紫砂茗壶知多少（练于《紫砂鉴赏与收藏》）

6/256紫砂紫砂茗壶知多少练于练于《紫砂鉴赏与收藏》目录紫砂陶与紫陶 12紫砂陶 12紫陶 13云南建水紫陶 13广西钦州泥兴陶 13重庆荣昌陶器 14潮州朱泥壶 15造型与装饰 16造型 16圆器 17方器 22自然形器—竹节壶 28筋纹器 31新形器 36装饰 37雕塑 38印花 39贴花 40镂雕 40浮雕 41剔红 42包漆描金 42陶刻 43绞胎 44泥绘 44珐琅彩 45粉彩 45炉钧釉 46包锡 46贴花纸 47镶铜锡 47镶嵌及复合材料 48胎中加砂 48磨光 49泥料与成型方法 50泥料种类 50制作常用工具 51造型与制作方法 54圆器的制作过程 55方器的制作过程 60筋纹器的制作过程 66紫砂壶别称 73紫砂茗壶款识 75款识种类 75落款的位置 76早期的紫砂壶款 76真款假壶的几种现象 77假壶假款的几种现象 77历代款识 78时大彬壶款与赝品 78“康熙御制”壶款 79“陈鸣远”款 80“荆溪华凤翔”款 81惠孟臣壶款及仿款 81“大清乾隆年制”款 82乾隆朝壶款 83“曼生铭”、“彭年”、“阿曼陀室”款 84ARY.DE.MILDE奔马款 85符生邓奎监造款 85明清紫砂壶的区别 86浙宁玉成窑造款 86威海卫同庆顺造款 87“己酉南洋劝业会纪念品”“光”款 87清末外销壶款 88“陈鼎和陶器 88“金鼎商标”、“跤陶”、“桂林”款 89“铁画轩制”款 89程寿珍壶款 90民国壶款 9020世纪五六十年代部分壶款 91谈款识 92紫砂茗壶收藏与辨伪 93明清紫砂壶艺 93羊角山古密出土紫砂残器辨识 94考古发掘出土的紫砂壶制作工艺辨识 97近代紫砂壶艺 106现当代紫砂壶艺 111紫砂壶艺辨伪 117紫砂制品精粗有别 117熟谙标准器 119鉴赏辨伪要则 123紫砂名家作品介绍 136明代紫砂名家壶艺 136金沙寺僧 137供春 137赵梁 138袁锡 138李养心 139董翰 139时朋 139时大彬 140徐士衡 141李仲芳 141陈仲美 142陈信卿 142蒋时英 143邵文金 143邵文银 143沈君用 144沈子澈 144陈用卿 145徐次京 145陈子哇 146陈和之 146惠孟臣 147许龙文 148清代紫砂名家壶艺 148王友兰 149华凤翔 149陈鸣远 150陈汉文 151杨季初 151惠逸公 152陈文伯 152邵德馨 152陈觐侯 153陈荫干 153陈殷尚 153邵旭茂 154邵元祥 154杨友兰 154邵基祖 154邵玉亭 155王南林 155圣思 155范章恩 156潘虔荣 156杨履乾 157陈曼生 157朱坚 158杨彭年 158杨凤年 159邵二泉 159邵大亨 160邵友兰 160蒋德林 161何心舟 161邵景南 162冯彩霞 162潘志茂 162吴月亭 163瞿子冶 163邓奎 163申锡 164邵友廷 164邵云甫 164王东石 165赵松亭 166金士恒 166壶痴 167近代紫砂名家壶艺 167程寿珍 167李宝珍 168汪宝根 169陈光明 169俞国良 169范大生 170江祖臣 170储铭 171陈少亭 171范庄农家 171范静安 172胡耀庭 172戴国宝 172吴汉文 173冯桂林 173蒋彦亭 173邵全章 174范锦甫 174现当代紫砂名家壶艺 174吴云根 175裴石民 175任淦庭 176王寅春 176朱可心 177顾景舟 178蒋蓉 179王石耕 179徐汉棠 179徐秀棠 180李昌鸿 181谭泉海 181高海庚 182沈蘧华 183许成权 183潘春芳 183李碧芳 184葛明仙 184高丽君 184王小龙 185曹婉芬 185束凤英 186咸仲英 186何挺初 186范洪泉 187吴震 187谢曼伦 188吕尧臣 188储立之 189汪寅仙 189何道洪 190周桂珍 190范永良 191鲍仲梅 191程辉 192张红华 192顾绍培 192潘持平 193毛国强 193周尊严 194鲍志强 194沈汉生 195夏俊伟 195杨勤芳 196徐达明 196施小马 197储集泉 197陈国良 198吴群祥 198周定华 198吴培林 199恽益萍 199曹亚麟 199蒋彦 200高建芳 201葛陶中 201李慧芳 202吴鸣 202刘建平 202江建祥 203徐维明 203胡永成 204高湘君 204卢剑星 205张庆臣 205鲍利安 206季益顺 206吴光荣 206尹祥明 207高振宇 208周定芳 208葛军 209许艳春 209陆文霞 210吕俊杰 211紫砂作品鉴赏 212紫砂提梁大壶 212柿蒂纹紫砂莲了壶 213紫砂茶叶罐 213甲辰大彬款高灯壶 214邵亨裕款紫砂壶 215用卿款紫砂大壶 216邵元祥款紫砂壶 217邵正来款紫砂壶 218乾隆年制款紫砂描金方壶 218御制款泥绘椭圆瓜式壶 219蟹纽紫砂扁壶 219潘志龙款笠帽壶 219陈仲美款紫砂异兽尊 220松竹梅纹紫砂多穆壶 220祥狮双龙紫砂提梁壶 222堆雕菊花纹紫砂提梁壶 223四君子贴花高灯壶 223杨履乾款笔筒 224王南林款绿釉紫砂古莲了壶 225王南林款茶叶罐 225馥远亭款朱泥大壶 226圣和款朱泥古莲子大壶 227天香阁铺砂汉方壶 227陈荫千款竹节提梁壶 228清德堂款紫砂壶 228炉钧釉紫砂圆壶 229潘忻宝款紫砂壶 230陈鸣远款朱泥壶 230陈鸣远款紫砂壶 231朱泥菱瓣壶 232朱泥文旦壶 232大彬款龙蛋朱泥壶 233银台醉客朱泥壶 234无款点彩大壶 234恒茂款四方鼓腹朱泥市 234陆思亭款朱泥壶 235茂通款白泥水仙菱花壶 235泰兴号朱泥壶 236万泉款竹节壶 236段泥潘壶 237飞鸿延年壶 238杨彭年款紫砂胎锡壶 239杨彭年制仿古井栏壶 240大亨款八卦束竹壶 240国瑞款觎棱小壶 241东石款扇形挂瓶 242鼎珍款三足朱泥小壶 242芷亭款釉把紫砂圆瓜壶 243迪沙如号紫砂壶 244何心舟黄泥花盆 245东石款飘瓜壶 245寿珍款仿古壶 246燕廷款东坡玩砚壶 246松亭款摄球壶 247案卿款供春树瘦茶具 248耀庭款方壶八卦连温炉 249桂林款合桃壶 250段泥狮球壶 250兽耳干筒瓶 251任斡庭牛盖洋桶大壶 251云根款鱼化龙壶 252王寅春款梅花周盘茶具 253裴石民款海棠壶 253顾景舟款凤慧壶 254朱可心款梅报春壶 254卷翁款梅桩小壶 255蒋蓉荷花茶具 255紫砂陶与紫陶明晚期的江南，农业、手工业日趋繁荣。生产力的发展，使商品流通空前活跃，从而使商业文化日益多姿、异彩纷呈。紫砂壶的制作工艺在此环境中得到了很大的发展，由于文人雅士的参与，一举夺得了“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”的美誉，这也是紫砂陶与其他紫陶的最大区别。紫砂陶中，以紫砂壶最为著名。历史文献资料中关于紫砂壶的记载也有多种。早期的茶文化史料称紫砂壶为“瓯注”、“注”、“宜兴罐”“砂罐”，笔记小说中称之为“荆溪壶”、“瓦瓶”、“宜壶”、“阳羡茗壶“茗注”、“宜兴泥壶”、“瓦壶”、“宜兴砂壶”、“阳羡磁壶”等，这些称呼均指的是今天人们所说的宜兴紫砂壶。几百年来，宜兴紫砂壶艺的发展，涵盖了多个方面，有民间的文人的、宫廷的、宗教的、外销的。民间的紫砂壶用途又可分为“大壶”，通常容量多为几千毫升。“茶馆用壶”造型比较单一，洋铁桶的造型，多为茶馆使用。“家庭用壶”容量约在800毫升左右。唯有所谓“名家壶”最为世人推崇。这种名家壶实际上是文化人介入，与“制壶名家”的合作，追求和体现的是“清赏雅玩”。也可以说是中国陶瓷的文化精神，这种陶瓷文化精神的体现，不用说其他紫陶无法相比，就是在世界陶瓷文化史中，也是独一无二的。紫砂陶砂陶仅指宜兴紫砂。国内其他地方亦有少量紫砂，但与宜兴紫砂有所区别，也有少数地方生产紫砂产品，都是延续宜兴紫砂的传统风格。宜兴紫砂为宜兴当地所产，有紫泥（紫砂泥）、红泥（朱砂泥）绿泥（本山绿泥）三种。紫砂泥是一种水云母一石英一高岭石类黏土，其中含有较多的铁矿物。烧成温度一般在1150C左右。红泥烧成温度偏低，通常用来制作小壶或用作化妆土宜兴紫砂为泥片成型，圆器打身筒，方器镶身简，筋纹器型亦可搪身筒制作。烧成时，无须里外施釉。紫陶紫陶泛指各类棕红色陶土材料制作而成的表面无釉陶器的总称明清以来，全国各地有多处生产此种类型的陶器。其成型方法多为手拉坯成型、注浆成型或者较为原始的泥条盘筑成型等。比较著名的产地有云南建水、广西钦州、重庆荣昌、广东潮州等。云南建水紫陶建水紫陶，最初创于清光绪年间。紫陶的泥料产于当地，含铁量高，烧成温度为1200C左右。紫陶烧成后，质地致密，不渗水，叩之声音悦耳。云南建水紫陶装饰为雕刻填泥装饰，生坏时雕刻纹饰，再填入白泥或各种色泥，形成色彩对比，烧结后，经不同粗细的石料多次打磨，产生温润含蓄的光泽建水紫陶器型有茶具、餐具、文具、炊具、花瓶等。广西钦州泥兴陶钦州泥兴陶，始于清代咸丰年间。泥兴陶的原料产自当地钦江两岸的优质紫泥，经过加工，用来制陶，烧成后，胎质细腻，色近紫而隐现猪黄。泥兴陶的成型方法为拉坯、捏塑、模印等多种方法。装饰为浮雕、平雕、捏塑、镂空、填充、镶嵌等多种，在陶器烧成后，用金刚砂进行水磨，打磨后涂以石蜡，再进行抛光。亦有不上石蜡，经多次打磨而产生光泽，称之为“硬光”，效果更好。制品多为日用品，以碗、盘、茶具、酒具为多，亦有文具、瓶、花盆等器型。重庆荣昌陶器荣昌以前属于四川省，此地所产陶器称四川荣昌陶器，后因成立重庆直辖市，荣昌划归重庆直辖市故现称重庆荣昌陶器荣昌陶器，据史料记载，在清初以前就已生产，至今已有300多年的历史。最早生产日用陶器、缸、盆钵、罐等一般的粗陶产品，清中以后，发展迅猛，陆续建成了一些名窑，产品也由粗陶产品逐步向细陶转变，在当地称之为“泥清货”。20世纪初期，荣昌陶器生产进入全盛时期，作品采用刻花装饰，当地称为“秘子货”，极受欢迎。产品行销中外，深受赞赏。荣昌的安富镇是民间工艺美术陶器的著名产地之一，荣昌陶器品种繁多。该地又盛产红、白两种优质陶土，产品按胎质精细度分粗、细陶两大类。粗陶多为罐、缸、坛、钵等日用陶，细者多为工艺陶，如泡菜坛、花瓶、茶壶、文房等用品，产品质地细腻，可塑性好，烧结范围较宽，单一原料即可制作成型，且天然色泽古朴、淡雅。以各种色釉装饰的“釉子货”，有晶莹剔透之感，敲击时能发出清脆悦耳之声，装饰与材料极为协调，朴素之外又富于变化，具有非常浓郁的民族风格和地域特色。壶为荣昌陶器中的代表，与“釉子货”有所不同。此件作品采取当地的优质陶土，注浆成型，里外无须施釉，质地与宜兴紫砂区别较大，质地感觉很接近金属，呈紫铜色，装饰多为刀刻。其他装饰还有红泥胎，施白泥化妆土。采用刻花、剔花工艺，雕刻后烧成，作品朴实自然。烧成温度约为1150℃。潮州朱泥壶潮州的枫溪，为宋代重要瓷窑，创于唐代，烧制一些比较粗糙的青瓷。宋代以烧青瓷为主，兼烧青釉和黑釉，青白瓷为当时重要外销瓷，元代仍有烧造。潮州枫溪的朱泥壶，手拉坯成型，起源于何时，未查到详细资料。最早记载潮州工夫茶的史料为清代俞蛟《潮嘉风月记·工夫茶》，但所提到的都是宜兴壶。今天现存史料中最早提到的吴英武制朱泥壶，制成于清道光二十七年，即1847年。潮州人喜欢工夫茶，史料多有记载：“茗必武夷，壶必孟臣，杯必若三者为品茶之要，非此不足以豪，且不足待客”。深。史料记载潮汕、闽南等地的人们饮工夫茶，多推崇宜兴朱泥壶，但潮州当地也生产朱泥壶，以红陶为胎，外施黏红色化妆土，手拉坯成型，底款有许多是仿宜兴朱泥壶款。潮州现在亦有朱泥壶生产，虽与宜兴壶有些区别，但仅仅是一种产一种适应生活所需的日用生活器皿。以上所述，将宜兴紫砂陶与云南建水紫陶、广西钦州泥兴陶、重庆荣昌紫陶、潮州朱泥壶成型进行比较，唯有宜兴紫砂壶为打泥片成型，其余均为手拉还成型或注浆成型。制作工艺不同，造型亦完全不同。造型与装饰造型可分为圆器、方器、自然形器、筋纹器、新形器五大类型。圆器中又可分为球形、半球形、圆柱形、圆形变异等。按大小，又可分为大壶形、圆壶形、小水平壶。大壶形，即容量比较大的壶，如东坡提梁壶。容量大的壶，软提梁比较多，大多为早些年农民带到田间地头干活儿时所使用。此外，茶馆使用的壶，也有许多是比较大的。圆壶形，大小适中，较为普遍，多有高、低档之分小水平壶，造型多为圆形，主要是广东、福建、台湾等地的人们喝工夫茶所使用的茶具，多为朱泥；方器又有四方、六方、八方、长方、方器变异等形式；自然形器亦称花货，象生器、花塑器等，其主要特点是模拟或仿生自然界中的花、果、植物等形态，成型手法有捏塑或模具等多种手法：筋纹器，其原形形态也应来自自然界中的花卉、果实植物等。在追求形态的变化中，将部分器型进行规范、概括而演变为各式的筋纹器型。筋纹器多圆形，亦有少量方器筋纹；新形器，大多以壶为主题，放弃传统实用功能，在当代大美术的背景下，进行陶艺创作，并以此来关注社会的发展。装饰，虽然种类繁多，但概括起来只有胎体装饰、釉面装饰及复合材料装饰。造型紫砂壶，形态各异，变化万千，传统中有“方非一式，圆不相”的说法。圆器打身筒、方器镶身筒、筋纹器或花货搪身筒，独特的泥片成型，众多的加工工具，可规范每一个部位。仔细加工，均可做到轮廓周正、线条清晰。徒手制作，任意发挥，没有传统套路的约束，随心所欲，又可创造出各类意想不到的形态。传统的壶艺，多以实用为主。在延续传统壶艺的进程中，有借鉴，有挪用，有发明，也有创造，追求作品的完美，是历代艺人的奋斗目标以当代大美术为背景，创作紫砂壶艺，实用已不再是唯一的目的。人们可以借用壶的元素来表达、发挥、关注、延伸壶艺的新概念。演绎传统壶艺，对材料进行深入研究，如何成型并不重要，制作过程也无固定的方式，形态的变化也会随着思考及情感的变化而变化。能否将我们所关注事物的发生、发展、结局固定在形态之中，这才是最重要的。这类造型完全不同于传统壶艺造型。500年来紫砂壶艺的发展，经过众多艺人的努力，吸收及借鉴了大量的其他门类艺术，创造并产生了圆器、方器、自然形器、筋纹器和新形器五大类型。圆器紫砂壶造型，以圆器造型最为普遍，主要以球体、半球体、圆柱体为基本形态。运用各种曲线变化、组合造型，每种形态的嘴、把、足、盖、纽与之相协调，便可产生无数种变化。现在的史料及考古发现的实物中，球体形的圆器为最早。[球形壶]提梁壶明嘉靖南京中华门外马家山油坊桥司礼太监吴经墓中出上。此壶是已知目前有纪年可考的最早的紫砂壶。其壶身为传统陶瓷兽的造型，口略宽。丰肩，腹以下内收，平底。在壶腹上装一弯流，流根部与壶腹部相接处贴四瓣柿蒂形纹饰叶片，壶肩上装有类似明式家具中的“罗锅帐”形提梁。提梁下端内侧装有一环形圆孔，是用来系盖子的。此壶造型与王问的《煮茶图》画面中的提梁壶极为相似。但画面里的壶很像金属壶，是用来煮水的。两壶相比较，从造型及功能上看，此壶也应是用来者水的。球形壶明1965年江苏丹徒县辛丰山北公社前桃村古井中出土壶身为球体，口略宽，嵌盖，无颈，弯流，环形把内扁平外圆，平底内凹成圈足，宽窄不一，高低不平，制作工艺欠佳。壶内壁、腹部有明显的接痕。壶面加工工艺较为原始，流口、壶口及把的许多部位加工时都有水抹布的擦痕。此种造型已确定是用来泡茶的紫砂壶的基本形态。三足如意纹盖大彬壶明崇祯时大彬江苏锡山市甘露乡萧塘明崇祯二年华师伊墓出土。此壶身为球体，壶身上部加壶颈，宽口，三弯流，环形把，小三足钉。盖为压盖，盖面呈凸形以盖纽为中心，盖面贴有四合如意纹饰。盖沿与壶口沿形成上下一弧形。整个形态，在球形的基础上多有变化，尤其是颈部的处理，使壶口宽大，更符合江南地区的泡茶方式。制作工艺极为讲究，起线工具，勒只、明针等工具在此壶中都已应用。从中可以看出晚明时大彬的制壶工艺以及紫砂壶表面加工处理的方法都已确定。这应是晚明时期制壶的最高水准，并延续至今。掇球壶清嘉庆、道光年间的邵大亨，民国时期的俞国良、程寿珍三人都做过摄球壶、同为光货，但形态各异。邵大亨所制的掇球壶，壶身为圆球体，口略小，溜肩，压盖，整体造型显得壶盖略小。俞国良所制的摄球壶，壶身为圆球体，口略小。短颈，盖面略尖，壶底略大，流和把略显张扬，整体造型略显宽。程寿珍所制的掇球壶，壶身为圆球体，宽口，颈略高，压盖，盖面呈半球形盖面饱满，肩略显平，整体造型，壶纽、盖、身简很像三个球体重叠而成，极有特点。以上三壶相比较，同为掇球，局部变化还是很大的，同为压盖，盖沿子母线粗细不同，盖子的形也各不一样，壶身也有区别，整个造型还是很有变化。连子壶清道光·潘虔荣整体造型与摄球壶比较接近，只是圆球的身筒显得略方一些。宽口，压盖环形的把梢尖呈外撇。仿鼓壶清嘉庆、道光·邵大亨壶身呈扁圆形，宽口，压盖，整体造型很像莲子壶造型按比例压缩而成但两壶造型已相差甚远。一粒珠壶清道光、同治·邵友廷壶身呈球体，略扁，嵌盖，整体造型极其简洁，口、盖、纽、流、肩、把的组合协调自然，无一点儿多余的地方。此种类型壶还有圆珠壶，壶身略高。灰葫芦壶现代·江建祥壶身近似圆球，略有变形，短流，嵌盖，环形把与壶身相连，看似一葫芦，虚实相间，壶面靠把手一侧，贴有浅浮雕葫芦枝叶纹饰，三叶、两果生动有趣。蕴育生机壶现代·刘建平壶身近似圆球，壶体上的曲线变化，形似花蕾。在简洁造型中求变化。博浪椎壶清光绪·韵石制、郝翁铭此壶形似球体，略扁，嵌盖盖面呈凹形，盖纽装饰锁链，原意为仿秦时带铁索的大铁锤。晚清时，以此造型为壶，意义深远。此壶造型。在紫砂壶发展史上，非常特别，极有个性。圈顶三足鼎壶现代·表石民造型源于青铜器鼎之造型，壶身亦呈球体，宽大的壶口，口盖盖沿以方形处理，保留了青铜器原有的器型。直流，环把，压盖，圆形壶底，下置三柱足，托起壶身。整体造型古朴、浑厚、简洁。[半球形壶]半球体器型，在新石器时代就已出现，多为陶钵，敛口，半球形腹圆底。南朝洪州窑出现了青釉罐，器型为半球体，正好与陶钵形器相反平底，器身上面圆拱，嵌盖，形似古代衡器，此种造型即为我们所说的半球体。紫砂壶中的半球体壶形，在明晚期已出现。提梁壶明·时大彬壶身呈半球状，短颈，溜肩，宽口，压盖，盖沿一周唇线凸起，纽呈六方珠形，中间有一孔，壶嘴弯曲，呈六棱形。夸张的环形提梁装在壶肩上，颇有气势。纽、嘴、提梁棱角分明，与半球状的壶体很是协调。箬笠壶清·杨彭年制、陈曼生铭此壶造型近似夏日所用之箸笠壶体由大小两个半球体叠起，形态简洁，流与把的处理，合理有趣。提梁壶现代·韩美林设计、施小马制此壶身呈扁半球体，嵌盖、盖面略为凸起，与壶身弧线一致，高高的提梁，很现代，制作难度极高，流与盖纽形似小鸟翘首，略有倾斜。东张西望，多有动感。半瓜壶清·杨彭年制、陈曼生铭壶身呈半球状，嵌盖，盖面凸起与壶身弧线一致。纽为桥形。一弯圆流，环形把，造型简洁，没有一点儿多余的东西。钟形壶此壶造型源于秦权，秦始皇统一中国时，颁发的度量衡，秤权以秦为准。其壶身应是拉高了的半圆，截盖，桥形纽，都保留了秦权的原形，短流，环耳形把手使整个造型简洁至极，丝毫没有多余的东西。汉钟壶清·瞿子冶壶体似钟古代一种乐器）。壶腹中饰有一道善肚线，壶腹下部外撇，嵌盖，盖面略凸起，与壶体弧线一致。桥形纽。弯流，环形把。整体造型中，壶腹中部的鲜肚线极为明显，饰线以上形为半球体，整体感觉更像是半球体的延续。摔壶系列之七现代·吴光荣壶体与汉钟壶相似，为汉钟壶之变异。汉扁壶此壶造型与合盘壶、合欢壶有许多相似之处，基本形态为半圆形倒置，主视看上去肩宽，较平。折肩以下为半圆形。短颈，凸盖，短流，环把，整体造型在简洁中求变化。[圆柱形壶]圆柱体器型在传统的陶瓷中出现较早，但并不多见。紫砂壶圆器中的圆柱体造型，大约在清中期以后才流行起来。在杨彭年制、陈曼生铭款的传器中，有几件就是圆柱体造型的作品。井栏壶此壶造型原创来自于模仿唐代溧阳古井井栏，壶身基本形为扁圆柱体，形为直腹，圆肩，宽口短弯流，圆把，压盖，桥形纽。盖面小于壶口沿，井栏的形，完整地表现出来。此壶造型简洁、规整，无任何多余的修饰。钟德壶清·韵石制、郝翁铭此壶身形为江南建筑中常用的柱础形上小下大，两侧轮廓线由曲线构成呈喇叭状，折腹，短流，嵌盖，环形把。此壶虽说来自于模仿柱础，但柱础的基本形应是来自于圆柱体的变异。高柱础壶清·韵石制、梅调鼎铭此壶身筒形似钟形，上小下大，两侧轮廓线也由曲线构成，但与柱础壶曲线相反，基本形也是源于圆柱体的变异。高双圈泥绘壶清乾隆·上富款此壶身形为标准的圆柱体，宽口，短直流，圆方把，嵌盖，桥形纽中置双圈，造型简洁、朴实。汲直壶清·方拙此壶身筒为圆柱体，折肩，短颈，宽口，短直流垂耳把，截盖，桥形纽。整体造型。折肩以上较有变化，粗与细对比，直线与曲线对比，较为明显。洋桶壶晚清此种类型作品多为外销。造型仿洋铁桶形，壶身为圆柱体，折肩，短颈，宽口，压盖，三弯流，壶肩两端置软提梁双耳。壶体打磨抛光，口沿、底沿、盖沿、纽、嘴以金或铜皮包边镶嵌，多销往泰国。半月瓦当壶该壶形归类于圆柱形壶，乍一看略显勉强，其实将壶身平放，或主视看过去，即可感觉到它是圆柱体的一半，只是视觉上的变化，让你很难想到与圆柱的关系。半月形的壶身，总是给人以许多遐想嵌盖，桥形纽，显得自然、简洁，短流、环形把都处理得非常协调。今人做壶，也多有圆柱体造型但器型与古人略有不同。提壁壶现代·顾景舟该壶身为圆柱体，因强调盖面形似玉璧而名曰提壁。壶身虽较简洁，但富于变化，折肩及腹以下的收敛、曲线的运用变化都比较自然。牛鼻盖洋桶壶现代·顾景舟此壶形源于洋铁桶，将生硬的机器加工的线条感觉演变为曲线。壶身为圆柱体，折肩，肩有凹肩线，短颈宽口，弯流，压盖为牛鼻形，盖沿口沿为母子线，壶身两端置软提梁双耳。整体造型多了一些传统壶艺的韵味。源泉茶具现代·鲍志强、刘建平此壶身为圆柱体，是竹筒卷起的身筒，把为竹筒的延续，折肩、平肩有竹筒卷起的层层纹饰，压盖。高直筒壶现代·韩美林设计施小马制壶身为圆柱体，流为一弯细长圆流，流的上端与壶体上端相接，细长的直线形圆把手下端与壶体中下部相接，细高的圆柱体壶纽顶端为斜面，整体造型新颖简洁，线与面的对比十分强烈，线条挺拔，制作难度大。竹段壶现代·吴光荣壶身为圆柱体，中间粗，两头细，略有点变异流为短竹节形，桥形竹节纽，嵌盖，环形竹节把，整体造型似竹节。刻竹圆壶现代·吴光荣壶身为圆柱体，折肩，嵌盖，流为圆筒略弯，纽为圆筒，形与壶身相似，把为圆筒形折把。整体造型简洁，不过分强调技巧。方器方器在陶瓷中出现得较晚。因方器成型不同于圆器，工艺上难度较大，不能依靠拉坏机成型。传统瓷器中的琢器，就包含方形器。瓷器中的方形器是将瓷泥制成泥片，再镶接而成。与紫砂壶成型相似。明嘉靖、隆庆朝，瓷器造型出现了一些变化，方器多了起来，有八方、六方、四方、斗方和天圆地方等形状。青花缠枝莲纹方盒、青花抚婴图