《江湖儿女》观后感

《江湖儿女》观后感【7篇】我从贾樟柯导演的这部《江湖儿女》中看到的是江湖已没有儿女。

无论是斌哥还是巧姐，在经受了很多变故之后，已不再年轻，相应的，他们那个年月的人，也已不再是儿女。想象着斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爷，大婶，他们或许会觉得恍然如梦。然而，对于新的一代，他们的辉煌，到自己死的那一刻才作数。斌哥在瘫痪之后，穷守江湖礼节，在自己曾经的小弟的儿子眼里，就是一个臭脾气，对自己父亲不敬的废人。他曾经的辉煌和地位，只能靠现在的辉煌和地位维持，假如现在一无全部，那么很残酷，他信奉的“三十年河东，三十年河西”，别人同样回以“君子报仇，十年不晚。”

将来是属于年轻人的，斌哥再次出走依旧会碰壁，由于他的江湖已经不存在了。他错失了山西的拆迁重建，在三峡大坝时代也没有出头。在更加信息化的时代，他看着导航都在发愣。大时代，总会有大潮流，而属于小人物的，只有随波逐流。虽有胜利者，但凤毛麟角。斌哥的江湖再大，也敌不过时代的巨轮滚滚向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成为了时代的边缘人物。

至于巧姐，有多少爱可以重来呢？她曾经的江湖可能就两个人，甚至她不把自己作为江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥说：一个男人出狱没有兄弟接，看着小弟宝马豪车，自己很难平复。但是，他想过巧姐一个女人的境况吗？很明显，他没有。巧姐遇到了小偷，遇见了见色起意的摩的司机，但他遇见最无情的是斌哥。从始至终，这个江湖都是男人的。是不公平的。是残酷的，布满变数的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人无论怎样，都会留下一个女人。豪富的二勇是如此，挣扎不甘的斌哥如此，入狱的双胞胎，更是如此。

江湖已被时代打散。同是天际沦落人，更多的不是相逢何必曾相识，而是，那个江湖人好骗，可以捞一笔。徐峥扮演的角色何其多也，在生疏人前吹嘘，自己却不过如此。江湖从来侠客不多，败类不少。所以江湖险恶，退出方可保命。

我们都曾在江湖，遇到很多的人，与这些人中的微小局部，保持亲切。江湖广阔，各在东西，以故人称。当我们不得不退出江湖，不再是儿女时，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食无忧，感受暖和。

《江湖儿女》观后感篇二

贾樟柯，导演，山西汾阳人，始终在拍电影，电影的女主角始终是他老婆，赵涛。

这不，贾导最新电影《江湖儿女》最近上映，中秋放假的我，今日下午刚刚看完。

一句话观感：值得一看，但大局部人可能并不喜爱。

贾导的电影虽大多聚焦于中国时代变迁，描绘时间之下消逝着的一些东西，但却一点也不宏大。由于他电影中的人物全部来自一些边缘群体：混社会的，下煤矿的，经营加油站的，因三峡蓄水而移居他乡的，等等。连最大牌的煤老板，也是老板中的边缘人群。

怎么说呢，贾导电影中的人物给人一种特殊真实的感觉，可又明显不像是身边详细的某个人。换句话讲，真实到你会挑毛病，说现实中并不是这样。哈哈，全部的电影人物都经过了艺术化处理，贾导电影下的人物也不例外，只是这种处理没能或者说也不想制造一种距离感。

问题就在这里，大多数人看电影时图的就是一个距离感，经受一场幻梦，无论是喜是悲，都能放空心境，进而舒缓自己在现实世界中的压力。无论是艺术片还是动作片，大抵不过如此。

但看这位始终用他老婆做女主角的贾导的电影，你逃脱不了现实。相反地，你会以一个现实观看者的身份，重新经受另一种现实，过去的，现在的，将来的，你经受过的，你没经受过却听说过的，你没听说过却设想过的，等等。总之，那是一种特殊现实的感觉，现实到你会质疑其合理性。

所以，假如你喜爱遭罪，在现实生活的重压之外，照旧情愿经受某种近乎真实的另一重现实的话，那我会建议你去电影院看看这部《江湖儿女》。

似真非真，似假非假，看完了无甚大感觉，无非是快速经受了一下过去，现在，以及可能的将来。没有多什么，也没有少什→.1←么，但会模糊觉得有种不一样的东西，消失在自己的生活当中。

至于详细是什么东西，固然是说不清，道不明，含混不清，只能等待时间的验证。

《江湖儿女》观后感篇三

《江湖儿女》已经上映好多天了，曾写过如下观影感受：不错！自认为是我看过为数不多的电影中最好看的一部。赵涛扮演的巧巧让人敬佩，廖凡扮演的斌斌也不让人厌烦。每个人本身好像无所谓好坏，坏的是欲望，是人性。正如影片中徐峥的一句台词：我们每个人都是宇宙的囚徒。

如今静下心来，再次回忆剧情，曾经让我黯然神伤的电影结尾此刻却让我眼前一亮。斌斌最终的离开，莫非不是最好的结局吗？

斌斌和巧巧好像都是爱对方的，但是爱情在他们各自生活中的份量并不一样。爱情于斌斌而言，像是配菜；而爱情之于巧巧，却好像大餐。所以，当巧巧如飞蛾扑火般地扑向爱情，斌斌却没有相向而行，而是如外人般冷静淡然。

尽管巧巧为救斌斌坐了五年牢，但出狱后巧巧却发觉，斌斌已有了别的女人！

从女人的角度看，斌斌好像是既可憎又可恶的不仅忘恩负义，又薄情寡义。但是，假如我们上升到理性的高度，冷静下来细想，从来都不曾看重爱情的斌斌此时依旧对爱情淡然他生活的重心好像从来都不是爱情。

巧巧对此若有所悟，她不用恩情绑架爱情。她觉得，既然自己在对方心目中的地位并非坚如磐石，既然对方又有了新欢，死缠烂打或者竭斯底里都非明智之举。所以，尽管她心有戚戚感，但她还是选择悄悄离开。

斌斌历经种种人事，落难时仍首先投奔巧巧他早已把巧巧当成了亲人。不过，当他得知多年来巧巧始终未嫁人，他才恍然大悟，自己对爱情的敷衍从来都配不上巧巧的真情。所以，与其在一起日后伤感不如及早分别

总之，看过电影，我又领悟到了一种爱情的处理方式不适宜，就分手！免得日后相爱相杀。

《江湖儿女》观后感篇四

很明显，贾樟柯的《江湖儿女》不是一部有诚意的作品，看完之后丝毫没有回味的余地，也就更谈不上去看其次遍，或者推举别人去看了。

作为拥趸，这是我第一次对贾樟柯的电影有如此感觉，真不知道是他由于频繁接拍各种商业广告，经营饭馆而没有太多时间，还是已经江郎才尽——戛纳电影节没有把大奖颁给它，证明白戛纳的明智。

整部电影的故事很简洁，山西大同男女巧巧和斌斌之间横跨20年的情与义的纠结。两人曾经是情侣，后来巧巧为斌斌顶包坐牢，但斌斌并没有报恩，反而远走他乡，另结新欢。巧巧出狱后去重庆找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身残返回老家，巧巧依旧收留了他，只不过凭的是义气，并不是感情。最终，身体好转的斌斌悄悄离开了……

故事简洁也罢，问题是贾樟柯把之前善用的全部“道具”又在这部片子中堆了一遍：街头斗殴、葬礼现场跳国标、狮虎笼子、街头卖唱的肌肉男、振聋发聩的舞厅……更为拙劣的是，把女主角的钱包被盗、押送犯人转移等对于表达主题毫无意义的场景都摆了上来，而这些场景都被我预先猜到了，并担忧他会摆上去，而他真的摆了上去！这一切只能确认贾樟柯变得匠气十足，炮制力量超群，但丢失了进取的心。

为此，看《江湖儿女》会感觉是又把《三峡好人》《天注定》《山河故人》重新热了一遍剩饭，而且毫无新意。我想说的是，它根本配不上廖凡和赵涛的上乘表演，铺张了他们的演技和才华，贾樟柯本人应当为他们赔礼。

《环球时报》总编辑看完后在微博上对这部片子颇有微词，我还表示了质疑。不过，我看完它之后，快速打算对他的批判表示支持。

贾氏电影风格虽有辨识度，但观众不是傻瓜，尤其是我们这些看过他多部作品的拥趸。那些帮助鼓吹这部片子有多牛逼的媒体应当闭嘴，我知道你们在拿钱消灾，你们的良知不痛吗？

总之，贾樟柯没有进步，甚至在倒退，他假如不坚守初心，以真诚之心面对观众，可能很快就会被抛弃。

《江湖儿女》观后感篇五

看了「江湖儿女」这部电影，一句话，好喜爱。

江湖儿女自古情仇多，影片中男女仆人公相识于江湖，相互深爱着对方，但最终却不得已要相忘于江湖。贾樟柯导演一贯的写实作风，结局没有大团聚，留给人无尽的伤感和落寞，却更加真实，触动人心。

在这里，作为一个男性，表达下对女主的看法。片中赵涛扮演的巧巧虽算不上美丽，却里里外外布满着迷人的魅力。她为人处世落落大方，上得了厅堂，下得了厨房，机灵聪明，内心和善，为人仗义，自始至终深爱着男主，不管对方是贫困还是富贵。最让人观赏的是，她对待感情的态度，成熟理性，不纠缠，不埋怨，到处为对方着想。好一个江湖奇女子。

虽然历经坎坷，男女仆人公没能在一起，但他们的心却永久属于对方，牵挂着对方，这不是也挺好嘛。

「江湖儿女」几多愁，我们哪一个又不是如此呢？行走于江湖，艰辛地过活。

《江湖儿女》观后感篇六

《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗？能重来的还是爱吗？看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与抱负。能说女人的胸怀宽广吗？

《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经受了些什么？为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的台阶，寻找的意义终归是辛酸的。经受了我们耍一下的恐惊，经受了身无分文的混吃混喝，经受了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦！巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过一般人的日子，最终她还是无法哄骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗灿烂夺目，多么盼望有个外星人可以带着她离开那个苦痛的世界。

镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不迟疑地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱？义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照看。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感谢，要的是情愿跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里冲突纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切寻找斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么？不要江湖，而是生活。斌斌再次抛下女人走了去查找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：我情愿。

《江湖儿女》观后感篇七

今日下午面试完时间是三点多，干脆直接就去电影院看了贾樟柯的《江湖儿女》，依旧还是贾樟柯的套路，符号化式的老歌还有刻意的时代变迁和道具连接，我不知道别人怎么看，但是我觉得这片子挺好。

电影是讲故事的，故事的好坏打算了电影的质量，而导演只是故事的叙述者，而演员则更像是导演为了便利大家理解所刻画的形象，我不知道这个故事本身是真是假，但是从演员的身上我观察了许多的性格或者说是人格。叙述的方式有许多，这就是拍摄的手法，或者说是最终的镜头感，我熟悉许多专业的人士，他们跟我讲过许多专业的学问，但是这些对我而言好像并没有什么要紧，对我而言电影的好坏只在于故事本身叙述的是否清晰，而至于故事的背后有什么，与电影本身就没有什么关系了，所以好电影，说的只是故事好，而电影好则是故事之后给人的印象好，所以我觉得这片子，挺好。

全部人都知道，人是会变的。但是有的人说是时间转变了一切，有的人说是事情转变了一起，甚至还有的人说是由于某个人。所以对我而言电影本身讲的就是一段时间内的故事，而在这个故事中，我能清晰地看到人的转变，而这就是一个电影需要人们去思索的问题。就像是动画片的套路一样，被坏人战胜，然后发觉自己的缺乏，转变自己或者转变现状，这就是电影，同样也是生活。转变终究是一种好事，不管是妥协也好，抵抗也罢，对于生活总的有个态度，有了态度人也就能坚持的走下去了。

江湖从来都不应当有什么目标，有的只是一种需要坚持的底线。古龙说过一句话，我始终很喜爱“看破红尘于堕落风尘，无异。”而这就应当是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然还真没有什么思念的必要。年轻人总喜爱候把江湖当生活，后来经受了多了才开头把生活当成江湖。说究竟还是那句话“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，从做人开头，然后做事，直到成为一个人，没有什么传承，也没有什么传奇，有的只是人的生活罢了。

电影是以女性视角绽开的，但是这让我看到的却仍旧是一个男性的情感变迁。可以说是女主担当