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文档简介

度方面是有所不同的，一般说来，篆书临摹难度要大于其他书体，这篆书的用笔、结字、用墨和章法几个方面，并结合笔者多年来对篆书一用笔唐代过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。因此，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画(线条)节奏鲜明，韵律生动，行气贯通。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视。到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而。二结字的文字。小篆体势修长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美。自以后，历代的书法家大都把篆奉为圭臬，取修长的纵势为体貌。唐代阳冰为篆书者楷模。自唐而下，南唐有徐铉，宋代有谦仲、喻湍石均为其时的篆书大家。元代有孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡，各以篆书擅名一时。明代徐霖则饮誉当代。降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、洪亮吉、星衍、莫友芝、沂，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二”(斯、阳冰)——起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲，在习篆时，应以方楷一字半为为宜。以我个人的书上去感悟。同时，在临习书篆时，必须以“疏处标准严格要求自己。结字达到疏至不可再疏、密至于展纵间兼取横向之势，便能于一字之、字字再结合以中锋用笔为主，偏锋、侧锋并用，收间注意搭接的装饰意味诸方面，兼工带写，篆三用墨写出来的笔画才能干而见润，湿而见笔，做到湿。用墨的要旨应枯润相生，润中有枯，枯中润变化转捩中得其自然。简言之，用墨应以自四章法结体、布白。三论布白即章法：“一为纵横行三为纵横行俱分者。”⒏由于篆书属于静态的使之“纵横行俱分”。这样的章法看似简单分行俱分”而又有界格的章法，越缺少藏拙补缺保持篆书笔画(线条)的对称、等距的前提下，加进其字形的参差错落，再强调字在界格中顾盼有情。同时，注意保持整体，好的作品，是这些必要因素的“共鸣”，而非熟是需要长期的感悟和积累方可凑效，否则便意于佳乃佳”侥幸作品。不可否认，要达到书靠

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