十四章节30年代新诗市公开课金奖市赛课一等奖课件

第十四章30年代新诗

第一节概述

现实主义诗歌和当代派诗歌构成30年代诗坛两大潮流对峙局面。第1页第1页一、现实主义诗歌

1．殷夫诗歌创作。（1）早期诗作多歌唱爱情和自我孤寂。诗风忧郁感伤。代表诗作：《孩儿塔》第2页第2页（2）投身革命后，转而歌唱工人阶级及其革命斗争。诗风激昂刚健，明快有力。代表诗作：《血字》、《别了，哥哥》第3页第3页从工人群众劳动、斗争生活中提炼诗语言和形象；恢复了政治抒情诗中“自我”形象，这个“自我”在新诗“自我”抒情形象发展史上占有主要位置。特点与奉献：第4页第4页2．中国诗歌会创作。当代诗史上第一个有组织、有明确理论大纲革命诗歌团队。主要诗人有蒲风、王亚平、温流、穆木天等。杨骚杨骚第5页第5页诗歌内容（1）诗作多抒写农民苦难及其对抗斗争。薄风《茫茫夜》、《六月流火》，王亚平《农村夏天》、《十二月风》，温流《卖菜孩子》等。（2）抒写反帝抗日。穆木天《守堤者》、《流亡者之歌》等。第6页第6页特点与奉献：坚持诗歌反应现实；推动长篇叙事诗写作；摸索新诗大众化、歌谣化路径。（温流《打砖歌》、《凿石碑工人歌》，石灵《新谱小放牛》、码头工人之歌）等。缺点：不注重诗歌创作艺术规律，有平实与粗糙倾向。第7页第7页3．臧克家前期诗歌创作臧克家诗作自觉避免概念、标语、神秘和散文化，在30年代诗坛独树一帜。“泥土诗人”臧克家第8页第8页诗作内容前期诗歌贯穿着坚忍、苦斗思想情感和人生态度。诗作内容广泛：（1）农村破产和农民苦难生活（《老马》、《难民》、《老哥哥》、《贩鱼郎》、《当炉女》、《歇午工》、《村夜》、《答客问》等）。（2）自我人生体验“永久性真理”（《生活》、《希望》、《不久有那么一天》、《自白》等）。（3）反帝（《罪恶黑手》）。（4）通过自我抒情为时代、历史照相（《自己写照》、《运河》）。第9页第9页艺术特点：以格律形式反应社会现实。擅长比方，善于摄取人生图景。抒情形象生动、丰富、含蓄。注重炼字炼句，尤重动词。诗风质朴凝练、含蓄深沉。第10页第10页二、当代派诗形成、特点及演变形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失败后政治现实。是由后期新月派与代未象征诗派演变成。艺术表现以象征办法为中心，融化西方象征派，意象派和中国古典诗歌营养，在中外诗歌艺术融汇点上建立起属于自己诗歌美学。第11页第11页代表诗人代表诗人有戴望舒，“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田，废名、林庚等。卞之琳何其芳第12页第12页当代派诗歌特点：诗作内容：多写自我情绪与感觉。审美原则：朦胧美。表现办法：多意象组合，非逻辑观念联系。形式：散文化自由体。第13页第13页当代派诗歌演变抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。艺术手法和风格则为40年代一部分诗人继承和发展。第14页第14页第二节戴望舒、卞之琳

一、戴望舒诗歌创作戴望舒（1905—1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，当代著名诗人，文学翻译家。第15页第15页早期和成熟期诗作内容：多写爱情苦闷和个人忧愁（《残花泪》、《流浪人之歌》、《林下小语》《单恋者》、《我素描》等）；也有抑愤之音（《忧郁》、《古神祠前》）。两类抒情形象：苦闷孤独者，飘忽愁怨少女。

第16页第16页后期抗战爆发后，诗风发生深刻改变：关注国家民族命运，在民族苦难中审阅个人不幸；回荡着爱国主义激情。洗尽铅华后朴素诗句，有一个坚实力度和崇高韵致。写实与象征办法结合；形式上以半格律自由体为主。代表作《我用残损手掌》、《狱中题壁》及《心愿》、《等待》、《偶成》等诗反应了前后期改变。第17页第17页早期代表作《雨巷》采用象征主义办法，标志着向当代派诗过渡。成熟期当代派诗代表作《我底记忆》、《断指》、《寻梦者》、《乐园鸟》等。显示出个人特点：脱尽格律体外壳；在日常生活中寻觅抒情意象；介乎隐藏自己与表现自己之间艺术传达方式；当代自然口语。第18页第18页《雨巷》《雨巷》是一首广为传诵抒情名篇。发表于1929年。它以优美、低婉调子抒发着诗人浓厚忧郁和感伤。叶圣陶先生称许“他替新诗音节开了一个新纪元“《雨巷》一诗，以优美低婉音乐节奏著称，戴望舒也因此取得了“雨巷诗人”称谓。第19页第19页第20页第20页“丁香同样姑娘”构成全诗主要抒情线索丁香是一个花卉，形状象结，花开在仲春时节，呈白色或紫色，美而不轻佻。这是一个含有深厚老式文化情感积淀事物。诗人们对着丁香花往往伤春：第21页第21页“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（李璟《浣溪沙》）；“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”（李商隐《代赠》）……“丁香”就成了美丽、高洁、愁怨三位一体象征。第22页第22页联系诗人当初写作背景与环境。“雨巷”就象征着他当初心境，温柔、缠绵而又感伤。而这“姑娘”既能够是他心中恋人写实，又能够是别人生抱负或目的象征。这就需要在形式或文本分析基础上，加上对文本产生社会语境与作者个人创作心理考察。第23页第23页“雨巷”“雨巷”：悠长而又寂寥，梅雨季节江南小巷。这个意象或这个场景设置，一方面是为了再现当时情景，另一方面则也为了烘托或营造一种适合表达诗情氛围。第24页第24页“雨巷”也是人生经验或生命体验一个传达。孤独、寂寞、感伤。其中充斥了人生或生命隐喻。并且这条“雨巷”，来自过去，暂留现在，指向未来。因此，诗中充斥着深刻生命体验。

第25页第25页这首诗还表达了诗人对音乐性追求全诗共7节，第一节和最后一节首尾呼应，同一主调重复出现，加强了全诗音乐感。每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又在相隔不远行里重复一次脚韵。同一节诗中，也有同样字句复沓更迭，这样就造成了同一音响在诗中重复回响、不断回荡，构成了全诗低缓、柔和、婉转流畅抒情乐章。第26页第26页因此，《雨巷》朦胧而不晦涩、幽微而又不神秘、感伤而不颓唐，读起来友好悦耳，不愧为中国当代意象抒情诗精品。第27页第27页二、卞之琳诗歌创作。卞之琳前期诗作跨出新月派，走向当代诗风。诗作内容：多写下层社会生活。（《酸梅汤》、《叫卖》、《几种人》、《途经居》等）。摸索宇宙、人生哲理（《断章》、《鱼化石》、《圆宝盒》、《白螺壳》、《古镇梦》、《第一盏灯》等）。也写到爱情（《无题》）。后两类诗含有当代诗风。第28页第28页前期诗作特色醉心于诗技巧与形式探索：融汇传统意境与西方“戏剧性处境”，化合传统含蓄与西方暗示；重意象创造而省略联络，诗意隐藏较深；对格律体作过各种尝试，这与其它当代派诗不同。第29页第29页后期诗作特色抗战期间，卞之琳以格律体为抗战军民们写出一封封新切体贴“慰劳信”，既传达了时代战斗信息，又富有生活情趣，沉着而又委婉。诗风趋向明朗浅白。第30页第30页何其芳等诗人创作何其芳前期抒情诗，以象征办法、华美多姿文字，融化晚唐五代诗词意境，唱着忧郁缠绵爱情，梦，和对美追求（《预言》、《爱情》、《罗衫》、《花环》、《扇》），以及对荒凉现实绝望和呼喊（《夜景》）。抗战之前，转变美学追求（《送葬》、《云》）。第31页第31页40年代诗作歌唱群众，青春、自我改变，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么辽阔》等代表作热情明朗，乐观向上。《夜歌