油画风景静物的绣制方法2

油画风景湘绣制作（油画风景）静物的绣制方法引言今天我们来学习的是油画风景中“静物”的绣制，油画静物是一种以静态物体为表现与研究对象的绘画艺术形式，静物油画在形式和内容上的差异体现了其独特的审美价值，对静物油画的审美价值进行研究，在审美艺术上促进了绘画技巧和自身价值的提高。以（如图1）《童年记忆》这副作品为例，讲授油画风景中静物的绣制。（如图1）《童年记忆》01分析绣稿02静物的绣制目录分析绣稿01一、绣稿分析在静物油画创作时，画家对内容主次进行突显一般是通过色彩对比。一般情况下，一幅画中只能有一个主静物，剩下的都是辅静物，因此画家需要通过调节色彩来突出主静物，以此来突出主静物的魅力(如图2）。另外，除了主静物外，需要对剩余的辅静物进行统筹安排，如对辅静物的位置、比例等进行统筹策划和安排，以此衬托通主静物的美感，传达整幅油画的蕴意。（如图2）静物的绣制方法02一、主要刺绣针法二、刺绣方法一、主要刺绣针法

静物的绣制针法主要是横交叉针、竖交叉针，也可以根据画面本身的肌理效果选用乱针或小交叉针绣制。

（一）横交叉针1.概述：横交叉针跟直交叉针的方法相似，主要就是针脚的方向不同，直交叉针是竖直交叉，而横交叉针是横向交叉；2.刺绣要点：两针横向交叉，针脚不能过于平行；针线相对较长，两针的交叉角度较小。3、绣制方法：

以两针横向交叉绣制，一般针脚较长，用线较细，针线长短不一，交叉角度较小。绣制时，先较为稀疏的铺绣底层，然后在逐渐绣密（如图3）。4、用途：多用于绣制质感厚重、肌理效果强、表现力强的作品，如墙、静物。（如图3）（二）、竖交叉针

1.概论竖交叉针是乱针绣中常见的一种针法。顾名其意，就是以直线交叉，两针竖直交叉，交叉角度不大，针脚较长。2、绣制要点：两针竖向交叉，针脚不能过于平行；针线相对较长，两针的交叉角度较小。3、绣制方法：以两针竖直交叉绣制，针脚较长，交叉角度不大，每一个交叉都形成“局部空隙”，这个空隙可以非常自然的添加相同或不同的各种颜色继续绣制。（如图4）4、用途：多绣制向上延伸、质感坚实、具有生命力或意象内涵正面向上的物象，如静物、房子。（如图4）二、静物的绣制方法第一步：从暗部起针根据画稿中静物的结构特点和明暗关系，用较粗的黑褐色色丝线根据静物的刺绣针路采取直交叉针从暗部起针，勾勒出静物整体轮廓（如图5）。较细的深褐色丝线绣出内部轮廓，颜色向上由深至浅、依次替减，其余用灰白色绣制静物的边缘亮部。在绣制过程中，横交叉针脚根据静物的结构特点和油画笔触而变化，由于油画笔触多变，所以竖交叉针的运用相当灵活多变，每个竖向交叉的针脚不能过于平行，要根据静物的整体结构走针，针脚形成的角度大小可根据需要灵活变化，针脚长短不一，参差不齐。（如图5）第二步：整体铺绣根据画面的色彩关系，选用相应的浅色丝线以竖交叉针绣制亮部，对静物进行整体铺绣（如图6）。画稿中近景的整体颜色比较深，所以亮部选用相应于暗部较浅的色线绣制。油画作品中的静物一般比较厚，没有固定的结构特征，运用较细的色线以横交叉针、斜交叉针绣制，针脚交叉角度相对较小，用色相对要单纯。针脚不易过长，色线不易太粗，注意物体与周围环境的色彩区别。然后运用一丝绣线绣制静物周围的轮廓，针路随油画笔触变化而变化，针脚不宜过长，色线要细，不能太粗。（如图6）第三步：混色调整根据画稿的色彩、明暗关系，运用相应的色线以横交叉针结合小交叉针对静物进行混色绣制（如图7）。在混色过程中，针路需根据画稿笔触变化而变化，针脚需长短参差不齐。为体现油画