红蓝椅分析演示

（优选）红蓝椅分析当前1页，总共19页。《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一。是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。设计师里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。一、简要介绍当前2页，总共19页。风格派（DeStijl）是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。风格派是一场松散的运动，没有具体的组织形式。它的一些主要成员彼此接触不多，甚至从未谋面，但他们有相似的美学观念。风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏（TheoVanDoesberg）是风格派的理论家和发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安（PietMondrian，1872—1944）、建筑师奥德（JocobusJ.P.Oud，1890—1963）和建筑师兼设计师里特维尔德（GerritRietveld，1888—1964）等人。风格派当前3页，总共19页。设计师简介里吉瑞特·托马斯·里特维尔德是风格派最有影响的实干家之一。他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。里特维尔德8岁时便师承其父制作家具，20岁开始学习建筑，深受工艺美术运动的影响。1911年他单独开设了一间家具店，1918年加入风格派。他一生设计了大量家具，其中红蓝椅无疑是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品格里特·托马斯·里特维尔德当前4页，总共19页。现代风格现代主义风格即现代风格。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于1919年包豪斯(Bauhaus)学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。现代风格一般用在描述建筑和室内作品及设计作品。当前5页，总共19页。设计代表作里特维尔德于1919年设计的矮柜里特维尔德于1917-1918年设计的红蓝椅里特维尔德于1934年设计的折弯椅（闪电椅）当前6页，总共19页。二、美学分析

1）把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素。

2）把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。

3）对于非对称行的深入研究于运用。

4）非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。1.风格派作品特征分析当前7页，总共19页。2）用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则：和谐。——“和”为美1）风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系——没有理性内容的纯感性形式的审美，即抽象原则。2.美学法则分析当前8页，总共19页。这把椅子全部为木构。13根木条互相垂直，形成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。三、艺术分析1结构分析当前9页，总共19页。通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰。红色的靠背和蓝色的坐垫，把手和椅腿仍保持黑色、少量的黄色被用来强化端面。这把椅子以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。2.色彩搭配当前10页，总共19页。红蓝椅的设计巧妙控制和考量直线以及横竖面之间的相互作用，以13根相互垂直的木条形成椅子的空间结构，加上两片木板作为椅背和椅面，构成了大小不同的矩形，放弃了传统木工的榫接方式，而采用隐匿的对锁螺丝固定各部分，使每个构件相互区别，也防止破坏整体结构，无论从哪个角度看，它都呈现出理性的几何之美。3.几何美感当前11页，总共19页。在形式上，它是蒙德里安（PietMondrian,1872-1944）的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。4.影响当前12页，总共19页。5.草稿图当前13页，总共19页。Z字椅，它不仅拥有令人惊讶的造型，坐在上面的人们还会欣喜地发现：它扫除了落座者双腿活动范围内的所有障碍。Z字形外观独特、优雅、大方、欧式风格、现代感十足、时尚。6.改进当前14页，总共19页。7.现代受影响作品当前15页，总共19页。四、时代的影响他出生于荷兰名城乌特勒支(Utrecht)，父亲是当地一位职业木匠，而里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺。l911年他开设了自己独立的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图。里特维德不是建筑学或设计方面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终有独到的理解。有趣的是，里特维德一生中最富于革命性，也是家具设计史上第一件现代家具的设计人他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。“风格派”(DeSaijl)运动是几乎与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动，其核心人物是多才多艺的设计师和理论家提奥·凡·杜斯伯格(TheoVanDoesburg)，著名现代派画家皮尔特·蒙德里安(PietMondrian)和里特维德，其中包括许多当时非常“前卫”并在设计思想上崇尚创新的建筑师、设计师、艺术家和理论家。里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注，随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另外几位大师都产生了不同程度的影响。在20年代，现代设计运动的发展早期，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅(Schr6(1erHouse)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。当前16页，总共19页。3.这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。它的与众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。五、作品的历史意义1.里特维德说“结构应服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立与完整。这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。”里特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开放性的结构，这种开放性指向了一种“总体性”，一种抽离了材料的形式上的整体性。2.从功能上说，这把椅子是不舒服的，但是通过展示，它证明了产品的最终形式取决于结构。设计师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。当前17页，总共19页。3.《红蓝椅》部分体现了该时期的社会背景及设计思潮，该作品的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗有着内在的联系。作为设计师非常有必要对现实社会进行反思，应具备一定的社会责任感。六、作品的现实意义及启示1.设计需要非常理性的分析和思考。2.单纯就某一方面（如功能）去衡量一件“产品（或者作品）”是不全面的。设计不一定就是设计一件“产品”，我们可以通过设计一件“作品”展示某个概念、理念、想法，即以“作品”为媒介传达设计师的思考。当前18页，总共19页。1.设计作品符合当前全球环保大趋势和