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文档简介
关于布局有了网络以后,写长篇小说的人越来越多了,因为网络可以让写手的作品公之于众,也就是说,写手写出的东西即便不成为铅字也可以拥有自己的读者。而且,现在出书也不再像以前那么难了,花几万块钱出几千册书,易如反掌。之所以写长篇的人多,还因为长篇小说一旦改编成影视剧,不仅可以一夜成名,还可以获得较高的报酬。我是从99年初开始写作的,确切地说,还是个新手,虽然已经写了五部长篇、十几个中篇和三部20集的电视剧剧本,但是比较成熟的作品还没有。不过,通过五年多的写作,我也有了一些体会,或说经验。我的体会是,写长篇没有什么过多的技巧,只要有深厚的生活积累,有一定的文学基础,选个吸引人的故事核,搭好了人物框架,写起来就很容易了。现在,写作是我惟一的谋生手段,所以我写长篇都要考虑市场,也就是说要考虑到将来能把小说改编成电视剧,这就要求我必须看重故事结构和人物塑造。我的写作习惯是,先写出详细的人物小传(也就是人物介绍),包括他(她)们的性别、年龄、职业、相貌、性格、爱好及语言习惯等等,同时写出人物之间的关系和矛盾。写出人物小传以后,我还要写一个比较详细的故事梗概,就是把小说中的主要事件写出来。然后再绘制一张人物关系表,尽量让这些人物有机地联系起来,让人物之间尽量有瓜葛。完成了这些工作以后,小说的基本框架就形成了,也就是人们常说的,“搭好了四梁八柱”。在设计主要人物的时候,我比较注意男女比例和年龄层次,这样的搭配容易出故事,故事也好看。我的小说大都写情感矛盾,除了男女主人公的矛盾纠葛这条主线以外,还要安排一两条复线,来陪衬主要人物的感情纠葛。我的体会是,无论写人物命运还是写情感矛盾,都要尽量错综复杂一些,因为跌宕起伏、充满悬念的故事才能抓住读者。我喜欢给主要人物设置对立面,无论他或她做什么事情,总有人干扰、阻挠或破坏,这样他或她就得想办法排除干扰,冲破阻力,弥补损失,这样,就自然就形成了小说中的种种矛盾,而这些矛盾就构成了小说的故事。我习惯把人物关系表和故事梗概贴在墙上,写作的过程中经常抬起头看一看,这样就不会丢下哪个人物,也不至于偏离故事主线。小故事是为大事件服务的,最能打动读者的往往是哪些小故事,但是小故事不能离题太远,离题太远就显得凌乱了。现在的很多小说不宜改编成影视剧,其主要原因就是写得太散,小说毕竟是小说,不能写得太随意,不能用写散文的手法写小说。我喜欢写我熟悉的人和故事,也就是从自己或身边的人写起,这样写起来便得心应手。在我的小说里,大多数人物大都是我非常非常熟悉的人,我习惯从生活中找人物原型,然后按照他(她)的相貌、体态、性格、语言、爱好,以及他(她)的为人处事等诸方面去描写,这样写出的人是立体的,鲜活的,然后把生活中别人的故事加到他(她)的身上,这样人物就丰富圆满了。最近,很多人都在跟我探讨写长篇的体会,我总结了一下,大致就是以下几个方面:1、必须要有比较深厚的生活积累,只有自己'亲历”的生活才是最真实的,太假的东西不可能打动读者。如果你觉得自己的生活积淀不够,最好不要写长篇。很多写手都尝试过长篇的写作,真正完成的确不多,说是写着写着就写不下去了,其实就是缺乏生活。2、必须要有一定的文学基础,如果不具备写作基本功,写出的东西会很稚嫩,彳艮平淡,自然也没有人愿意看。写作基本功不是老师教出来的,而是靠阅读和学习逐渐养成的。如果你没有认真阅读过中西方的那些古典名著,最好不要写长篇,缺少养分必然先天不足。3、 必须要有社会责任感,要勤于思考、敢于思考,所写的题材最好是民众普遍关心的问题,必须是容易引起共鸣的话题。现在流行一种个性化写作,小说过重展示自我的喜怒哀乐,顾影自怜或孤芳自赏,其实这是一种懒惰,是一种逃避,这样的东西受众面太窄。4、 必须要心静,长篇的写作也要一气呵成。长篇小说的创作是一个漫长的过程,要耐得住寂寞和清贫。我在写长篇的时候,基本上与世隔绝,除了吃饭睡觉,几乎不做任何事情,全部工作就是写作。5、 尽量选冷门,敢于冒风险,要选择别人没有写过的东西。我们每个人都想成名,若是总跟在别人后面,永远不可能出人头地,要想一鸣惊人或说一炮走红,就要想方设法拿出自己的绝活。只要我们认真思索,肯定能挖掘出别人没有写过的东西。现在的社会在飞速发展,新生事物不断涌现,还是有的写的。大纲为整部小说的根基,对编写小说至为重要。很多小说创作人,在刚开始创作小说的时候,都没有编写大纲的习惯,而这个情况,往往会带来很多的问题。大纲犹如船舵大纲有如船只的舵,它能为整个航行过程提供正确的方向,让船只在海中航行时不致迷失方向,也不会走远了路,平白浪费气力。如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲,在编写小说时,便不会有故事发展失控的情况出现,也不会把故事主干和副线混淆,浪费笔墨於无关宏旨的情节之上。很多学生或者初次尝试小说创作的人,都对编写大纲感到有困难,原因可能是老师对如何编写大纲没有作出指导,或者是在解说时过於简单。很多同学在编写大纲时,都只是简单的以几句说话来概括。例如第一段是故事开端,第二段是故事高潮,第三段故事结束。这样的陈述,并不是故事大纲。起、承、转、合基本模式故事著重「起、承、转、合」;编排事件出现的次序,制造曲折、伏笔与悬念,吸引读者追看。一个故事,甚至一部百万字的钜著,其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式;而故事情节的描述,则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白了这个根本,便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始,开始了以后又带来甚麽问题,为了解决这些问题,需要加入甚麽新的元素,最后如何把问题解决,这便是最基本的故事发展模式。为了让读者清楚明白故事是如何发展,必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麽地点发生、甚麽人牵涉在这事之内,而最重要的当然是发甚了甚麽事。这便是所谓的「时、地、人、事」。时、地、人、事元素当选定了小说主题之后,便可以构思故事,以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来,便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事,便在要简要地写出时代的背景,案件发生的时间,涉及的人物,与及案件发生的经过,或案件发生后的情况。有了这些「时、地、人、事」的元素后,便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不同的事件,安排出现在读者眼前的次序,使读者对小说的情节逐一明白,从而制造故事的曲折、伏笔与悬念,起了吸引读者追看的兴趣。编写大纲的过程,可以让创作人对整部小说的内容,来一次深入而详细的思考。把故事的情节,全部在脑海中排演一次,找出故事中不合理的地方,加入增加读者阅读兴趣的元素,使小说能够更加精炼,更加有说服力,从而成为一部成熟的作品。当创作人写好故事大纲,其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲,并不是一蹴而就的事,是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。大纲是一种选择,并非必要。大纲基本上会存在于你的最初幻想中,那是你要表达的初衷。延伸那个初衷,就会变成大纲。用文字具体描述出来,就成为作品。有些人确实需要大纲才能下笔,这个时候你首先要写出你的主人公的大概生平,就好比提前给他写墓志铭一样。以后的故事,都是围绕那个墓志铭展开的详细的回忆。所有故事虽然情节上千变万化,但都有一个大致的规律。你的主人翁必然寄托了你的敬仰或追求,他在短暂的一生中,必然遇到坎坷,命运把他交给你,则他必然在某个特定情势中作出了一个震惊上帝的决定,有可能他要去拯救某个人,或者某件事,概括而言,他就是去完成一次拯救,归结成术语,则你的主人翁在命运开始后,就要去拯救某位公主。公主需要拯救,则必然存在小人,小人的头目会有若干名帮手,这就是阻挠你的主人翁的不利因素的总称;而你的主人翁不论如何坎坷,都会有他的帮手,朋友或者见义勇为者,他们一起寻找公主,打败小人。而在这三股势力之外,通常会有两股以上的中立势力,他们因为性格和机缘的不同,分别与主要的三股势力有联系,不一定倾向与某一方,但他们必然给故事带来某些意外。《九阴真经》相当于被绑架的公主;郭靖和黄蓉就是拯救者;南帝北丐则相当于拯救者的帮手;西毒欧阳锋相当于绑架者;杨康和欧阳克等就是绑架者的帮手;东邪黄药师和老顽童则比较中立,同样影响了整个《射雕英雄传》的情节。明白了吗?你的故事大纲要大概的列举这些人物,没有这几股势力的划分,一个故事就完成不了。当然,《射雕英雄传》的那个概念上的公主,到最后会发生转变,从九阴真经变成蒙古帝国与宋朝之争。原有势力随之发生转变。这是创作的高级内容,是宏大作品的一个特征。在我看来,只要充分认识了故事大纲的重要性,一个有能力驾驭文字,有天分讲出好听故事的作者,都能写出优秀的故事大纲。千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概,我就会要求投稿者提供。如果投稿者能提供小说的“看点介绍”,那就更好了。故事梗概要达到如下目标:说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点(可以根据实际需要有所调整)。说清主人公要干什么事情(发财、升官、复仇、争霸、结婚等)。说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例:男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军,以获得校花的爱情。困难在于,校花本人也参赛,不但实力超强,而且争胜心超超强,仇视
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