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文档简介

代散文概述五四时期第1页,共30页,2023年,2月20日,星期日

20年代散文的特点:五四散文是在五四新文化和文学革命的兴起的特定条件下,中外散文相互融合的产物。1、个性化。独抒性灵、率真自然的散文较多。2、散文表现内容扩大3、文体自由,风格多样。4、受到世界文学的广泛影响。5、成就斐然。第2页,共30页,2023年,2月20日,星期日

朱自清:“有种种的样式,种种流派,表现着、批评着、解释着人生的各面,迁流曼衍,日新异月:有中国名士风,有外国绅士风,有隐士,有叛徒,在思想上是如此。或描写,或讽刺,或委曲,或缜密,或劲健,或绮丽,或洗炼,或流动,或含蓄,在表现上是如此。”第3页,共30页,2023年,2月20日,星期日20年代散文的成就:1、散文样式自身的轻快便利。2、中国散文自身悠久的历史传统。

3、外国散文的艺术借鉴

4、时代风云的影响。

第4页,共30页,2023年,2月20日,星期日

“随感录”作家群与现代杂文

时评、短论为主;论战、批判色彩浓重。形式多样,具有较高的艺术成就。最早显示了白话文的艺术特质,奠定了杂文在中国现代散文史上的地位影响1、陈独秀:“随感录”文体的开创者。主要作品有:《偶像破坏论》等。

2、李大钊:昂扬奔放的改革激情,将宣传鼓动性与散文诗的艺术结合起来。《青春》、《新的!旧的》等。第5页,共30页,2023年,2月20日,星期日

“言志派”小品文以自我为中心,提倡言志。1、周作人:冲和平淡;1921年6月发表《美文》。2、俞平伯:意境朦胧、独抒性灵。《桨声灯影里的秦淮河》第6页,共30页,2023年,2月20日,星期日

周作人:美文概念的提出

周作人最早从西方引入“美文”的概念,在《美文》中提出“美文”的概念:记叙的艺术的叙事抒情散文,也就是美文;美文可以是叙事的,也可以是抒情的,但都是为了表达自己的“思想”。周作人所提出的“美文”就是通常说的散文小品。特点是“真实简明”,又幽默、雍容、漂亮、缜密。“美文”的提出,是五四时期个性解放要求在散文创作上的体现,在内容与形式上都“给新文学开辟了一块新的土地”。第7页,共30页,2023年,2月20日,星期日

文学研究会的散文创作

1、朱自清:朴素、深挚、精密、优美。2、冰心:《寄小读者》冰心体:以行云流水似的文字,说心中要说的话,倾诉自己的真情,满蕴着温柔,微带着忧愁,显示出清丽的风致。要说的话:爱的哲学。语言:主张“白话文言化”、“中文西文化”。《往事》:船身微微地左右欹斜,这两点星光,也徐徐的在两旁隐约起伏。光线穿过雾层,莹然,灿然,直射到我的心上来,如招呼,如接引,如无言,久——久,悲哀的心弦,开始策策而动。3、许地山:《空山零雨》追求意境,表现面对人生艰难的奋斗勇气,有宗教色彩。4、叶圣陶、郑振铎、茅盾:写实风格第8页,共30页,2023年,2月20日,星期日

创造社的散文创作

“创造体”:最为自由,最见个性的一种文体。1、郁达夫:坦白、真诚、感伤,带颓废色彩。《还乡记》、《海上通信》2、郭沫若:张扬自我、热爱自然、关心社会。“小品六章”本质上是一个抒情诗人,所以他的作品无一不具诗情。他的散文与小说很难区分。第9页,共30页,2023年,2月20日,星期日

语丝派散文语丝派是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的,是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学流派,倡导思想和言论自由。一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文,二是以周作人为代表的冲淡、平和的小品散文。语丝体:幽默、泼辣

第10页,共30页,2023年,2月20日,星期日

“现代评论”派的散文

1924年,陈源、徐志摩等在北平创办《现代评论》杂志,围绕着它,20年代中期出现了“现代评论”派散文,其成员多是留学欧美归国的自由主义知识分子,政治倾向上与鲁迅和部分“语丝”派成员相对立,这自然影响了他们散文创作的思想取向。“现代评论”派最重要的散文作家有徐志摩、陈源(陈西滢、现代女作家凌叔华的丈夫)、吴稚晖等。第11页,共30页,2023年,2月20日,星期日

徐志摩的散文自由而华丽,多属冥想型的小品,即使记述事物,也常抓住刹那的灵感,让感情自由的流泻。《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》和《“浓得化不开”》,都是他有名的篇章。徐志摩有才情,有灵感,具有快如闪电般的感兴,这增加了他散文的流动性。他表情达意,常常一语嫌不足,又添一语,淡描恐不尽,再用浓抹,自然造成了繁复华丽的印象。出版散文集《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》等。第12页,共30页,2023年,2月20日,星期日

陈西滢(1896—1970)思想意识上属于徐志摩一派,是《现代评论》上著名的“闲话家”,创作较多,后结集《西滢闲话》。在20年代,他站在“五卅”运动之外,学生运动和民众运动之上,以貌似公允的姿态评说时事,表现了一种贵族化的立场。不过他的散文也不乏佳篇,其散文特点是行文流畅,文字平和,有相当的西方文学修养,议论由事出发,富有幽默感,当时影响不小。特别是那些介绍知识、回忆故旧、讥刺中国封建惰性的散文,值得一读。

《西滢闲话》在当今的意义,主要可以让我们了解20年代一个自由主义知识分子的立场和观点。

第13页,共30页,2023年,2月20日,星期日

周作人的生平与创作周作人(1885——1967、5、6),原名櫆寿,字星杓,号启孟,笔名启明、知堂、遐寿、京兆布衣等。1903年南京求学时改名周作人。

从1918年6月到1965年3月,历时四十七年,共出版30余种散文集子,如《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《瓜豆集》、《苦口甘口》等。散文创作时间之

长和作品数量之多,都是罕见的。

周作人对现代散文的诞生和发展做出了突出的贡献:他即是现代散文的理论倡导者,创立了一整套散文创作理论;又是现代散文的创作实践者,他的散文创作形成了自己独特的艺术风格。司马长风(香港)著《中国新文学史》称:“周作人是现代散文的开山大师,到成长期为止,无论就作品的数量和质量来说,他都是不争的领袖。”第14页,共30页,2023年,2月20日,星期日

周作人的双重人格

要想了解周作人的散文,必须首先了解周作人的人格。在周作人身上,显著地体现着双重人格的现象。作为封建旧时代的“叛徒”,他具有一定的进步思想,是激进的思想启蒙主义战士,是一个“流氓鬼”;而作为“隐士”,他又具有浓厚的退隐思想,时刻想着退下来,放弃战斗,躲开纷纭复杂的现实矛盾,躲进“苦雨斋”,闭门读书,做一个闲适的隐士,当一个“绅士鬼”。他曾经自我解剖说,当“绅士鬼”在他心中占了上风时,他便“学习对淑女们的谈吐与仪容,渐渐地由说漂亮话而进于摆臭架子。”而当“流氓鬼”占优势时,“我便跟了他去彷徨,什么大街小巷的一切隐秘无不知悉,酗酒、斗殴、辱骂,都不是做不来的,我简直可以成为一个精神上的‘破脚骨’。”在周作人的语境里,“绅士鬼”是指维护社会现存秩序的上流社会的有教养的人士,“流氓鬼”是指对现存社会秩序持叛逆精神、反抗态度的人。这两个鬼经常在周作人身上发生冲突、交锋,使他摆脱不掉,他说:“我对于两者都有点舍不得(放弃),我爱绅士的态度与流氓的精神。”

周作人之所以摆脱不掉两个鬼的纠缠,在行动上表现得既有“叛徒”的激进,又有“隐士”的消极,主要是因为他始终没有找到正确的前进道路,并坚持走下去。对于这一点,他在《寻路的人》一文中说得非常明白,“我是寻路的人。我日日走着路寻路,终于还未知道这路的方向。”由于不知道路的方向,所以只能在“十字街头的塔里”,“不知所向”。(《十字街头的塔》)应该说,周作人对自己的剖析是非常坦诚的。

1935年,他在《五十自寿诗》里说自己“半是儒家半释家”,道出了双重人格的根源。

第15页,共30页,2023年,2月20日,星期日

周作人的两类散文:“浮躁凌厉”与“冲淡平和”

周作人具有叛徒与隐士的二重人格。正如他自己所说,心中有两个鬼,“其一是绅士鬼,其二是流氓鬼”(《两个鬼》)。由此,形成了周作人散文“浮躁凌厉”和“平和冲淡”两种风格。五四前后及20年代谈时事的战斗的杂文屑于浮躁凌厉的一类,而五四时期的杂感、读书随笔及20年代他称之为“美文”的艺术性散文,则属于平和冲淡的一类。第16页,共30页,2023年,2月20日,星期日

“浮躁凌厉”的散文大多收入《谈虎集》《谈龙集》,思想意义与社会作用明显。《前门遇马队记》《碰伤》《关于三月十八日的死者》,愤怒谴责帝国主义和军阀残酷镇压爱国学生和群众,有浮躁凌厉之风。

但真正显示出周作人创作个性,并成为他对现代文学独特贡献,影响更大的,是“平和冲淡”的散文。《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《吃茶》《乌篷船》《初恋》《鸟声》《苍蝇》等,写是平平常常的事物,平平常常的生活,然而经周作人细细品味,其中便另有番情趣与哲理。第17页,共30页,2023年,2月20日,星期日

平和冲淡的散文:

思想内容的特色:以自我为中心,书写归返自然,顺乎天性,享受生活的情趣。周作人倾向于把文艺当作“自己的园地”,艺术的品味人生和人生的艺术品味。饮酒、品茶,使平淡的生活充满了艺术性和风雅。他的散文是其人生况味的表达,而其散文的艺术品味又进入到了作者的人生之中,周作人的散文与其生命具有互为观照的关系。第18页,共30页,2023年,2月20日,星期日《吃茶》:“吃茶当于瓦屋纸窗下,清泉绿茶,用素雅的陶瓷茶具,同二三人共饮,得半日之闲,可抵十年尘梦。”

《谈酒》:“……照我看来,酒的趣味只是在饮的时候……倘若说陶然那也当是杯在口的一刻吧。酸了、困倦了、或者应当休息一会儿,也是很安舒的,却未必能谈酒的真趣在此间。昏迷、梦魇、呓语,或是忘却玩世忧患之一法门,其实也是有限的……”“但是……杞天终于只是杞天,仍旧能够让我们喝一口非耽溺的酒也未可知。倘若如此,那时喝酒又一定另外觉得很有意义了吧?”

第19页,共30页,2023年,2月20日,星期日

苍蝇:

苍蝇不是一件很可爱的东西,但我们在做小孩子的时候都有点喜欢他。我同兄弟常在夏天乘大人们午睡,在院子里弃着香瓜皮瓤的地方捉苍蝇--苍蝇共有三种,饭苍蝇太小,麻苍蝇有蛆太脏,只有金苍蝇可用。金苍蝇即青蝇,小儿谜中所谓“头戴红缨帽,身穿紫罗袍”者是也。我们把它捉来,摘一片月季花的叶,用月季的刺钉在背上,便见绿叶在桌上蠕蠕而动,东安市场有卖纸制各色小虫者,标题云“苍蝇玩物”,即是同一的用意。第20页,共30页,2023年,2月20日,星期日

艺术特色:

特有的平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。首先是感情的淡化。《前门遇马队记》《初恋》丰富的知识性和趣味性。《故乡的野菜》《苦雨》《乌篷船》《苍蝇》:实际上最可恶的还是他的别一种坏癖气,便是喜欢在人家的颜面手脚上乱爬乱舔,古人虽美其名曰“吸美”,在被吸者却是极不愉快的事。希腊有一篇传说,说明这个缘起,颇有趣味。据说苍蝇本来是一个处女,名叫默亚(Muia)----第21页,共30页,2023年,2月20日,星期日

将口语、文言和欧化语杂糅调和。《北京的茶食》:我们于日用必需的东西以外,必须还有一点无用的游戏与享乐,生活才觉得有意思。我们看夕阳,看秋河,看花,听雨,闻香,喝不求解渴的酒,吃不求饱的点心,都是生活上必要的--虽然是无用的装点,而且是愈精炼愈好。

周作人散文的平淡不是淡而无味,而是淡中蕴涵着无穷的韵味。周作人凭渊博的学识和恬淡的趣味,把文体发展到任心闲话、着手成春的境地。第22页,共30页,2023年,2月20日,星期日

朱自清散文一.生平1.朱自清(1898-1948)简介:●文人,原名自华,字佩弦,号实秋●祖籍浙江杭州,生于江苏东海●现代诗人、著名散文家、爱国学者第23页,共30页,2023年,2月20日,星期日

《踪迹》(1924年)、《背影》(1928年)、《你我》(1936年)三部散文诗歌集。其中《背影》《荷塘月色》《匆匆》《浆声灯影里的秦淮河》《给亡妇》《绿》《儿女》《生命的价格--七毛钱》《白种人--上帝的骄子!》是脍炙人口的名篇。第24页,共30页,2023年,2月20日,星期日

贡献:叙事抒情散文的先驱,对现代散文语言艺术的发展做出重要贡献。创作理念:为人生。题材:一是以描写个人和家庭生活,表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情,具有浓厚的人情味。《背影》《儿女》《悼亡妇》二是以写自然景物为主的借景抒情的小品。《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》。第25页,共30页,2023年,2月20日,星期日

朱自清的散文堪称为“美文”,具有较高的艺术成就。其散文美主要表现在以下几个方面:1、感情真挚深切。他的散文都充溢着真情实感,诚挚、深切的情致,溢于言表,绝无装腔作势和虚文伪饰之态。因此文章因情真而意深,故能感动人,富有感染力。而且他还善于通过对生活细节的描写,通过对往日琐事的追忆,将感情渗透其间,显得格外亲切自然。如《背影》、《给亡妇》(前妻武钟谦、后妻陈竹隐、与朱合葬于香山万安公墓)。2、精于以重彩、工笔描绘景物,赋予自然美以人情美。作者创造意境的重要方法是情景交融,绘景寄情,将情景融为一体,制造如诗如画的意境。而这种氛围意境,又分明融入了作者的主观情致,是人的感情化了的自然美。如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《绿》、《春》等。在他的笔下,秦淮河灯影下的夜景是那样的旖旎;清华园里的荷塘月色是那样的清幽静谧;仙岩梅雨潭的碧

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