华美漳缎根在苏州(下)

丝绸名人传——王晨与漳缎主讲人：张俊姚平课程团队成员：陶然钱建栋刘立人王晨与漳缎的介绍华美漳缎根在苏州从辉煌到衰落，仿佛也在刹那间。近现代，社会环境复杂多变，战乱、时代变迁、新事物的出现，对丝织业带来了巨大的冲击，许多织物技艺衰落、流失，漳缎也不例外。华美漳缎根在苏州1983年，苏州丝绸博物馆筹建初期，丝绸专家钱小萍将漳缎技艺的挖掘和保护列入计划，并从浙江桐乡漳缎厂购买了四台绒机。原苏州新光漳绒厂厂长潘宜平捐赠了多块不同花色的漳缎织物，派熟悉技艺的老师傅谢明根为“博物馆”安装调试织机。华美漳缎根在苏州1991年，在落成的苏州丝绸博物馆内，一台原汁原味传统漳缎花楼织机，从提花、织造到割绒，进行全手工的演示和生产，还培养了青年技工数人，这是国内仅存的唯一一台传统漳缎织机。追寻历史不难发现，从博物馆筹建开始，漳缎生产和传承的轨迹也开始逐渐上扬，但因为漳缎技艺的独特性，重建的过程也是不平凡的。华美漳缎根在苏州漳缎织物有极强的立体感，表现在地部结构是平整光亮的缎纹，花部是耸起的绒毛，绒毛高度一毫米左右，饱满缜密、花地分明。王晨认为最具有科学性和技术含量的是织机装置，它比一般古代提花机要复杂得多，拥有141个构件，其机身后部有1个呈“凸”形的木架，上面插满绒经管，每根绒经线能够根据花纹的疏密结构分别控制用丝量，这是所有古代织机中绝无仅有的。织造中，需用粗、中、细3种纬线与1根不锈钢丝按起绒结构织就，特别是当花综提起时，通过投入不锈钢丝来形成绸面凸起的绒圈，当绒圈划断，钢丝脱落时，耸立的绒毛便形成了。这个操作过程从古至今必须用手工完成。华美漳缎根在苏州作为省级漳缎技艺非遗传承人，王晨从真正接触漳缎到研究漳缎也是因为一次偶然的契机。1995年，漳缎织机因为花本损坏不得不停下来。时任馆长助理，分管文物复制和织造纺管理的王晨，决定自己动手绘制意匠图挑花本。花本，就是织机上的“图样”，也可以称为“事先编好的程序”，“编程”工作上机前就要完成，属于后台支持，却是极其重要的程序，因为漳缎的起绒部分没有花本就无法进行。华美漳缎根在苏州开始研究花本，应该算是触摸到漳缎的内核了，难度很大，漳缎工艺在书本中并没有完整的论述，只能以现实中的织机装造为切入点，获取经纬线在花本中的密度关系，再按照织机上漳缎图案结构重新绘制出意匠图，通过挑花结本工艺复原花本，仅这一过程就要耗费数月时间。自然，花本的成功复原给了王晨极大的信心，激励她开始研究这一传统技艺，梳理工艺原理，撰写相关文章。华美漳缎根在苏州每一个看过上等丝绸织物的人，或许都会发生不可思议的赞叹，作为一名研究者，王晨在故宫见到了高水平、高质量的漳缎织物，“见到它们你没法只停留在赞叹的层面上，我要把它们复制出来，让更多人看见。”三年前，王晨开始与故宫商谈复制事宜，因为涉及到藏品的等级与使用条款，直到2015年年底，复制协议才正式签订，“故宫漳缎藏品研究及多彩起绒技艺复原”项目也才算正式启动。华美漳缎根在苏州我们在苏州丝绸博物馆看到了复原成功的两件漳缎织物，湖色缠枝牡丹纹漳缎和秋香色缠枝莲纹漳缎，都是乾隆时期的二级文物。特别是湖色缠枝牡丹纹漳缎，颜色繁多、图案复杂，起绒部分要三个颜色同时进行，技术难度很高，仅是画意象图就花了三个月的时间。华美漳缎根在苏州为符合这样复杂的多彩起绒工艺，王晨通过检测文物原件的相关数据，研究了与之相适应的装造工艺，并制成长度为8米，宽1.2米，高3.8米的多彩漳缎织机，其绒经架部分比普通漳缎机体里更庞大。如今这件漳缎就在丝绸博物馆的展厅里织制着，由牵花工和织工配合操作，向人们传播着这项技艺的精妙。华美漳缎根在苏州正如我们采访的其他丝绸一样，漳缎技艺的传承和发展还有很长的路要走，但它已经在研究者的潜心研究中慢慢流淌、扩散开来。2009年，王晨撰写申请市级非遗文本，次年获批；2012年，她又主持申报省级非遗成功。如今她是省级非遗传承人，技工马梅君为市级传承人。这些散落在民间的遗珠正被一点点捡拾，我们听到王晨所主持的清华大学柒牌非遗基金项目“苏州传统漳缎的技艺研究”结题了，不仅获评“优秀”，还入选了记录片《中国，