本科毕业设计-粘土语言是现代陶艺的基础

目录TOC\o"1-3"\u一、粘土语言 2二、传统陶艺语言 2三、现代陶艺语言 3四、材料是意识的载体 5五、毕业创作随想 6六、结论：粘土语言是现代陶艺的基础 7参考文献 9致谢 10粘土语言是现代陶艺的基础世界现代陶艺的发展得益于传统陶艺的滋养、得益于现代艺术审美的推动，同时科学的发展和工艺技术的进步使陶艺创作更加强了自由的把握度，使艺术家脱离了传统束缚，借助粘土材料呈现的独特效果来宣示艺术家的艺术理念和生活感受。这一切的基础是大量开拓粘土语言的结果。一、粘土语言图一涂布性粘土语言是指粘土的物化性能所呈现的独特的现象。它不仅表现为在泥的状态下各种现象，还表现为稀稠到干燥时各阶段的各种现象。如稀粘状态的流动性、涂布性（图一）、浇铸性，又如泥团状态下的柔韧性、可塑性、扭变性（图二）、展裂性（图三）、粘合性、收缩性、结合性、触变性，再如干燥状态下的磨削性、吸附性、收缩性、吸水性，及在焙烧状态下的耐火性、非水溶性、强固性等等。由于这些现象可独立于艺术造型之外而存在，仅表现为材料的属性，它属于陶艺媒材的自然属性而非艺术属性，故称之为“粘土语言”。图一涂布性二、传统陶艺语言图二扭变性传统陶艺有着悠久的历史，它是伴随着先民的生产、生活而产生的。在陶艺创作的过程中，由于手对粘土的感知的影响，将人的意识与粘土本身的表现保留下来，种种人性和粘土的特性共同形成了陶艺作品的独特的艺术语言。在长达数千年的漫长岁月里，传统陶艺技术经历了从简单、粗糙到工整、精细，从低温素陶到高温瓷的发展过程。但传统陶艺“在工艺上一直以追求实用性、装饰性、工整性、规则性为终极目标。”[1]传统陶艺只把粘土单纯作为一种材料，用来制作如日用器皿、祭祀明器、建筑装饰材料等受限于实用审美价值的作品，这些是利用拉坯、捏塑、模制、盘筑几种成型法创作的，因而在创作形式上单调、呆板。图二扭变性图三展裂性传统陶艺主要是通过塑造不同特点的造型，运用相应的表现技法来进行装饰。如釉下装饰的青花、釉装饰的唐三彩和开片、色泥装饰的化妆土、书画装饰、雕塑的装饰刻划等等的装饰手法。显然，传统陶艺以彩绘、书法、釉药、刻划、焙烧的艺术语言，构成了传统陶艺形象。但它们并没有深入地发掘粘土的各种现象，加之造型手法的贫乏，以及受到完美无缺的传统审美观念的影响，而缺失了粘土本身的艺术特征，从而体现出传统陶艺没有现代陶艺的表现力丰富。而现代陶艺不仅接受传统陶艺的表现技法，而且把传统认为是缺点、缺陷的东西，从“反者道之动”的哲学出发，把它们当成技法的时候，就丰富了现代陶艺的语言。如开裂、伤痕、暴石、扭变、摔变、折图四八木一夫《萨姆萨先生的散步》痕、复软……所以本文探讨的主要是图三展裂性图四八木一夫《萨姆萨先生的散步》三、现代陶艺语言图五罗小平《愚者》“现代陶艺是陶艺家在现代艺术精神的倡导和影响下，对艺术的追求、对美的感知和对自由的主体精神的理念的表达，”[2]它已经成为一种具有纯粹艺术性质的艺术形式。现代陶艺的魅力主要是来源于陶艺本体独特的艺术语言。即所谓的现代陶艺语言，也就是民族的、区域的、历史的、技术的、宗教的、哲学的、政治的、艺术的等等的“软件”作用于陶艺材料这一“硬件”之上所呈现的五彩缤纷的艺术形态。在现代陶艺创作中，陶艺家在不断地发掘粘土的潜能，引入新工艺和新技术，对现代陶艺语言的把握更有深度和力度。而现代陶艺语言的表达方式，也正是现代陶艺家孜孜以求，和不倦探索的内容。如：八木一夫的抽象作品《萨姆萨先生的散步》（图四）利用了粘土特有的肌理、罗小平的热抽象陶艺作品《愚者》(图五)利用了粘土的特殊的成型方法——泥片的围裹及皱褶肌理。图五罗小平《愚者》图六罗小平《演出成功》粘土作为现代陶艺创作的主要材料从而突显出陶艺的独特性，使得现代陶艺比其他艺术形式更具亲和力。通过人的能动作用，从一团粘土转变成赋有生命的艺术品的过程中，陶艺家容易掌握更多的粘土本体语言的表现力，从而使创作更加丰富多彩。陶艺家通过运用折展、挤压、绞胎、贴屑、化妆土、扭变、扩张、摔打、戳、撕、刮、点等多种粘土语言，形成了风貌各异的现代陶艺语言。美国彼德·沃克斯作为现代陶艺大师之一，他的极具阳刚之气的类似“烟囱”的器物，在“物体上有意无意随性而制的痕迹，”[3]通过粘土的率性表现留下的伤痕瑕疵、刻划、堆砌、开裂、斑孔等痕迹来发掘粘土语言的各种可能性，体现了现代陶艺的个性表现及对“缺陷”语言的追求。将粘土语言发挥到极致来展现现代陶艺语言的作品多不胜数。如罗小平的《演出成功》（图六）作品系列是利用泥片在卷曲中捏塑造成的人物形象；而白磊的《自语系列》（图七）、《山的容量》则是在粘土上进行切、划、刮、捅等方法所呈现出切痕、划痕、刮痕、孔洞的陶艺语言；还有刘正将粘土搓成泥条盘筑而成的《惊蛰》、《千年沧桑》等等都是陶艺家将粘土表现力转变成风貌各异的现代陶艺语言，其形式鲜活，耐人寻味。图六罗小平《演出成功》图七白磊《自语系列》图十吕品昌《太空设计》图九伍时雄《临·界》现代工业科技的飞速发展，釉药和烧结的技术也随之提高。釉的肌理表现力与火的韵味，丰富了粘土的表现语言，展现了现代陶艺语言无尽的潜力。釉药，它的基础成份接近粘土，可以看作是粘土的变种，它不过是添加了各种金属氧化物以改变它的熔点和色彩。釉药的质地和色彩在高温烧制后千差万别，丰富多彩，如裂片、花釉、无光釉、流动釉等。釉药的掌握和恰当运用能增强陶艺表现手法的多样性，它会使人深感陶艺语言的丰富。同时，火的语言通过粘土的质感和釉药的变化流动，展现了它的诱人之处，而不同类型的烧制方式带来的效果也不相同，使得陶艺的表现力大大加强，如盐烧、乐烧及还原焰、氧化焰等，甚至有的用微波炉烧以图八周国桢《雪豹》达到爆炸的效果。陶艺家借助釉药和烧制技术使充满魅力的陶艺作品涅磐而出。如周国桢《雪豹》（图八）的色釉变化效果，正是“在烧制过程中，因故突然熄火，使颜色釉没有充分熔融便开始冷却，以致釉面裂张，”[4]美观的片状裂纹应承了现代意义的“缺陷美”，展现了釉药与火的偶然效果。釉和火都图九图七白磊《自语系列》图十吕品昌《太空设计》图九伍时雄《临·界》图八周国桢《雪豹》图九吕品昌《太空设计》图十邵婷如《六种自由方式的躲迷藏，等待那一日心灵清明的幻象》如果说“工具与机器是人手的延伸”，那么，把其它材料引进陶艺，就可以说是粘土语言的延伸。还有如吕品昌的《太空设计》（图九）“将陶瓷与金属、玻璃等材质结合在一起”[5]，邵婷如的《六种自由方式的躲迷藏，等待那一日心灵清明的幻象》（图十）则用钢铁、铁丝与烧制好的陶塑连接在一起，还有如伍时雄的《临·界》（图十一）——在泥团上扎孔，作品烧成后在孔中插上直挺的竹条，从而形成极富视觉冲击力的形象。显然这些借助“装置艺术”的构成方法，但也只有粘土才能方使有效地做到这一点，没有粘土的优良的可塑性，就没有这些现代陶艺的丰富语言，也就没有现代陶艺的强烈个性的表现。在这里，“粘土语言”是现代陶艺的基础不是得到又一次明显有力的证明吗图十邵婷如《六种自由方式的躲迷藏，等待那一日心灵清明的幻象》图十一伍时雄《临·界》四、材料是意识的载体图十一伍时雄《临·界》图十三花生图十二姚永康《世纪娃》现代陶艺的发展是在现代艺术思潮的影响下，是陶艺家在掌握粘土语言的基础上并且在制作层面上不断革新、突破使得创作手法的多样化而演变形成的。因此陶艺材料作为艺术家意识的载体，结合艺术家的灵感、想象和智慧，不断发掘材料属性的特点创造出陶艺作品，用材料自身独特的艺术语言来演绎艺术家的心灵感受。如左正尧的《衣、食、住、行》是用钻孔、对接、改装等等的即兴创作，诠释出“通过生命的裂变暗示生命的生生不息”[6]的意念；姚永康的《世纪娃》（图十二）用卷曲、挤压、刻线等制作手法，寄托了他对现今“无病呻吟”的境况的不满；还有白明的作品《参禅》“运用点的变异与密集，分离与整合所构成的抽象语言符号与泥性肌理的切割、挤压、扭动的形态结构组成对比协调的审美关系，传达出一种物性与人性的辩证统一审美思想和真、善、美的艺术精神”[7]等等。艺术家借助粘土的特殊性，通过选择有效的语言表达方式，以放任、偶然、自由的形式充分体现粘土的率性和艺术家对情感观念的个人感触。随着人类意识的不断转变，粘土语言图十三花生图十二姚永康《世纪娃》五、毕业创作随想图十三白菜我的毕业创作是通过感悟粘土语言而制作出一系列生活中的食物、器皿的陶艺作品。如印模而成的花生（图十三）、毛蚶、扇贝、白菜（图十四），反折得到的菠萝包（图十五），扭变成型的麻花，扮演鱼皮的化妆土，贴屑而成的麻球……在制作这些作品的过程中，使我对现代陶艺的认识有了新的认识和感悟，尤其对粘土语言有了更进一步地了解图十三白菜图十四白菜如在制作饺子（图十六）的过程中，它的成型非常难掌握，粘土的湿度要适中，太干会容易造成裂纹，太湿则会因粘手而破损，拍成类似饺子皮的泥片不可太薄，否则在包胎的过程中，泥片容易破裂。要制成饺子需要经过反复的实践，才能把坯体做出来。而配饰用的蓝瓣小花（图十七）则要注重力度的控制，花瓣的表面是利用表面光滑的工具轻轻地快速一划而形成的痕迹，若用力不均而慢，花瓣表面就会出现坑坑洼洼的肌理。将5片花瓣有序地粘在一起，待烧结后用颜料进行彩绘，一朵美丽的花图十五菠萝包就诞生了。还有酒瓶与过烧的猪，通过喷定量的盐、釉，使它在1150℃时发生化学反应，烧结后酒瓶表面呈现的光亮感和猪身上过烧的痕迹赋予了烤乳猪的逼真效果，展现出烧结后陶艺作品所呈现丰富的粘土语言。图十四白菜图十五菠萝包图十六饺子作品经亲手制作而成的那种满足感和成就感难以言表。陶艺制作是一个兴奋、紧张与期待的过程，说它令人兴奋、紧张是因为它创造着一个个意外的出现；说它令人期待是因为它永远有尚未被发现的粘土语言等待我们去发现，而发掘新语言是赋有成就感的一大人生乐趣。图十六饺子记得姚永康曾说，“瓷泥犹如处子，细致优雅，品位高尚，而陶泥素有阳刚之气，开阖之间，气势磅礴，拙璞无间。”[8]我不得不感叹他作为陶艺家对粘土的柔弱细腻及敏睿的感觉。也正是这种专致，使我感悟到只有把握粘土语言才能最有效地为内容服务。六、结论：粘土语言是现代陶艺的基础图十七蓝瓣小花现代陶艺具有自己独特的艺术语言，“是现代艺术创新观念和科学技术的结晶，它具备了现代创作中的思想、情感、手法、灵感，是超越了人们的想象、空间和幻觉的艺术品。”[9]现代陶艺以粘土作为基础物质材料，艺术家根据它的物化特性所呈现的特殊现象创作出赋有生命的艺术