用字母表示为：二、近关系调在音乐表现中，调与调之间关系的远近，对表达音乐形象起着必然的作用。两调之间共同音很多的称为近关系调。关系较近的调，给人平稳、自然的感觉。关系较远的调，色彩比较明显，给人新鲜的感觉。近关系调可包括：同主音调（同名调）、平行调、属调、手下调等。1.同主音调（同名调）顾名思义，主音同样，调号不同样的大小调之间称为同名调。例：C大调与c小调。主音同样，音阶除第Ⅲ级与第Ⅵ级音以外，其他各音同样。例：2.平行调调号同样，主音不同样的大调解小调，称为平行大小调（或关系大小调）。第Ⅵ级向上排列，音列同样。

平行小调从大调音阶的3.属调任何调（主调）的属音作为主音，所产生的新调，称为属调。如：C大调的属调为G大调。a小调的属调为e小调。主调与属调的调式一致时，调号相差一个。4.手下调任何调的手下音作为新的主音，产生的调称为手下调。三、等音调调式构造同样，音高地址同样，主音、调号不同样的同音异名的调，称为等音调。第五章音程两个乐音之间在音高上的互有关系，称为音程。两音先后演奏为旋律音程，书写时左右分开。两音同时演奏为和声音程，书写时上下对齐。音程的写法，读法自下而上。下面的称为根音，上面的称为冠音。一、度数音程在五线谱上所含的间和线的数量，称为度数。从同一音高上分别组成一度至八度，关系为：例：五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上，一个在线上为二度。相邻的线或间组成的音程为三度。以此类推。向上、向下组成的计算方式同样。二、种类音程的度数同样，所包括的半音或全音的数量不同样，因此性质也有所差别。为了划分这样的音程，需要用文字加以说明。例：音程之间半音的增减，决定它的性质大小变化。倍减音程（加半音）=减音程（加半音）=纯音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程倍增音程（减半音）=增音程（减半音）=大音程（减半音）=小音程（减半音）=减音程注：纯音程减半音为减音程，纯一度除外，只有增一度，没有减一度。由于纯一度音程的任何变动，都是使半音增加。1.自然音程：自然调式中所拥有的所有音程，包括纯音程、大、小音程，增四度及减五度音程，称为自然音程。2.变化音程：除增四度，减五度以外的所有增减音程及倍增、倍减音程，称