满庭芳·山抹微云原文、翻译及赏析

满庭芳·山抹微云原文、翻译及赏析满庭芳·山抹微云原文、翻译及赏析篇1

满庭芳·山抹微云

朝代：宋代

：秦观

原文：

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

译文及解释：

：佚名

译文

会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。

哀痛之际又有柔情蜜意，心不在焉下，解开腰间的系带，取下香囊，徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是难过悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。

解释

谯门：城门。

引：举。尊：酒杯。

蓬莱旧事：男女爱情的往事。

烟霭：指云雾。

消魂：形容因哀痛或欢乐到极点而心不在焉不知所以的样子。

谩：徒然。薄幸：薄情。

赏析：

：周汝昌

有不少词调，开头两句八个字，便是一副工致奇妙的对联。宋代名家，大抵皆向此等处见工夫，逞文采。诸如“作冷欺花，将烟困柳〞。“叠鼓夜寒，垂灯春浅〞一时也举他不尽。这好比名角出台，绣帘揭处，一个亮相，丰采精神，能把全场“覆盖〞住。试看那“欺〞字“困〞字，“叠〞字“垂〞字，词人的慧性灵心、情肠意匠，早已颖秀葩呈，动人心目。

然而，要论个中高手，我意终推秦郎。比方他的笔下“碧水惊秋，黄云凝暮〞，何等神笔!至于这首这两句端的好在何处?

大家先就看上了那“抹〞字。好一个“山抹微云〞!“抹〞得奇，新奇，别有意趣!

“抹〞又为何便如此新颖特别，博得喝采呢?

须看他字用得妙，有人说是文也而通画理。

抹者何也?就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。所以，唐德宗在贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾〞(煞是痛快)!至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉〞，罗虬写的“一抹浓红傍脸斜〞，老杜说的“晓妆顺手抹〞，都是佳例，其实亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

如此说来，秦郎所指，原即山掩微云，应无误会。

但是假如他写下酌真是“山掩微云〞四个大字，那就风流顿减，而意致无多了。学词者宜向此处细心体味，同是这位词人，他在一首诗中却说：“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。〞同样成为名句。看来，他的确是有意地运用绘画的笔法而将它写入了诗词，人说他“通画理〞，可增一层印证。他善用“抹〞字。一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，其致一也。只单看此词开头四个字，宛然一幅“横云断岭〞图。

出句如彼，且看他对句用何字相敌?他道是：“天连衰草。〞

于此，便有人嫌这“连〞字太平易了，觉得还要“特别〞一点才好。想来想去，想出一个“黏〞字来。想起“黏〞字来的`人，至少是南宋人了，他自以为这样才“炼字〞警策。大家见他如此写天际四垂，远与地平相“接〞，似乎“黏合〞了一样，专心选辞，都不同俗常，果真也是值得击节欣赏!

我却不敢苟同这个对字法。

何以不取“黏〞字呢?盖少游时当北宋，那期间，词的风格还是大方家数一派路子，尚五十分刁钻奇怪的炼字法。再者，上文已然着重说明：秦郎所以选用“抹〞并且用得好，全在用画人词，看似精致，实亦信手拈来，自然成趣。他断不愿为了“敌〞那个“抹〞字，苦思焦虑，最终认上一个“黏〞，以为“独得之秘〞——那就是自从南宋才有的词风，时代特征是不能错乱的。“黏〞字之病在于：太雕琢，——也就显得太穿凿；太用力，——也就显得太吃力。艺术是不以此等为最高境界的。况且，“黏〞也与我们的民族画理不相贴切，我们的诗人赋手，可以写出“野旷天低〞，“水天相接〞。这自然也符合西洋透视学；但他们还不致也不愿用一个天和地像是黏合在一起这样的“修辞格〞，因为画里没有这样的概念。这其间的分际，是需要认真审辨体会的：大抵在选字工夫上，北宋词人宁肯失之“出〞，而南宋词人则有意失之“人〞。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，特地在一二字眼上做扭捏的工夫；假如以这种目光去认看秦郎，那就南其辕而北其辙了。

简介

秦观〔1049—1100〕，北宋词人。字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。扬州高邮〔今属江苏〕人。曾任秘书省正字、国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣〔宋哲宗年号，公