在雨中等你余光中

在雨中等你余光中第1页/共32页从诗歌的题目中你能获得哪些信息？人物你、我雨天等待等你，在雨中环境事件第2页/共32页一等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如火焰，在雨中二你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨三永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒四如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人五诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中

六一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般地悬著瑞士表说都七点了忽然你走来七步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里走来从姜白石的词中，有韵地，你走来第3页/共32页鉴赏现代诗歌的方法一知人论世。了解诗人的生平及诗歌产生的背景。二三把握形象（意象）。诗人通过鲜明的形象反映生活，抒发情感。四品味语言。如：语言风格；用字、词等。五分析技巧。如：体会修辞手法和诗歌的表现手法在诗歌中的运用。六重视朗诵。了解诗歌内容，理解情感。第4页/共32页

余光中《论意象》认为，所谓意象，即是诗人内在之意诉之于外在之象，读者再根据这外在之象试图还原为诗人当初的内在之意。意象=情感+具体形象第5页/共32页

余光中，祖籍福建永春，1928年10月21日生于江苏南京，1948年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任师大、政大等大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。2012年4月，84岁的余光中受聘为北京大学“驻校诗人”。知人论世第6页/共32页

余光中是个复杂而多变的诗人，他先西化后回归，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义者”。他的作品风格多样，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。

不恪守传统，也不盲目移植,现代诗和古典诗熔为一炉余光中：“大致上，我们的结合是针对纪弦的一个‘反动’。纪弦要移植西洋的现代诗到中国的土壤上来，我们非常反对。我们虽不以直承中国的传统为己任，可是也不愿贸然作所谓的‘横的移植’。纪弦要打倒抒情，而以主知为创作原则，我们的作风则倾向抒情。”知人论世第7页/共32页了解诗歌内容，理解情感。第一部分1——3节第二部分4——5节第三部分6——7节写等待情人的环境和心境。写想象中情人相会的情境。写情人翩然而至的风姿。第8页/共32页第一部分（1——3节）等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如火焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒第9页/共32页蛙声（升起）虹红莲在一个怎样的环境、氛围中“等你”？雨蝉声（沉落）时间变化黄昏我在（）之时等你我在（）中等你我在（）池边等你。蝉声沉落，蛙声升起，黄昏将至细雨蒙蒙红如火焰的莲花对爱情的热烈追求第10页/共32页诗写的是“等你”为什么诗人说“你来不来都一样”，这句话表达诗人什么样的感情，为什么？你来不来都一样，竟感觉

每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨

表达了诗人对情人的纯洁、宽容的爱。是因为那一池红莲“每朵都像你”，莲花在诗人心中是美、爱、神的综合象征。情人早已幻化成“莲”，也就是说，莲花是情人的化身。尤其又隔着这样的黄昏这样的细雨，又平添了几分朦胧几分妩媚，真是惹人无限怜爱，看到了如焰红莲就如同看到了你第11页/共32页

余光中在《莲恋莲》中说：“一位诗人，一生也只追求几个中心意象而已，塞尚的苹果是冷的，凡高的向日葵是热的，我的莲冷且热，宛在水中央……对我而言，莲是美、爱、神的综合象征。”第12页/共32页

你见，或者不见我我就在那里不悲不喜你念，或者不念我情就在那里不来不去你爱，或者不爱我爱就在那里不增不减

你跟，或者不跟我我的手就在你手里不舍不弃来我的怀里，或者让我住进你的心里默然相爱寂静欢喜你见或者不见第13页/共32页

你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨

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永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒第15页/共32页这里添加文本永恒我们相守在一起的一刹那时间也要汇入永恒的生命长河之中。刹那在永恒的生命长河中，等你只是刹那的。刹那永恒第16页/共32页

永恒，刹那，刹那，永恒等你，在之外在之内，等你，在之外等你时间时间时间第17页/共32页现在未来（想象）时间过去（回忆）第18页/共32页时间之外（未来想象）：每朵莲花都像你你的手在我手里你的清分在我的鼻孔你的手应该在吴宫采莲你的手应该在木兰舟中摇一支桂桨时间之内（现实）：蝉声沉落蛙声升起（黄昏）瑞士表都说七点了（夜晚）（动作）（事物）第19页/共32页在“我”的心目中“你”是怎样的？如焰红莲红莲一般娇艳的容颜，虽然红得热烈，但是因为隔了黄昏和细雨，因而多了一分朦胧和妩媚。吴宫巧手

她的手有如三国孙权的赵夫人那一双被誉为“吴宫三绝”的巧手，她应该是在古代华丽的吴宮苑囿里，乘着华美的木兰画舫，摇荡着精致的桂桨，在习习凉风吹拂下的湖中，优雅地采着莲花。小令与白石词简洁、典雅第20页/共32页

小令：58字以下的词称为“小令”，它短小、轻盈、简洁、典雅含蓄，而又饶富意蕴。

姜夔（1155年－1209年），字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今江西省波阳县）人。姜夔多才多艺，诗、文、书法、音乐都有造诣，成就最大的是词。姜白石继承了周邦彦的传统，但他用诗的句法入词，语言精美，散句单行（不求对偶）创造了清新刚劲的语言风格。身世之感的淡淡哀愁，使得白石词别具一种冷韵幽香的情调，除辛弃疾之外，姜白石是南宋影响最大的作家，风格格外空灵又高雅脱俗。第21页/共32页诗人用了哪些修辞手法，这些修辞手法有什么好处？1、比喻（把“比作红莲”）形象地表现了诗人对情人炙热的爱以及情人圣洁的形象。2、反复。反复具有突出思想，强调感情，分清层次，加强节奏感的修辞效果第22页/共32页诗人使用了哪些写作方法？抒情手法方面:直接抒情

間接抒情：

借物抒情借景抒情(季節，天氣等)

借事抒情第23页/共32页描写手法

运用感官听觉描写(蝉声沉落，蛙声升起)听觉描写(如果你的清香)视觉描写(虹，紅蓮，紅焰)虚实结合虚写情人实写红莲虚写红莲实写情人第24页/共32页氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。氓（节选）第25页/共32页生查子·元夕欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。第26页/共32页梦江南

温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。第27页/共32页

贺新郎

苏轼乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌（sù）。第28页/共32页这里添加文本壹贰叁肆伍陆请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本请在此处添加您的文本第29页/共32页这里添加文本添加标题添加标题添加标题添加标题请在此处添加您的文本请在此处添加您的