家具设计教案全篇

现代家具概论第一节现代家具概述一、现代家具的定义家具是人类维持日常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的物质器具。家具的历史可以说同人类的历史一样悠久，它随着社会的进步而不断发展，反映了不同时代人类的生活和生产力水平，融科学、技术、材料、文化和艺术于一体。家具除了是一种具有实用功能的物品外，更是一种具有丰富文化形态的艺术品。几千年来，家具的设计和建筑、雕塑、绘画等造型艺术的形式与风格的发展同步，成为人类文化艺术的一个重要组成部分。所以，家具的发展进程，不仅反映了人类在物质文明的发展，也显示了人类精神文明的进步。从公元前多年的古埃及王朝一直到世纪欧洲工业革命前，家具的历史实际上就是木器的历史。多个世纪来东西方家具一直在木器的范畴中不断改进家具的造型和工艺技术，逐步的演变为一种精雕细刻的手工艺品，过分追求装饰，削弱家具作为生活器具所必需的功能。一直到世纪欧洲工业革命后，家具的发展才进入了工业化的发展轨道，在现代设计思想的指导下，根据“以人为本”的设计原则，摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。现代家具在工业革命的基础上，通过科学技术的进步和新材料与新工艺的发明，广泛吸收了人类学、社会学、哲学、美学的思想，紧紧跟随着社会进步和文化艺术发展的脚步，在家具的内涵与外延空间上不断扩大，功能更加多样，造型千变万化，更加日趋完美，成为创造和引领人类新的生活与工作方式的物质器具和文化形态。家具在当代已经被赋于了最宽泛的现代定义家具：英文为，来自于法文和拉丁文，即是家具、设备、可移动的装置、陈设品、服饰品等含义。随着社会的进步和人类的发展，现代家具的设计几乎涵盖了所有的环境产品、城市设施、家庭空间、公共空间和工业产品。由于文明与科技的进步，现代家具设计的内涵是永无止境的，家具从木器时代演变到金属时代，塑料时代，生态时代，从建筑到环境，从室内到室外，从家庭到城市，现代家具的设计与制造都是为了满足人们的不断变化的需求功能，创造更美好，更舒适、更健康的生活、工作、娱乐和休闲方式。人类社会和生活方式在不断的变革，新的家具形态将不断产生，家具设计的创造是具有无限生命力的。二、现代家具的特性.家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了广泛的应用，在现代社会中家具更是无所不在，无处不有。家具以其独特的功能贯穿于现代生活的一切方面：工作、学习、教学、科研、交往、旅游以及娱乐、休息等衣食住行的有关活动中，而且随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也处在发展变化之中。如我国改革开放以来发展的宾馆家具、商业家具、现代办公家具，以及民用家具中的音像柜、首饰柜、酒吧、厨房家具、儿童家具等，特别是信息时代的办公家具，更是现代家具发展过程中产生的新门类，它们以不同的功能特性，不同的文化语汇，满足了不同使用群体的不同的心理和生理需求。.家具功能的两重性家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及的大众艺术，它既要满足某些特定的直接用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美快感和引发丰富联想的精神需求。它既要涉及到材料、工艺、设备、化工、电器、五金、塑料等技术领域，又与社会学、行为学、美学、心理学等社会学科以及造型艺术理论密切相关。所以说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具双重性特点。.家具的社会性家具的类型、数量、功能、形式、风格和制作水平，以及社会家具的占有情况，还反映了一个国家和地区在某一历史时期的社会生活方式，社会物质文明的水平以及历史文化特征。家具是某一国家或地域在某一历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现。因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。三、家具与生活方式.生活方式是人们在一切社会生活领域中的活动方式生活方式在我国并无统一的定义。一般说，生活方式是在一定的生产方式基础上产生，在诸多主客观条件下形成和发展的人们生活活动的典型方式和总体特征。广义的生活方式包括人们在劳动，物质消费、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社会领域中的活动方式，狭义的生活方式只包括人们在物质消费、精神文化、家庭及日常生活领域中的活动方式。无论从哪方面理解，家具均与生活方式有着密切关系。某些后现代设计师断言，我们设计一把椅子，就是设计一种坐的方式，推而广之，我们设计一组家具就是设计一种生活方式，如工作方式、学习方式、娱乐方式、烹调方式、进餐方式……。.家具是生活方式的缩影不同的个人、群体、阶级、民族、国家和社会形态都有不同的生活方式，而在每一个特定的社会形态和历史发展阶段中，又有反映该时代或该社会本质属性的，在人们的生活中占主导地位的生活方式的基本特点。生活方式的产生，形成和发展除了受生产方式的制约外，还要受到自然环境、政治制度、思想道德、科学文化、历史传统、风俗习惯、社会心理等多种条件的制约。对个人来说，其生活方式还要受到年龄、性别、心理特征、信仰爱好、文化素质、价值观念等因素的影响。生活方式是一个历史的范畴，它随生产方法的发展和各种条件的变化而不断地由低级向高级变迁。同时生活方式反过来又给生产力的发展和社会进步产生巨大影响。生活方式的变化同样也促进了家具的发展，生活方式的多样性也决定了家具的多样性。回顾家具发展史不难发现，家具正是反映某一历史阶段的生产力水平，科学文化水准，社会心理，风俗习惯的有力佐证。家具文化正是不同民族，不同地域，不同历史时期，不同文化传统和价值观念的整合。因而可以说，生活方式决定了家具的本质，设计家具也是设计一种生活方式，家具是人类生活大舞台上不可缺少的道具，是各种生活方式的缩影。四、家具与文化形态.文化的概念与家具文化文化是一个有着狭义和广义之别的词汇，狭义的文化指人类社会意识形态及与之相适应的制度和设施；而广义的文化是指人类所创造的物质和精神财富的总和。文化一词是一个发展的概念，时至今日，人们多采用规范性的定义，即把文化看作是一种生活方式，样式或行为模式。人类的一切文化都是从造物开始。每件工具的选择与制造都伴随着人类的行为与经验。这些行为与经验的集合便构成了人类的知性，从而使人从自然中分离出来，而成为人本身。从自然中分离出来的人类有着特殊的概念，以及表达这些概念的符号：语言、图像、色彩、形态、内容、文字……。这些符号作为人类认识和实践的工具，又进一步激发了造物活动的深化。由普通物品的单一功能逐步向多层次的功能发展，文化从中形成。人类从最初的对自然物的选择开始，就已包含了某种设计的因素。可以说产品设计就是通过实现功能的物质载体来体现人类文化体系的造物活动的一个重要组成部分。中外家具的发展史便是人类造物活动的一个重要组成部分，也是人类文化在家具产品上的充分显现。首先，家具是一类社会物质产品，作为重要的物质文化形态，表现为直接为人类社会的生产、生活、学习、交际和文化娱乐等活动服务。同时家具又是一门生活艺术，它结合环境艺术，造型艺术和装饰艺术等，直接反映我们创造了什么样的文化，它以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情感，对人的情感，对人的心理产生一定的影响，是人类理解过去，表现今日，规划将来的一种表现形态，有着历史的连续性和对未来的限定性。因而，家具是一种文化形态。.家具文化的整合性家具文化是物质文化、精神文化和艺术文化的整合。作为物质文化，家具是人类社会发展、物质生活水准和科学技术发展水平的重要标志。家具的品类和数量反映了人类从农业时代、工业时代到信息时代的发展和进步。家具材料是人类利用大自然和改造大自然的系统记录，家具的结构科学和工艺技术反映了工艺技术的进展和科学的发展状态。家具发展史是人类物质文明史的一个重要组成部分。作为艺术文化的一个重要组成部分，它是环境与室内空间构成的一项重要内容，它的造型、色彩和艺术风格与环境室内空间艺术共同营造特定的艺术氛围。家具的设计原则，文化观念与表现手法是和建筑艺术以及其它造型艺术一脉相承的。作为精神文化，家具具有教育功能，审美功能，对话功能，娱乐功能等。家具以其特有的功能形式和艺术形象长期地呈现在人们的生活空间中，潜移默化地唤起人们的审美情趣，培养人们的审美情操，提高人们的审美能力。同时家具也以艺术形式直接或间接地通过隐喻符号或文脉思想，反映当时的社会思想与宗教意识，实现象征功能与对话功能。.家具文化的特征家具是一种丰富的信息载体与文化形态，家具文化作为一种物质生产活动，其品类数量必然繁多，风格各异，而且随着社会的发展，这种风格变化和更新浪潮，还将更加迅速和频繁，因而家具文化在发展过程中必然地或多或少地反映出如下特征。①地域性特征：不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生人的性格差异，并形成不同的家具特性，就我国南、北方的差异而言，北方山雄地阔，北方人质朴粗犷，家具则相应表现为大尺度，重实体，端庄稳定。南方山青水秀，南方人文静细腻，家具造型则表现为精致柔和奇巧多变，关于家具造型过去有“南方的腿北方的帽”之说法，也就是说北方的柜讲究大帽盖，多显沉重，而南方的家具则追求脚型的变化，多显秀雅。在家具色彩方面，北方喜欢深沉凝重，南方则更喜欢淡雅清新。\*②时代性特征：和整个人类文化的发展过程一样，家具的发展也有其阶段性，即不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。古代、中世纪、文艺复兴时期、浪漫时间、现代和后现代均表现出各自不同的风格与个性。在农业社会，家具表现为手工制作，因而家具的风格主要是古典式，或精雕细琢，或简洁质朴，均留下了明显的手工痕迹。在工业社会，家具的生产方式为工业批量生产，产品的风格则表现为现代式，造型简洁平直，几乎没有特别的装饰，主要追求一种机械美、技术美。在当代信息社会，在经济发达国家，家具又否定了现代功能主义的设计原则，又转而注重文脉和文化语义，因而家具风格呈现了多元的发展趋势，既要现代化，要反映当代人的生活方式，反映当代的技术、材料和经济特点，又要在家具艺术语言上与地域、民族、传统、历史等方面进行同构与兼容。从共性走向个性，从单一走向多样，家具与室内陈设均表现出强烈的个人色彩，正是当前家具的时代性特征。第二节家具与建筑一、家具与建筑设计家具的发展和建筑的发展一直是并行的关系，在漫长的历史长河中，无论是东方和西方，建筑样式和风格的演变一直影响着家具样式和风格。如欧州中世纪哥特式教堂建筑的兴起就同样有刚直、挺拔的哥特式家具与建筑形象相呼应。中国明代园林建筑的繁荣就有了精美绝伦的明式家具相配套。现代国际主义建筑风格的流行同样产生了国际主义风格的现代家具。所以，它的发展与建筑有着一脉相承和密不可分的血缘关系，这种学科上的整体关系在西方一直是家具风格发展的主流，特别是现代建筑和现代家具在西方的同步发展，产生了一代代的现代设计大师和家具设计大师，建筑与家具的成就交相辉映、群星灿烂。１９世纪末２０世纪初英国最重要的杰出建筑设计师和家具设计师查尔斯·麦金托什（－）设计了一系列几何造型垂直风格的家具经典作品——高靠椅系列就是与他的简结几何立体造型的垂直风格建筑设计高度统一的。（图）图麦金托什的家具与建筑室内设计１９１７年建立荷兰风格派的建筑师，出身木匠的里特维尔德(――)著名的设计作品、最早的抽象形态“红蓝椅”与立体三维空间建筑“什罗德住宅”，都是以立体派的视觉语言和风格派的表现手法将风格派绘画平面艺术转向三维空间，成为建筑史和家具史的典范作品。（图）图红蓝椅与风格派室内设计２０世纪初至３０年代的国际主义风格的建筑大师密斯·凡·德·罗（）的“”轻巧、优雅的钢管椅，巴塞罗那椅与巴塞罗那世界博览会的德国馆的三维空间设计，建筑与椅子一样是代表他“少就是多”的设计思想的杰作。（图）芬兰建筑大师阿尔瓦·阿尔托（—）把家具设计看成是“整体建筑的附件”，他采用蒸气弯曲木材技术而设计的一系列曲木家具，具有强烈的有机功能主义特色，成为现代家具设计非常独特的经典作品，是他构成追求完美的有机形式风格建筑的一部分。阿尔托认为设计的个体与整体是互相联系的，椅子与墙面、墙面与建筑结构，都是不可分割的有机组成部分。而建筑是自然的一部分。从关系来讲，建筑必须服从环境，墙面必须服从建筑，椅子必须服从墙面。阿尔托通过自已对建筑和家具的设计，杰出的表现出了这种环境、建筑、家具的协调关系，阿尔托的设计思想对现代家具、现代建筑的贡献是巨大的，曾影响了一代设计师（图）。图密斯钢管椅图阿尔托家具设计马谢·布鲁尔（）是包豪斯的第一批毕业生和老师，是２０世纪最杰出的建筑设计师和家具设计大师。在包豪斯期间，他首创钢管家具的设计，并设计了一系列夹板弯曲成形的家具，为现代家具工艺奠定了非常重要的基础。布鲁尔的思想和设计哲学影响了整整一代的美国和世界的建筑师和设计师。蓍名美籍华人建筑大师贝聿铭特别强调他受到了布鲁尔的很大影响。（图）图布鲁尔家具现代国际主义建筑大师埃罗·沙里宁（）是芬兰著名建筑大师埃利尔沙里宁的儿子，在父亲创办的美国著名设计学院——克兰布鲁克艺术学院（）学习，这个学院把欧州的现代主义设计思想和体系有计划的引入美国高等教育体系，重视设计观念的形成，重视功能问题的解决，学院的重点是建筑和家具设计。受到这个教育思想的影响，埃罗·沙里宁成为美国新一代有机功能主义的建筑大师和家具设计大师。他设计的美国杰斐逊国家纪念碑、纽约肯尼迪国际机场、美国杜勒斯国际机场、都成为有机功能主义的里程碑代表建筑。同样，他在“有机家具”的设计也非常突出，“马铃薯片椅子”（）、“子宫椅子”(“”)、“郁金香椅子”(“”)都是２０世纪５０年代至６０年代最杰出的家具作品。通过这些椅子的设计，沙里宁把有机形式和现代功能结合起来，开创了有机现代主义的设计新途径。２０世纪澳大利亚著名建筑悉尼歌剧院的设计方案就是沙里宁担任国际评委时，从废弃的方案中发现挖掘出来的。（图）图沙里宁建筑与家具二次大战后以设计立国的意大利，拥有世界上最好的设计和最优秀的设计师，但是，意大利却没有一所专门的设计学院，大部份设计师毕业于建筑学院的建筑学专业，甚至意大利的时装设计师都要有建筑文凭。同一个设计师既可以设计一幢大厦，又可以设计一流家具，从法拉利跑车到空心粉式样，从城市到勺子。意大利的著名建筑师和设计师吉奥·庞蒂（）认为：意大利的一半是天主创造的，另一半是建筑师创造的。“天主创造平原、山谷、湖泊、河流和天空，但大教堂的轮廓，正立面，教堂和钟楼的造型是由建筑师设计的，在威尼斯，天主仅仅创造了水和天空，其余都是建筑师所创造的”。所以，意大利的家具设计一直走在世界设计的前沿，每年的米兰家具博览会就是家具世界的奥林匹克竞技大会。意大利设计师对家具设计蕴涵着一种把建筑、美学、技术和对人类社会的关系融为一体的思想。如设计师卡罗·百多利()设计轻便、舒适的椅子称之为”微风”，给使用者如沐轻风的舒适感。年轻的设计新星马西姆·约萨·吉尼（）把他设计的扶手椅称为“妈妈”（）,这饱含深情的名字意味着为使用者提供保护感、温暖感和舒适感。正是这些出身于建筑师的意大利设计师为全世界创造了具有魔力的意大利现代家具。（图）图意大利现代家具设计所以，当代中国的家具设计尤其要重视建筑与家具的学科整体关系，反思为什么从明清以后中国的家具发展停滞不前，沉寂近大半个世纪，并与世界现代家具的发展水平距离甚远，建筑与家具的分离应该是其中的一个非常值得重视和分析的主要原因之一。在２１世纪中国家具要奋起直追西现代家具工业的发展步伐，重新崛起成为世界家具强国，从根本上去科学构建整个中国的现代的家具专业教育体系和家具专业人才培养模式，真正培养与国际接轨的现代家具设计师是当代中国高等教育工作者的历史使命和神圣责任。要重新审视家具与建筑的整体环境空间关系。家具始终是人类与建筑空间的一个中介物：人――家具――建筑。建筑是人造空间，是人从动物界进化发展摆脱出来的最重要、决定性的一步，家具的每一次演变，都与人类的生活方式的改变息息相关。家具是人类在建筑空间和环境中再一次创造文明空间精巧努力，这种文明空间的创造是人类改变生存姿势和生活方式的一种设计创造与技术创造的行为。人类不能直接利用建筑空间，他需要通过家具把建筑空间消化转变为家（），所以家具设计是建筑环境与室内设计的重要组成部分。二、家具与室内设计家具在建筑室内环境中的地位家具是构成建筑环境室内空间的使用功能和视觉美感的第一至关重要的因素。尤其是在科学技术高速发展的今天，由于现代建筑设计和结构技术都有了很大的进步，建筑学的学科内涵有了很大的发展，现代建筑环境艺术、室内设计与家具设计作为一个学科的分支逐渐从建筑学科中分离出来，形成几个新的专业。由于家具是建筑室内空间的主体，人类的工作，学习和生活在建筑空间中都是以家具来演绎和展开的，无论是生活空间、工作空间、公共空间、在建筑室内设计上都是要把家具的设计与配套放在首位，家具是构成建筑室内设计风格的主体，然后再顺序深入考虑天花、地面、墙、门、窗各个界面的设计，加上灯光、布艺、艺术品陈列、现代电器的配套设计，综合运用现代人体工学、现代美学、现代科技的知识，为人们创造一个功能合理，完美和谐的现代文明建筑室内空间。由此可见，家具设计要与建筑室内设计相统一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要与建筑室内相适应，家具设计要深入研究、学习建筑与室内设计专业的相关知识和基本概念。现代家具设计从十九世纪欧洲工业革命开始就逐步脱离了传统的手工艺的概念，形成一个跨越现代建筑设计、现代室内设计、现代工业设计的现代家具新概念。（图）图家具与室内环境家具在建筑室内环境中组织空间的作用建筑室内为家具的设计、陈设提供了一个限定的空间，家具设计就是在这个限定的空间中，以人为本，去合理组织安排室内空间的设计。在建筑室内空间中，人从事的工作、生活方式是多样的，由于不同的家具组合，可以组成不同的空间。如沙发、茶几、有时加上灯饰，组合声像电器装饰柜组成起居、娱乐、会客、休闲的空间；餐桌、餐椅、酒柜组成餐饮空间；整体化、标准化的现代厨房组合成备餐、烹调空间；电脑工作台、书桌、书柜、书架组合成书房、家庭工作室空间；会议桌、会议椅组成会议空间；床、床头柜、大衣柜可以组合卧室空间。随着信息时代的计来，智能化建筑的出现，现代家具设计师对不同建筑空间概念的研究将是不断创造新的家具新的设计时空（图）。图家具组合空间家具在建筑室内环境中分隔空间的作用在现代建筑中，由于框架结构的建筑越来越普及，建筑的内部空间越来越大、越来越通透，无论是现代的大空间办公室、公共建筑，还是家庭居住空间，墙的空间隔断作用越来越多的被隔断家具所替代，既满足了使用的功能，又增加了使用的面积。如整面墙的大衣柜、书架，或各种通透的隔断与屏风，大空间办公室的现代办公家具组合屏风与护围，组成互不干扰又互相连通的具有写字、电脑操作、文件贮藏信息传递等多功能的办公单元。家具取代墙在建筑室内分隔空间，特别是在室内空间造型上大大提高了室内空间使用的灵活的利用率，同时丰富了建筑室内空间的造型（图）。图家具分隔空间三、家具与环境设计二次世界大战以后，全球进入了一个相对和平、稳定的高速发展繁荣时期，城市设计、公共环境设计的理念得到显著的发展和提升。，城市建筑设计，公共环境设计最能代表人类文明的发展，家具的发展与进化与建筑环境和科学技术的发展息息相关，更与社会形态同步。作为现代家具，尤其是和城市环境公共设施密切相关。现代城市公共环境中家具设计、标识视觉指示系统设计、垃圾箱和护栏设计、灯光照明设计、园林绿化设计、喷泉、雕塑设计、电话亭、公共交通候车亭设计等已经是现代环境艺术设计的系统工程。城市的广场、公园、街道、庭院日益成为一个面向所有市民的开放的扩大的户外起居室。现代人类城市建筑空间的变化，使现代家具又有了一个新的发展新空间——城市建筑环境公共家具设计。其实户外家具的历史可以追溯到古代，人类的早期活动大部分是在户外进行的，原始社会就地取材简易的石桌、石凳就是最早的户外家具，发展到后期中国明清的园林建筑中的亭台楼榭中的户外家具、欧洲皇家园林中的花园家具，非洲原始部落中的森林家具等都是早期的户外公共家具。随着人类社会生活形态的不断演变，创造具有新的使用功能又有丰富的文化审美内涵，使人与环境愉快和谐相处的公共空间设施与家具设计是现代艺术设计中的新领域。家具正从室内、家居和商业场所不断的扩展延伸到街道、广场、花园、林荫道、湖畔……，随着人们休闲、旅游、购物等生活行为的增长，更是需要多的舒适、放松、稳固、美观的公共户外家具（图）。图现代户外家具一组一个好的户外家具要满足三个主要条件：稳固、舒适与环境协调。它必须易于运输、加工，用工业化、标准化生产和装配，可固定于地上，要符合人体工学的尺度和造型，在布置上要有合适的朝向和方位，能抵御故意破坏者的暴力，易于城市公共市政部门修理和更换。要能较好的适应和减轻日晒雨淋的影响。同时应该便于清洁，经受重压、适应就男女老幼不同的身体形状。特别是要从现代造型美学的角度去讲究美，现代户外公共家具设计更加注意家具的造型、色彩与周边环境的协调，一件优秀的户外家具就象一座精美的户外抽象雕塑对当地环境起着美化、烘托、点缀的作用。总之，现代公共环境户外家具设计是一个激动人心的新挑战，需要当代的家具设计师在理论和实践中不断创造，并作为城市公共环境公共环境整体规划设计的一部分，确立城市环境的整体形象、创造具有人文魅力的都市景观，表达家具设计师对社会文明，社会经济等诸多问题的参与能力和社会责任感。家具与工业设计一、家具与传统手工艺现代家具设计与制造是大工业生产的产物。在欧洲世纪工业革命之前，家具的设计和制造主要是基于手工劳动的手工艺行业，并且设计者和制作者往往是同一人，并没有设计与制造的精细职业分工。在学习技艺上是完全采取师傅带学徒的方式，基本没有设计图纸，完全是凭记忆经验、以及熟练的技艺。在生产上基本上是单件制作的手工艺劳动，所用的工具是简单的手工工具，所用的材料基本上是自然材料，以天然木材、竹、藤、石料等。工业革命前的家具完全受到材料本身天然具有的性质和相对原始的加工手段、制作工具的制约，同时又受到手工艺人个人的素质，如工艺水平、经验、地域、文化、风俗、审美观等诸方面的影响。手工艺时期的家具设计潜在地存在于家具生产制造的全过程之中，家具的制作完全是手工艺人的个人经验体现。品种单一，不能大批量生产、又带有很大的局限性的天然材料及其原始的加工技术，决定了手工艺年代的家具需求只能停留在上层皇宫贵族和下层百姓的范围内。一方面，高档家具服务的对象，仅仅是为皇宫权贵、宗教神权、上层贵族等少数人服务和享用的，为了满足他们奢华生活和舒适的要求，体现社会上层统治者威严与权势，在制作工艺上讲究精细华丽的雕刻与装饰，以显示其神圣，尊贵和至高无上的地位，尤其是到了封建社会晚期资本主义萌芽时期的十八世纪，这种为皇权贵族服务的古典建筑和家具，在制作工艺上已是登峰造极，精细的雕刻，繁烦的装饰和完美的技艺都是前所未有的。在欧洲是以洛可可、巴洛克风格和新古典主义为代表，在中国是以清代皇家园林建筑和宫廷家具为典型代表的。另一方面，在社会阶梯的底层为大众服务的手工艺人，他们为老百姓建筑古朴的民居，制造朴素大方的家具。同时，就地取材，应用竹、藤、柳等天然纤维材料，编织制造出具有不同民族风格和地方特色的竹、藤、柳编家具。这些都是真正的民间艺术，这方面欧洲的民居建筑、奥地利工匠索内的曲木家具，英国的震颤派教徒简洁的实用家具，中国明代的江南民居、园林建筑，特别是明式家具都是手工艺时期民间艺术和民间家具中的优秀代表。无论是精美的宫廷家具和简朴的民间家具都是人类宝贵历史文化遗产的组成部分。是现代家具应该继承发展发扬光大的人文传统，具有完美技艺的传统手工艺，永远是现代工业设计的源泉（图）。图手工艺家具一组二、家具与现代工业设计工业革命揭开了人类文明史新的一页。机器的发明，新技术的发展，新材料的发现带来了机械化的大批量生产，工业化家具生产取代了传统的手工艺劳动，引起了社会与生活的许多大规模的变化。工业生产体系的建立，城市生活的新模式，以及大批中产阶级的出现，使工业化大批量生产和大批量消费家具成为可。原来两极分化的皇室宫廷家具和民间家具，由于工业化大批量生产工艺的变革正在逐步的走向一体化。现代意大利家具和北欧的丹麦、瑞典、芬兰的家具设计就是一直继承保留着完美技艺的传统又移植到现代工业产品中去的杰出代表。尤其是设计开始发挥十分重要的作用，伴随着大众消费时代的到来，现代家具设计使新的家具产品源源不断的开发出来，为现代家具设计文化奠定了基础。虽然传统的手工艺人仍然在一定的范围内存在，但设计师开始从手工艺人中逐步独立出来，设计与制造开始在劳动的分工中分离，这就是工业革命的基础原则：劳动力的分工，体力劳动和脑力劳动的分工，这是一个简单但具有划时代深远意义的变革，结束了几千年的手工艺人个体生产的历史，带来了生产力的大大提高，专业化的机器广泛应用并不断发明和改进，家具的生产变成了一种大批量的机械化制造，家具变成了一种现代工业产品，家具的设计成为现代工业产品设计的重要组成部分。在今天，工艺、设计、建筑、家具、灯饰、时装和艺术都已经在互相渗透，随着科学的发展和技术的进步，特别是新材料和新工艺的不断出现，现代家具的内涵和外延正不断的扩大和进；高科技的全面介入和新材料、新工艺的综合应用，家具设计创新并不断促进人类生活、工作、休闲方式变革，现代家具正从生活实用的物质器具转向精神审美的文化产品，现代家具不仅使人类的生活与工作更加方便舒适、效率提，还能给人以审美的快感和愉悦的精神享受。现代家具设计具有三个基本的特征：一是建立在大工业生产的基础上；二建立在现代科学技术发展的基础上；三是标准化、部件化的制造工艺。所以，现代家具设计既属于现代工业产品设计的一类，同时又是现代环境设计、建筑设计、尤其是室内设计中的重要组成部分（图）。图现代工业家具一组三、家具与灯饰设计家具是创造建筑环境气氛与艺术效果的主体器具，同样，灯饰设计是创造建筑环境空间的关键因素。光影照明所投射在物体上所带来的魔力般的效果以及对烘托颜色、材料肌理、质感与总体气氛所产生的影响，使人们更加注重现代灯饰的设计与光照效果的科学研究。现代家具设计与现代灯饰设计正逐步的融为一体，这是一个现代家具设计师面临的新课题。一件好的家具设计作品除了要表现出家具所固有的坐卧、凭依和贮藏功能外，它还必须做得更多。在一个不断增长着压力和充满竞争的现代社会中，家具的结构和含义正在发生变化，现代家具不再是仅仅给人们提供一件坐具或卧具，同时还意味着为现代社会压力与竞争中的人提供恢复失落的情绪并成为休闲舒适温馨的物件。现代家具与现代灯饰的整合化设计从世纪年代以来已经成为现代家具的大趋势，全球著名的意大利米兰家具国际博览会、德国科隆国际家具博览会、美国高点国际家具博览会都是把家具与灯饰作为一个整体系列来设计、陈列、展览与销售的。越来越多的设计师开始对家具与灯具的整体配套设计表现出极大的兴趣，现代家具的多重元素的组合作用让现代家具的形态尽放异彩。家具——讲究造型、结构、人机关系、材质肌理等构成总体形态效应；灯具——讲究光、造型、色质、结构等构成总体形态效应，两者都是构成建筑环境空间效果的基础，它们互为衬托，交相辉映。把灯饰设计与家具设计紧密结合起来，作为家具设计专业中的一门重要专业设计课程，是科学构建现代家具专业人才培养模式的教学内容与课程体系之一（图）。图家具与灯饰的组合家具与艺术一、家具与艺术家具是科学技术与文化艺术的结合的一种具有实用性的艺术品。两者的比重随着不同的家具设计和风格有时更多的偏重于科技，或更多的偏重于艺术。随着现代大美术概念的出现，家具与艺术的关系越来越密切，尤其是历代家具的风格演变一直与同时期的艺术，建筑同步发展，艺术对家具的造型与设计的发展影响极大，如古典艺术风格、罗马艺术风格，中世纪艺术风格、文艺复兴艺术风格、巴洛克艺术风格、洛可可艺术风格等都同时产生相对的家具风格，就是在中国，享誉世界的明式家具也是与明代文人画风格，园林艺术的风格相对应而同步发展的。家具正是由于具有造型艺术的主体特征一直是构成世界艺术之林的主干形式之一。从西方到东方的艺术博物馆，不管是古典艺术博物馆还是现代艺术博物馆、家具都是其中的重要收藏品和研究对象。作为现代家具设计师就应当学习和研究艺术在家具设计中的作用，应当具备扎实和深厚的艺术造型基本功和美学修养，着重研究家具设计造型的形式美的内容和法则，培养对形式美的敏锐感觉，运用形式美的法则去创造美的造型，尤其是要借鉴、学习、吸收当代艺术的精华去探索现代家具的造型与设计。从现代家具发展的历史来看，从世纪至今现代家具的发展，一直是许多艺术大师与设计大师在当代艺术如抽象艺术、现代绘画、现代雕塑的发展中融会贯通，相互影响，因而创造出许多具有时代美感的家具杰作。二、家具与美术欧洲新艺术运动的兴起，产生了麦金托什的垂直风格的家具样式，荷兰风格派艺术运动最重要的现代画家蒙德里安的红、黄、蓝的三原色与矩形的非对称的几何分割形式抽象绘画，直接影响了著名建筑师、家具设计师格里特维尔德的现代家具名作——红蓝。现代前卫雕塑大师享利·摩尔的圆形多变生物形态构成的抽象雕塑对新一代美国建筑与家具设计师查尔斯·伊姆斯和艾罗·沙里宁的“有机家具”在造型设计上的灵感启迪；现代家具日益从“实用化”向“艺术化”、“雕塑化”与“时装化”等方面转变；从“物体——材料——技术”优先转移到“视觉——触觉——艺术”优先的时代，家具设计造型的艺术效果成为一个最重要的视觉要素。现代家具设计师在不断探索艺术与功能的最佳结合点。借助于现代艺术与现代家具的融合，不断创造出更多更美的家具设计。如多才多艺的丹麦建筑师与家具设计大师阿恩雅各布森创造的“蚂蚁椅”、“天鹅椅”与“蛋壳椅”，真正建立起了一种具有雕塑美感形式的现代新型坐椅。丹麦家具设计师潘顿创作设计的扇贝形与蛇形的具有完美曲线的系列座椅，年轻的澳大利亚天才家具设计师马克·纽森创作的一系列从女性丰满匀称富于曲线美的形体汲取灵感的有机造型家具等，这些优秀的现代家具杰作都是设计大师们为现代家具与现代艺术之间架起的一座桥梁。现代家具的“艺术化”与“雕塑化”、“时装化”，将日益拓宽现代家具的设计思路并更加受到人们的欢迎。作为现代家具专业，应该把工科教育与艺术教育融为一体，探索寻找理工与人文学科的最佳结合点，培养出新一代家具设计专业人才（图）。图亨利摩尔雕塑与有机家具家具与科技家具史的发展始终是融科学、技术、艺术于一体，随着科学的发展、技术的进步、材料的变化不断达到新的高度的。工业革命之后的现代家具的发展一直和科学技术的进步并行。机器的发明使家具不再是一件一件地用手工制作品，而是工厂机械化大批量的生产。科学技术的不断进步推动着家具的更新换代，新技术、新材料、新工艺、新发明带来了现代家具的新设计、新造型、新色彩、新结构、新功能。同时，人们的审美观念、流行时尚、生活方式也总是围绕科学技术的前进变化而上升的。一、家具与新技术纵观现代家具的发展过程，我们会发现有两条重要的平等的发展线索：一方面是新技术与新材料带来了家具工艺技术的不断革新与进步；另一方面，就是现代艺术尤其是现代建筑设计，现代工业产品设计的兴起和发展带来了家具造型设计的不断演变和创造。新技术的出现对传统家具是一种挑战，然而，一些具有超前创新意识的设计师却能看到新技术对现代家具设计的巨大潜力。现代家具史上第一种销售量超过万件的产品是奥地利的家具设计师索内特（）发明的弯曲木椅，这是世纪中叶产生的最早的现代家具，采了现代机械弯曲硬木新技术和蒸气软化木材新工艺使弯曲木椅能够大批量标准化生产，而且价格低廉、设计精美、成为大众化现代家具的楷模。２０世纪９０年代兴起的以信息技术为代表的新技术革命，给现代家具设计带来了一系列的重大影响，现代高新技术正在全面导入和改造家具行业，引起了家具设计制造管理和销售模式划时代的变革和进步。家具生产方式的从机械化进一步发展到自动化，家具部件生产进一步发展到标准化、系列化和拆装化。计算机技术在家具行业得到广泛应用，计算机数控机械加工技术开始在家具制造工艺中日益普及，并正进一步向计算机综合制造（简称为ＣＩＭ，即Ｃ）方向发展。计算机辅助设计（ＣＡＤ：）全面导入到现代家具设计领域，极大的提高了家具设计的质量，缩短了设计周期，降低了生产成本，成为提高现代家具设计的创造性和科学性、提高市场竞争力的一项关键技术和强大工具。二、家具与新材料随着新技术、新材料、新设备的变化、科技对现代家具设计的创造产生了直接的影响。工业革命后，现代冶金工业生产的优质钢材和轻金属被广泛的应用于家具设计，使家具从传统的木器时代发展到金属时代，世纪年代德国包豪斯设计学院的天才家具设计师布鲁耶()开发设计了系列钢管椅，采用抛光镀铬的现代钢管作基本骨架和柔软的牛皮和帆布作椅垫和靠背，造型简洁，功能合理、线条流畅，至今仍很流行。二次大战后，新的人造胶合板材料、新的弯曲技术和胶合技术、特别是塑料这种现代材料的发明为家具设计师提供了更大的创造空间。北欧芬兰的设计大师阿尔瓦阿尔托（Ａ）采用现代的热压胶合板技术，使家具从生硬角度的造型变得更加柔美和曲线化，扩展了现代家具设计的新语汇。新一代美国家具设计艾罗·沙里宁（）和查尔斯·伊姆斯（）把塑料注塑成型工艺、金属浇铸工艺、泡沫橡胶和铸摸橡胶等新技术和新材料设计出了“现代有机家具”，这些新的、更具圆形特点的具有雕塑形式的家具设计迅速成为现代家具的新潮流（图）。图索内曲木椅布鲁耶钢管椅伊姆斯塑料家具一组所以，作为一个现代家具设计师，应该时刻关注当代科技的新发展，因为随着科学技术的不断进步，都会创造出与其相应的新技术、新材料和新工具，同时对现代设计产生重大影响，科学技术与现代设计的结合不断创造出新的产品，同时也不断的改变着人们的生活方式，科技发展无止境，现代设计也无极限，信息化时代的现代家具设计师应该是一位数字化的现代家具设计师，从知识结构、综合素质、设计工具和手段都将是全新观念的新一代家具设计师，只有给中国家具插上科学技术和现代设计的翅膀，才能真正实现中国家具在二十一世纪的腾飞。现代家具创造人类新生活一、信息处理时代的家具新概念随着新千年钟声的敲响，人类已迈入世纪。以信息技术、知识经济为标志的第三次浪潮迅速的席卷全球，特别是以国际互联网为代表的全球信息高速公路的突破性扩展，使人们的衣、食、住、行都有了新的需求和发展，生活与工作方式也发生了许多新的变化。随着数字电视机、数字电话、电脑和因特网等高科技产品广泛地进入家庭，极大地提升了人们生活的品质，导致了建筑、环境、家具的设计朝智能化与信息化趋势发展，传达了建筑与家具的新语义和新内涵，使人们从视觉和触觉上感受到了一个全新的世界。信息时代的家具产品，不仅可以改变人们工作、生活和休闲的方式，而且能够以多样化的人机界面，创造出人与人、人与物、人与空间、人与环境之间的新型沟通形式，丰富和激励起人们的想象增进自我完善的能力。同时，随着智能化建筑、数字化技术的日益普及，带来了许多信息时代家具设计新时空，也给家具设计师带来了最大的创新性、探索性和挑战性，更是给家具企业带来巨大的市场和利润。人类社会迈进了新世纪的门槛，历经年的工业经济时代，将被“知识经济时代”所替代。家具和其它一切工业产品设计、建筑环境设计，就必须及时去发现信息时代五彩缤纷万花筒般的新变化，不断的去迎接新的挑战和进行设计创新。例如信息时代的办公家具设计，由于自年代以来逐渐形成的适应工业化社会的大空间，集体办公模式的办公家具设计将发生重大变化，信息网络的快捷性与虚拟性的实现，使办公家具将与住宅家具融和，朝九上班办公空间与晚五下班生活空间的界线将变得模糊，办公室与住家合二为一，随之产生了信息时代的家具（）。据统计：仅美国就已有万人在家中办公，每年更以的速度增长，到年底美国将有超过的工作人口选择在家中办公。我国北京近年注册的小型公司中，近把办公地点选择在家中，在经济发达的广州、深圳、上海这一比例更高达。工业经济时代的家庭书房，起居室越来越多的变为高效、智慧的家庭工作室，型办公家具将是时代的一个新型的、市场潜力巨大的家具品种。由此延伸，随着高等教育逐步走向大众化，越来越多的人将进入高校学习，“数字化学习”与“数字化生存”的大学生公寓家具设计，将为信息时代的大学生创造一个学习、工作、生活、上网的一体化公寓家具新空间，这也将是一个有很大市场需求的家具新产品（图、图）。面向未来，家具设计开发着眼于未来社会，它要求设计师有敏锐的感觉，善于捕捉家具在未来环境中可能发生的变化，不断探索设计创新的新素材，不断的设计开发新的家具产品，为人们创造出更美好和新的生活方式。例如现代的整体厨房家具设计与开发，在现代家庭生活中，厨房日益成为一个开放的生活中心，现代整体厨房家具正在成为现代家具工业中的一个日益重要的产品，厨柜家具与灶具、油烟机、微波灶、冰箱、烤箱、消毒碗柜等家电的系列化设计，与照明电路，给排水管道的综合设计，家具业与家电业正日益走在一起，跨行业的产业重组与整合，尤其是与计算机网络技术的结合。例如在厨柜中安装数字化的电脑屏幕设备其终端与城市社区的超市与购物中心连接，家庭主妇可以随时实现网上购物，了解商业信息，可以在上班时利用数字通信设备摇控开启电饭煲、微波炉，现代厨房家具从工业化时代的标准化、部件化生产进一步提升为智能化与数字化的现代厨房家具（）。图数字化现代厨房今时今日，家庭浴室的设计也正逐步成为一个新兴的工业，它将形式及功能与最新的科技结合，设计开发也款式造型多样的智能与标准化的卫浴家具。除了一体成型、标准部件化生产的卫浴设施外，还兼有水力治疗，蒸气清洁、淋巴引流按摩及美容肌肤作用。卫浴家具设计与科技的发展已经将一个传统的平平无奇的浴室变成了一间具有保健、安全、舒适、温馨、有趣的重要的家庭空间（图）。图现代卫浴家具此外，信息时代对家具的影响是全方位而深刻的，电视音响柜、架、电脑工作台、电子声波多功能而又舒适的电子床、声控、遥控的电子灯具，直到整栋成片的智能化现代建筑，家具设计开发一定要着眼于未来社会与科技的发展，要在现代社会与未来社会间不断地构筑出一座座桥梁，把人们带入一个新的更加美好的世界，是时代赋予现代家具设计师的历史使命（图）。图架设计二、家具的国际化与民族化世纪是人类社会各方面都取得了巨大的进步，尤其是科学技术的迅速发展，大规模的工业技术和艺术与设计的创新，造就了丰富的现代家具设计作品，现代家具形成了世纪一道独特的视觉风景线，成为领导消费潮流和流行生活时尚的路标。由于现代高科技成果的应用和全球信息高速公路的发展，缩短了人与人之间的距离，世界变得越来越小，全球经济一体化的发展趋势，更使“地球村”的特征日益凸显。现代建筑设计、现代家具设计、现代家电设计、现代人居环境设计已经演变为全球性的商业贸易和文化艺术现象，缩小了地域之间、民族之间和文化之间的差异，家具产品的作为一个国家或民族的识别符号，其界限和风格变得越来越模糊，设计的国际化语言正越来越流行，“”逐渐失去了地理的意义。在新技术领域和全球化市场里，设计师和家具产品逐渐的没有了“国籍”的概念，这个概念已被新的知识经济和地区文化所替代。如天才的青年设计新秀马克.纽森（）年出生于澳大利亚，年毕业于悉尼艺术学院，年移居日本，加盟东京家具公司，设计了他著名的躺椅和椅，这两款家具曾在欧洲、亚洲广泛流行。年他又来到法国巴黎建立了新的设计工作室，年后，年，他又在英国伦敦开设了一家设计事务所。现代设计师好象是现代“吉普赛”人，不断的在东方与西方，欧洲与美洲之间流动、学习、工作与生活。今天，意大利设计师的杰出成就使他们已经像好莱坞电影明星那样国际化。就是在中国，“意大利家具”、“意大利服装”、“意大利皮鞋”、“意大利灯具”也是成为日益流行家喻户晓的名牌。意大利设计的国际性特点，还可以从他们设计师的国别中看出，他们并不只是意大利人，这一优秀设计的发源地吸引了许多国际知名的设计师来到意大利，加入意大利设计师的行列，像著名的设计师喜多俊之（）和苍松四郎（）来自日本；理查德萨伯（）来自德国；波瑞肯()和乔治斯威顿（）来自英国，但他们都在意大利米兰确立他们国际设计师的地位，他们的优秀设计行作品成为意大利在国际设计领域成功的重要组成部分。今天的意大利家具设计和米兰家具博览会，已经成为世界家具的流行潮流的窗口。同时，德国的整体智能化厨房家具，北欧风情的现代家具都在全球一体化国际的家具市场中迅速的流行和普及，现代家具设计的国际化与样式的趋同性是家具发展的大趋势，东西方文化的交融，传统与现代的汇流，从世纪至今现代家具的发展，从索内的曲木家具到莫里斯的工艺美术运动，从风格派的家具到包豪斯的布鲁尔的钢管椅，从密斯和阿布西耶的国际化建筑到国际风格家具，从北欧阿尔托的热弯胶板家具到二战后美国沙里宁的有机家具，一直到意大利的现代新概念家具，始终都是有一条国际化的主线贯穿其中，因而设计出了一批的适合于时代人们生活、学习和工作所需要的家具产品，是当代人类进步、生活方式和文化观念的表现。（图、图）图德国整体厨房图北欧风情家具文化的全球化推动着地区的迅速变化与发展，随着全球各国文化之间同质性的增加，发掘地域文化精华和民族传统艺术的养分也愈显迫切，注重传统、注重历史、注重文脉，现代家具的地区化，传统家具的现代化，殊途而同归，共同推动现代家具的进步和丰富多彩。也正是由于这个原因，一个民族或一个国家千百年积淀下来的文化底蕴和传统艺术成了现代家具设计取之不尽，用之不竭的源泉和宝库。而这些文化遗产无国界，为全球设计师所享用。例如，中国传统家具中的瑰宝——明代家具以其简练，挺拔的优美造型和表现超凡脱俗的人文气质著称于世，而地处北欧的丹麦家具设计大师韦格纳研究吸取了中国明式家具的灵魂和造型语言，融入到北欧现代家具的设计与创造之中，创造出一批具有中国明式家具韵味，又非常现代，符合人体工学的精美座椅，成为现代北欧风格的家具经典。中国的青年建筑师家具设计师毕业于同济大学建筑学的吴明光汲取明式家具的造型元素和文化符号并与现代建筑空间中现代家具结合起来，创造出一系列的“明概念”家具，青年艺术家邵帆把明式家具和西方现代家具进行重构与整合，创造了一系列具有雕塑与装置艺术形式的现代家具艺术造型，对于许多食古不化、一味仿制明清家具的中国家具企业来说是一个很值得提倡的创新和突破（图）。图邵帆作品什么是具有中国特色的现代家具，如何继承中国优秀的传统文化，如何建立中国现代家具风格，如何设计创造中国家具的国际品牌，这是中国现代家具的一个长远战略与系统工程，需要当代中国的家具设计师与专家、学者在家具设计理论的研究与家具设计实践中去积极探索与不断创新。继承传统而不复古，追求现代而不全盘西化，明末创新画家，石涛提出“笔墨当随时代”，家具的设计创新更应表现时代特征，创造现代生活。纵观世界家具发展史，就是一部设计不断创新与风格不断演变的历史，发展的主线是创新。“道，可道，非常道；名，可名，非常名”。中国古代先哲老子提出“道”的概念，作为中国古代哲学体系的核心，是一种微妙玄虚的精神，中国传统绘画中的“六法”理论首先就是“气韵生动”，这种“气”，就是艺术形象中所呈现出来而感动人的一种力量，一种艺术造型上所表现出和谐的节奏与韵律，一种赏心悦目的风致，一种只可意会不可言传的“神韵、精神、气质”。中国传统家具中的优秀代表明式家具是与明代的园林建筑，民居建筑、文人书画、国际贸易、经济繁荣、科技进步相对应的，是天时、地利、人和的时代产物，明式家具的艺术精髓是简练、精致、典雅，是家具与文人画家与工艺创造的完美结合，是与明代建筑环境完美和谐，是在继承宋代营造设计方式的“木作家具”基础上的创新与进步。这是我们中华民族的优秀文化和传统艺术的精华。然而在今天，世纪的当代中国，在全球经济一体化与信息时代的环境下，在建筑，文化、艺术、科技、材料、工艺都发生了全新变化的时空中，家具作为当代文化的载体、生活方式的载体，具有物质与精神的双重基础，我们应该继承和发扬的应该是明式家具文化中的“精、气、神”，而不是一种简单的造型形式上的模仿和文化符号上的组合，明式家具的“简练”与当代国际家具的“简约”是一种人文艺术的一脉相承，明式家具中的与人居建筑环境的“天人合一”的和谐与当代社会的“环境保护”、“绿色设计”、“以人为本”的设计思想也是一致的，明式家具中的士大夫文人、书画家参与家具设计并与手工艺人精美制造工艺，硬木材料的天然材质肌理美三者完美统一，这与工业革命以来，现代家具由建筑大师，艺术大师参与家具设计，与现代工艺制造、现代材料的不断进步也是相对应的（图、图）。图明代园林与明代家具图现代建筑空间与现代家具应该说，今天的中国家具设计师拥有比历代前人所不具备的更为优势的创新条件，在计算机技术、信息高速公路、知识经济所导致的全球信息高度共享的信息时代中，将获得更多的家具设计和技术信息的交流和资源。在家具的材料、结构、工艺等诸多方面拥有更大更多的选择，随着人类进步和全体社会成员文明程度和生活水平的提高，对现代家具设计有了更高的文化含量，更个性化、更符合审美观念、更符合建筑空间的、更加个性化的要求，也有了前所未有的新的家具设计时空和巨大的市场需求。我们也欣慰的看到了在世纪年代来，中国的现代家具在继承传统又大胆创新方面有了许多成功的案例。例如：广东南海联邦家私集团在年设计开发的原木家具“联邦椅”，在设计中揉入了中国明式家具的质朴牢固、简洁大气，又与西方的人体工程学，曲线流畅的现代设计风格相结合，椅背、扶手、坐面形成三道精美的曲线、坐在上面，与之融为一体，感受到“天人合一”的意境与此同时回归自然的舒畅。“联邦椅”在世纪年代来的中国家具市场横空出世，风靡了整个中国，创造了巨大的市场价值。融古今中外文化精萃于一体，倡导人性回归，着重表现中国文化底蕴的“联邦椅”的创新设计，无疑给当代中国家具业提出了一个明确的方向，成为中国现代家具设计的一个重要的经典代表作品。近年来，联邦家私一直致力于设计创新，每年都不断推出系列的家具设计新作，组织家具设计大赛，倡导家具设计的新潮，成为中国现代家具业的领头羊（图）。温州的澳珀家具总经理兼设计师朱小杰，从小在木材堆长大，对木材有着特殊的感情和缘份，有一个做中国家具设计师的梦想，为了实现自己的梦，一直努力奋斗，从在家具厂打工开始到有了自己的家具工厂，并远赴澳洲留学，学习西方现代建筑与家具设计，开始实现自己的中国家具设计之。，他从中国明式家具中最受青睐的黄花梨木材质地美中得到启发，运用南美出产的一种乌金木的木材，利用乌金木的独特纹理、浅黄的色泽，深咖啡色车轮线，不同的径切加工打磨，与现代的透明压克力材料，黑色真皮，创造设计出一系列的具有现代抽象雕塑美又符合人体工学的现代坐椅，表现出了中国的传统家具文化与现代设计风格，自然的原始材料与现代科技材料的结合，这正是中国现代家具业所希望的一种创新思路和方法（图）。图联邦家具图澳珀家具北京曲美家具的老总，是一位立志为当代中国人设计和制造名牌家具的企业家。根据“取法乎上”的原则，他认为“信佛得上印度，家具得上北欧”。丹麦的家具设计在全球领先，尤其是注重家具设计的自然、和谐、亲切与中国传统文化中追求“天一合一”的境界非常吻合，根据有关数据统计，连美国的白领中产阶级都向往北欧的非常富有人性化的生活。所以他决定直接用重金聘请北欧家具设计师，他请丹麦家具设计师汉斯先生到北京来，到处参观走访中国家具市场，洽谈合作意向，三个月后，汉斯先生只给了赵总一个纸折的床模型，赵总立即选中并付重金购买这个设计。就这样，汉斯先生根据中国人均居住面积少建筑空间小的国情，提出放大建筑空间，缩小家具设计的理念，设计出了多种系列的空间适应性非常强、造型轻巧、具有流畅曲线韵律，流露天然木质肌理美的现代组合家具，充分体现了一个丹麦设计师对中国国情，本土文化人居环境和人性的深刻理解和观察，也使北京曲线家具成为近年来中国现代家具市场最为火爆，大受国人欢迎的名牌家具（图）。图曲美家具从辩证思考的角度出发，现实的客观世界始终是一个充满了矛盾的大千世界，现代家具的国际化与民族化、传统与现代、继承与创新、东方与西方、艺术与科学、设计与创造等等，我们的现代家具设计就是在这些矛盾的前提下，辩证对其加以处理和思考，大胆的进行创新和探索。客观世界千变万化，永无终结，家具设计的风格与发展也永无止境。诚然，由于科技的突飞猛进，人类步入崭新的世纪信息时代，国家之间，民族之间的距离在缩短。随着建筑空间设计新概念的产生，家具出现了国际化的趋。然而就家具的整体文化而言，尤其是在家具的审美情趣和个性爱好上不同民族不同历史文化不同阶层的差异是永远存在的，所谓民族是人类历史上形成的具有语言地域、经济、生活、文化的共同体，不同民族由于经济文化、生活习俗和生活方式的差异，决定了现代家具在造型、品种、样式上的丰富而多样化，所谓国际化风格也是由全球不同国家，不同民族，不同文化所共同形成。从这个角度而言，越是民族的就越具有国际化的特征，在未来的年代中，东西方文化的交流与融合，艺术设计与科学技术的结合将始终是现代家具设计的主流。在构建中国现代家具的整体风格中，需要的是具备全球的观念，需要高屋建瓴的前瞻性眼光，寻求东西方文化的整合，通过不同的道路来达到共同的目标。在日益完善的全球信息时代，产品的国籍并不是重要的因素，美国的也好，日本的也好，中国的也好，最重要的核心问题应该是“设计”本身，家具设计的功能需求环境协调以及社会需求，在这个全球经济一体化的世里任何国家，任何民族的任何设计都必然会走向国际化的趋势。但是，每一位设计师都不会失去本土民族文化的根基，“民族性”是植根于设计者血液中的遗传因素，当然不会流失。“国际化”与民族化是历史的必然，民族化是继承和发扬本民族最优秀的文化基调，而最优秀的标准是世界性的标准，以这种标准设计出来家具，是最能融入世界、融入时代的，这样的民族化就越是国际化的，因此，既要民族化，更要国际化（图）。图和魂洋才日本现代家具《家具设计与工艺》每章学习目标、作业与思考题、阅读推荐及相关网站链接第一章现代家具概论学习目标：现代家具在今天具有最宽泛的现代定义，现代家具设计几乎涵盖了所有的环境景观、城市设施、家庭空间、公共空间，通过对本章的学习，使学生了解现代家具的基本定义，理解现代家具功能及属性，即实用性与艺术性，物质形态与文化形态的统一。同时了解现代家具与建筑设计、室内设计、环境设计、工业设计等相关专业的关系与学科体系的整体性。理解现代家具与当代科学技术发展的同步关系，理解现代家具与人类社会形态与生活工作方式的内在联系，了解现代家具设计中的国际化与民族化的辩证统一的关系。作业与思考题：１、试论述现代家具的基本定义。２、现代家具的双重属性是什么？、现代家具设计与其他艺术设计专业的关系？、论述现代家具与现代人类生活和工作方式的关系？阅读书目推荐：.胡景初、戴向东．家具设计概论．北京：中国林业出版社，年.尹定邦.设计学概论.长沙:湖南科学技术出版社年.李砚祖.工艺美术概论.北京:中国轻工业出版社年.彭亮.英格兰中央大学的家具设计专业《家具与室内设计》期相关网站链接：、.365F(天天家具网、设计论坛）、（设计传播英文网站）、（设计在线、设计文摘）多媒体光盘内容：、现代家具图库（）、电子教案：现代家具概论：彭亮第二章中外家具发展简史人们通常认为，椅子仅仅是为使人体更舒适而存在的。但是纵观椅子的历史，可以看到，椅子最初的产生显然是从象征统治者地位的宝座发展而来。在伟大的古代埃及，能够坐着是皇族和上层社会特有的权利。在公元前五世纪初的古代希腊，为人熟知的具有独特艺术性和鲜明曲线的“古典”希腊椅被设计出来，成为椅子发展史的一个新亮点。自那以后，各个历史时期都产生了带有那些时期风格烙印的椅子，比如：在十七世纪初的路易十四时期，法国风格对室内装饰和家具设计产生很大的影响。路易十五当政时期，罗可可风格开始在法国流行；具有罗可可风格的椅子成功传递了智慧、舒适、精美的感受。十九世纪末至二十世纪初，英国开始大批量生产一种以“威克温姆·温莎”命名的椅子。它的座面用整块坚实的木料制作而成。在相当长的时间里，它受到各个民族的推崇，无论在英国还是在美国，都是一个实用的典范。在二十世纪，科学的发展为我们带来了新的材料，因此，椅子设计也成为建筑师和设计师乐于实践的领域，同时，因为在经济、文化、审美上的不同，在椅子的设计上形成了一个个新的形态，正因如此，一百年不间断的创新就这样开始了。为什么这么多设计师对于椅子的设计情有独钟呢？彭军教授的回答解除了我们的疑惑。首先，彭教授认为，椅子最能激发设计师的灵感。因为椅子最常见，不论是在办公室还是在家里，椅子的使用频率最高。看起来很容易设计，但是一把椅子牵扯到腰、背、臀、腿等多个部位，如何才能实现功能和美观的完美结合，让设计师们充满了设计动力。其次，椅子可以体现建筑师的建筑风格和思想，如同城市中必然包含建筑，建筑中也一定有家具的存在。在建筑和家具的设计中，有很多问题是相关连的，比如在摩天大楼的建造中，材料的问题，在椅子的设计中同样会遇到。又例如世纪最具简洁主义精神的德国建筑师密斯·凡德罗，他的“少就是多”的创作理念，不仅仅体现在建筑中，而且还在家具设计中表达得淋漓尽致。其中最具代表性的作品是出现在年巴塞罗那环球展览中的巴塞罗那椅，这一设计被许多评论家认为是最为经典的具有抽象建筑意义的作品。最后，综合上面两个原因，椅子很像是人体工程学、铆接技术和象征主义聚合而成的一幅拼图，从某种角度看又是一个艺术品。我们“以椅为鉴”，通过它来回顾人类历史的发展。所以，设计师设计椅子，不仅会在设计概念上有所突破，同时也是在美学上树立了一个个的典范或宣言。家具的历史与人类文明的发展史同步，已经有几千年的悠久历史了。从遥远的原始时代到信息社会的今天，随着人类生活方式的不断改变，科学技术的不断进步，家具也逐步演变形成了一条蕴含人类文明精神的文脉与不同地域、不同时代的各种家具风格。这是人类文明和社会发展史一个不可分割的有机组合部分。家具史作为一门独立的专业课程，具有非常复杂的交叉学科特点。首先，它与建筑史有着密不可分的关系，绝大多数的家具风格，基本上是以建筑风格的演变发展为脉络的；其次，家具史的发展同艺术史、科学技术史的发展极为密切，家具的发展一直伴随着艺术与科技的发展而发展，反映了不同时代人类的生活形态和生产力水平，在这个历史过程中始终融艺术、科技、材料与工艺于一体，通过科技的进步，新材料的发明和工艺的提高，艺术风格的演变不断达到新的高度。今天，我们要研究与分析中外家具的历史演变和各种不同流派的家具风格，学习前辈艺人与设计大师是如何创造与工作，同时也更清晰的了解前人已经走过的道路，以免多走弯路。用中外优秀的家具文化遗产来启迪和扩展我们今天的家具设计与创造。通过对中外家具历史的回顾与反思，家具发展的脉络更加清晰可辨，历史的明镜是指导我们今天家具设计的线索和方向标。“取法乎上，仅得其中，取法其中，仅得其下”。中国传统明清家具设计的发展高峰与近代中国家具发展的停滞与落后形成的巨大反差；欧洲工业革命的西方现代家具的迅猛发展尤其是北欧设计学派的异军突起与意大利设计的大放光彩，更加激起我们当代中国家具设计师吸取历史经验教训，学习现代设计思想，引进西方先进技术，开拓中国现代家具设计的历史使命感与神圣职责。从现代设计运动开始之日起一直起主导作用的北欧设计学派在家具设计教育上有着非常成功的“三分法”教学体制，其中第一部分构成就是学习熟悉研究家具设计史及相关领域的发展史；其二是基本专业技能的训练，即实际能力的培养；其三才是教师指导和科学的教学方法。由此可见，家具史在家具设计教学中的重要地位与作用。从这个高度来看，学习研究中外家具史是培养具有高水准的，具有历史和社会责任感，具有人文素质的现代家具设计师的必要环节，也是提高中国现代家具文明水平的重要方式之一。外国古代家具一、古代埃及家具（公元前世纪——公元前世纪）埃及是世界是最早的文明古国之一，古埃及创造了灿烂的尼罗河流域文化，产生了人类第一批巨大的、神圣的、以金字塔为代表的纪念性建筑，写出了人类文明的辉煌一页。公元前年，埃及成为统一的强盛帝国，形成了中央集权的皇帝专制制度，有发达的宗教为政权服务，因此有了皇宫、陵墓、神庙等雄伟、神密、威严的纪念性建筑，也因此有了与这些建筑空间相配套的精美的生活器物、家具、壁画、雕塑。古埃及的家具吸取了日、月、大地之精华的成功之作，在艺术造型与工艺技术都达到了很高的水平，造型以对称为基础，比例合理、外观富丽堂皇而威严，装饰手法丰富，雕刻技艺高超。桌、椅、床的腿常雕成兽腿、牛蹄、狮爪、鸭嘴等形象。装饰纹样多取材于尼罗河两岸常见的莲花、芦苇、鹰、羊、蛇、甲虫等形象。家具的木工技艺也达到一定的水平、已出现较完善的裁口榫接合结构，镶嵌技术也相当熟练。家具装饰色彩与古埃及壁画一样，除金、银、象牙、宝石的本色外，在家具表面多样以红、黄、绿、棕、黑、白等色。古埃及家具为后世的家具发展奠定了良好的基础，直接影响了后来的古希腊与古罗马家具，到了世纪，它又再次影响了欧洲的家具，可以说，古埃及家具是欧洲家具发展的先行者和楷模，直至今天，仍对我们的家具设计、建筑设计、室内设计有着一定的借鉴和启发作用（图）。图古埃及家具二、古代希腊家具（公元前世纪公元前世纪）古希腊是欧洲文化的摇篮。据荷马史诗记载，在公元前世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚和爱琴海的诸岛屿建立起了很多的小奴隶制国家，又向意大利西西里和黑海沿岸发展建立了许多小的域邦国家，总称为古希腊。古希腊经济繁荣，文化发达。而古希腊的艺术和建筑，更是成为欧洲的典范和基础。古希腊建筑反映着平民文化的胜利与民主的进步，从圣地建筑群和庙宇型制的演进，木建筑向石建筑的过渡和建筑柱式的演进，以雅典卫城建筑群为代表达到了古典建筑艺术的光辉灿烂的高峰。尤其值得推崇的是，古希腊人根据人体美的比例获得灵感，创造了三种经典的永恒的柱式语言：多立克式（）、爱奥尼式（)和科林斯式()，成为人类建筑艺术中的精品。古希腊家具与古希腊建筑一样，由于平民化的特点，具有简洁、实用、典雅的众多优点，尤其是坐椅的造型呈现优美曲线的自由活泼的趋向，更加优美舒适。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技术，推进了家具艺术的发展。令人非常可惜的是繁荣的古希腊没有留下一件家具实物，我们今天只能在古希腊的故事石雕和彩陶瓶中略窥一斑。古希腊家具也是欧洲古典家具的源头之一，它体现了功能与形式的统一、线条流畅、造型轻巧、为后世人所推崇（图）。图２古希腊陶瓶中的家具与家具造型三、古罗马家具（公元前世纪公元世纪）古罗马从公元前世纪末建立了共和制，随着罗马人的不断扩张与征战，到公元前世纪末已经从一个幅员不大的城邦国家发展成横跨欧、亚、非三洲的强大帝国，并使罗马帝国的经济、文化和艺术都得到了空前的繁荣和发展。古希腊晚期的建筑与家具成就由古罗马直接继承，古罗马人把它向前大大推进，达到了奴隶制时代建筑与家具艺术的巅峰。古罗马家具的造型坚厚凝重，受到了罗马建筑造型的直接影响。采用战马、雄狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。当时的家具除使用青铜和石材，木材也大量使用，在工艺上旋木细工，格角榫木框镶板结构也开始使用。桌、椅、灯台及灯具的艺术造型与雕刻、镶嵌装饰达到很高的技艺水平（图）。图古罗马家具第二节中世纪家具一、拜占庭家具（公元——年）拜占庭帝国在世纪至世纪是一个强大的帝国。它的前身是东罗马帝国。公元世纪，罗马帝国分裂为东罗马帝国和西罗马帝国。拜占庭帝国以君士坦丁堡为首都，以巴尔于半岛为中心，位于东西方的交汇点上。拜占庭家具继承了罗马家具的形式，并融合了西亚和埃及的艺术风格，融和波斯的细部装饰，模仿罗马建筑的拱券形式，以雕刻和镶嵌最为多见，节奏感很强。在家具造型上由曲线形式转变为直线形式，具有挺直庄严的外形特征，尤其是以王座的造型最为突出，木板雕刻，上部装有顶盖或高耸的尖顶，以显示皇帝的威严。这种坐椅对后来的家具影响很大（图）。图拜占庭家具二、罗马式家具（公元世纪）自罗马帝国衰亡以后，意大利封建制国家将罗马文化与民间艺术揉和在一起，而形成一种艺术形式，称为仿罗马式，它是罗马建筑风格的再现，兴起于世纪，并传播到英、法、德和西班牙等国，为——世纪的西欧所流行。仿罗马家具的主要特征是在造型和装饰上模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，最突出的还有旋木技术的应用，有了全部用旋木制作的扶手椅。用精美技艺加工，用铜锻制和表面镀金的金属装饰件对家具既起加固作用，同时又是很好的装饰。三、哥特式家具（公元世纪）世纪后半叶，哥特式建筑()在西欧以法国为中心兴起，而扩展到欧洲各基督教国家，到世纪末达到鼎盛时期。这一时期是欧洲神学体系成熟的阶段，哥特式的教堂使宗教建筑的发展达到了前所未有的高度，最典型的代表有法国的巴黎圣母院、英国的坎特伯雷大教堂，西班牙的巴塞罗那教堂和德国的科隆大教堂。高耸的尖拱，三叶草饰和多彩的玫瑰玻璃窗，成群的簇柱，层次丰富的浮雕，把人们的目光引向虚幻的天空和对天堂的憧憬中。受到哥特式建筑的影响，哥特式家具同样采用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰，以刚直，挺拔的外形与建筑形象相呼应，尤其是哥特式椅子（主教坐椅）更是于整个教堂建筑与室内装饰风格相一致（图）。第三节近世纪家具一、文艺复兴家具（公元世纪）文艺复兴是指公元世纪，以意大利佛罗伦萨、罗马、威尼斯等城市为中心，以工匠、建筑师、艺术家为代表，以人文主义和新文化思想为主流，以古希腊、古罗马的文化艺术思想为武器的一场反封建、反宗教神学的“文艺复兴”运动。这是一场被恩格斯称为“人类从来没有经历过的最伟大、进步的变革。”这场变革激发了意大利前所未有的艺术繁荣，并从意大利传播到了德、法、英和荷兰等欧洲其它国家。文艺复兴时代的建筑、家具、绘画、雕刻等文化艺术领域都进入了一个崭新的阶段，众星灿烂，大师辈出，恩格斯热情洋溢的赞美文艺复兴时代“是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面、在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代”，如建筑大师行维尼奥拉（）和帕拉第奥（），雕刻大师和画家、建筑师米开朗琪罗（年），绘画大师、建筑师、工程师达.芬奇（年）和拉斐尔(年)等。自世纪后期起，意大利的家具艺术开始吸收古代建筑造型的精华，以新的表现手法将古希腊、古罗马建筑上的檐板、半柱、女神柱、拱券以及其它细部形式移植到家具上作为家具的造型与装饰艺术，如以贮藏家具的箱柜为例，它是由装饰檐板、半柱和台座等建筑构件的形式密切结合成的家具结构体，这种由建筑和雕刻转化到家具的造型装饰与结构，是将家具制作工艺的要素与建筑装饰艺术的完美的结合，表现了建筑与家具在风格上的统一与和谐。文艺复兴后期的家具装饰最大特点是灰泥石膏浮雕装饰，做工精细、常在浮雕上加以贴金和彩绘处理。文艺复兴时期家具的主要成就是在结构与造型的改进与建筑、雕刻装饰艺术的结合，可以说，文艺复兴家具主要是一场装饰形式上的革命，而不是整体设计思想和工艺技术上的革命，真正意义上的家具革命是年以后的欧洲工业革命的现代派家具（图）。图文艺复兴家具二、巴洛克风格家具（公元世纪世纪初）经历了文艺复兴运动之后，世纪的意大利建筑处于矛盾和复杂的矛盾中，一批中、小型教堂、城市广场和花园别墅和设计追求新奇复杂的造型，以曲线，弧面为特点。如华丽的破山墙、涡卷饰、人像柱、深深的石膏线，还有扭曲的旋制件、翻转的雕塑、突出喷泉、水池等动感因素，打破了古典建筑与文艺复兴建筑的“常规”，被称之为“巴洛克”式的建筑装饰风格。“巴洛克”原是葡萄牙语“”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光滑，圆润，凹凸不平，扭曲的特征用语。追求动感，尺度夸张，形成了一种极富强烈、奇特的男性化装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细腻娇艳风格相对应，“巴洛克”艺术的阳刚之美与“洛可可”的阴柔之美交相辉映，成为世纪至世纪流行欧洲的两大艺术风格流派。巴洛克风格的住宅和家具设计具有真实的生活且富有情感，更加适合生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是将富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构，在家具的总体造型与装饰风格上与巴洛克建筑、室内的陈设、墙壁、门窗严格统一，创造了一种建筑与家具和谐一致的总体效果（图）。图巴洛克家具年，法国路易十四亲政后，欲称霸欧洲，波旁王朝全力入侵意大利，路易十四以“太阳王”自居，意图将法国变为欧洲中心。法国在当时国力强盛，经济发达，文学艺术繁荣，与此同时，皇宫建筑、家具的设计与装饰也变到意大