文档饮中八仙

明.张翀《饮中八仙》图及诗歌探究近日在济南博物馆有幸见到明代画家张翀所画水墨淡彩“饮中八仙图”。根据之前所掌握资料，本人按照诗歌图中人物顺序，结合杜甫《饮中八仙歌》依次进行了探究。《饮中八仙歌》是诗圣杜甫所作，主要讲述了唐朝的八位嗜酒名人，亦称酒中八仙或醉八仙。根据杜甫生平，这首诗大概是天宝五年（七四六）杜甫初到长安时所作。八人中，苏晋卒于开元二十二年，贺知章、李白，天宝三载已离开长安，可见他们虽都在长安呆过，但却不是同时在长安，是杜甫用诗歌艺术把他们结合起来的。这首诗歌，浪漫中蕴含真实，特别是李白与张旭的描写，颇具史料价值。自唐朝以来，描写八仙的艺术创作颇多。以清朝为多见，瓷器画面绘饮中八仙，每每于人物之上书其人名。《饮中八仙歌》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群仙图。贺知章(659—744)，字季真，号四明狂客，越州永兴（今浙江萧山）人，官至秘书监。“吴中四士”之一，后还乡为道士，好饮酒，与李白友善，他曾经一见李白，便称之为“谪仙人”，因没酒钱，便解下所佩的金龟换酒为乐。使李白念念不忘，写下了“金龟换酒处，却忆泪沾巾”的诗句。他是八仙中首先出场的，画中贺知章醉眼朦胧，双眼微闭坐在马上，摇摇晃晃难以自制，一看便知是醉后归来。作者以寥寥数笔便勾划出贺知章的传神醉态，表现出他旷达不羁的性情。画面上方题诗句：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”汝阳王李琎（生卒不详）性谨洁，雅好音乐善射，深得唐玄宗喜爱，封汝阳王，官至太仆卿。画中的李琎，衣领散开，袍带松垂，大腹便便，体貌丰盈，一看便知皇家贵胄。路遇曲车（酒车），目光紧盯，垂涎欲滴，忍不住抬手示意要拦车。后一侍仆执扇随从，前一车夫推曲车，见到汝阳王向他招手似要停车，目光疑惑地望着他。画面上方题诗句：“汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。”三句诗便写出他的极度好酒之态和安逸享乐之情。李适之（694—747）原名昌，开元中累官通州刺史、拜御史大夫，历刑部尚书。据《唐书》本传及《玄宗纪》，适之于天宝元年作左丞相，五载四月罢相（为李林甫所排斥），尝作诗云：“避贤初罢相，乐圣且衔杯。为问门前客，今朝几个来？”是年七月贬为宜春太守，到任仰药而死。他好宴宾客，饮酒常日耗万金，豪饮的酒量尤如长鲸吸川，可见他的奢侈豪华。画中李适之，满脸络腮胡须，双眼稍向上斜视，面露轻蔑不屑之态。坐于几案前右手执起酒杯，左手扶案几案上置有毛笔、信札、砚台，上还有湿墨痕，似正在赋诗作句。身边立两侍童，一童执酒壶，侍童正在拍叫李白，另一宫人双手指向李白，对着手捧圣旨宫人面有难色。地上散置酒杯、果盘等，勾划出李白醉后“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的狂态。“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠”。李白不但酒性豪爽，而且文思敏捷，不负“诗仙”之名。张旭（675-750）字伯高，吴郡（今江苏省苏州）人。曾为常熟尉，金吾长史，世称“张长史”。工书，精通楷书，草书最为知名，嗜酒，每大醉，呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，世呼张颠（见《新唐书：文艺传》）。张旭在当时实有草圣之名。按李白《赠张旭》诗：“露顶据胡床，长叫三五声。兴来酒素壁，挥笔如流星。”可和这几句参看。画中张旭，酒后纵情，免冠露顶，一旁两个侍童持纸，张旭弯腰执笔正在挥毫，一官人向前观视，后一侍女执扇，旁边一圆几上置有砚墨和帽子。整个画面布局巧妙，极富动感。画面上方题诗句：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”焦遂（生卒不详），为布衣平民，名不见经传。袁郊《甘泽谣》载：“陶岘，开元中家于昆山，自制三舟，有前进士孟彦深、孟云卿、布衣焦遂，共载游山水。”孟云卿也是杜甫的诗友，由此可见杜甫在长安时，可能和焦遂有过交接。焦遂有口吃之疾，醒不能言，醉后却应答如流。五斗之后方始卓然起兴。画中焦遂似饮五斗酒后面有醉意，这时他显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，语惊四座，周围三人皆仰视。画面上方落款“焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵”。这幅画作看起来好象很乱，其实也有顺序安排。八仙中，贺知章资格最老（比李白大四十一岁，比杜甫大五十二岁），所以便放在第一位。其他便按官爵，从王公宰相一直到布衣百姓，足见当时纵酒之风颇盛。《饮中八仙》图