钢笔画的表现技法

关于钢笔画的表现技法第一页，共四十八页，编辑于2023年，星期四手绘基础表现课程回顾与总结第一节不同线条的运用与表现第二节一点透视、一点斜透视、成角透视原理第三节精细线稿处理原则与形式第四节两种形式的钢笔线稿形式第五节画面构图基本法则与技巧第二页，共四十八页，编辑于2023年，星期四1.线条：琢磨线条几个方面——①用线条去反映客观事物基本形态：

内外轮廓、体积、空间、姿态、运动等。②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方正顿挫——刚硬物体；

线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影响。④线条表达了画者心灵感受。第一节不同线条的运用与表现

第三页，共四十八页，编辑于2023年，星期四1.线条：琢磨线条几个方面——①用线条去反映客观事物基本形态：

内外轮廓、体积、空间、姿态、运动等。第一节不同线条的运用与表现

第四页，共四十八页，编辑于2023年，星期四用线条去反映客观事物基本形态：第五页，共四十八页，编辑于2023年，星期四用线条去反映客观事物基本形态：第六页，共四十八页，编辑于2023年，星期四②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方正顿挫——刚硬物体；

线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。

第七页，共四十八页，编辑于2023年，星期四②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方正顿挫——刚硬物体；

线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。

第八页，共四十八页，编辑于2023年，星期四②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方正顿挫——刚硬物体；

线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。

第九页，共四十八页，编辑于2023年，星期四③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影响。线条粗细：第十页，共四十八页，编辑于2023年，星期四线条粗细第十一页，共四十八页，编辑于2023年，星期四线条疏密对比第十二页，共四十八页，编辑于2023年，星期四线条疏密对比第十三页，共四十八页，编辑于2023年，星期四2.线条的排列与组织：常用线条的排列形式的笔触去表现画面的色度与明暗块面的关系。笔触：指最基本的点线走向及点线组合所构成的基本单元。

运笔排线的轻、重、缓、急；笔触运动的曲、直、动、静；笔调的变化规律，演绎各种情调。第十四页，共四十八页，编辑于2023年，星期四最基本线条组合：从短线到长线产生六种笔触，六种不同效果。

短线——快速有力；

线条愈长——速度趋于缓慢。

第十五页，共四十八页，编辑于2023年，星期四1、平行的排列：是组成笔触自身表现力的基本方式，有垂直、水平、倾斜、弯曲等多种。开始练习可用淡铅笔作底稿，再用钢笔重复画线，逐渐作到不打底稿画出丰富线条。第十六页，共四十八页，编辑于2023年，星期四一、一点透视原理二、一点斜透视原理三、成角透视原理第二节透视的基本原理第十七页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二节透视的基本原理第十八页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二节透视的基本原理第十九页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二节透视的基本原理第二十页，共四十八页，编辑于2023年，星期四1.色调的变化：任何一种线条排列都能形成色调和明度的变化，钢笔画的体面、光线、质感、空间都离不开色调和明度的变化，合理应用这种排线去组织具有明暗渐变、空间深度的素描效果是钢笔画的重要表现。第三节综合表现技法第二十一页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二十二页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二十三页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二十四页，共四十八页，编辑于2023年，星期四2.肌理质感的表现：用不同线条形成变化，创造不同肌理效果，达到刻画物体表面性格与状态。不规则波纹状→木材的纹理点的使用→物体质地细腻，表面柔和过渡平行线→简洁平滑的肌理交错排列和点的罗列→粗糙无序的质感第二十五页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二十六页，共四十八页，编辑于2023年，星期四3.点与黑白块面的运用：

点是物体在空间的一种状态，在线的基础上用大小、轻重、疏密不同的点补充，增强表现力，如草地、水面、远山、水泥建筑等，点的运用不可缺少。黑白块面的运用增强黑白对比和物体体积感，加强层次、湿度、立体感、突出主题。第二十七页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第二十八页，共四十八页，编辑于2023年，星期四黑白灰之间的关系第二十九页，共四十八页，编辑于2023年，星期四黑白灰之间的关系第三十页，共四十八页，编辑于2023年，星期四1.空间：①黑白灰色调在表现纵深中的运用——表现景物远近的空间距离，产生透视纵深感。以画树为例：从画面的整体来分析近、中、远三个层次。第三节钢笔画形式处理原则第三十一页，共四十八页，编辑于2023年，星期四近景——层次对比强烈，最重黑色调和最亮白色调都在这个部位。中景——比近景淡，须舍去许多细节描绘，侧重成片地用灰色调。远景——最淡、最虚，通常用破碎的外轮廓线或更浅的灰色调去表现。要看画面的主体在什么位置，并非最重调子都在前景。第三十二页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第三十三页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第三十四页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第三十五页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第三十六页，共四十八页，编辑于2023年，星期四第三十七页，共四十八页，编辑于2023年，星期四2.构图：①布局均衡：任何形式的画面，作到即均衡又多样统一，是一幅较理想的构图。第三十八页，共四十八页，编辑于2023年，星期四③对比：⑴点、线、面穿插对比；⑵黑白对比；⑶线条排列与运动方向对比。

对构图和视觉效果起决定作用。

第三十九页，共四十八页，编辑于2023年，星期四④视觉趣味中心：是一幅画成功的关键。方法有——⑴突出主体：主体在画面位置要安排得当，通常主体应置于画面中心附近。⑵运用对比：目的是营造视觉中心，使画面达到虚实有效、多样化的生动效果。除较直观的黑白、色调对比之外，还应尝试其它多样化的表现手段.第四十页，共四十八页，编辑于2023年，星期四1.线描：用线来界定画面的形象与结构，是一种高度概括的抽象手法。2.明暗调子式：明暗画法中画面较清晰的物体是通过对比呈现出来，对比越强烈，物体越清晰。明暗对比较弱的部位，表现局部融入环境的效果，以增强画面空间的纵深。第四节两种形式的钢笔画第四十一页，共四十八页，编辑于2023年，星期四从画面整体而言：白色区域越多——画面显得单调、缺乏力度；灰色调过多——画面缺乏深度、流于平板，空间层次拉不开；暗色调过多——

画面沉重、不透气。第四十二页，共四十八页，编辑于2023年，星期四明暗调子第四十三页，共四十八页，编辑于2023年，星期