代散文概述五四时期

代散文概述五四时期第1页，共30页，2023年，2月20日，星期日

20年代散文的特点：五四散文是在五四新文化和文学革命的兴起的特定条件下，中外散文相互融合的产物。1、个性化。独抒性灵、率真自然的散文较多。2、散文表现内容扩大3、文体自由，风格多样。4、受到世界文学的广泛影响。5、成就斐然。第2页，共30页，2023年，2月20日，星期日

朱自清：“有种种的样式，种种流派，表现着、批评着、解释着人生的各面，迁流曼衍，日新异月：有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。或描写，或讽刺，或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗炼，或流动，或含蓄，在表现上是如此。”第3页，共30页，2023年，2月20日，星期日20年代散文的成就：1、散文样式自身的轻快便利。2、中国散文自身悠久的历史传统。

3、外国散文的艺术借鉴

4、时代风云的影响。

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“随感录”作家群与现代杂文

时评、短论为主；论战、批判色彩浓重。形式多样，具有较高的艺术成就。最早显示了白话文的艺术特质，奠定了杂文在中国现代散文史上的地位影响1、陈独秀：“随感录”文体的开创者。主要作品有：《偶像破坏论》等。

2、李大钊：昂扬奔放的改革激情，将宣传鼓动性与散文诗的艺术结合起来。《青春》、《新的！旧的》等。第5页，共30页，2023年，2月20日，星期日

“言志派”小品文以自我为中心，提倡言志。1、周作人：冲和平淡；1921年6月发表《美文》。2、俞平伯：意境朦胧、独抒性灵。《桨声灯影里的秦淮河》第6页，共30页，2023年，2月20日，星期日

周作人:美文概念的提出

周作人最早从西方引入“美文”的概念，在《美文》中提出“美文”的概念：记叙的艺术的叙事抒情散文，也就是美文；美文可以是叙事的，也可以是抒情的，但都是为了表达自己的“思想”。周作人所提出的“美文”就是通常说的散文小品。特点是“真实简明”，又幽默、雍容、漂亮、缜密。“美文”的提出，是五四时期个性解放要求在散文创作上的体现，在内容与形式上都“给新文学开辟了一块新的土地”。第7页，共30页，2023年，2月20日，星期日

文学研究会的散文创作

1、朱自清：朴素、深挚、精密、优美。2、冰心：《寄小读者》冰心体:以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。要说的话：爱的哲学。语言：主张“白话文言化”、“中文西文化”。《往事》：船身微微地左右欹斜，这两点星光，也徐徐的在两旁隐约起伏。光线穿过雾层，莹然，灿然，直射到我的心上来，如招呼，如接引，如无言，久——久，悲哀的心弦，开始策策而动。3、许地山：《空山零雨》追求意境，表现面对人生艰难的奋斗勇气，有宗教色彩。4、叶圣陶、郑振铎、茅盾：写实风格第8页，共30页，2023年，2月20日，星期日

创造社的散文创作

“创造体”：最为自由，最见个性的一种文体。1、郁达夫：坦白、真诚、感伤，带颓废色彩。《还乡记》、《海上通信》2、郭沫若：张扬自我、热爱自然、关心社会。“小品六章”本质上是一个抒情诗人，所以他的作品无一不具诗情。他的散文与小说很难区分。第9页，共30页，2023年，2月20日，星期日

语丝派散文语丝派是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学流派，倡导思想和言论自由。一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文，二是以周作人为代表的冲淡、平和的小品散文。语丝体：幽默、泼辣

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“现代评论”派的散文

1924年，陈源、徐志摩等在北平创办《现代评论》杂志，围绕着它，20年代中期出现了“现代评论”派散文，其成员多是留学欧美归国的自由主义知识分子，政治倾向上与鲁迅和部分“语丝”派成员相对立，这自然影响了他们散文创作的思想取向。“现代评论”派最重要的散文作家有徐志摩、陈源（陈西滢、现代女作家凌叔华的丈夫）、吴稚晖等。第11页，共30页，2023年，2月20日，星期日

徐志摩的散文自由而华丽，多属冥想型的小品，即使记述事物，也常抓住刹那的灵感，让感情自由的流泻。《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》和《“浓得化不开”》，都是他有名的篇章。徐志摩有才情，有灵感，具有快如闪电般的感兴，这增加了他散文的流动性。他表情达意，常常一语嫌不足，又添一语，淡描恐不尽，再用浓抹，自然造成了繁复华丽的印象。出版散文集《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》等。第12页，共30页，2023年，2月20日，星期日

陈西滢（1896—1970）思想意识上属于徐志摩一派，是《现代评论》上著名的“闲话家”，创作较多，后结集《西滢闲话》。在20年代，他站在“五卅”运动之外，学生运动和民众运动之上，以貌似公允的姿态评说时事，表现了一种贵族化的立场。不过他的散文也不乏佳篇，其散文特点是行文流畅，文字平和，有相当的西方文学修养，议论由事出发，富有幽默感，当时影响不小。特别是那些介绍知识、回忆故旧、讥刺中国封建惰性的散文，值得一读。

《西滢闲话》在当今的意义，主要可以让我们了解20年代一个自由主义知识分子的立场和观点。

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周作人的生平与创作周作人（1885——1967、5、6），原名櫆寿，字星杓，号启孟，笔名启明、知堂、遐寿、京兆布衣等。1903年南京求学时改名周作人。

从1918年6月到1965年3月，历时四十七年，共出版30余种散文集子，如《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《瓜豆集》、《苦口甘口》等。散文创作时间之

长和作品数量之多，都是罕见的。

周作人对现代散文的诞生和发展做出了突出的贡献：他即是现代散文的理论倡导者，创立了一整套散文创作理论；又是现代散文的创作实践者，他的散文创作形成了自己独特的艺术风格。司马长风（香港）著《中国新文学史》称：“周作人是现代散文的开山大师，到成长期为止，无论就作品的数量和质量来说，他都是不争的领袖。”第14页，共30页，2023年，2月20日，星期日

周作人的双重人格

要想了解周作人的散文，必须首先了解周作人的人格。在周作人身上，显著地体现着双重人格的现象。作为封建旧时代的“叛徒”，他具有一定的进步思想，是激进的思想启蒙主义战士，是一个“流氓鬼”；而作为“隐士”，他又具有浓厚的退隐思想，时刻想着退下来，放弃战斗，躲开纷纭复杂的现实矛盾，躲进“苦雨斋”，闭门读书，做一个闲适的隐士，当一个“绅士鬼”。他曾经自我解剖说，当“绅士鬼”在他心中占了上风时，他便“学习对淑女们的谈吐与仪容，渐渐地由说漂亮话而进于摆臭架子。”而当“流氓鬼”占优势时，“我便跟了他去彷徨，什么大街小巷的一切隐秘无不知悉，酗酒、斗殴、辱骂，都不是做不来的，我简直可以成为一个精神上的‘破脚骨’。”在周作人的语境里，“绅士鬼”是指维护社会现存秩序的上流社会的有教养的人士，“流氓鬼”是指对现存社会秩序持叛逆精神、反抗态度的人。这两个鬼经常在周作人身上发生冲突、交锋，使他摆脱不掉，他说：“我对于两者都有点舍不得（放弃），我爱绅士的态度与流氓的精神。”

周作人之所以摆脱不掉两个鬼的纠缠，在行动上表现得既有“叛徒”的激进，又有“隐士”的消极，主要是因为他始终没有找到正确的前进道路，并坚持走下去。对于这一点，他在《寻路的人》一文中说得非常明白，“我是寻路的人。我日日走着路寻路，终于还未知道这路的方向。”由于不知道路的方向，所以只能在“十字街头的塔里”，“不知所向”。（《十字街头的塔》）应该说，周作人对自己的剖析是非常坦诚的。

1935年，他在《五十自寿诗》里说自己“半是儒家半释家”，道出了双重人格的根源。

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周作人的两类散文：“浮躁凌厉”与“冲淡平和”

周作人具有叛徒与隐士的二重人格。正如他自己所说，心中有两个鬼，“其一是绅士鬼，其二是流氓鬼”（《两个鬼》）。由此，形成了周作人散文“浮躁凌厉”和“平和冲淡”两种风格。五四前后及20年代谈时事的战斗的杂文屑于浮躁凌厉的一类，而五四时期的杂感、读书随笔及20年代他称之为“美文”的艺术性散文，则属于平和冲淡的一类。第16页，共30页，2023年，2月20日，星期日

“浮躁凌厉”的散文大多收入《谈虎集》《谈龙集》，思想意义与社会作用明显。《前门遇马队记》《碰伤》《关于三月十八日的死者》，愤怒谴责帝国主义和军阀残酷镇压爱国学生和群众,有浮躁凌厉之风。

但真正显示出周作人创作个性，并成为他对现代文学独特贡献，影响更大的，是“平和冲淡”的散文。《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《吃茶》《乌篷船》《初恋》《鸟声》《苍蝇》等，写是平平常常的事物，平平常常的生活，然而经周作人细细品味，其中便另有番情趣与哲理。第17页，共30页，2023年，2月20日，星期日

平和冲淡的散文：

思想内容的特色：以自我为中心，书写归返自然，顺乎天性，享受生活的情趣。周作人倾向于把文艺当作“自己的园地”，艺术的品味人生和人生的艺术品味。饮酒、品茶，使平淡的生活充满了艺术性和风雅。他的散文是其人生况味的表达，而其散文的艺术品味又进入到了作者的人生之中，周作人的散文与其生命具有互为观照的关系。第18页，共30页，2023年，2月20日，星期日《吃茶》：“吃茶当于瓦屋纸窗下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年尘梦。”

《谈酒》：“……照我看来，酒的趣味只是在饮的时候……倘若说陶然那也当是杯在口的一刻吧。酸了、困倦了、或者应当休息一会儿，也是很安舒的，却未必能谈酒的真趣在此间。昏迷、梦魇、呓语，或是忘却玩世忧患之一法门，其实也是有限的……”“但是……杞天终于只是杞天，仍旧能够让我们喝一口非耽溺的酒也未可知。倘若如此，那时喝酒又一定另外觉得很有意义了吧？”

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苍蝇：

苍蝇不是一件很可爱的东西，但我们在做小孩子的时候都有点喜欢他。我同兄弟常在夏天乘大人们午睡，在院子里弃着香瓜皮瓤的地方捉苍蝇--苍蝇共有三种，饭苍蝇太小，麻苍蝇有蛆太脏，只有金苍蝇可用。金苍蝇即青蝇，小儿谜中所谓“头戴红缨帽，身穿紫罗袍”者是也。我们把它捉来，摘一片月季花的叶，用月季的刺钉在背上，便见绿叶在桌上蠕蠕而动，东安市场有卖纸制各色小虫者，标题云“苍蝇玩物”，即是同一的用意。第20页，共30页，2023年，2月20日，星期日

艺术特色：

特有的平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。首先是感情的淡化。《前门遇马队记》《初恋》丰富的知识性和趣味性。《故乡的野菜》《苦雨》《乌篷船》《苍蝇》：实际上最可恶的还是他的别一种坏癖气，便是喜欢在人家的颜面手脚上乱爬乱舔，古人虽美其名曰“吸美”，在被吸者却是极不愉快的事。希腊有一篇传说，说明这个缘起，颇有趣味。据说苍蝇本来是一个处女，名叫默亚(Ｍｕｉａ)----第21页，共30页，2023年，2月20日，星期日

将口语、文言和欧化语杂糅调和。《北京的茶食》：我们于日用必需的东西以外，必须还有一点无用的游戏与享乐，生活才觉得有意思。我们看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，都是生活上必要的--虽然是无用的装点，而且是愈精炼愈好。

周作人散文的平淡不是淡而无味，而是淡中蕴涵着无穷的韵味。周作人凭渊博的学识和恬淡的趣味，把文体发展到任心闲话、着手成春的境地。第22页，共30页，2023年，2月20日，星期日

朱自清散文一.生平1.朱自清(1898-1948)简介:●文人,原名自华，字佩弦，号实秋●祖籍浙江杭州，生于江苏东海●现代诗人、著名散文家、爱国学者第23页，共30页，2023年，2月20日，星期日

《踪迹》（1924年）、《背影》（1928年）、《你我》（1936年）三部散文诗歌集。其中《背影》《荷塘月色》《匆匆》《浆声灯影里的秦淮河》《给亡妇》《绿》《儿女》《生命的价格--七毛钱》《白种人--上帝的骄子!》是脍炙人口的名篇。第24页，共30页，2023年，2月20日，星期日

贡献：叙事抒情散文的先驱，对现代散文语言艺术的发展做出重要贡献。创作理念：为人生。题材：一是以描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。《背影》《儿女》《悼亡妇》二是以写自然景物为主的借景抒情的小品。《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》。第25页，共30页，2023年，2月20日，星期日

朱自清的散文堪称为“美文”，具有较高的艺术成就。其散文美主要表现在以下几个方面：1、感情真挚深切。他的散文都充溢着真情实感，诚挚、深切的情致，溢于言表，绝无装腔作势和虚文伪饰之态。因此文章因情真而意深，故能感动人，富有感染力。而且他还善于通过对生活细节的描写，通过对往日琐事的追忆，将感情渗透其间，显得格外亲切自然。如《背影》、《给亡妇》（前妻武钟谦、后妻陈竹隐、与朱合葬于香山万安公墓）。2、精于以重彩、工笔描绘景物，赋予自然美以人情美。作者创造意境的重要方法是情景交融，绘景寄情，将情景融为一体，制造如诗如画的意境。而这种氛围意境，又分明融入了作者的主观情致，是人的感情化了的自然美。如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《绿》、《春》等。在他的笔下，秦淮河灯影下的夜景是那样的旖旎；清华园里的荷塘月色是那样的清幽静谧；仙岩梅雨潭的碧