长笛演奏呼吸和音色技巧

长笛演奏呼吸和音色技巧长笛演奏呼吸和音色技巧

对于一个长笛演奏者来说，要把握一个特别好的音色是极为重要的。要想吹出美丽地音色，就必需具备一个好的嘴唇条件、一个正确的口型、一个正确的呼吸和一个正确的颤音。下面我从五个方面来阐述怎样将长笛的音色吹得牢固、圆润、透亮和刚柔。

一．口型条件

一个好的音色来源于一个好的口型条件。好的口型条件应是上下嘴唇薄薄的，不能太厚，中等厚薄也可。两片嘴唇要平坦、光滑。有的嘴唇上唇中间有个瘤状的肉，这样的条件是不行能将长笛的音色吹好的。下齿超过上齿的，也是不行能将长笛音色吹好的。完好的口型条件是上、下牙齿要整齐，不能有龋齿或凹凸不平。特殊是对于一个初学者来说，把握好一个正确的吹奏口型是极其重要的。口型的好坏直接影响着音色的好坏。

二．口型与发音原理

吹奏长笛的根本口型应是呈微笑状，两片嘴唇应平均地贴住牙齿，然后上下匀称地挤压在一起。嘴唇的两边不要太紧，略有掌握即可。留意嘴唇的中部（出气孔）两侧对压在一起，使嘴唇的内唇相互挤压，使其向外溢出。

笛孔的发音原理：长笛属于边棱音振动的乐器。当气流吹入管口锋利入口处时，气流一半向外通过，一半向内进入，形成了上下两列分别的涡漩。这时涡漩之间消失了空吸的现象。由于管口的压力强度低于大气的压力，而使两列分别的气流涡漩相互的吸引，由此产生了碰撞与摩擦而发出振动的声音。

嘴唇与笛孔摆放的位置也是很重要的，要想得到一个正确的气流角度就必需将下嘴唇的唇边对齐笛孔的内边缘，再将笛孔的平面摆平，不行向外翻，也不行向内倾斜。如笛孔向外，则抑制了基频而突出了高次泛音，这样就会使大量的气流吹离吹口，而减弱了边棱音的振动与摩擦，使其消失漏气声、音质不牢固、杂音变多。如笛孔向内，射入吹口的气流角度偏小，则音色不饱满、不光明、声音发闷、没有光泽。

正确的吹奏方法应是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色悦耳、嘹亮、洁净、圆润。在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会转变气流的角度。上下嘴唇对压时会将下嘴唇向外溢出，正好盖孔1/2，（下嘴唇不要超过吹孔的1/2）。在吹奏时，嘴唇中间出气孔应是呈橄榄型，尺寸大约是5-6毫米长度，不能超过吹孔的长度。当吹奏低音时，可略大一些。因低音需要的气流较多，出气孔的两侧应有掌握。当吹奏高音时，口风不能溢大，保持气息集中，有聚在一个点上的感觉。吹奏时上嘴唇应超出下嘴唇一些，但不要过多上嘴唇的前与后，会直接转变气流的方向和角度。特殊要留意上下嘴唇的出气部位，不能紧压，应让气流毫无阻碍地吹出。这时整个唇部肌肉处于挤压状态，应向前略有凸起，使气流特别集中的吹入笛孔。

三．口型的内部构造

舌头的运用对音色的好坏有着极为亲密的关联。通常在演奏时，一些演奏员不知道舌头可以转变音色及气流的方向和角度。一般的吹奏者，只知道把嘴唇贴在一起，气息集中，靠嘴唇来掌握声音的角度，而忽视了舌头的运用。他们吹出的气流角度只是直向的摩擦，这种摩擦根本没有得到充分地振动。吹出的音色特别直、生硬、粗野，没有圆润和共鸣之感。有的演奏者甚至还有漏气的声音。如运用好舌头，将会得到一个特别动听悦耳、富有磁性的音色。

首先应把舌头的尖部放在下牙齿的底部，舌头中部立起，使舌头呈圆弧状，再将舌头贴住上颚，这时气流的方向呈抛物线外形，同时舌头两侧贴紧上颚，中间凹陷，使其形成一个小气流通道。气流顺小通道吹入笛孔外边缘锋利部，上颚和舌头肯定要挤压在一起，使之有阻力和气压之感，这样会使气流的通道变小，而此时通道的内径只有筷子般粗细。气压对长笛的音色起着关键性的作用。口腔内部如没有气压，就不行能使音色集中、牢固、饱满和富有穿透力。就像自来水龙头的原理一样，当翻开自来水龙头时，因它的压力不是很大，所以喷射就不远。如把管径缩小，压力就会增大，喷射就会很远。在长笛演奏时道理也同样。当舌头立起，与上颚对压，聚成一个小通道，产生很大的气流压力，使气流的流速增快，吹出的音色既集中又饱满，而且富有穿透力和金属声。留意舌头中部要凹陷，形成筷子般粗细的小通道。如舌头不立起使其形成小通道，就无法形成气压。又如枪的原理一样，手枪的枪管较短，射程就短；而长枪的枪管较长，其射程就远。当把舌头聚成一个通道时，使气压增大，它的流速既快又集中。

大局部演奏者是用嘴唇来掌握音色的，其内部的构造。

上下空间过大，这样吹出的音色较空，不实，没有金属感和充分振动的音质。而气流的方向只是擦偏而过，并没有得到充分的摩擦，因而音色没有穿透力。如按上述所说，将舌头中部立起，和上颚有着阻力和气压，气流的方向约呈90度状，气流垂直向下吹入吹孔，这样的角度能使音色饱满、浑厚、牢固，富有金属振动声，其摩擦力也特别地充分。

四．正确地运用呼吸

1.一个好的音色与呼吸有着亲密的联系，首先必需要把握一个正确地呼吸方法。一个正确地呼吸方法可使音色饱满、乐句完整、颤音幅度变大、音量比照度增大，从而对乐曲演奏的完整起着重要的作用。

一个正确地呼吸方法应当是胸腹式呼吸法。这种方法有着的储气容量，也有着腹部肌肉的掌握，对演奏者来说是最抱负的呼吸法。但要真正把握正确地胸腹式呼吸法，还必需把握正确要领，仔细地练习，这样才能运用自如。通常人们用气时找不到吸入腹部的感觉，只知道吸入肺部。以下有三种方法可以练习：

首先要把身体弯曲呈90度，把两手放在腰部，然后渐渐地吸气。这时腹部一周应向外扩张，使气布满，而胸部并没有气。这样做可以阻碍气流吸入肺部。如此反复练习，即可找到腹部掌握用气的感觉。

2．身体直立，两脚分开，距离不超过肩膀的宽度，全身肌肉放松。先将气流吸入腹部，当腹部吸满后再往胸腔吸气，这样即可到达的储气容量。气吸满后，腹肌要有掌握的渐渐收缩，使气流很集中的吹出。同时两手摸着腹部、腰部，这样更便于找到腹肌收缩与扩张的感觉。

3．“狗喘气“法。张开嘴巴吸气的同时，快速地把胸部和腹部的气布满，然后再快速地呼出，要有爆发力，需要有节奏的练习。先慢练，当把握要领后可逐步加快。这样练习有利于增加腹部肌肉的力气，从而到达自如掌握气息的目的。当人进入睡眠时，他的呼吸就是胸、腹在扩张与收缩。也可平卧在床上进展练习，但肯定要按以下要领：挺直、全身放松、两手叉腰，嘴巴和鼻子同时渐渐吸气，使腹部和胸部向四周扩张，把腹部的气撑住，要有掌握。吸满气后屏住呼吸几秒钟，然后用腹肌掌握着缓慢地吐出，须反复练习。

五．颤音（幅振音）的运用

颤音在长笛演奏中是至关重要的，它是用来表达乐曲的情感、内涵和起着表现丰富感染力的作用。就像一个唱歌家在演唱一首歌曲时，如没有美丽的颤音，就无法表达歌曲的思想情感和乐曲的深刻内涵，同时也不行能有着丰富的感染力，在乐器的演奏中也同样如此。

颤音有很多种，一种是颤音的频率很快，但幅度很小，听起来像是抖音。这种颤音是没有掌握的、是机械的、是不悦耳的，同时也没有感染力。其次种是幅度过大，频率较慢，它的幅度几乎是个半音，听起来不严厉、不动听，没有表现力。

在此我主要谈谈第三种颤音。它是一个具有掌握的、特别严厉的、富有感染力和动听悦耳的颤音。首先要把握正确地胸腹式呼吸法（以上已叙述）。颤音的原理是将气吸至腹胸部，气流始终向外吹，再用腹部的肌肉快速收缩，将气流快速压缩吹出。由此产生脉冲，而此时气流不能中断，反复脉冲就形成了似波浪般的颤音。

练习方法如下：首先将气吸满腹胸腔，再将气撑住数秒，然后向外缓缓地吹出，同时发“哈..哈..哈..哈..“之音。在发“哈“音的同时，腹胸腔会将许多的气流压出，但要留意保持气流始终向外吹，不能中断。“哈“音只是一个脉冲，需反复进展练习。开头可慢一些，然后渐渐加快。可分步骤练习：

1哈---哈---哈---哈---

2哈哈---哈哈---哈哈---哈哈---

3哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈---

4哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈----

5再连起来发哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈---

留意：边吹气时心里边想着哈

肯定要用腹肌掌握住，有节奏的进展练习。当经过一、二周的练习后，就会很自然的吹出颤音。在详细演奏时，要将你的感情和颤音结合在一起，这样才能使乐曲的内涵和情感表达地淋漓尽致。吹出颤音的效果应是像波浪一样圆滑，没有棱角。“哈“音的本身就是很松软的，当吹奏一个长音时，1用软“吐“开头，先轻后响-----渐强。2先吹直音再颤音，表达乐曲的情感则更佳。

长笛的音域宽而高，技巧敏捷，音质优美、舒适，即能演奏光明而欢快的旋律，又能演奏愁闷的旋律，是木管乐器中演奏最敏捷的一种。一．口型条件

一个好的音色来源于一个好的口型条件。好的口型条件应是上下嘴唇薄薄的，不能太厚，中等厚薄也可。两片嘴唇要平坦、光滑。有的嘴唇上唇中间有个瘤状的肉，这样的条件是不行能将长笛的音色吹好的。下齿超过上齿的，也是不行能将长笛音色吹好的。完好的口型条件是上、下牙齿要整齐，不能有龋齿或凹凸不平。特殊是对于一个初学者来说，把握好一个正确的吹奏口型是极其重要的。口型的好坏直接影响着音色的好坏。

二．口型与发音原理

吹奏长笛的根本口型应是呈微笑状，两片嘴唇应平均地贴住牙齿，然后上下匀称地挤压在一起。嘴唇的两边不要太紧，略有掌握即可。留意嘴唇的中部（出气孔）两侧对压在一起，使嘴唇的内唇相互挤压，使其向外溢出。

笛孔的发音原理：长笛属于边棱音振动的乐器。当气流吹入管口锋利入口处时，气流一半向外通过，一半向内进入，形成了上下两列分别的涡漩。这时涡漩之间消失了空吸的现象。由于管口的压力强度低于大气的压力，而使两列分别的气流涡漩相互的吸引，由此产生了碰撞与摩擦而发出振动的声音。

嘴唇与笛孔摆放的位置也是很重要的，要想得到一个正确的气流角度就必需将下嘴唇的唇边对齐笛孔的内边缘，再将笛孔的平面摆平，不行向外翻，也不行向内倾斜。如笛孔向外，则抑制了基频而突出了高次泛音，这样就会使大量的气流吹离吹口，而减弱了边棱音的振动与摩擦，使其消失漏气声、音质不牢固、杂音变多。如笛孔向内，射入吹口的气流角度偏小，则音色不饱满、不光明、声音发闷、没有光泽。

正确的吹奏方法应是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色悦耳、嘹亮、洁净、圆润。在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会转变气流的角度。上下嘴唇对压时会将下嘴唇向外溢出，正好盖孔1/2，（下嘴唇不要超过吹孔的1/2）。在吹奏时，嘴唇中间出气孔应是呈橄榄型，尺寸大约是5-6毫米长度，不能超过吹孔的长度。当吹奏低音时，可略大一些。因低音需要的气流较多，出气孔的两侧应有掌握。当吹奏高音时，口风不能溢大，保持气息集中，有聚在一个点上的感觉。吹奏时上嘴唇应超出下嘴唇一些，但不要过多上嘴唇的前与后，会直接转变气流的方向和角度。特殊要留意上下嘴唇的出气部位，不能紧压，应让气流毫无阻碍地吹出。这时整个唇部肌肉处于挤压状态，应向前略有凸起，使气流特别集中的吹入笛孔。

三．口型的内部构造

舌头的运用对音色的好坏有着极为亲密的关联。通常在演奏时，一些演奏员不知道舌头可以转变音色及气流的方向和角度。一般的吹奏者，只知道把嘴唇贴在一起，气息集中，靠嘴唇来掌握声音的角度，而忽视了舌头的运用。他们吹出的气流角度只是直向的摩擦，这种摩擦根本没有得到充分地振动。吹出的音色特别直、生硬、粗野，没有圆润和共鸣之感。有的演奏者甚至还有漏气的声音。如运用好舌头，将会得到一个特别动听悦耳、富有磁性的音色。

首先应把舌头的尖部放在下牙齿的底部，舌头中部立起，使舌头呈圆弧状，再将舌头贴住上颚，这时气流的方向呈抛物线外形，同时舌头两侧贴紧上颚，中间凹陷，使其形成一个小气流通道。气流顺小通道吹入笛孔外边缘锋利部，上颚和舌头肯定要挤压在一起，使之有阻力和气压之感，这样会使气流的通道变小，而此时通道的内径只有筷子般粗细。气压对长笛的音色起着关键性的作用。口腔内部如没有气压，就不行能使音色集中、牢固、饱满和富有穿透力。就像自来水龙头的原理一样，当翻开自来水龙头时，因它的压力不是很大，所以喷射就不远。如把管径缩小，压力就会增大，喷射就会很远。在长笛演奏时道理也同样。当舌头立起，与上颚对压，聚成一个小通道，产生很大的气流压力，使气流的流速增快，吹出的音色既集中又饱满，而且富有穿透力和金属声。留意舌头中部要凹陷，形成筷子般粗细的小通道。如舌头不立起使其形成小通道，就无法形成气压。又如枪的原理一样，手枪的枪管较短，射程就短；而长枪的枪管较长，其射程就远。当把舌头聚成一个通道时，使气压增大，它的流速既快又集中。

大局部演奏者是用嘴唇来掌握音色的，其内部的构造。

上下空间过大，这样吹出的音色较空，不实，没有金属感和充分振动的音质。而气流的方向只是擦偏而过，并没有得到充分的摩擦，因而音色没有穿透力。如按上述所说，将舌头中部立起，和上颚有着阻力和气压，气流的方向约呈90度状，气流垂直向下吹入吹孔，这样的角度能使音色饱满、浑厚、牢固，富有金属振动声，其摩擦力也特别地充分。

四．正确地运用呼吸

1.一个好的音色与呼吸有着亲密的联系，首先必需要把握一个正确地呼吸方法。一个正确地呼吸方法可使音色饱满、乐句完整、颤音幅度变大、音量比照度增大，从而对乐曲演奏的完整起着重要的作用。

一个正确地呼吸方法应当是胸腹式呼吸法。这种方法有着的储气容量，也有着腹部肌肉的掌握，对演奏者来说是最抱负的呼吸法。但要真正把握正确地胸腹式呼吸法，还必需把握正确要领，仔细地练习，这样才能运用自如。通常人们用气时找不到吸入腹部的感觉，只知道吸入肺部。以下有三种方法可以练习：

首先要把身体弯曲呈90度，把两手放在腰部，然后渐渐地吸气。这时腹部一周应向外扩张，使气布满，而胸部并没有气。这样做可以阻碍气流吸入肺部。如此反复练习，即可找到腹部掌握用气的感觉。

2．身体直立，两脚分开，距离不超过肩膀的宽度，全身肌肉放松。先将气流吸入腹部，当腹部吸满后再往胸腔吸气，这样即可到达的储气容量。气吸满后，腹肌要有掌握的渐渐收缩，使气流很集中的吹出。同时两手摸着腹部、腰部，这样更便于找到腹肌收缩与扩张的感觉。

3．“狗喘气“法。张开嘴巴吸气的同时，快速地把胸部和腹部的气布满，然后再快速地呼出，要有爆发力，需要有节奏的练习。先慢练，当把握要领后可逐步加快。这样练习有利于增加腹部肌肉的力气，从而到达自如掌握气息的目的。当人进入睡眠时，他的呼吸就是胸、腹在扩张与收缩。也可平卧在床上进展练习，但肯定要按以下要领：挺直、全身放松、两手叉腰，嘴巴和鼻子同时渐渐吸气，使腹部和胸部向四周扩张，把腹部的气撑住，要有掌握。吸满气后屏住呼吸几秒钟，然后用腹肌掌握着缓慢地吐出，须反复练习。

五．颤音（幅振音）的运用

颤音在长笛演奏中是至关重要的，它是用来表达乐曲的情感、内涵和起着表现丰富感染力的作用。就像一个唱歌家在演唱一首歌曲时，如没有美丽的颤音，就无法表达歌曲的思想情感和乐曲的深刻内涵，同时也不行能有着丰富的感染力，在乐器的演奏中也同样如此。

颤音有很多种，一种是颤音的频率很快，但幅度很小，听起来像是抖音。这种颤音是没有掌握的、是机械的、是不悦耳的，同时也没有感染力。其次种