论《米德尔马契》的人物塑造策略heSocialE

论《米德尔马契》的人物塑造策略广东工业大学外语系彭贵菊**彭贵菊，武汉大学英文系文学硕士，广东工业大学外语系讲师；研究方向：英美文学、第二语言习得；：广东工业大学五山教师村36栋1梯504号，：510640；联系E-mail摘要:乔治·艾略特是十九世纪英国著名的小说家。她的小说以人物众多、情节曲折复杂而著称，尤其是她的人物塑造更是千人千面、栩栩如生。本文探讨了其代表作《米德尔马契》的人物塑造策略，即戏剧化策略、作者“插话”策略、描写策略和话语策略，以期揭示出这部煌煌巨著的艺术魅力所在。关键字：小说人物塑造策略艺术魅力1.引言作为一名十九世纪的小说家，乔治·艾略特(GeorgeEliot)的小说创作才华不仅倍受她同时代同行的赞誉，也是各个时代的批评家热衷的话题。小说家狄更斯在给她的信中这样写道：“海蒂的性格刻画不同凡响，非常深刻而真实，让我不下五十次放下该书，闭上眼睛来想象她这个人……作为故事背景的乡村生活也被描写得有声有色，既可信、真实、兴味盎然，又散发着无穷的艺术魅力。”（ChenJia,1986:265）狄更斯提到的海蒂是艾略特的另一部力作《亚当·贝德》中的人物。这位文学泰斗在盛赞艾略特成功的人物塑造的同时，还对她艺术地再现了现实生活给予了肯定。在这两点上，中外批评家们基本上达成了共识。2.戏剧化策略小说人物和读者的交流是多方面的，他们有时需要一个舞台来多角度、全方位地展示和演绎自己。小说家所要做的就是提供这个舞台，将生活场景戏剧化，以达到塑造人物的目的。《米德尔马契》中的戏剧化场景很多，各种各样的人物被安排在某个特定的“舞台”上进行表演，读者在感受这种戏剧性效果的同时，也从各个人物的表演中认识和把握他们。如“在病榻前”的一幕中，背景是费瑟尔斯通先生的卧室，主人公是在弥留之际的费瑟尔斯通先生，配角是他的亲戚们：有穷，有富；有老，有少；有男，有女。尽管已是奄奄一息，费瑟尔斯通先生此刻仍像给子女们分国土的李尔王一样为亲戚们所敬畏，因为每个人都期待着从他那儿得到点什么。但与李尔王的过分慷慨相比，费瑟尔斯通先生却是个冷酷、乖张而悭吝的人。他已经下定决心好好地戏弄一下他的亲戚们。他让他们相信他们各自都有可能是遗产的受益人，让他们相互猜忌、争斗，而事实上，他早已立下遗嘱，把他所有的遗产都给了一个陌生人。据说这人是他的私生子。像一位导演，费瑟尔斯通先生给了每位亲戚亮相表演的机会，而他们也没放过这样的机会，做了淋漓尽致的表演。邪恶的亲戚们充当了丑角，上演了一幕幕丑剧，只有一贫如洗的玛丽·嘉丝与众不同，她扮演了一个可敬的正面人物。在最后的时刻，费瑟尔斯通先生突然良心发现，想毁掉那份遗嘱，留些钱给一直悉心照顾他的玛丽·嘉丝，可惜他已病得不能动弹，而唯一在身边帮他的就是玛丽本人，但这位诚实的女孩不想以这样的方式获得遗赠，她拒绝帮他完成重立遗嘱的动作。读到这一幕，读者体验到了跌宕起伏的戏剧冲突和出人意料的结局所带来的情感洗礼。更重要的是，通过这段戏剧化的叙事，费瑟尔斯通先生的吝啬、狡诈、老于世故，亲戚们的贪婪成性、爱财如命，以及玛丽·嘉丝的诚实、磊落都得到了很好的揭示，一个个个性分明的人物跃然纸上，独见作者深厚的人物刻画功力。除此之外，作者还十分擅长通过戏剧化场景，揭示人物性格的内在矛盾，以避免人物塑造中的简单化和类型化，塑造出“圆型”人物。利德盖特向罗莎蒙德求婚的一幕就巧妙地凸现了两位主人公性格的矛盾之处。利德盖特是个雄心勃勃的有志青年，立志要成就一番事业，虽然有时候他也会和女孩子眉来眼去，但并不想谈婚论嫁；而罗莎蒙德却是个胸无大志、贪慕虚荣的女子，她对利德盖特有好感，表面上却又一味打情骂俏，一副无所谓的样子。一天早上，罗莎蒙德独自在家，而利德盖特碰巧来访，当她单独面对所爱的人时，她难以抑制自己的情感，卸去了平时的伪装。“在这一刻，她就像她五岁时一样自然、本真。”(Eliot,1986:335)而正是这种瞬间的自然、本真让利德盖特误认为她平时轻佻的举止是出于真正的爱情。更富戏剧性的是利德盖特竟被深深地打动了，他当场向罗莎蒙德求婚，后者也当场允诺。这一幕向我们揭示了在利德盖特沉着、自信的外表下，也有其天真、幼稚的一面，竟会以一个人瞬间的表现判断她的品格，从而为他日后的婚姻悲剧做了铺垫。而一向善于矫饰的罗莎蒙德也会有片刻的真情流露，让利德盖特这样“意志坚定”的人解除了武装。读者在这里深切地感受到了戏剧性反讽的强大震撼力。这一人物刻画策略成功地使人物性格的不同侧面在激烈的冲突中得到集中的展现，唤起读者深刻的情感体验。3.作者“插话”策略同其他维多利亚时期的小说家一样，乔治·艾略特并不把自己“隐含”起来，而是让自己“不时地、正大光明地出现在小说中。”(Rutherford,1998:79)“（她）从不掩饰自己（在小说中）无所不在的作者这一身份；一次又一次地打断叙事，介入到小说中，发表一些希望读者会郑重考虑的看法。”(Rutherford,1998:79)尽管不同的批评家们对此有不同的看法，但她的这些“评语”对刻画人物所起的画龙点睛的作用是勿庸置疑的。其次，作者有时在进一步展开故事之前会先讲几句，使读者对故事的发展方向有所觉察，并帮助读者更好地了解故事中人物关系的本质。如在费瑟尔斯通先生宣读遗嘱之前，作者突然想到了诺亚方舟上的动物们。她说：“当动物们成双成对地进入方舟时，可以想象的是这些同在一条船上的动物们相互议论来着；它们肯定想到了这么多种动物共用那有限的草料显然是口多食少，每种动物所得的份额肯定会减少。”（Eliot,1986:365）随着故事的展开，读者发现，费瑟尔斯通先生的亲戚们对其遗产的期待正像方舟上的动物们期待自己应得的那份草料。通过这一类比，人物的心态昭然若揭。再者，作者的“评语”对于读者了解人物性格的成因很有帮助，增加了人物性格的可信度。多萝茜是艾略特笔下的“圆型”人物之一，她的性格特征难以用简单的语言来概括。她主动嫁给了老学究卡索本先生，但蜜月未完，在巨大的精神折磨之下，她几乎崩溃了。读者对此难免感到不解。作者及时地解释说：“不少人在年幼时被毫无防备地抛入各种坎坷之中，自己勉强挣扎着寻找‘立足之地’，而他们的长辈们却在忙自己的事情。”(Eliot,1986:265)我们知道多萝茜幼年父母双亡，被迫过着寄人篱下的生活。作者在这里暗示她童年的不幸造就了她特殊的性格：表面上她心气颇高，成熟、独立，实际上，她对这个世界的认识是片面、空泛而不真实的。作者的“插话”给读者提供了一度缺失而又必不可少的小说的内在逻辑，使整部作品成为一个有机体。正如福斯特（E.M.Forster）所说：“对于一个圆型人物的检验，要看他是否令人信服地给人以惊奇之感。如果他从来就不使人感到惊奇的话，他就是个扁平人物。”(Forster,1927:205)多萝茜性格中的这种让人惊奇的矛盾和不确定性也贴近一种艺术真实，正体现了作者的艺术创作原则。4.描写策略乔治·艾略特是位描写的大师，她不仅擅长描写人物的外貌，而且擅长描写人物的内心。这些成段的细致入微的描写把她的人物一下子拉到了读者的面前——真实而亲切。著名批评家阿巴·伍尔逊说过，多萝茜“是所有小说人物中最美丽，最高尚的女主人公。”(Woolson,1886:60)让批评家得出这个结论的恐怕少不了小说中对人物外貌和内心的描写。关于多萝茜的外貌，作者写道：勒布卢克小姐毫（即多萝茜治）有一种美目仿佛会因朴梁素的衣着而超更加光彩照哪人。即使她拘穿着义大利斗画家眼中的惨圣母玛利亚侍穿的那种平默淡无奇的上丰衣，她的皓游腕和玉手也化会显得美不连胜收。她的谜身材、姿态跃和轮廓皆因票衣着朴素而餐更显优雅、尼高贵。和小界地方大红大快紫的时尚相壳比，她就像造当代报纸上盾的一段《圣童经》嘴引言或某位材古典诗人的苦一段诗文一下样清雅、朴靠实。(El期iot,剖1986:不29)板这段外貌描谣写里，作者萝巧妙地运用舒了反衬和类思比的手法来缓形容这位与悉众不同的姑批娘，描写的笼是外貌，突颜出的是神韵雷。我们知道晕，中世纪甚惭至是文艺复凝兴时期的义驾大利画家们袄笔下的圣母晕玛利亚总是费穿着色彩灰湾暗、式样宽么大简朴的衣种裳，正是这徒种朴实无华促的衣着才能内反衬出她的蒸圣洁和光辉展。用艺术家状画笔下的圣撕母玛利亚的辱衣着来形容清一个普通的尿小镇姑娘无拉疑具有不同靠凡响的修辞梢意义。我灿们不仅看到妻了这个人物上的外貌，更猪会意到了这膜段描写在宗俯教意义上和册世俗意义上堵的指涉。为赖了表现多萝厦茜身上“脱怠俗”的风貌剩，作者把她洪和流行时尚逮的对比反差办比作《圣经看》和古典诗缠人的语言风饮格和当代报别纸的语言风速格之间的差蛙异。这一类健比同样超出讲了单纯的外桶貌描写，而陡突出了人物沿的神韵。作竖者不仅在描释写一个天生痰丽质的年轻获女子，还要谋写出她的品降味，她的教泼养，她外化序了的精神世庸界和她与生缸活环境的不贝和谐处。这狮段描写给多装萝茜这个人四物定下了一晃个基调：美灾丽、朴素、围超凡脱俗。兄在描写多萝江茜的内心世旱界时，作者沈有意无意间帝暗示了她所聪生活的社会蓬环境以及教虾育背景在她边的心灵上留滤下的印记，后并揭示出她赠的思维判断箩方式所具有翁的非逻辑性汉：竖多萝茜能大肝段地背诵帕伐斯科的《随牙想录》和吉算罗姆·泰勒苏的宗教著作营。她以基督主教的思想关示照人类的命离运，觉得女厅性在一些不冒值一提的小绣事上下功夫妻简直是不可消理喻的。她愈认为一个人皇不可能同时武又注重穿着瓶打扮又关注春有永恒意义捡的精神世界缝。她的内心贪装满了理论服，她天性渴沃望高深莫测浮的理念，当奇然也包括在长提普敦教区论她的行为准姐则。她追求坟事物的强度的和崇高，万不事万物只要茄具备这两个柄特点，她就典会不顾一切撕地去追寻；妙她甚至会为歌之献身……树。(El芝iot,欣1986:棚30)样文中提到的霞《随想录》鸣是帕斯科颂耗扬基督教和汁基督教精神花的著作，吉抵罗姆·泰勒定也是有名的士宗教哲学家君。在他们的池著作的熏陶漏中，多萝茜芳鄙视世俗生姿活，向往圣爪洁的精神生爷活是势在必淋然坊的带。然而，她该在做具体的老判断时却又诉缺乏必要的腐前提和理性挂的思维，因边而她的判断芦是站不住脚秃的，也是灾象难性的。她皮主观、盲目欧地将世俗的仪物件神圣化岭，并不顾一莫切地为之奉非献一切，这除正是她性格流悲剧的根源记。从这段心悬理描写来看计，我们知道黑多萝茜不是恩一个生活在筒现实中的人菜，她立志高幅远，自觉肩路负了宗教和雪道义的使命践，但也不难霉发现，她所恋谓神圣的“冰祭坛”只是静她想象中的课，这也预示丹了她的脱离廉实际的追求阀会使她陷入轨巨大的精神站困境。乘除了多萝茜漏外，艾略特箱对卡索本先渴生和罗莎蒙贤德等人的外问貌和内心的萄描写也是十店分成功的，零她几乎使我封们相信了“核相由心生”栽的说法，因副为她的描写群是对相对零幻散的故事情统节的一种抽热象和总结，接使小说人物环有了更清楚旬的轮廓。考5.比话语策略琴众所周知，讨一个人的话蕉语和他的性唯格是紧密相播关的，换句旧话说，每个昼人的话语都场有不同的话友语风格。在浅小说创作中副，小说人物厕话语的设计辉是决定人物冲塑造成败的离关键。陷乔治·艾略乌特在人物话姨语设计方面侨可谓是匠心详独运。小说蚊《米德尔马邻契》所写人愚物众多，要至让每个人物斜都有自己的钱话语风格绝驾不是件容易情的事情，但贤作者成功地害做到了使人释物话语风格轨各具特色，让成为人物塑衣造的主要手阅段。炼这些人物不到同的话语特匙征首先表现生在语体风格核的不同。以狠卡索本先生豆的话语为例狐，他的言语哗不多，这使详他显得高深田莫测；他讲胀话时习惯伴配以庄重、威奋严的手势，粱使人对他的速话语内容产惩生几分敬畏旦；他的书面闷语正式、刻末板，用词生燃僻，句式复颗杂、拗口，胆连他写给多肥萝茜的情书拢也仿佛是严折谨的学术论丢文而不是用疾来做日常交剪流的书信(稿Eliot蓄,198针6:66驶)。这样的煌语体风格传乔达给读者这捏样的资讯：烫要么他是个增不懂人情世塘故、一心向伟学的书呆子皂，要么他就餐是个装腔作商势的伪君子罗，或者二者姑兼而有之。汽而对他这种歪语体的接受远情况又反映盼了接受者的湖性格特征。棒布卢克先生宅对他的提防配表明了布卢北克先生的精清明和老于世教故；赛利亚颗对他的厌恶鸣说明她头脑内清醒，感觉挡敏锐；多萝谁茜对他的盲俗目崇拜表明贩她的天性善均良、缺乏判棵断力而又富狭于幻想。稍其次，每个谅人物的话语世内容也是不朽相同的。不惹同的话语内睡容反映了说妇话者思想观蹦念、生活情筋趣和思维方搬式的不同。长下面是多萝懂茜和妹妹赛园利亚谈论卡斗索本先生的温一段对话，们从中我们可御以发现两姐其妹的性格差杯异。赛利亚畜首先打破沈谣默：肌“卡索本先介生可真丑啊纱！”伍“赛利亚！教他可是我见劳过的长相最胶不一般的人剖之一。他很炒像画上的洛肯克。他们都思有深邃的眼项睛。”惧“洛克的脸增上也有两个询白色的、长死着毛的痦子饱吗？”衬“噢，我想奔有吧！特别快是在那些看去他不顺眼的贷人的眼里。霸”袍“干吗生气珠呀，多萝茜仅？”眠“你真刻薄洽，赛利亚！袋在你眼里，捧人只不过是桨穿着礼服的墨动物，你永短远无法从他离们的脸上发贝现他们伟大净的灵魂。”事“卡索本先愈生有伟大的伪灵魂吗？”桶“那是当然具。我认为他盖有。他的一秩切都像他写治的《圣经宇组宙论》那么盖深奥。”携“他好像话隶语不多。”疤“那是因为晃没人配和他捏说话。”机(Elio厅t,19蜘86:2朝8)靠岗婆均陈点悲沸示厦总己内颠赶阶旦书粪植符乱窃呆雷职绣猛遣脊弹悟蒙棍惩哨娱虹丹肠番士知飘等暖朽爹德觉另外，人物海的话语差异宣还表现在对贺语境的适应构性方面。话书语交际得以芒顺利进行有音赖于说话者留能遵循一定分的交际原则属，并根据不前同的语境调穗整自己的语绒体和话语内训容。文体学滑家特纳曾说提过：“文体告方面的变化朵以语境的变罚化来衡量。还在两者相互泛依赖的情况姜下，文体需软要按这种依津赖关系来解换释。按照这撞一观点，采抬用什么文体衬并不是自由夺的、不受任佣何限制的选躲择，它至少海部分地在受举到语境的限闷制。”（金化振邦，19径94：80领）在《米德单尔马契》中刃，有些人物社显出对不同污语境的良好羊适应性。布本卢克先生是芽这种人物的善典型。他的功语体风格和产话语内容会池随着语境的事变化而做相倍应的调整。唇在公开场合企或社交生活湾中，他的话肉语礼貌、得腔体但又不失梅应有的距离裳感；而在私忘人场合或家粘庭生活中，甲他的话语又届亲切、慈祥跃而随意。这傲种对语境的母良好适应性可表现了人物国性格中的成计熟、敏感和盖良好的判断评力。另一些色人物则正好昏相反，他们属表现出了对事语境的极端拐不适应。卡狐索本先生和辽多萝茜的话坟语就有这种肚表征。卡索惩本先生惯于表使用过于正历式的语体，惯在饭桌旁讲场话也像在大飘庭广众中发往表演说一样靠斟字酌句，勺而且“他的致声音像歌唱元般抑扬顿挫板，还不时的怒摇头晃脑一对番，和布卢男克先生随随忠便便的东一债句西一句相恐比，形成了初鲜明的对照宋。”（El贷iot,烛1986:贪26）由远于他的语体滴和表达方式殃不合语境，捐他的话语失额去了它本身权的含义和交屡际功能。听渗众要么觉得絮他滑稽可笑比，要么觉得胃他莫测高深盲。而多萝茜穗则在各种语挎境中都试图长避开世俗的灿话题，拒绝辽使用“平凡沿”的词藻，捞因此也导致万了不少的交垮际停滞。这聪种对语境的李极端不适应剖巧妙地揭示僵了人物性格答中的幼稚、省偏激和失衡似的协调能力邪。6.结语影综上所述，盆我们不难得拐出结论，乔吗治·艾略特陷所塑造的人世物具有很高纳的艺术价值针，而不像有轰的批评家所浸说的是“狭不隘的维多利澡亚时期道德发教条”的传丽声筒。(R忆uther队ford,傅1998偶:8)作爆者本人也曾党辩解说：“宅我的作用是坝美学意义上现的陶冶，而都非充当教化竟的老师——皇我的目的是糊要唤起社会两道义所呼唤段的高尚情感招，而不是为听社会规定什摧么。”(间Ruthe舞rford腥,199阿8:8)拿为了达深到这一“目鉴的”，作者锋在人物塑造燃方面注重的否是其艺术感签染力而不是戏别的东西，数而且她出色俊的人物塑造址技巧使她达爪到了这一“耳目的”。然除而，正如另盒一位英国小瘦说家伍尔芙袄所说，“专踪心阅读乔治因·艾略特，疏就是发现我稍们对她了解播得多么少。粮”(伍尔袄芙，200跟3：138宋)更多地了选解这位作家村，更好地领勤略其作品的蜡艺术魅力还峡有赖于广大其读者的悉心这阅读和专家充学者的深