七年级音乐上册 《孟姜女哭长城》教学课件

孟姜女哭长城

你知道孟姜女的故事吗？秦始皇统一六国后，为防御北方匈奴，征召大量民工修筑万里长城。孟姜女的丈夫也在征召之列，去了三年不见回来。于是，孟姜女千里寻夫来到长城边，得知丈夫已累死在长城脚下。孟姜女放声大哭，凄惨悲怆，声闻九天，老天爷禁受不住，几声巨响，犹如天崩地裂，长城倒了八百里。

人们在封建社会残酷的徭役制度下，生活的非常凄苦，他们不能够把自己的悲愤和痛苦抒发出来，只能把这种愿望寄在“哭倒长城”的传说上，现实中不能实现的，那就让它在美好的愿望中实现吧！所以才有了《孟姜女哭长城》的故事！《孟姜女哭长城》是我国流传最广，影响最深的传统民歌之一，各地都有它的踪迹。但是，从音乐上看，它与江浙一带的民歌有着密切的渊源关系。全曲共12段词，分别用时令、花名作序引，叙述秦始皇时期的一对新婚夫妇生死离别的故事。相传，坚贞的孟姜女为被迫去筑造长城的丈夫范杞良千里送寒衣，历尽艰辛，路经苏州浒墅关被守关吏刁难，无法过关，孟姜女就把自己的悲惨身世编成了这个小曲献唱，终于感动了吏卒，开关放行。这个动人的故事作为民间口头文学大约形成于唐朝以前，作为民间时调小曲约形成于宋元以后，千百年来人们用歌曲传诵着这个动人的故事，倾注着对主人公深切的同情，也借此抒发受迫者内心的悲怨。

整首曲调流畅、柔和、感情深切、表现细腻、结构严谨，整个乐段分为四句，每句落音分别为re、sol、la、sol，是典型的启承转合式的方整性乐段，此曲有过不少的变化，许多戏曲、曲艺音乐和民间乐器中都有它演变而来的曲调。（一）歌曲背景：孟姜女的故事家喻户晓。它深刻地揭露了封建社会残酷的徭役制度带给普通老百姓的只能是痛苦的生活和悲惨的命运。

《孟姜女》这首歌产生之源头本在江苏。它的歌词采用了“四季体”的写法。其内容概括简练，歌曲的旋律情绪压抑而悲伤。流传到河北以后，发生了“同体”性的变异。歌词以“十二月体”为基础，故事内容显得翔实而细致，而歌曲旋律则在江苏民歌的原有基础上“加花”装饰，显得更加婉转、绵延不断。（二）欣赏：

1.江苏民歌《孟姜女》2.河北民歌《孟姜女哭长城》问题：

江苏民歌《孟姜女》的旋律，与河北民歌《孟姜女哭长城》的旋律有何异同？想一想为什么会发生这样的变化？后者的结构是怎样的？提示：这种变化叫“同体变异”的现象，可以让人们明显的看到专业的或半专业的民间艺人进行了艺术上的再加工、再创造。与《沂蒙山小调》相比，《孟姜女哭长城》这首歌也采用了“起承转合”的四句式结构。但是《孟姜女哭长城》的四句采用了“商－徵－羽—徵”的结音顺序。徵音的两次出现，都有一定的稳定感觉。所以，它更多地保留了两句式向四句式过渡的痕迹。民歌与创作歌曲之区别1.民歌不受某种专业作曲技法的支配，是劳动人民自发的口头创作；2.民歌其歌词、旋律并非固定不变，在长期流传中会不断得到加工而有

所发展及变化；3.民歌不借助于记谱法或其他手段进行传承；4.不体现作曲者的个性特征，但具有鲜明的民族特征和地方特征。中原地区民歌的音乐特征体裁：小调最丰富；调式：徴、调式最多、其次是宫调式；音阶：六声、七声为多。北方的音乐是：粗犷豪迈、刚劲有力，嘹亮高亢，旋律起伏大。南方的音乐是：比较的细腻、委婉柔和，有着连绵不断，委婉悠长的旋律美。民歌的音乐特点

民歌在音乐上都具有本民族本地区的风格特色，民歌的旋律与该民族、该地区的语言密切结合，因而最容易在本地区流传。某民族或某地区的民歌，其音乐特点常在音阶、调式或节拍等方面明显地表现出来。民歌的节拍、节奏形式十分丰富，而且与生活情致、生产劳动关系密切，民歌的曲式结构一般都比较短小，篇幅长的歌词常用同一旋律不断作反复。

唱一唱歌曲的第一段。孟姜女哭长城（江苏民歌）请您欣赏比较河北与江苏《孟姜女哭长城》的不同。

区别

地域拍子速度情绪旋律节奏

江苏

河北

区别

地域拍子速度情绪旋律节奏

江苏

河北

4/4缓慢委婉

细腻平稳慢而从容，乐句长而稳4/2稍快高亢明亮起伏大快而紧凑，乐句短而灵活

差异地域

环境

历史

方言

性格

北方

南方

差异地域

环境

历史

方言

性格

北方

南方气候恶劣，崇山峻岭，又是荒漠又是高原，旋律起伏大气候宜人，风景秀丽，旋律行云流水被束缚着，质朴实在，厚重些远离封建统治，鱼米之乡，相对自由美好些生硬、直接委婉、动听豪放、直接婉约音乐知识小调：又称小曲，是中国民歌的一个类别，曲调流畅，结构规整，多用长短句。正月里来是新春，家家户户挂红灯。老爷高堂饮美酒，孟姜女堂前放悲声；

二月里来暖洋洋，双双燕子绕画梁燕子飞来又飞去，孟姜女过关泪汪汪；

三月里来是清明，桃红柳绿处处春。家家坟头飘白纸，处处埋的筑城人；

四月里来养蚕忙，桑园里想起范杞良桑篮挂在桑枝上，勒把眼泪勒把桑；

五月里来是黄梅，梅雨漫天泪满腮。

又怕雨湿郎身体，又怕泪洒郎心怀；

六月里来热难当，蚊虫嘴尖似杆枪。愿叮奴身千口血，莫咬我夫范杞良；

七月里来七月七，牛郎织女会佳期。

银河不见我郎面，泪流河水溅三尺；

八月里来秋风凉，孟姜女窗前缝衣裳。针儿扎在手指上，线儿绣的范杞良；

九月里来九重阳，高高山上遇虎狼。

命儿悬在虎口里，心儿想着范杞良；

十月里来北风高，霜似剑来风似刀。

风刀霜剑留留情，范郎无衣冷难熬；

十一月里大雪飞，我郎一去未回归。

万里寻夫把寒衣送，不见范郎誓不回；

十二月里雪茫茫，孟姜女城下哭断肠。

望求老爷抬贵手，放我过关见范郎。

规则：后面一位同学根据前面一位同学说的词语的最后一个字，组成新的词语，要求不重复。

“鱼咬尾”是我国民族民间音乐曲调延伸发展的一种手法，即前句（或前段）的末音与后句（或后段）首音相同。再见梦幻曲

甜美的梦幻把梦放进摇篮吧，让我们摇呀摇呀，带着甜美的向往，让它像宝宝一般长大。啊，梦呀，如你是一幅画卷，我们就该是怒放的鲜花，开在通往未来的路上，让每个脚印洒满彩霞。罗伯特·舒曼（1810－1856），德国著名的音乐家，自幼显露出音乐、诗歌、戏剧等多方面的才华。先学法律，但仍孜孜不倦地学音乐，以至成为当地首屈一指的钢琴家。他是浪漫主义音乐成熟时期的代表之一，生性热情敏感，并且有民主主义思想。1834年创办《新音乐杂志》，对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪漫艺术的发展，起到重要的作用。作者简介《童年情景》之梦幻曲钢琴曲，完成于1838年，是舒曼所作十三首《童年情景》中的第七首。歌曲简介《童年情景》是作者于1838年创作的一组音乐小品的总题目，是钢琴艺术史上的一部极为独特的作品。虽然按内容来说是描写儿童生活的，但这部作品不只是为儿童所写，也是为成人所作，表现成年人对童年时光的回忆。作品手法洗炼，形象刻画生动准确，心理描写逼真，欢快动人，饶有情趣，但也流露出一种因为童年逝去而产生的惆怅感。童年情景这其中的第七首《梦幻曲》是全世界妇孺皆知的名曲，经常被改编成各种乐器的独奏曲。这首曲子主题非常简洁，具有动人的抒情风格和芬芳的幻想色彩，旋律线几经跌宕起伏，婉转流连，使人不觉中被引入轻盈飘渺的梦幻世界。歌曲赏析这一演唱形式有什么特征？是那个声部演唱的？无伴奏，是由童声部演唱的。无伴奏合唱是一种没有乐器伴奏的合唱形式，它要求充分发挥人声的特性，运用和声手段造成丰富多彩的音响效果。无伴奏合唱——（德）舒曼

这其中的第七首《梦幻曲》是全世界妇孺皆知的名曲，经常被改编成各种乐器的独奏曲。这首曲子主题非常简洁，具有动人的抒情风格和芬芳的幻想色彩，旋律线几经跌宕起伏，婉转流连，使人不觉中被引入轻盈飘渺的梦幻世界。

初听《梦幻曲》——（德）舒曼——（德）舒曼下面我们来欣赏弦乐演奏的《梦幻曲》。——（德）舒曼《梦幻曲》全曲给你的感受？清澈明丽的弦乐演奏与和谐丰